浅谈美声唱法与中国民族唱法

大舞台大舞台大 28 摘要：民族唱法有着悠久的历史，丰富的遗产、独特的风格。 它的演唱特点是：咬字清晰，语言生动，特色鲜明，风格多彩，亲切 动人。民族唱法有“原生态民歌”和学院派“民族唱法”之分，我觉 得学院、民间两派有不同的受众群体和社会功能，不可或缺。 自20 世纪初，学西洋声乐艺术的第一代歌唱家如蔡绍序、应尚能等前辈把 美声带人中国至今，中国传统声乐与西洋美声不断地互相学习，不断 地互相交融。在前辈的探索和学习的过程中，感受到了民族传统唱法 与美声唱法在运用声乐器官上的几方面的共同性与差异性。 关键词：美声唱法；民族唱法 美声唱法，即意大利文belcanto，意为美好的歌唱。 主要是指17世纪产生于意大利的一种演唱风格及歌唱方 法。美声唱法要求歌唱的发声自然，声音宏亮，音色美妙 清纯，有适当的共鸣和圆润的连贯音，特重的起音法，巧 妙的滑音，稳定的持续音，有规律的渐强、渐弱以及装饰 音等，其目的是要使旋律演唱得更华丽、更灵活、更圆 润、更富有光彩，音高更为准确，声音更具有穿透力。美 声唱法最显著的特点是用了比其它唱法的喉头位置较低的 的发声方法。它的音色明亮、丰满、松弛、圆润，又具有 一种金属色彩的、富于共鸣的音质；其次是它注重句法连 贯，声音灵活，刚柔兼备，以柔和为主的演唱风格。 然而美声区别于其他唱法的最主要的特点，用一句话 来概括就是美声唱法是混合声区唱。美声唱法从声音来 说，是真声假声都用，是真假声按音高比例的需要混合着 用的。从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起 来。这种唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音响 特色，学习和掌握美声唱法的过程，等于用我们的歌唱训 练来制造我们的嗓音乐器。美声唱法所需要的歌唱乐器唱 出来的歌声是有他特有的“味道”的。 特点一：共鸣的不同，美声唱法是全共鸣，是混合声 区，混合共鸣，声音真假混合，共鸣同时出现。美声唱法 唱歌剧时后边咽腔和鼻咽腔用得多美声唱法不论在哪个声 部，其音色都比较圆润丰满，声音靠后。并且在换声区与 高音区，美声唱法采用了“关闭唱法”，音色由明亮转为 厚宽广。由于美声唱法是混合声区，这种唱法，在真声的 基础上，随着高音的上升，假声的成分逐渐增多而变得以 假声为主。 特点二：美声唱法发声呼出，气息排气量较大，在中 低声区则要求像叹气那样的排气量，所以发出的声音就显 得淳厚宽广，圆润而富有穿透力。 特点三：美声唱法采用鼻腔，其共鸣上的调节，一般 喉头位置放得较低，咽喉部位开口较大，声音通道放在舌 咽壁的上下部位，发音管尽量放宽拉长，以得到基音最 大的共鸣，从而从另一方面得到上部共鸣机构适当的泛音 共鸣，这样所获得的声音音量宏大，音色圆润丰满，富有 穿透力。正如意大利声乐家和教育家贝基先生所说：“美 声唱法要求声音连贯，像一条线似的，不能忽强忽弱，声 音一股一股地冒出来，声音像小提琴拉长弓时那样保持平 稳、均匀，这才是美声学源的歌唱方法。” 特点四：按照歌唱时声音颤动的规律、声音振动幅度 的大小随着音的高低与音量的大小而发生变化。相对而 言，美声唱法由于采用了混合声区和混合共鸣演唱，其声 浅谈美声唱法与中国民族唱法 易娟 (江西省宜春学院音乐舞蹈学院 336000) 艺术理论·音乐 大舞台大舞台 29 音的颤音幅度一般都比较大。 特点五：美声唱法的咬字、吐字，和意大利语的发音 特点是直接相关的，意大利语的语音清晰、音序均匀、节 奏明显、元音平正而圆润、流畅。其中所有的元音都必须 是响亮清楚的，元音结尾比较单纯、有音节重音，加上意 大利人说话夸张的特点，扩张的适当紧张度比较容易形成 歌唱需要的空间，有利于歌唱发声，对美声发声方式起了 决定作用。 中国民族唱法，几千年来我们的祖先创造了灿烂文 明的音乐文化，创造出了优美动听的民歌，从风、雅、 颂到今天的新民歌，无不凝聚着劳动人民智慧的结晶。同 时也产生了各具特色的演唱方式，继承传统民歌唱法的精 华，我国民族唱法则植根于多彩多样的民族语言特点，所 以用方言母语演唱民族声乐作品能更好地表现个性特色。 音乐家周荫昌教授曾呼吁“大力提倡用母语演唱民族声乐 作品，在此基础上推动民族声乐的建设与发展。”他说： “没有山西话哪有郭兰英……不会说陕北话肯定唱不好 ‘信天游'。”再如郭颂演唱的《乌苏里船歌》开头和结尾 用的“阿拉赫尼拉……”采用了赫哲族母语,具有鲜明的 地方特色；湖南民歌《浏阳河》歌词中有一句“几十里水 路”，“出了个什么人。”其中“路”唱成“楼”,“出” 唱成“屈”，这种湖南方言的演唱，给人以十分亲切的感 觉。在我国民族声乐界有一批具有鲜明的民族风格和个性 特色的歌唱家，他们的演唱具有十分浓郁的民族风格，如 藏族歌唱家才旦卓玛，新缰维吾尔族歌唱家克里木，山西 歌唱家郭兰英，湖南歌唱家何继光，东北歌唱家郭颂,， 云南歌唱家黄虹，蒙古族歌唱家德德玛等等，他们的演唱 丰富了民族声乐的内涵，使中国民族歌坛呈现出多姿多 彩、百花齐放的局面，而这所以能形成这些独具特色的民 族风格和地域特色，则是因为他们尊重了民族语言发音特 点和习惯，采用了方言、母语来演唱作品。 随着时代的发展，社会的不断创新。中国民歌大胆吸 收欧洲美声发声法，具有音域宽广、声音圆润明亮、咬字 发音亲切动人、演唱风格淳朴优美等特点。中国唱法的 美声，在声音观念上要求甜、脆、圆、亮、水；在发 声方法上要求气息、声带和共鸣灵活变化，协调配合，用 嗓合理，持久耐用；在声音效果上要求音域宽广，伸缩自 如，穿透力强；在声音与其它歌唱手段的关系上，则是先 动情而后发声，以情带声，以声传情，声情并茂，声随字 发，声随腔行。中国民族歌唱的发声与其他各国唱法的发 声有共同性，又有自身的特殊性。有些歌曲如《玛依拉变 奏曲》、《故园恋》、《我爱你，中华》、歌剧选段《一 抹夕阳》等，则属于民族化的美声唱法。虽然听起来美声 味很浓，但这些出自中国人手笔的作品不论是旋律还是行 腔都无不渗透着中华民族特有的审美理想与情趣，无不体 现出固有的民族风格与特点。民族唱法美声化、美声唱法 民族化，是中西文化相互溶合、相互影响的结果，也是我 国声乐教育发展取得的一大成果。当然，美声唱法与民族 唱法在无论是在声音的本质上，还是在技术的运用上有比 较明显的差别 。 总之，声乐艺术作为人类音乐文化的一个重要组成部 分，其特殊的传情达意的方式是任何一门学科都不能代替 的。两种唱法都讲究气息、共鸣、咬字和吐字，都注重 以情感人。把西洋科学发声法与我国民族、民间优秀声乐 传统相结合，使之更好地洋为中用二者之间不断地相互学 习、相互促进，沿着各自的道路更好地发展。美妙的歌声 是人类的精神财富，是无价之宝。它可以使歌唱者自己引 为无限的愉悦和荣光，并能感动万千听众。中央电视台举 办的第九届“步步高杯”全国电视歌手大奖赛，曾牵动了 亿万观众的心，人们在欣赏美妙歌声的同时，对各种唱 法，歌手的表现进行了热烈的探讨和评论，这说明声乐艺 术在我国的逐渐普及和人们的审美情趣的日益提高。随着 人类文明程度的不断提高，相信声乐艺术这朵奇葩将会开 放得更加绚丽夺目。 参考文献： [1] 李萍.《中国现代民族声乐论》[M].湖南师范大学出版社，长沙， 2006. [2] 片意欣.《美声唱法的理论与实践》[J]. 福建艺术，2008，(6). [3] 胡建军.《声乐艺术理论》[M].江西高校出版社，199. [4] 高鹏,贾聚辉.《对于如何将美声唱法带入中国大众的生活的思考》 [J]. 大舞台(双月号),2008,(2). [5] 赵亮.《美声、民族、通俗唱法与发声器官的机能》[J]. 华商， 2008,(15). [6] 陈云飞.《浅析学习美声唱法的几点要求》[J]. 大众文艺（理论）， 2008,(11). 作者简介： 易娟，女，江西新余人，江西宜春学院音乐舞蹈学院声乐教研 室声乐专业教师。 艺术理论·音乐