考古技术(西北大学考古及博物馆学讲义)

考古技术 西北大学 1 考古技术 第一章、概述 考古技术分支：摄影；测量；绘图 实物：文物、自然遗物、测试标本样品、遗迹。 记录资料：文字、绘图、照相。 基本要求：科学性，客观、必要；规范性，内容、方法、。` 摄影：基本常识及要求。野外摄影、文物摄影。 野外摄影：发掘过程与成果。发掘前：保 存状况；地理环境。发掘中：遗迹（所有）；重要遗迹清理过程；遗迹局部特写；重要 遗物埋藏、出土状况、典型、地层关系比较多的地层剖面、堆积状况。结束后：遗址状 况；重要的遗迹关系；工作照、场景照。 文物（器物）摄影：完整摄影（小件）；可 复原器物；各种标本。 测量：对象：遗迹、遗址发掘范围，地理位置、地貌状况、遗迹特征、遗迹间相对位置与关 系、结构特征，为研究与复原提供准确客观的数据资料。必须准确反映。 绘图：对象，发掘中所揭露的各种遗迹（田野）、遗物（室内）。复原图、示意图、纹饰展开 图。 投影彩图。 第二章、摄影 一、器材： （一）、相机的构件和性能： 1．镜头 （1）、镜片（透镜）：球面透镜：---凸透镜、凹透镜、凹凸透镜、凸凹透镜。多片组，片组 越多效果越好。 非球面透镜：1 片，利用面弧度校正像差。 镜头加膜：镀金属薄膜， 利用光的干涉作用，一般涂多层。提高通光能力、影响清晰度。 （2）、镜头的焦距、口径。 内圈刻有口径、焦距，重要性能指标。 焦距，镜头靠近中部位 到底片之距离，以毫米表示，有字母“f”或“F”，焦距长短与视角成反比；与景深也 成反比关系。 口径：最大光圈，用最大孔径/镜头焦距表示。刻度最小数字就是最大口 径。 （3）、镜头的分类：镜头；广角镜头；长焦（远摄）镜头。 标准镜头：焦距长度≌画 幅对角线，视角约同于人眼。焦距短于标准镜头，但视角大，<50mm，利于近距离大范 围拍摄；景深大，便于长距离大范围；透视感强；畸变像差大，画面边缘变形大。 长 焦镜头：利于远距离拍摄小物体、选择性拍摄，变形小，前后景较紧凑。 定焦镜头、 变焦镜头。 定焦镜头：焦距不变。 变焦镜头：焦距可调节。 清晰度定焦优于变焦。 变焦镜头较定焦镜头方便实用。变焦分手动、自动；或单环拖拉式、双环转动式。表示： 倍率，最大/最小。倍率越大，成像质量越低。 2．主要装置： （1）、光圈：相对口径。 调节进光量。光圈系数：焦距/孔径，比值越小光圈越大，用 f 表 示，每一档相差一倍，每档间有 3 档变化量。与快门配合。 调节景深效果，越大，景 深越小。 影响影像质量，最佳光圈——最小光圈下调 2~3 档。 （2）、快门：配合光圈控制曝光量。分为：机械快门、电子快门、程序快门。 机械快门： 考古技术 西北大学 2 手动调节速度。 电子快门：用电子电路自动控制。 程序快门：傻瓜相机多用。 幕帘 快门，位于底片前方，精确度高，可高速开启。 镜间快门，早期位于镜头中间，速度 慢，被淘汰。 速度等级，变换幅度越大，相机越好。最快已有 1/12000 秒，每相差一 等。曝光量提高一倍。 长于一秒，设 B 或 T 门，即慢门，可以拍摄时间较长。B 门， 手控开启时间；T 门，再按则关门。 影响清晰度，手持稳时间——焦距倒数；运动物 体的速度。 考虑因素：光线、景深、镜头本身参数、物体运动速度、主观意图。 （3）、取景：磨砂玻璃镜。 光学直看式，取景框。 反光镜式取景，最常用，取景范围= 拍摄范围，无视差。 （4）、调焦装置。 ①、手动： 固定对焦法，傻瓜机。 目测式聚焦，距离刻度，图标式，3~4 个图标，代表 不同距离。 重影式（叠像式），光线暗时不易聚焦准确。 裂像式（藏影式）。 磨 砂玻璃式，多用于边缘部分，影像清晰度。 ②、自动，聚焦目标式，极小的矩形，快门按下一半： 区域式：有一定的档位，用于不 同距离。 连续式：无档位，自动。 眼控自动聚焦：最新，检测眼部成像。 （5）、测光装置：准确曝光。 曝光量调节极其重要。 反射式测光，根据拍摄物体表面所 反射的亮度计算曝光标准。 测光方式：平均测光：傻瓜相机常用，将平均亮度值作为 曝光依据。中心点测光：以中心测光点数据为主，其它部分为辅计算。点测光：或称局 部测光，测光范围仅有画面中央很小的一部分。多区域测光：各区域不同数据综合运算， 最准确的，精确度与区域数量有关。 （6）、景深预测装置。 （7）、重复曝光装置。 （8）、延时曝光（自拍装置）。 （9）、输片、倒片装置。 3．使用常识： （1）、相机种类： Ⅰ、依画幅（底片）大小来划分： ①、135：24X36mm，一卷 36 张，最常见。 ②、120： A.56X56，12 张，常见。 B.56X54，16 张，小幅。 C.56X70，10 张，大幅。 D.56X90，8 张，大幅。 ③、110：小底片，小相机，13X17，135 的一半，20 张或 12 张。 ④、126：28X28，近于 135，正方形。20 或 12 张。 ⑤、127： A.42X42，近于 120，12 张。 B.42X32，16 张。 C.42X62，8 张。 ⑥、技术相机（座架式）底片非常大，也可分割成很多底片。 Ⅱ、依据取景方式： ①、单反（单镜头反光式相机）：取景与照相同一镜头。 ②、双反：一个镜头取景，另一个拍摄。 Ⅲ、成像： ①、即影：一次成像，无底片。 考古技术 西北大学 3 ②、普通：需冲洗。 （2）、相机检验： 镜头：打开 B门，对着亮处，看有无灰尘、杂质、损伤、气泡、发霉。 光 圈：打开 B门，将光圈调至最小，看叶片有无生锈、边缘损伤；用手转动，试每一档手 感是否一致；孔为正多边形，看有无变形；调节每档有无变化。 快门速度：打开后盖， 调档，观察速度变化，主要看高速档。 （3）、保养、维护： 装卸胶卷时避免阳光直射；片头孔挂入齿轮；拉出的胶片必须平整， 不能有弧度；卸卷时必须打开倒卷锁，片头置于盒外。 持稳速度。 电池寿命，不用 时去掉电池。备用电池。 防灰。 避免碰撞与剧烈震动。 用专用清洁纸清洁镜头。 不用时，快门速度放至最慢，光圈调到最大或最小，以免老化。 （4）、附属器材： 遮光罩、三角架、闪光灯、反光伞、各种滤镜。 闪光灯：闪光指数， 数字越大光线越强距离越远；回电时间，闪光后充电时间。 快门线：为保持相机稳定 之用，一定距离线控。 滤镜：滤去各种不同光线。 效果镜：幻影镜、柔光镜等。 （二）、感光材料（胶卷）： 1．种类： 画幅：120、135、127„„ 色彩：黑白、彩色。 成像：正片、负片。 光线 要求：日光形、灯光形（因色温条件而不同）。 感光度：高速、低速。 （1）、黑白胶卷的种类： 由感色性可分为全色片、分色片、色盲片。全色片：通过黑白灰 度不同反应七种色光之差异，最为常用。分色片：对红、橙二色不感光，主要用于黑白 照片翻拍。色盲片只对紫、蓝光有反应，主要用于翻拍黑白文字、线图以及拷贝黑白幻 灯片。 染料型黑白片（也称彩色型）基本原理与彩色胶卷一样，但反差小，质感不 好。 （2）、彩色胶片：根据成像分类：正片（反转片）、负片。负片：平常使用，洗出为负像， 需设备冲印出正像，有时也可冲印成幻灯片但过于复杂。 正片：成像为正像，且色彩 与真实相同，主要用于制作幻灯、制版。正片成像清晰细腻。 日光型，常用，色温 5600k， 适宜于自然光线下或在闪光灯条件下。灯光型色温 3200k，适宜于室内。 专业型和普通 型：根据感光材料的成熟度区分。普通型为日常使用，出厂时材料反应不完全，最佳使 用期在出厂半年后。专业型感光材料反应饱和，色彩还原最真实、最鲜艳，但使用与冲 洗时间不得超过一周，必须冷藏保存与运输。 冲洗材料：通用型：可用通用冲洗液冲 洗，负片用 C-41，正片用 E-6，使用标准化、规模化。独家型：必须使用特殊冲洗。 2．照相性能： （1）、感光度：也称片速，胶片的感光材料对光线的敏感度，感光能力的标志。 四个标准对比表（国标 21º=美国、国际 100º） 中国标准 德国 美国 国际 GB DIN ASA ISO 念法不同，实际完全一样 完全相同 相差 3º，感光能力相差一倍 数字倍数同于感光能力倍数 21º（最常用） 100（最常用） 24º 200 27º 400 30º 800 感光度越高，成像效果越差，但光线适应程度越大，允许程度越大。按国际标准，一般 64-125 间最为常用。64以下为低速片，200及其以上为高速片。 （2）、颗粒度：胶片感光后分布的颗粒大小，与放大倍率直接相关，颗粒度越大，放大倍率 考古技术 西北大学 4 越小。感光度与颗粒度成正比。颗粒度大小也与冲洗条件不同。 （3）、反差性：景物反差，影像反差，亮度比，最亮处与最暗处亮度之比。并非绝对亮度。 景物反差，拍摄景物的反差。 影像反差，相片的反差。 景物反差与影像反差越接近越 好。 （4）、宽容度：胶片按比例记录景物亮度的能力叫做宽容度。比例越大，宽容度越大。 允 许曝光误差范围。 与感光材料配方有关。黑白负片>彩色负片>彩色正片。 黑白负片 可达 2-3档，彩色正片不能大于半档。 负片宁可曝光过渡不可不足，正片相反。高速 片大于低速片。 （5）、解析力（分辨率）：底片对影像细部的表现能力。低速片优于高速片，与感光材料有 关。 与曝光是否准确有关。 与镜头有关。 （6）、灰雾度：未感光的材料会形成灰雾，过大会影响成像质量。 （7）、保存性：有效期。黑白长于彩色。 保存条件各有不同。 感光度是最主要的性能指数。感光度越高，反差越小、宽容度大、颗粒度大、解析力小， 灰雾度大，保存性差。感光度低则反之。 使用常识：注意保存条件。黑白一般 20℃以下，彩色一般 10℃以下。 装入相机后应尽 快使用，否则易变质。 超过使用期一段时间仍可使用，但效果有影响，此时应加大曝光量。 照完后应尽快冲洗。手动过卷应用力均匀，否则胶卷会受影响。 二、摄影技术： （一）、正确曝光：最基本的技术。 1．用光：光线是成像的条件，但本身也会影响效果。 （1）、六大要素：光度、光位、光质、光型、光比、光色。 ①、光度：光源强度；光线在物体表面照度；物体表面亮度。 与正确曝光直接相关。 ②、光位：顺光、逆光、侧光。 光线与拍摄对象的相对位置与角度。 顺光画面效果明亮， 不易表现立体感与质感，反差小，使用较多。 侧光也常用，光来自前侧方 45º 角左右， 物体表面 2/3受光，画面明暗比强，亮面为主，投影落于侧后方，利于表现立体感、空 间感。 逆光：使用较少，但拍剪影较好，有一定透光能力的器物如玉器等使用逆光。 顶 光、底光等。 根据拍摄要求设计光位。 ③、光质：光的直射（聚光、硬光）、散射（散光、软光）。 聚光，物体阴影明显；散光， 物体阴影淡。 野外摄影聚光为主，室内散光为主。 ④、光型： 室内摄影布光的位置。 主光、辅助光。 主光：塑型光，满足光度要求，主要 光源。 辅光：室内必备，提高暗处亮度，减小反差，提高细部能力。 主光亮度高于 辅光。 装饰光、背景光、轮廓光等。 ⑤、光比：物体表面受光亮度与暗度之差别，主辅光之差别。 光比大，画面刚、强，反之 则画面柔和。 调节主、辅光之距离。 ⑥、光色：色光成分、色温。 光度与曝光有关，其余与画面构图有关。 （2）、用光的造型目的： ①、真实感：现场光线气氛；质地；空间、立体感，通过光位表现。 ②、美感：前后景的选取，谐调。 2．正确认识曝光： （1）、曝光对影像质量的影响： ①、曝光与密度：负片，曝光过度，密度越大，画面发暗黑；曝光不足密度越小，画面很淡。 正片反之。 过度与不足都会缺少层次感。 ②、清晰度：曝光量过大，画面表面轮廓线柔化不够清晰，颗粒增大，细节表现力下降。光 考古技术 西北大学 5 圈影响景深，景深影像清晰度 ③、色彩：准确曝光可真实还原色彩。过度与不足会偏色。 （2）、影响因素： 客观因素： ①、光线条件：光源：自然光：天气的阴晴变化；纬度、海拔高度；时间段。 人造光：光 源的种类、光源的多少。 被拍摄物体的受光情况：受光强度、受光角度、质地、颜 色、背景、物体表面颜色差别。 ②、感光度：胶卷不同、曝光组合不同。 ③、显影条件。 ④、“互易律”失效。 光圈与速度成正比，保证底片感光量不变。快于 1/1000 秒或慢于 1 秒，“互易律”失效，曝光量低，需要补光，要加大光圈。 ⑤、器材的准确性。测光系统的准确性。 ⑥、使用滤镜后曝光补偿。加大光圈。 主观因素： ①、表现意图。 ②、使用情况。 3．曝光组合选择： 室外：利用胶卷盒上的曝光参考表。快门速度为片速的倒数。夏季减 少一档，冬季加大一档。侧光、逆光时加大曝光量。 室内：可利用自然光和灯光。 窗户的开关，楼层的高低，窗外物体；室内墙壁颜色深浅，物体所在位置。梯级曝光。 灯光状态下，光源强弱，光源与物体的距离，物体受光角度。距离增加一倍，曝光量差 平方倍数。隔断自然光。有意加大光圈，增大曝光量。原则：宁多毋少；梯级曝光法。 光圈。 （二）、景深、焦深、超焦距： 焦距点前景深小，后景深大。 影响景深范围因素： 1． 光圈：直接影响。光圈与景深成反比，光圈越大，景深越小。 2． 摄距：即相机与物体之距离。正比关系。 3． 镜头焦距。反比关系。 4． 模糊圈。正比关系。 纵深度。最大与最小景深，灵活控制，选择最小景深以突出主，也称“选择性聚焦”。 最小景深：最大光圈，尽可能缩短摄距，超长焦距，小模糊圈，快门高速档，低速片，减光 “灰色滤镜”。最大景深正好相反，三角架。 焦深可不予考虑。可移动焦平面。 超焦距：聚焦于∞时，景深范围最大的近景距离，以此聚焦。拍摄范围很大时适用。 （三）、摄影构图：运用相机镜头成像特点和造型手段构成一定画面。 1．拍摄点与画面：位置、角度稍有偏差则画面变化很大。摄距、高度、方向（角度）。摄距： 景别的变化，全、远、中、近景、特写等，主体景物与画面的相对位置。远取其势，近 取其神。 远景：摄距远，范围广阔深远，善于表现气势，以自然景物为表现对象。遗 址位置。 全景：全貌，遗址保存状况，主体明显，遗迹分布，范围小于远景。 近景： 突出表现被拍摄物体主要部分面貌以及人物，长于表现神态、细节。 中景：远近景之 间，长于表现情节，人与人、人与物、物与物之间的相互关系。 特写：最近，局部、 细部集中突出。 高度：平、仰、俯拍。平拍：相机与物体高度相当，符合人的视觉习 惯，使人身临其境，易隐去背景，突出被拍摄物体，不易变形。 仰拍：相机低于景物， 镜头向上，利于夸张物体高度，跳跃、腾空，淡化背景，强调主题。 俯拍：相机高于 物体，大场景，可囊括所有景物，前后都有体现，有助于表现数量的众多，有助于交待 考古技术 西北大学 6 景物、人物间的相对地理关系；野外遗址摄影常用；层次丰富，空间感强。 尽量不 变形，反映原貌。 方向（角度）：正面、侧面、斜侧、背面；不同方向主体形象不同， 与主体相关背景也不同。 正面：有利于表现主体正面形象，对称美，庄重、严肃，缺 乏透视感，立体感差，画面呆板。 正侧面：通常用于人物摄影，表现轮廓，人物剪影， 二人面对面。 斜侧：最常用的，有利于表现立体感、空间感，画面生动，汇聚效果。 背面：主要表现场景。 于细微处要拿捏得准。 2．三分法构图（“井”字法）：将一画面纵横皆等分为三份。三分之二为兴趣中心。四个点 的选择因不同情况而异。 3．画幅、画面稳定、空白、虚实。 画幅：照片形状，长宽比，根据不同情况与需要选择 不同画面。横幅：有利于表现水平的广阔、舒展，强调画面的宁静、稳定。 竖幅：强 调垂直或纵向高大、狭长，向上运动，纵向空间因素，增加活力和吸引力。 方幅：工 整、淳朴之感，看起来轻松，表现力不足，但文物摄影中常用，比较工整。 画面稳定： 水平线、垂直线要平、直，不可倾斜；拿稳相机；垂直，两侧倾斜角度相同；透视矫正 镜头；影调、色调，尽量减小色差。 空白：“画留三分空，生气随之发”；衬托主体； 动感，运动物体前方空白要大于后方；静态照片更有宁静之美；渲染意境、气氛。 虚 实：画面上景物清晰与模糊部分。表现手段；有模糊更有利于表达主题；强表现力。突 出主体，主体清晰，其余模糊；运动物体清晰但背景模糊，相机与物体相对静止同步运 动，选择性聚焦，室内拍摄时背景运动而物体不动；主体虚，背景实，表现运动场景、 感觉，而不是表现主体。 加强空间感：虚景的感觉比实景远。意境、联想，产生想 象。技法：最小景深原理，选择性聚焦；动静原理，静物实，动物虚，利用快门速度， 变焦拍摄，追随物体拍摄；人为制造背景；特技效果镜头，物化镜、晕化镜、中心聚焦 镜等。 4．前景、背景：前景：靠近镜头的所有景物，运用恰当，易于表现主体吸引力，但前景太 过会喧宾夺主；季节性，地方特色；框架式前景，易使观众视线进入框架，突出主体； 对比、比喻、象征意义，表达照片意图。背景：衬托主体，丰富画面内涵，简洁，改变 拍摄角度，虚实结合，背景与主体对比强烈，拍摄点改变，滤镜、用光技术。季节性、 地方特征；对比、比喻、象征性背景以丰富画面内涵。 5．色调、影调、线条、质感： 色调：照片基调，冷、暖色系，景物颜色深浅不同。黑白照 片：高、中间、低调，白色、浅灰为主是高调照片；以黑色、深灰为主是低调照片；二 者之间为中间调。不同色调表现场景与气氛不同。高调欢快；低调暗沉；中间调题材自 由，立体感强，画面均衡，风光照片比较适宜。 彩色照片：各种色彩所占比例，冷、 暖、对比色调。冷色调：以蓝色系为主，占绝大部分，如蓝、紫、青等，表现宁静、恬 淡、深沉、寒冷的效果，色温较高时易表现，增温镜。 暖色调，以红、橙、黄等色为 主，欢快、活泼、热烈的场面，降低色温，降温镜。对比色调，浓郁、丰富。 文物摄 影以冷色调为主。 影调：强调明暗过渡；景物再现的层次感，颜色深浅。 渐变色背 景，以丰富影调，突出器物轮廓。 线条：两种相邻色的分界线，有粗细、曲直、浓淡、 虚实之不同。粗强细弱、曲柔直刚、浓重淡轻、虚动实静。横、竖、斜线条，斜向表现 力最强，引导人的视线，汇聚线条的聚点，视觉中心。拍摄时下意识控制、掌握。 质 感：质地。表现不同器物的质地，关键在于光线的运用，直射光表现粗糙、坚硬；散射 光表现光滑、平整；利用阴影效果。 6．摄影视觉与构图：想象能力。 （1）、立体与平面的空间转换。照片与平面反映主体。斜侧角度。 （2）、视角转换：标准镜头比较接近人眼视角。广角、长焦等镜头则不符合于人眼视角。 （3）、视觉选择性差异。人眼有“视而不见”的习惯。 考古技术 西北大学 7 三、野外摄影与文物摄影 （一）、摄影纪录。无论何时，一定要记录。 表格样例： 底片号 序号 拍摄对象 拍摄方向 时间 天气 拍摄者 光圈 速度 备注 （二）、野外摄影：资料记录手段。第一时间进行拍摄，取最好效果的第一手资料，以防遗 迹发生变化后无法拍摄。 三到：“想到”、“看到”、“拿到”；想到：预见性，预想一切 可能而准备，带足装备。看到：找到所需资料拍摄，利用专业知识。拿到：保证拍摄成 功率，能够成功拍摄，达到所需效果，对摄影技术及相机的熟练掌握。 1．拍摄对象： （1）、考古调查：发现遗迹遗物种类繁多。 ①、遗址：保存现状，地面保留，范围。 ②、遗迹：比较完整、清楚的迹象。 ③、遗物：所遇多为碎片，不需现场拍摄。如遇完整或可复原器物则需拍摄；能够反映遗址 文化属性的典型陶片也要拍摄。 ④、堆积状况：某些地方能够看清楚如断崖等则需拍摄。 （2）、田野发掘中：发掘过程与成果 A.发掘前：动土前，位置（远景）、地形地貌、地表状况（全景）。 ①、遗址的位置：远景，大场面。选址等。 ②、地形地貌：发掘前的保存状况，是否被破坏，植被。 B.发掘过程中。 ①、各类遗迹现象：所有遗迹都需要照片：清理完毕后的遗迹照；与其他遗迹关系及相对位 置；重要遗迹的清理过程，边发掘边判断，每一阶段都需要拍摄；局部结构特征特写。 注意无编号或无法编号的痕迹、迹象，如车轮印等，只能看到拿不起来，需要记录。 ②、遗物：重要遗物的出土状况。研究价值：器物组合、位置等，为进一步研究提供重要资 料。注意拍摄角度和范围，突出器物位置、环境、相互关系。贵重遗物。 ③、地层关系：典型剖面和地层单位关系。典型剖面：不同发掘区的典型地层剖面堆积状况。 地层单位关系：每个遗迹都是地层单位，反映其相互关系，如叠压、打破等；选择成组 的、典型的文化，分期、分段的依据。 ④、工作照：反映工作情况、发掘方法，教育宣传目的为主。 ⑤、遗址全景：发掘结束后。遗迹分布、遗址范围，全景照片。反映各类遗迹现象。高度需 合理掌握。遗迹特征。 2．光线的运用： （1）、自然光：最主要光源。拍摄点位置的变化，以调整对不同光线的适应，时间段的变化， 以选择合适的光线。 （2）、辅助光：前侧光，多用，照射面积大，立体感强。高于地表的物体，为表现其高大， 常用侧逆光，利用阴影烘托。低于地面的遗迹，此时阴影非常重、光比很强，拍摄难度 大，宜以散射光为主以消减阴影，利用不同时间段的光线。使用辅助光，反光板、闪光 灯较为常用。闪光灯常用用途：补光以减少画面反差；无强光状态下使用以增强反差和 立体感；表现物体表面凹凸；作为主光使用，在无可奈何之时万不得已采用。辅助光应 避免喧宾夺主，尤其是使用闪光灯时。 3．画面处理（构图）： 考古技术 西北大学 8 （1）、相机的位置： ①、拍摄内容决定：摄距长度与表现整体还是细节有关。拍摄角度。高度。表现意图。 ②、光线条件：明暗、层次。 ③、透视变形：垂直向下拍摄不易出现变形。全景、细节也有不同。 ④、局部拍摄：局部、出土物，一定要与遗迹形状发生联系，如边、壁等。 （2）、构图、布局： ①、画幅：横、竖、方幅。不同比例。 方幅照片使用较少、器物摄影使用较多。 ②、拍摄主体在画幅中的位置、大小、比例：位置：应占据视觉中心，与其他对象的位置关 系。大小：物体本身在画幅中的大小，主体与其他物体的大小比例。比例：主体与其他 对象的强调比例关系，主要对象要稍大一些，但不能太夸张。 ③、主次分明、层次清楚。熟悉遗迹结构及相互关系。布局合理。 ④、画面简洁：易于突出主体。避开杂乱的背景。与主题不相干的东西尽量不要进入画面， 如工具、人物等；但有时会有意识地出现，此时也要注意不要影响主体的表现，只作为 背景因素，称之为“摆”。 5． 野外摄影需考虑的问题。准确反映遗迹遗物的形状、结构、特征。 （1）、熟悉遗迹遗物。最基本的要求。知道要表现的内容。 （2）、选择表现方法。 （3）、变形。摄距远近。广角镜头要慎重使用，因为其变形很厉害。高度。镜头的使用。 （4）、景深：聚焦点的选择，中部偏前。调解光圈。焦距。 （三）、文物摄影。运用摆排的方法进行构思、构图，经过灯光适型处理，表现文物质感、 立体感、突出文物特质。 1．灯光的运用： （1）、常用设备 ①、大画幅照相机。技术相机（座架式）。伸缩皮腔。 ②、三角架。快门线，避免相机抖动。 ③、测光表。测光角度小，避免自动测光弊端。 ④、F接圈。近摄接圈、近摄镜、偏摄镜等。 ⑤、灯具。灯架、反光伞、散光灯、聚光灯。 ⑥、台座。摆放文物之用，根据文物摄影需要自制。 （2）、室内灯光种类。 ①、散光灯。照明范围大，光线均匀，照明区域至非照明区域亮度渐低，光线逐渐消失，色 调、层次丰富。作为主要光源，但需要辅助光源。有反光特性或透明半透明器物只能使 用散射光源。普通灯前加磨砂玻璃或硫酸纸。 ②、聚光灯。照明集中，光线强烈，照明区域与非照明区域有明显分界线。普通灯光前加聚 光透镜，透镜距灯越近，聚光越强。灯后加镜面反光罩。常用。 ③、碘钨灯。 照明度强，范围广，适用于大件器物拍摄。 ④、附件。反光板、反光伞。根据需要。 （3）、用光方法：针对每一件器物构思、设计。总结经验，多次拍摄。 ①、塑造轮廓。布设主光，塑形光，满足曝光量，位置变化依据器物考虑，一般采用前侧光， 以一个灯具为主，大致位于左前方 45°角，突出立体感。 ②、质地。光滑、松软、透明半透明、反光半反光的物体采用散射光线。粗糙、坚硬、吸光 的物体采用直射光线。 ③、结构特征。局部、细部、。局部打光，装饰光。需要辅助光，根据拍摄对象选择位置、 强度。 考古技术 西北大学 9 ④、光比、反差。主光与辅光之光比，光比大阴影重，表现厚重感，反之则需光比小。光比 宽容度不可超出胶片指数。易忽略，需注意。 （4）、常用光位。 ①、前侧光。多数情况下采用，表现立体感。物体表面 1/3背光形成阴影。注意物体背光面 的轮廓，避免轮廓不清，利用物体与背景颜色反差或对物体背光部位补光分开轮廓与阴 影。 ②、侧光。突出表现器物表面纹饰、凹凸感，根据器物调整角度。 ③、侧逆光。突出立体感时最具表现力的光位，但不擅长于表现器物细部纹饰，利于只表现 器物立体感和轮廓。光线高于被拍摄物体，物体顶部和侧面受光，正面不受光，需辅助 光线提高表面亮度。 ④、顶光和底光。表现透明半透明物体，强化透光的质感。 2．投影的处理。适当的投影可增强立体感，填补空白，调整画面平衡，突出器物造型。一 般以主光投影为主，辅助光投影淡化，使阴影简洁。 （1）、灯光的配合使用。布光时留意各光源所形成的投影的数量、位置、大小、轻重。数量 与光源数量关，故使用光源时应控制数量，光源位置决定阴影位置。大小由光源角度、 高度决定。轻重由主光光源强弱、主辅光比决定。 （2）、背景的选择。深色背景阴影不明显，浅色背景阴影明显。灰渐变背景。器物与背景的 颜色反差大利于表现器物轮廓。 （3）、架空玻璃板。台架，以减轻投影。 （4）、冲洗底片时特殊处理。 3．背景 （1）、表面比较粗糙，无皱纹，吸收反射光线比较均衡。专业背景纸、布。 （2）、颜色深浅依器物颜色为转移。灯光对背景颜色深浅有影响，背景受光越强则颜色越浅。 彩色摄影反光半反光物品尽量选用不易产生反光的背景，灰色为佳。 4．器物的放置（摆放）。基本要求熟悉文物本身。 （1）、表现器形特征。对称器物，轴线对准相机。有 ban（把手）、流、耳等的器物，要将 附件表现出来，摆放方向与日常习惯相符合。三足器：两足在前，一足在后，前两足对 称。 （2）、符合使用习惯。容器。工具刃部向下，尖部向上。 （3）、成组、套器物。表现器物关系。 （4）、尽可能反应器物纹饰特征。器形与纹饰不可得兼之时舍纹饰而取器形者也，但纹饰仍 需尽量表现。注意纹饰图案的完整性。 （5）、结构较复杂的器物，如俑、模型等，需从多角度拍摄多张照片方能表现完全。正面、 侧面（左右各一）、背面、俯视图。 5．构图 （1）、被拍摄物体在画面中的位置、大小、比例、形状。器物占 2/3高度，位于正中。相机 略高于器物，表现器物口部形状，但要注意口部与器身的比例。 （2）、相互关系，相互比例。按照组合习惯摆放，使画面本身协调、均衡。 （3）、阴影。利用阴影大小、位置、轻重的改变调整画面。 （4）、背景。背景与文物间的关系。 （5）、注意画面影调、色调。文物照片一般为低调照片。 （6）、拍摄点变化所形成的透视变形。多用标准镜头，尽量不使用广角镜头。 6．文物摄影分类表现：根据物体表面对光线的反射程度，分为吸光体（半）、反光体（半）、 透明体（半），吸光体表面粗糙，在强光照射下不会形成反光点，摄影布光时比较自如， 考古技术 西北大学 10 主要考虑器物特征的表现。反光体表现在强光照射下易产生反光点，多使用大面积散射 光线。透明体光线易穿过，有的表面易反光，避免使用正面光，正面多为辅助补光，以 表现透明感。 （1）、陶器：表面不反光，灯光设置随意。布光考虑如何表现陶器的质感，主光多用前侧方 一盏灯直射；辅光针对背光部位补光，大器物需正面散射光线补光。 （2）、石器：多为吸光体，灯光自如方便。上方打光，高低依据石器表面变化。表现石质、 制作痕迹、使用痕迹。 （3）、瓷器：反光体，注意对光斑的控制。主光多使用散射光线普遍照明，需表现质感时用 辅光有意识在局部形成光斑（涂肥皂可减少光斑）。注意背景颜色使用。注意相机在器 物上是否会形成投影。 （4）、金属器：反光体，反光能力强于瓷器，会形成很强的光斑。防止相机在器表形成投影， 帐篷拍摄。为表现质感，可用辅光形成局部光斑。 （5）、玻璃器和玉器：质地差的拍摄方法同于石器。质地好的要注意表现透明感，底光与逆 光拍摄，逆光范围要局限于器物大小范围之内。 （6）、平面物体：俯拍。 第三章、测绘 一、概况： 测量学：研究地球表面地面点的相互位置与高程的手段，并用结果绘制成图研究地球表面高 度变化等。通过地图对表面概况有认识。 测量：大地测量、普通测量（水平测量）。大地测量：考虑球面曲率变化计算，测量较大地 面起伏变化。普通测量：小范围，不考虑球面曲率变化，考古学主要使用手段。 以 20 千米长度范围为分界。误差 1/3000000可不予考虑。 考古测量：利用测量手段对考古调查、钻探、发掘区域地形地貌及文化遗存进行测绘。弥补 文字记录的不足。普通测量学范畴。基本技术。草测、识图技能。发掘前平面图，结束 前的遗迹图。 对象：调查、发掘区域的地形地貌、各类遗迹遗址。 目的：用图表示遗址的位置、地理环境，遗迹形状、结构特征、分布、相互关系。为考古研 究提供准确客观的数据资料。 要求：科学性，如实反映客观对象。方法、图示等都有一定的规定和格式，正投影原理：只 看到一个面，正面投射，不能有透视现象，类于国画而非油画。 二、基本知识： （一）、坐标系统： 1．水准测量。又称“几何水准测量”，测定地面点高程的基本方法。通常从已知点推定。从 地图上找，大比例地图。从已知点逐点推测，经过数点。测量路线不同，结果有差异。 小范围可不计，但大规模则需注意。水准等级：1、2级高精确测量；3、4 级普通测量。 考古为普通测量。 铅垂线：指向地心。 水平面：与铅垂线垂直的面，小范围内 精致的平面。 水准面：除处于铅垂线垂直的连续曲面。 水准原点：水准 0点，海拔 高度为 0，人为规定，国家高程系统起始点，推算其它水准点的依据。 基准面：计算 地面高程的起始面，海拔高度为 0的连续球面。 假定基准面，一遗址内，盖因旧时技 术之落后；假定高程；现在也有使用；假定基点；手动测量。 2．三角测量：点的平面位置，坐标。使用控制点、控制网，三角网，三角点。一般点上都 埋有标石。已知点。 考古技术 西北大学 11 3．坐标系统：坐标：标注、确定一点位置的一组数字。坐标系统：确定坐标的系统。地理 坐标系统：用经纬度表示地面点的球面坐标。 天文、大地两种经纬度有差异。 平面 直角坐标：地学坐标，南北为 X轴，以右上为第一象限，顺时针。 高斯——克吕格坐 标：分带投影法，6°带、3°带，成梭形面，列于平面，专业地图多用此方法，读图时 用得着。 4．测量标志：控制点：三角点、水准点，上有标注各种参数；永久性建筑物，受法律保护。 觇标：木、钢材制作，位于控制点之上，便于进行测绘， （二）、计量单位、比例尺： 1．单位：长度、面积、角度。使用国际单位。 角度：60进制；100进制，又叫新度，1周 =400°，1°=100′，1′=100″；弧度制，1弧度=360°/2π ≈57.3°，大地测量常用。 2．比例尺：数值、线段、复式比例尺。不可出现单位。 复式比例尺，纵横方向以小单位标 注，精确度高。多使用线段比例尺。使用易于计算的比例。 3．误差：绝对误差、相对误差。形成原因： ①、测量误差：与真值间差额，仪器不完善，人为因素，外界影响；有意识消除。 偶然误 差：不可控制的随机扰动，大小、方向（正负），总数合近于 0。误差最大值范围内。单 峰性、抵偿性、有界性、对称性。多次测量。 系统误差：仪器的不准确。同一性； 多次出现，大小、方向相同，绝对值为常量。单向性。积累性。测简单形状时无影响， 但不形状时会无法闭合。调整仪器。角度误差。 ②、截断误差：无限小数截取一段进行公式计算。根据精度要求不同截取不同长度。 ③、舍入误差：成图比例换算。根据比例尺之不同而不同。多次测量。 4．比例要求：遗址位置图，比例小，1/10000及更小；示意图，遗址位置、相关内容，无 关的可以省去不用。 平面图：大比例尺，小遗址 1/200或 1/500，大遗址 1/1000或 1/2000。 布方图、遗迹分布图：不可使用太小比例，需要使用大比例。 探方平、剖 面图：1/50，硬性规定，固定格式。 各种遗迹平、剖面图：一般 1/20，小的遗迹可扩 大。 （三）、测量仪器： 1．罗盘：必备。磁偏角：磁极与南北极不重合，罗盘所指为磁方向；须注意。 磁倾角： 若非在赤道使用，南北极吸引力不均衡，指针会倾斜，须调整。 方位角：不同方向的 角以正北为 0°，范围 0°——360°。 象限角：以南北两极为 0°点表示，四个象限每 一个均为 0°——90°。以方位角表示为宜。 测斜仪，测量倾斜角度之用。 运用：①、 测方位，指北方向；②、指示地形图方向，计算磁偏角；③、测斜度；④、定水平。 2．水准仪：测高程。利用水平视线测两点间高差。照准部分。照准孔进行粗瞄。水平度盘。 三角架。望远镜：内对光式，测距方便，视孔与镜筒长 1:100；十字丝分划板；上下横 丝测距。复合水准器。 塔尺、直尺。倒数。 使用：①、整平。②、调整目镜。③、 测量：站尺、读数、换算（须细心，易出错）。 应用：测量高程、测距、测平面图。 3．平板仪：照准部分；平板、基座；三角架；附件。照准部分：望远镜。可俯仰，但左右 不可移动；上放目镜孔看垂直度盘。 平板、基座：边测边画，平板 60X60 厘米。 附件： 方框罗盘、水准器、移点器、比例尺。 操作：整平、校正，直尺是否水平。 考古中应 用最广泛，有时可代替水准仪，但校正麻烦。 4．经纬仪：水准仪与平板仪结合。原始状态，归 0，对向正北。方便。计算经纬度。成图 系统显繁琐，掌握费时。 三、地形图的测绘。等高线图。 1．等高线： 线划图：等高线图，分层设色，彩色晕染。同一条线上海拔高度相同。 等高 距：两条线间高差。 平距：两条等高线间水平距离，越大地势越平缓。 地图比例越 考古技术 西北大学 12 小，等高距越大；比例尺分母 X0.002。 考古绘图常用 0.5米、1米、2米等，以 1米为 多。 特点：①、闭合曲线；②、不分岔；③、以一组线条表示的形态线，两条线间视 为均匀坡度；④、不穿越地物符号。 种类：①、基本曲线（首曲线）：按等高距绘制 的曲线；②、计曲线：每 5个等高距设一粗线标出高程；③、间曲线：地势平缓处两等 高线间加一虚线表示地形，为 1/2等高距；④、助曲线：1/4等高距，虚线表示；⑤、 示坡线，与等高线垂直表示坡向的小短线，短线指向为低处。 图示：表现地物、地貌。 地貌符号：等高线、水系等。 地物符号：比例符号：将地物形状按比例缩绘与地图上。 非比例符号：用特定符号表示。线状符号：长度成延伸状地物，有文字说明宽度。 2．等高线的绘制：内插法、透明纸、手描法。 ①、内插法：根据地形变化，找出若干点并标出海拔高度。根据高差进行计算，两点间按等 高距平均分布等高线，连结每两点间等高线点。公式：图上距离/两点间实际高差=X（图 上等高线距最近点距离）/实际高差。 ②、透明纸：半厘米为单位的网格线，以一点为基准，转动透明纸找到另一点与网格该点横 轴重合处，描出中间各点即可。 ③、手描法：目估. 四、平面图的测绘。 1． 踏察整个遗址。 确定基点即测站。 基点：控制全局；放在比较硬的地方；不影响当地 群众生活。 大范围遗址或有障碍无法测绘时需设分测站，尽量最少。各测站间可直视。 2． 安置仪器。 以平板仪为例： ①、粗平。三角架。 ②、平板。水准器整平，脚螺旋。 ③、定向，铺设图纸。正北方向。 ④、照准部分。调试。 3． 测点的选择。地形特征点。遗迹形状轮廓特征点。 4． 测、算。需回测。厘米/比例=实际距离；实际距离 X比例=图上距离。 5． 成图。 6． 方向、图例、注记。除探方图外，所有平面都需标注方向。 7． 注意的问题： ①、仔细思考、认识、了解遗迹特征。 ②、图上出现的所有线条都要符合投影原理。 ③、依据数据测绘，所以所测数据要准确。凭值绘图。 ④、标注比例尺。多数情况下使用线段比利尺。 ⑤、图示、符号。地貌符号使用国家标准符号。 ⑥、绘图者、绘图日期、图名、图号。 ⑦、图上数据要与文字记录完全相符。 五、投影绘图。中心投影。 平行投影法。 正投影：假设光线平行且垂直于物体。 特点：物体位置、形状、都能准确反映在投影面上；要表现物体立体形状需多幅视图， 最多 6幅；存在投影变形，则会出其变形，如实反映，是合理的，利用不同面的视图准 确表达。 要求：可见线条都要表现；注意线条粗细虚实的区分；正视、俯视图，依 照习惯；多幅表现。 六、主要步骤： 1． 选择视图，确定比例。 确定用几幅图，2——6幅。摆放，投影面与器物的关系。按比 例绘图，尽量用大比例，易于计算的比例；放大，2/1等；考虑器物组的关系，避免在 同一组内使用不同比例；某一类、型的器物尽量使用同一比例。地图应为 1:1。 考古技术 西北大学 13 2． 绘制轮廓（器形）：表现器形特征，常用方法：直角坐标法、轴对称法、投影法。 直角 坐标法：利用直角坐标系，测点，常用、准确。 轴对称法：对称器物，算直径，圆形 器，较常用。 投影法：灯光、光学仪器；大量器物工作量大时使用，表现器形特征； 光线投影勾边；草图。 前两种方法为凭值绘图，投影法为凭影绘图。 3． 剖面（视）图：全剖面：1/2切去形成的剖面，全部遗迹图及部分器物图。 半剖面：切 去 1/4，器物图。 旋转剖面：形体较长的器物，中间横截后将剖面示人，一器物可有多 个，有变化即有旋转剖面。 局部剖面：其他剖面图无法表现的部分专门剖切。 隐线 剖面：用虚线表示，不影响器型。 要求：①、剖视图在左；②、标示剖切位置；③、 剖面线条表示，剖切部分器物轮廓用粗黑线，剖视处用细线；④、剖面，陶器、石器用 左斜 45°斜线均匀填充，金属器全部涂黑。 4． 质地、细部特征、纹饰。 不太粗糙的器物表面不做点线。凸凹不平用点的轻重疏密表 示。 点线结合。 经验、感觉。 细部特征：根据正投影原理，能够看到的全部画出 来；投影变形也要表现。 纹饰：所有能看到的都要表现；结构特征，不可照猫画虎； 图案成组关系，将完整一组表现出来，可移动剖线；假定左上方 45°光源阴影表现。 5． 各类器物特征的表现方法： ①、石器：正、背、剖视图。质感、石质要表现出来。特征：制作加工、使用痕迹，尤其是 打制石器。 ②、陶器：纹饰。注意纹饰的形成原因，拍、划、戳刺等；拍压比较规整；划、戳刺不规律， 注意用力方向。附加纹饰，注意附加过程，如何附加上去，在图上表现出来；立体效果。 彩陶图案，颜色问题，单色的图案部分涂黑；两种颜色，深颜色涂黑，浅色轮廓勾双线； 两种以上彩色临摹。残片：口沿，口径计算，在弧度上任意找三点，成两线，找平分线 相交处即圆心。摆放按照残片在器物上的原有位置。 ③、金属器：表面纹饰：铸造纹饰（凸）、刻划纹饰（凹）。阴影表现。主纹、地文分别表现。 投影变形。阴影所在线加粗。 刻划纹饰勾出即可，无法用阴影表现。