李清照作品欣赏

李清照作品欣赏广东技术师范学院唐佳文主讲李清照李清照李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。早有诗名，为晁补之赏识。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，晚年尤寂寞。李清照李清照的父亲李格非官居礼部员外郎，是位著名学者；母亲王氏是状元的孙女，也工于文章。由于家庭的熏陶，清照年少时就有了诗名。十八岁时，与赵明诚结婚。赵明诚是吏部侍郎赵挺之之子，对金石图书颇有研究，学识渊博。这一对情侣真可谓品学匹配，志同道合。填词吟诗结婚以后，夫妇二人填词吟诗，时相唱和，赏玩书画，研究金石，生活充满诗情画意，十分美满。他们为“尽天下古文奇字之志”，明诚竟辞官不做，夫妇“屏居乡里”十多年。清照常常雪天“顶笠披蓑，循城远览以寻诗”；明诚常为搜集金石名画四处奔走。每得佳句或真迹，常摆宴祝贺，举杯畅饮。在他们的生活中常有这样的情景：二人饭后来到书房，沏上茶，清照指着一大堆书对明诚说：“我说出一典故，看谁先猜出在哪本书、哪卷、哪页、哪行上，猜对了，先喝茶。”二人常一边猜一边嬉戏，笑得前仰后合，茶倾满身，结果谁也喝不成。赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’是‘词’，‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。李清照月夜行吟图词曰：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（[元]伊世珍《嫏嬛记》卷中引《外传》）她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人，为宋朝一大家，力主词“别是一家”说。她亦工诗能文。以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，长于白描，创意出奇，塑造出鲜明的艺术形象。　　余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册。（[宋]李清照《金石录后序》）顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。（[宋]周煇《清波杂志》）易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”　　　　　明诚诘之，曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”政易安作也。([元]伊世珍《嫏嬛记》卷中引《外传》)她论词强调协律、典雅、情致，反对以作诗之法作词，严分词与诗的区别，重视词自身的艺术特点，提出词“别是一家”之说（见《词论》）。其词现存七十多首。前期作品多写闺情相思，表现对爱情的向往和对自然景物的喜爱，热情明快。渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。【题解】见《漱玉词》。题为“记梦”。约作于徽宗大观二年（1108）赵明诚被罢官后偕清照避居青州（今山东益都）故乡时所作。起首两句状夜空景色，意境壮阔优美。此词吸取《离骚》“上下求索”和李白“梦游天姥”的浪漫主义精神，凭借丰富想象，体现作者的不凡理想和豪迈气概，是《漱玉词》中独具豪放风格之杰作。清黄蓼园评：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一豪钗粉气，自是北宋风格。”（《李清照集》引《蓼园词选》）如梦令常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。李清照[如梦令]（常记溪亭日暮）词意【题解】这是一篇追述往事之作，写的是少女时代的一次郊游。调子活泼轻快，语言明净，画面优美，是首绝妙的好词。如梦令昨夜雨疏风骤，沈睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。李清照[如梦令]（昨夜雨疏风骤）词书和画曹德兆【题解】见《漱玉词》。李清照在北宋灭亡之前，颇多饮酒、惜花之词，风格清俊、旷逸，反映其早年悠闲风雅之生活情调，此即其一。此词蕴藉了对春光一瞬，好花不常的惋惜之情，体现女词人的高雅情趣。一篇小令，才共六句，展现了生活中的一段翦影；有对白，还交代了事情的来龙去脉，真是一篇奇作！「昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。这里的「疏」字，是疏狂之意，而不是一般的稀疏的意思。在这时节，花开得正好，偏偏风雨...每当夫妇离别之时，李清照总是写下一往情深的诗句相赠。婚后二年，赵明诚第一次奉旨出仕时，李清照在锦帕上写下了脍炙人口的《一剪梅》：“花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照[一剪梅]词意画【题解】见《花庵词选》题为“别愁”。此词当作于徽宗建中靖国元年辛已（1101）。相传李清照结褵不久，其夫赵明诚即负笈远游，清照殊不忍别，觅锦帕书此词以送之。（伊世珍《嫏嬛记》）此词抒写伉俪深情，倾吐相思之苦，感情真挚深笃，态度坦率大方，后之论词者，无不为之折服。凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。【题解】这是李清照一首吟叹离愁别绪的名作。应属于词人早期作品。语言委婉含蓄，曲尽其妙。香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头前两句与下文的“任”遥应，只是“慵”的表现。第三句点出“慵”；1至5句皆写“慵”：香消烟冷，无心再焚，一慵也；锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心欣赏，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已致其极也。易安写“慵”，意在写愁。　　“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。任宝奁尘满，日上帘钩《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时？”上句，易安恐暗袭之。唐杜甫《落日》:“落日在帘钩，溪边春事幽。”下句，易安恐反用之，而翻出新境。这两句仍写“慵”。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休“欲说还休”表达的是吞吐往复的复杂心情、情绪。后人常用之，“欲说还休”几成一种模式。　　辛弃疾[丑奴儿]：少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新愁强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个天。新来瘦，非干病酒，不是悲秋《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。”柳永[凤栖梧]（伫倚危楼风细细）：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”《晏子春秋·谏上》：“景公饮酒酲，三日而后发。晏子曰：‘君病酒乎？’”《史记》卷七十七《魏公子列传第十七》：“公子（引者按：此“公子”特指信陵君）自知再以毁废，乃谢病不朝，与宾客为长夜饮，饮醇酒，多近妇女。日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。”宋玉《九辨》：“悲哉，秋之为气也。”杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”朱淑真《得家嫂书》：“非干病酒与悲秋。”这回去也，千万遍《阳关》，也则难留　　唐王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”诗中有“渭城”、“阳关”的字样，谱乐后常简称《渭城》或《渭城曲》、《阳关》或《阳关曲》。　　《阳关》是唐宋时流传最广、传唱最久的送别曲，故人们常借《阳关》代指送别曲。李商隐《饮席戏赠同舍》：“唱尽《阳关》无限叠，半杯松叶冻颇黎。”易安“千万遍阳关”中的“遍”就是“叠”的意思，“千万遍阳关”也可能化自义山诗句。念武陵人远，烟锁秦楼“武陵人”有两个来源。晋陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之；复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐。……”典出这里的“武陵人”每每喻指隐居者，喻指居仙境者、居乐土者。念武陵人远，烟锁秦楼　　南朝宋刘义庆《幽明录》：“汉明帝永平中，剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，道迷入山……。溪边有两女子，姿容绝妙，虽留半年，怀土求归，既已至家……。”本来“武陵”与“天台山”，一在湖南，一在浙江，两不相涉。或者由于陶《记》与桃花有关，而桃花在中国文化中常常隐含性的意味，唐宋诗词中常把刘晨、阮肇共入天台山遇仙女的故事与“武陵人”的故事嫁接或杂糅在一起，这样“武陵人”自然就增添了一份性的色彩，从而成为外遇者的代名词。　　陈祖美《李清照评传》：“李清照的‘念武陵人远’的寓意，说白了就是担心赵明诚有‘天台’、崔护之遇，也就是类似于今天所说的外遇或‘桃花运’。”念武陵人远，烟锁秦楼“秦楼”盖有三义：（1）指仙人居处。杜牧《梅诗》：“若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”（2）指有一定身份的女子宅第。《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”（3）指妓院或青楼。柳永词中用例甚夥——[笛家弄]（花发西园）：“未省、宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。岂知秦楼，玉箫声断，前事难重偶。”[满朝欢]（花隔铜壶）：“因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。”[西平乐]（尽日凭高目）：“秦楼凤吹，楚观云约，空怅望、在何处。”[法曲献仙音]（追想秦楼心事）：“追想秦楼心事，当年便约，于比飞翼。”[长寿乐]（尤红殢翠）：“知几度、秘约秦楼尽醉。”（三）名家评说　　写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。（[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二）　　宛转见离情别意，思致巧成。（[明]李廷机《草堂诗余平林》卷三）　　词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。古词中如……“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴语也。（[清]王又华《古今词论》节录张祖望《掞天词·序》语）（三）名家评说　　上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。（夏承焘盛静霞《唐宋词选》）　　此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。（唐圭璋《唐宋词简释》）醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。李清照[醉花阴]（薄雾浓云愁永昼）词意画东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照[醉花阴]（薄雾浓云愁永昼）词意画醉花阴【题解】见《漱玉词》。题为“重阳”。《花庵词选》作“九日”。宣和二年（1120）赵明诚出守莱州（今山东掖县），次年重阳，李清照由青州（今山东益都）书寄此词。此词在描写重阳节天气、时令、气候、景物之中融和作者凄凉寂寞心情。“莫道”三句一气呵成，点明主题，暗示相思之苦，忧愁之深，为千古名句。永遇乐【题解】李清照晚年住临安（浙江杭州），当时南宋已较安定，元宵节日，临安呈现一派热闹繁荣景象，作者在饱经忧患之余，抚今思昔，作此词以抒发故国之思，流离之感。看似乎淡，却包含多少人生感慨。此词所表现的故国之思，身世之痛，引起过不少爱国者的共鸣。永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。（二）串析落日熔金，暮云合璧唐李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》：“沧海似熔金。”唐杜牧《金陵》：“日落水浮金。”宋廖世美[好事近·夕景]（落日水熔金）：“落日水熔金，天淡暮烟凝碧。”　　《庄子·列御寇》：“日月为连璧，星辰为玑珠。”　　　　　《汉书·律历志上》：“日月如合璧，五星如连珠。　　　　　《尔雅·释器》：“肉倍好，谓之璧。”刑昺疏：“肉，边也；好，孔也；边大倍于孔者，名璧。”“合璧”或“连璧”即两个半圆形的“璧”合在一起，常用以比喻美好或完美的人或事物凑集在一起。　　《晋书·夏侯湛传》：“湛幼有盛才，文章宏富，善构新词，而美容观，与潘岳友善，每行止同舆接茵，京都谓之‘连璧’。”夏侯湛与潘岳皆才貌出众，故谓之“连璧”。　　“暮云璧合”——天暮时分各种形态、各种颜色的云彩之合犹如璧之合也。人在何处?讨论：“人”指谁？　　或以为承上文，谓美景依旧，“人”是词人自指；或以为“人”是指词人的亡夫赵明诚，意谓与其有泉路之隔。　　沈祖棻《宋词赏析》：“……‘何处’则指临安。分明身在临安，却反而明知故问‘人在何处’，就更加反映出她流落他乡、孤独寂寞的境遇和心情来，而下文接写懒于出游，就使人读之怡然理顺了。”染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许　　《梅花落》指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有《梅花落》歌词，内容皆与梅花有关。　　李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”　　“春意知几许”句的两种解释：　　(1)赞叹　　沈祖棻《宋词赏析》：“……接以‘春意知几许’，则是对春之早、景之妍的赞叹之词。”　　(2)感叹　　俞平伯《唐宋词选释》：“‘几许’，多少，意重在少，言春意尚浅。”　　陈祖美《李清照诗词文选评》：“接下去的‘春意知几许’，是春意盎然的反面。”元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?　　宋苏轼[水调歌头·丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由]（明月几时有）：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”　　李清照[武陵春·春晚]（风住尘香花已尽）：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。”来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣　　唐王维《同比部杨员外十五夜游有怀静者季》:“香车宝马共喧阗，个里多情侠少年。”　　唐韦庄《长安道》：“宝马横来下建章，香车却转避驰道。”　　宋柳永[归去来]（初过元宵三五）：“持杯谢，酒朋诗侣。”中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五　　“偏”并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。　　五代李珣[浣溪沙]（入夏偏宜淡薄妆）：“入夏偏宜淡薄妆，越罗衣褪郁金黄。”　　宋欧阳修[浪淘沙]（五岭麦秋残）：“往事忆开元，妃子偏怜。”　　从李清照的生年即宋神宗元丰七年（1084）至李清照载书十五车南下即宋钦宗靖康二年（1126），只有宋徽宗政和六年（1116）闰正月。从宋徽宗大观二年（1108）后，李清照与赵明诚“屏居乡里十年”——1116年）李清照不在汴京而在青州，自然不会在汴京遇到闰正月。可见是zhòng三五，而非chóng三五。　　《礼记·礼运第九》：“天秉阳，垂日星；地秉阴，窍于山川，播五行于四时，和而后月生也。是以三五而盈，三五而阙。五行之动，迭相竭也。”　　“三五”指望日，即农历每月十五。在宋词中，“三五”还可以特指农历正月十五或正月十三、十四、十五三天。　　柳永[倾杯乐]（禁漏花深）：“元宵三五，银蟾光满。”　　苏轼[蝶恋花·密州上元]（灯火钱塘三五夜）：“灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。”铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚　　宋吴自牧《梦梁录·元宵》：“宫巷口，苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。”　　宋周密《武林旧事·元夕》：“元夕节物，妇女皆带珠翠、闹娥、玉梅、雪柳……”　　宋周密《武林旧事·都人避暑》：“而茉莉为最盛，初出之时，其价甚穹，妇人蔟带，多至七插……”宋柳永[木兰花]（心娘自小能歌舞）：“心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。”如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去　　《太平广记》引唐李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。”　　宋周邦彦[减字木兰花]（风鬟雾鬓）：“风鬟雾鬓，便觉蓬莱三岛近。”　　宋苏轼《题毛女真》：“雾鬓风鬟木叶衣，山川良是昔人非。”鬟，古代妇女的环形发结。鬓，面颊两旁近耳的头发。“风鬟雨鬓”、“风鬟雾鬓”或“雾鬓风鬟”，均喻鬓鬟乱而不整；“风鬟霜鬓”则指鬟乱鬓白。易安此句以形写神，以鬟乱鬓白写其衰老颓唐。见，动词词尾。怕见，齐鲁方言，怕得，懒得，不乐意。不如向，帘儿底下，听人笑语向，在；面对。帘儿底下，帘里。　　陈祖美《李清照诗词文选评》：“以往对此句的解读,多谓词人因其亲人亡故，自己再无欢乐可言而只能‘听人笑语’。其实这里当有更深的寓意和暗示：此时发出欢声笑语的主要是权臣佞人及其随之飞升的家人亲属。爱国将相倍受猜忌、主战派不得君心，老臣殊勋多于清寒中度日，退避隐居，甚至被编贬遇害。所以,‘不如向帘儿底下,听人笑语’其所概括的不仅是李清照一人因丧偶而产生的孤苦心情,其所隐含的当是投降派得势、爱国有罪,忠荩之士噤若寒蝉,奸佞之辈无法无天的极度黑暗的政治现状。”（三）名家评说　　上片写首都临安之元宵现实，景色好，天气好，倾城赏灯，盛极一时，而己则暗伤亡国，无心往观。下片回忆当年汴都之元宵盛况，妇女多浓妆艳饰，出门观灯，转眼金兵侵入，风流云散，万户流离失所，惨不可言。而己亦首如飞蓬，无心梳洗，再逢元宵佳节，更不思夜出赏灯，正是“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”最后，从听人笑语，反映一己之狐独悲哀，默默无言，吞声饮泣，实甚于放声痛哭。(唐圭璋《词学论丛》)（四）翻译夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧!想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。（徐志摩《白话词十二首》之八,《新文学史料》1985年第4期）蝶恋花泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。【题解】这首词作于宣和二年。是李清照赴莱州途经昌乐县时寄语姊妹之作。这在她众多的惜别词中是笔致较为坦率的。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿独自，怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。【题解】建炎三年（1129）七月，明诚在行都（建康，今江苏南京）感疾，病亟。清照自池阳奔建康。八月十八日，明诚卒。清照葬明诚毕，大病。金兵南下之势日迫。清照独留建康，抚今追昔，不胜身世之感，因作此词。此词反映作者丈夫死后的悲伤愁苦心情。李清照小像《声声慢》．《声声慢》亦作《胜胜慢》、《人在楼上》。此调有平韵、仄韵两种。毛先舒《填词名解》云：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜。不欲辄尽。”李清照此词，写于南渡之后，为其晚年所作的名篇之一，一题作《秋清》。全词通过残秋景色的衬托，抒发了家破夫亡、自己饱经忧患和漂泊流离生活的愁苦惨痛。内容剖析“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。”写寒风袭人之时，自己却孤寂无依。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”写对亡夫赵明诚的怀念。内容剖析天气是"乍暖还寒"，忽暖忽寒，情绪是"寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚"，分外凄冷孤寂。在这种特定环境之下，诗人李清照只好求之于酒，希望酒能助她驱寒消愁，然而事与愿违，"三杯两盏淡酒"，却敌不过寒意袭人的晚风，更无法消愁。如今见到了北来的雁，诗人怎能不忆起与丈夫相互唱和、互寄书信的幸福岁月，怎能不为失去丈夫而悲伤。内容剖析“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”紧承上片的悼亡，哀叹如今无人与我共摘。“守着窗儿独自，怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”刻画自己愁苦悲痛的心境。内容剖析看天空，是雁阵南去，诗人想起自己的处境，丈夫赵明诚已到了另一个世界，自己是多么孤寂。这里名为写雁，实为写情，以雁为中介来寄托对亡夫的哀思和怀念。看大地，菊花凋零，遍地堆积。就花来说，因为凋零殆尽，已无花可采摘可欣赏。联系自己与菊花相似的处境，诗人不能不愁。因为失去了丈夫，即使菊花犹在枝头，迎霜怒放，也无人与诗人共摘共赏。内容剖析想起与自己志同道合、相濡以沫的丈夫，诗人百愁交集，有了"守着窗儿，独自怎生得黑"的感受；这点点滴滴洒在梧桐叶上沙沙作响的细雨声，不仅仅是敲击着梧桐叶，而且不断地敲击着诗人的心。使诗人此时此刻极为孤寂悲哀痛苦的心情，竟不能用一个"愁"字来表达。作品争鸣《声声慢》写的是个人愁绪，有无社会意义？《声声慢》是李清照后期创作的词的代表作。由于词人经历了金人的入侵，国土的残破，个人家破人亡以致流离颠沛的变故，故深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒发在她的作品里。虽然她的词所表达的感情是极为沉痛的，写的是也只个人生活，但反映的内容却不仅仅是个人的不幸，而且带有时代和社会的因素，具有一定的社会意义。写作特点1．善用叠字，以奇取胜。2．层层铺叙，渲染悲愁之情。3．语言质朴自然，令人回味无穷。1．善用叠字，以奇取胜。词的上片连用十四个叠字，声情并茂，字字打动人心。“寻寻觅觅”，写四处张望若有所失的神态，表现内心极度的空虚；“冷冷清清”，由天寒暗示社会冷漠，表现内心的孤独；“凄凄惨惨戚戚”，在前两句的基础上直抒内心极度凄惨、悲苦的心境。下片"点点滴滴"再次运用叠字，突出悲苦之情，缠绵如不绝细雨，直穿心底，难以排遣。如此大量地运用叠字，并且取得这样好的艺术效果实乃前所未有，堪称奇特大胆。2．层层铺叙，渲染悲愁之情。全词巧妙而自然地用铺叙的手法，将日常生活加以高度概括，突出地表现了主题。作者以"悲愁"两字贯穿全词，不断变换角度，反复渲染。开首十四叠字，定下情感基调，统领全篇。接着从天气寒冷、晚来风急、雁过伤心、黄花遍地、守窗独坐、梧桐细雨等六个方面反复渲染悲愁伤痛之情。结尾以"愁"字点出，层层铺叙，首尾呼应，将沉痛无比的悲愁，抒发得淋漓尽致。3．语言质朴自然，令人回味无穷。全篇纯用口语，朴素自然，毫无斧凿之迹。词面意思似浅实深，令人回味无穷。作者描绘的几个画面，其深层含义，难以一时体味尽然。"声声慢"属慢曲，拖音袅娜，更增缠绵悲愁之情。通篇又用仄韵体，押入声韵，读来短促幽咽，饮恨吞声，使悲愁之感，哀叹之情更见浓郁。绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照出身于宦门，但不慕权贵，敢于大胆发表政见。她早年不避风险，上诗救父；对公爹赵挺之升为宰相，不以为贺反而写诗嘲讽：“炙手可热心可寒。”早在青年时代，她就以唐玄宗荒淫误国、招致安史之乱的历史教训，劝宋徽宗：“夏为殷鉴当深戒，简策汗青今俱在。”李清照的高风亮节不仅表现在她政治上的远见卓识，尤其突出地表现在她关心国家民族命运、深切同情陷于外族入侵铁蹄下的人民。她不甘屈辱投降，和丈夫一起流亡江南，耳闻目睹南宋小朝廷只求偏安、不思抗敌的现实，忧国伤时，悲愤交加，写下了掷地有声的铿锵诗句：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借此歌颂项羽宁肯一死以谢江东父老的英雄豪气，谴责赵构苟且偷安的可耻行为。【题解】见《彤管遗编》。诗题一作《乌江》。这是一首借古讽今，抒发悲愤的咏史诗。诗中贷赞美项羽兵败后无颜见江东父老而自刎于乌江的壮烈行为，嘲讽斥责南宋统治集团仓皇南渡，偏安一隅，苟且偷生，不思恢复的懦弱无能。全诗语言明白，诗意爽朗，感情沉痛悲愤。摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧我残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。【题解】这首词是李清照晚年的作品，以纯熟的笔法抒发了亡夫、流徙的个人遭际和对山河破碎、国势日危的愤慨。李清照像