第五章山水诗与诗中有画,画中有诗

null第五章 “诗中有画，画中有诗”与唐代的山水田园诗第五章 “诗中有画，画中有诗”与唐代的山水田园诗从王维的诗说起山居秋暝 山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 null南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。 诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗苏轼《东坡题跋》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 殷璠《河岳英灵集》：“维诗词秀调雅，意新理惬。在泉成珠。著壁成绘。” 成为欣赏古典诗歌重要的美学。王维其人王维其人诗人、画家、音乐家、书法家、禅家。 460多首诗， 《宣和画录》人物画、宗教画、山水画126幅 《江山雪霁图》，《雪溪图》，真伪难辨 南宗山水画的开创者 王维特妙山水，幽深之致，近古未有。 云飞水动，意出尘外。 泼墨山水，笔迹劲爽。一，诗中有画一，诗中有画诗画是姊妹艺术。 有很多相同的追求。 不同的艺术门类。 绘画：运用色彩、线条； 诗：运用语言。 诗画有同有异。二者常常被相提并论。中外都是如此。中外论诗画中外论诗画贺拉斯《诗艺》“诗歌就像图画” 西蒙厄特斯“诗是有声画，犹如画是无声诗” 弗列斯诺埃：“一首诗是一幅画，那么一幅画就应该力求象一首诗。……绘画常被称作无声诗，诗常被称为能言画。”中外论诗画中外论诗画唐张彦端：“书画异名而同体” 宋代苏轼：“诗中有画，画中有诗”。“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗”。“诗画本一体，天工与清新”。 晁以道：“画写物外形，要物形不改。诗传画外意，贵有画中态。” 孔仲武：“文者无形之画，画者有形之文，二者异迹而同趣。” 张舜民：“诗是无形画，画是有形诗。”诗画不同处诗画不同处莱辛《拉奥孔》中《论绘画和诗的界限》：绘画凭借线条和颜色，描绘那些同时并列与空间的物体，因此绘画不能表现事物的运动变化，也没有情节的发展；诗通过语言和声音，叙述那些随着时间推移运动和变化的事物，不适宜逼真地描写静止的物体。 画是空间艺术，诗是时间艺术。 达芬奇：“诗人企图用文字来描写事物的形状、动作。画家却直接描画事物的准确形象来再现事物。”诗画不同处诗画不同处杜波斯：“诗人掌握时间推移，这是有利条件，可以描写人物的活动和性格，特别是性格上的新陈代谢或以瑜掩瑕等的变化和发展。并且在一段时间里，伴随着新的激情而来的新的冲动，继续赋予诗人以深深打动读者的能力。但是，如果就某一瞬间所能造成的印象而论，那么诗和画相比是有逊色的，因为画家所用的符号比诗人所用的更接近自然或对象，看上去更象原物，更富于感染力。此外，画家还有一点胜过诗人，那就是诉诸人们最主要的感觉——视觉。”诗画不同诗画不同绘画：使用色彩和线条，具有形象的具体性和直观性，直接诉诸于人类的视觉； 诗：反映生活的是语言，通过语言的描述，引起人们的联想，虽然人们阅读时也使用视觉，但缺乏具体的直观性。 何为诗中有画？1，部分诗句具体－直观－图画1，部分诗句具体－直观－图画诗中的某些诗句，通过概括集中和典型化，突出了自然景物的显著特征，给读者的想象提供了非常具体的形象，从而达到直观性，能构成一幅完整的优美的画面。 终南阴岭秀, 积雪浮云端。 林表明霁色, 城中增暮寒。 例子例子美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。 客路青山外,行舟绿水前。 潮平两岸阔,风正一帆悬。 海日生残夜,江春入旧年。 乡书何处达,归雁洛阳边。 单车欲问边, 属国过居延。 征蓬出汉塞, 归雁入胡天。 大漠孤烟直, 长河落日圆。 萧关逢候骑, 都护在燕然。 天门中断楚江开, 碧水东流至此回。 两岸青山相对出, 孤帆一片日边来。 江碧鸟愈白, 山青花欲然.。今春看又过,，何日是归年? 2，完整画面2，完整画面诗描写的自然景物、生活场景构成一组完整的画面，这个画面的形象是鲜明的，具体的，层次非常清楚，空间比例非常适宜，色彩非常鲜明，而且描绘的是同一时间的事物的具体状态，给读者通过联想而形成直观的实体感。 黄四娘家花满蹊 , 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。例子例子远上寒山石径斜, 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。 轻舸迎上客,悠悠湖上来。当轩对尊酒,四面芙蓉开。 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 3，动态美3，动态美将人和物的行动、音响有机组织在一起，产生动态美和诗情画意。 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。 诗中有画诗中有画凡以景语入诗，用语言代替绘画使用的线条颜色来描绘景物，符合上面那些条件都可以称为－－诗中有画二，诗中有画而又非画所能表达的长处二，诗中有画而又非画所能表达的长处床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 主观感受、心理活动、连续性行动难画，诗歌表达。 深山埋古寺 踏花归去马蹄香三，画中有诗三，画中有诗诗的意境，象外之意。除了形象之外，还包含着宽广的意思，需要欣赏者仔细体会。 画中要有诗意。 苏轼：王维画竹“亦若其诗”，“以画工论，摩诘得之于象外”。论燕肃画“已离画工之度数，而得诗人之清丽也”。 戴熙：“画有诗人之笔，词人之笔也”画中有诗画中有诗绘画利用布局层次、虚实明暗、浓丽淡雅等手法，描绘出有着诗意的画面。 梅石溪凫图 秋郊饮马图卷 巴船下峡图 鸬鹚 利达艺术哲学对利达的描绘艺术哲学对利达的描绘在高雷琪奥作品中，同样的情景变为一片柔和的绿荫，一群少女在潺潺流水中洗澡。画面处处引人入胜，快乐的梦境，妩媚的风韵，丰满的肉感，从来没有用过如此透彻如此鲜明的语言激动人心。身体和面部的美谈不上高雅，可是委婉动人。她们身段丰满，尽情欢笑，发出春天的光彩，象太阳底下的鲜花；青春的娇嫩与鲜艳，使饱受阳光的白肉在细腻中显得结实。一个是淡黄头发，神气随和的姑娘，胸部和头发的款式有点象男孩子，她推开天鹅；一个是娇小玲戏的顽皮姑娘，帮同伴穿衬衣，但透明的纱罗掩盖不了肥硕的肉体；另外几个是小额角，阔嘴唇，大下巴，都在水中游戏，表情有的活泼，有的温柔。利达却比她们更放纵，沉溺在爱情中微微笑着，软瘫了；整幅画上甜蜜的，醉人的感觉，由于利达的销魂荡魄而达于顶点。 以上的三幅画，我们更喜欢哪一幅呢？哪一个特点更高级呢？是无边的幸福所产生的诗意呢，还是刚强悲壮的气魄，还是体贴入微的深刻的同情？null以形写神 景愈藏，象外之意——诗境 令人思 诗中须有我，画中亦须有我 我看一幅画，首先寻找的是画中之人，而不是画中景物。 附山水诗后附山水诗后《江雪》与《在公园》之比较 千山鸟飞绝, 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪 。 一千年一万年 也难以 诉说尽 这瞬间的永恒 你吻了我 我吻了你 在冬日朦胧的清晨 清晨在蒙苏利公园 公园在巴黎 巴黎是地上一座城 地球是天上一颗星.