闪光灯技巧

外闪客 (Strobist) 打光 101 原著 David Hobby• 翻译 李大维 • November 2, 2008 对使用外闪感到恐慌吗？不必担心，我们从零开始介绍。 第一篇是讲解要做外闪需要的工具和配件。 在我们帮你规划了花钱的方式后 (不要忘了打光对你的摄影结果比最新的数码相 机还是快速的300/2.8镜头有更高的性价比)， 我们会开始介绍基本的技巧。 然 后开始定期的文章和主意来协助你改善和复习你的打光能力。 当你完成规划你的打光工具箱和学习如何使用这些工具，你应该浏览博客上”工 作任务”这个部分。这个部分会经常更新，介绍实际打光的范例。 在学习打光的这条路上，你很有可能会有一些问题。可惜的是我没有一对 一的回答这些问题。请不要在博客的留言栏上发问。 你可以在Flickr上的Strobist组上找到一对一讨论的知识库。在那里你可以尽量发 问会得到很多样性的回答。在群里的朋友是打光的研究生，对这个有很深的了 解，更是会热情的分享他们的知识。 最重要的是，享受学习的乐趣，利用打光创造一些很酷的照片。 闪光灯上需要有的两个功能 对于后面要介绍的打光技巧，我们假设几件事: 1. 你的闪光灯 可以透过你 的相机上的 PC接口透过 外接的方式 触发。 (附图 里面是尼康 的SB-28dx， 是D1相机时 代的专业闪 光灯)。 这个 Strobist Lighting 101 功能也可以透过一个$20的热靴同步转接器加到任何有热靴的闪光灯上。 2. 你的闪光灯 需要有手动 档，可以手 动降低闪光 灯的输出。 这个功能基 本上是必要 的，如果你 的闪光灯不 能手动控 制，你无法 完全的享受 外闪带来的 乐趣。幸运的是大部分好的品牌闪光灯都有这样的功能，如果需要的话可以 很容易找到。 我本来认为佳能的专业闪光灯都有这两个基本的功能，但是显然大部分的佳能 闪光灯都没有同步的终端(佳能应该好好的检讨)。尼康的SB-24， SB-25，SB-26， SB-28以及SB- 800都有PC同步终端以及手动挡。没有同步终端的话，可以考虑之前提到的热靴 同步转接器。 即使你用得不是佳能的相机，我还是建议可以考虑一些老的尼康闪光灯。大部 分都有PC同步终端和手动挡。例如在图片上的SB-24目前大概是$75，相对于目 前几百块美金的最新尼康TTL闪光灯，这是一个性价比相当高的选择。 目前还在生产的威达 (Vivita)285HV是个良好的替代方 案，(在这里有详细的讨论)。威 达的生产赶不上需求，市场上V 还是不容易找到285HV。 重要的提醒: 除非你能了解那个 285HV是和数码相机同步电压相 容的，尽量避免购买二手的 285HV。 另一个警告: 不要在佳能的相机 Strobist Lighting 101 上直接使用尼康的闪光灯，这个可能会损坏相机，反之亦然。如果你用佳能的 相机和尼康的闪光灯，把闪光灯和灯光架以及柔光伞放在一起放在打光工具的 袋子里。袋子里面应该是做外闪需要的工具，当你对外闪越来越熟悉，你会更 经常的使用到这个袋子。 现在的问题就是如何善用这些闪光灯，这些是一些你应该要做的决定： •应该把闪光灯放在那里？为什么这样放？ •要如何把闪光灯固定在那里？ •要如何去触发闪光灯？ •灯光的品质会是硬还是柔？ •灯光的发散是宽还是窄？ •如何平衡闪光灯的光和环境的光？ •如何平衡闪光灯的光和环境光的颜色？ 仅仅使用一个闪光灯 ，这7个决定可以衍生无限的组合。随着经验的积累，大部 分的决定会变成本能，你只要专注在其中两三个来界定你的照片里面的打光的 品质。 下一步，我们将看看一个典型的摄影记者的核心设备（在一般指派的任务是使 用的工具）以及如何能在最小的重量，麻烦和费用增加下，达到最大的打光效 率。 Strobist Lighting 101 轻松上路 每个人在不同的分派任务下 会选择不同的工具。通常新 闻摄影师会通常携带两个相 机，一个搭配快速的广角变 焦镜头，另外一个是快速的 长焦镜头。尼康的用户可能 会有两台D2H搭配17-35/2.8和 80-200/2.8镜头。这样的搭配 从广角到长焦以及可以在这 个范围使用2.8/f大光圈拍 摄。 在加上腰包上携带一个闪光 灯和一个50mm镜头（不同的项目或者是1.4/f的快速镜头还是微距），整个搭配 可以应付大部分的新闻摄影需求。 再加上几个小而轻巧的配件，你可以很轻松的在拍摄任务上加上外闪拍摄的功 能。 在把外闪的工具整合进去你的标准摄影装备后，你可以随时有可以更好的去控 制摄影的光线。White Lighting [专业影楼的灯] 虽然很不错，但是他们不能收藏在 后车厢还是床底下，不能方便的携带。这里的建议是如果你随时有灯具在身 边，你会有更多的机会去利用外闪。能随身携带是我们使用小型热靴外闪的原 因。如果你开始习惯如何有效的利用外闪，就可以随时准备在拍摄的过程中加 入更好的光源。 上面的照片是标准的摄影配备，两台相机，两个变焦镜头以及一个腰包。 Strobist Lighting 101 第二张照片显示 的是如果透过增 加一些轻巧的工 具，把随时使用 外闪的设备加到 你的标准装备里 面。使用这样的 装备，你可以创 造硬，软还是裸 灯的效果，光线 可以覆盖大面积 还是很针对的集 中在一个点。光 线的颜色可以针 对日光灯，太阳光还是灯泡的环境光做平衡。使用灯架还是万用夹定位和固定 灯光的方向。重量增加不多，但是拍摄的选择和能力增加很多。 照片里面的灯架是小型，5截的Bogen 3373，做了稍许的修改（钻了孔）来挂肩 带。顶上是个标准的反光伞架和闪光灯接口。透过 弹性伸缩绳 [Ball-Bungeed] 绑 在灯架上的是 Stowaway 可以两节收藏的柔光伞，收藏在自家用胶带和纸板做的 Snoot里面。 在腰包里面放的是一套 Pocket Wizard 的无线引闪器可以在百米的距离内引闪。 另外还有万用夹，Sto-Fen Omni Bounce (碗型的柔光罩）和一些凝胶的色温纸。 那个绑柔光伞在灯架上的伸缩绳可以用来做固定的夹子。 在我需要使用 1/4 以上的闪光灯功率还是需要长时间拍摄有的时候，我会携带闪 光灯外接的高速电池包。 这样的配备可以轻松的满足 90% 的拍摄任务，而且有必要的话，我可以轻松的 背着这个走上几里的路。我还可以很轻松的肩上背着这些设备拍摄。 你越快了解这个对于携带的工具“少就是多”的哲学，越能避免到四十岁的时候 要靠止痛剂治疗腰酸背痛的可能。 Strobist Lighting 101 打光101 - 灯架 玩外闪，你需要 找个地方放从相 机上拿下的闪光 灯。大部分的情 况下，最好的选 择是放在灯架 上。 大部分的灯架都 可以牢固的支持 热靴闪光灯。建 议找个性价比 高，牢固，耐用 以及容易携带的 灯架。 我最喜欢的两个灯架是 Bogen 6’ Retractable 5-Section 3373灯架以及Bogen 8’ Com- pact灯架。（那里可以买到） 这里提到的两个灯架大概$50到$60左右，其他的灯架大概在$30以下。如果你不 会大量的使用，没有必要花太多钱在专业设备上。 我最常使用第一个灯架，平常也 使用第二个，两个都可以很稳固 的支持热靴闪光灯而且可以紧凑 的折叠起来。如果你希望多一点 高度，不介意占用多一点空间， 市场上还有很多价廉物美的选 择。 第二个例子是个高一点，牢固一 点在需要的时候可以支撑专业的 闪光灯，不过因为只有三节，不 能像3373那样紧密的收场起来。 灯架方面有很多好的选择。不过确定你选择比价的时候要确定这个是全尺寸的 版本而不是矮的背景灯架。 Strobist Lighting 101 除了能非常方便的携带，另外一格我喜欢5节的灯架是因为它用的是实心的铝合 金脚架。我可以在上面钻洞，穿上肩带如图示。这样可以让我很很轻易的就像 背另外一台相机一样把灯架轻松的背在肩上。 管状的灯架也可以很简单的加上一个肩带。用一些胶带在在脚架上3到4寸的地 方粘上一个铁丝的衣架，做出可以挂上肩带O形环挂钩。 用大一点的灯架有个好处是可以有更多的柔光伞的选择。5节的3373只有比2节折 叠的伞大一点。使用一般尺寸的灯架可以选择更多不同尺寸的柔光伞。 （小的灯架搭配大的伞不是一个很理想的组合） 两个灯架都是相当的实用。那个3733和两节的柔光伞不是很容易在市场上找到。 如果你不需要这个组合的非常容易携带的特性，一般的灯架和柔光伞可以在更 便宜的价格上提供提供更牢固灯架和更软的光源。 Strobist Lighting 101 万用夹 虽然灯架通常是最好的支持 灯的选择，但是这个不是唯 一的方式。有其他更节省空 间的器材。 大部分摄影师喜欢的是 Bo- gen Super Clamp（万用夹） 这个夹子能夹到任何几寸厚 以下的支架上。 弯曲的造型可以让万用夹夹 到如水管，栏杆，门， 架，桌子，树枝，以及高中 体育馆内外露的电线等不同 的形状的支架上。 在万用夹上有个开口，可以 放一个云台还是一个闪光灯 和柔光伞的转接架。这个夹 子大概$28，每个摄影师都应该要有一个。 注意：万用夹有很多不同的版本，如 果你要的没有货了可以跟商家查询不 同的版本。通常这个是有夹子，有的 是树胶还是金属的把手，有的没有把 手，很多不同的组合。这些都是很好 使用的夹子。 这个夹子搭配合适的配件还可以支撑 相机。万用夹是个非常方便的小工 具。 Strobist Lighting 101 球头弹力绳 好的，我可以告诉你我有多喜欢这个东西吗？ 作为一个男人，我了解天性上我就喜欢弹力绳。球头弹力 绳没有会刮伤你的器材的金属钩子。完美！ 巴尔的摩太阳报摄影师 Karl Ferron 指导我如何在使用弹力 绳把闪光灯固定到不同的地方。在一些我没有带灯架的的 场合下，透过创造力和想象力加上这个弹力绳可以很巧妙 的解决安置灯光的问题。 可以利用这个的弹性把闪光灯固定到你可以绑的东西上， 把闪光灯的 头瞄准好就可以开始拍摄了。还可 以把几条串连起来，把闪光灯固定 到比较粗的东西上。 同时在我打包我的器材的时候，这 个绳子还可以把我的伞固定在我的 伞架上。这个绳子不但轻而且便 宜。花$1,93我在Wal-Mart可以买4大 包的弹力绳。 这个也可以很方便的把Pocket Wizard引闪器固定到闪光灯上。 Strobist Lighting 101 万向接头（灯架/伞座/闪光灯接头） 现在你有了闪光灯和灯架，需要有个接头把他们串在一起。 万向接头应该是你所需要的。如果你不 需要用到柔光伞的话，你可以使用一个 云台去固定闪光灯，不过一个好的云台 也是蛮贵的。而且虽然你现在还不知 道，不过你需要省钱买Pocket Wiz- ard。这个是在打光工具里面最需要挥 霍开销。 万向接头不但有云台一切的功能，它还 可以撑着伞，做为柔光还是反光用。而 且接头比云台便宜多了。 这个接头大概是$20. 你只要把这个接头扣到灯架上还是万用夹的螺柱上就可以把闪光灯指向任何你 想要的角度。 这个接头通常还附带螺柱以及热靴的接头。 噢，在我忘记之前一定要提醒这件事，买到接头后，如果你的热靴接头是金属 的，在顶上和闪光灯接触的地方贴上一格绝缘的胶带，这样可以避免干扰甚至 破坏闪光灯的电子。这个是非常的重要的。 Strobist Lighting 101 POCKET WIZARD [TO BE TRANSLATED] Strobist Lighting 101 柔光伞 记得在万向接头上的雨伞插口吗？你需 要一个雨伞。 闪光灯的光打到伞上会把强硬的闪光柔 化，让光线变得更柔软。有些伞的设计 是直接让光线通过，但是这个设计比较 不是那么的有效率。 现在你要对灯架做出一些选择。 如果你想要使用超级紧凑的Bogen 3373灯架，你只有选择两个伞来达到这 个灯架提供的方便携带特性。这个是银 色还是白色的Westcott 43”双节反光伞。 银色的效率比较高，白色的提供比较柔软的光线而且还可以作为透射的柔光 伞。 银色的版本有个黑色的套子可以控制光的漫射。 能放松的一点，一把伞大概$20。 （我们尽量不会再有像Pocket Wizard那样挥霍的建议） 这个伞两节的收起来后很紧凑，可以直接对角线的塞入一个Domke F2的相机 包。或者例如之前提到的可以把这个伞绑在灯架上，这样你可以方便的携带这 个打光的工具包。 这个收起来紧凑的伞，打开之后是个全尺码（直径43英寸）的柔光伞，可以散 播柔光到你的照片上。 唯一的缺点是这个伞市面上很难买到，大部分的商家都没有库存。 如果你选择的是一般的灯架，没有必要买这个双折的伞，它的紧凑性不带来任 何的优点。 你需要决定下列几件事： 1. 白色还是银色 白色提供比较柔软的光但是银色的效率比较好。因为我们使用的是低功率的闪 光灯，我觉得效率比柔软重要。 Strobist Lighting 101 而且你可以把光源安排的近一点，增加银色光源的柔软度。 2. 反光还是半透明 除非要经常做近距离的拍摄，大部分的人会选择反光。而且反光比较有效率。 3. 可以拿掉的伞面？ 可以拿掉的伞面在第二点上可以取得折衷只不过稍微贵一点而且光的效率会差 一点。 作为参考，我的伞都是银色的加上不能拿掉的黑色伞面。使用的蛮好的。 不过你可以自由选择。 还有一件事，如果你没有计划要用更强大闪光灯，不要买超过45英寸直径的 伞。因为使用的是小功率的热靴闪光灯，特别需要考虑光线的效率和合理的使 用距离。 现在我们来看看要如何使用。 伞提供一个在光的柔软度，效率和控制之间很好的组合。柔光箱虽然提供对光 束更好的控制，但是比较贵而且在光线的效率上比较不好。 透过伞可以得到很有方向性的柔软光源。 （如果你想打亮整个房间，从天花板反光是最好的做法。后面有详细的叙述） Strobist Lighting 101 把伞靠近主题，可以取得对头像以及 环境人像很好的柔软而有方向性的光 源。 这个方式可以让你的头像照片看起来 像是专业摄影而不是在DMV拍的公家 证件照。使用短焦镜头，柔光伞和对 环境光的注意，你可以让你的头像照 片看起来像是杂志的封面照。 把光源退后点，可以得到覆盖大面积 并且有方向性的光源。提供良好的光 源可以在大范围里面移动主题还是让 主题自由移动。 是个安全，经典的打光方式，完全不 用加以考虑，在性价比最高的打光方 式。 Strobist Lighting 101 从墙上和天花板反射 在开始之前，很多用TTL反射的人可能会想说： “为什么还要那么麻烦把闪光灯从相机上拿下？从天花板和墙上反射不是很方便 吗？” 当你一面走动一面拍摄的时候，光源的位置会改变也会改变反射的光的来源。 手动布置固定位置的光源可以带来曝光，光的方向和品质的一致性。 因为这个外闪的是个可以很快设定的技巧，你可以一面设定，一面拍摄，一面 考虑要如何处理冷一点的光线。 养成使用外闪是个很好的习惯，你可以在日光灯照明的无趣办公室里面，使用 从墙上还是天花板反射还是使用柔光罩加上1/2的暖色凝胶透过办公室的盆栽产 生多层的效果的人像照。 这些是非常容易，可以频繁使用的基础技巧。而且注意到我们在这里谈技巧， 不再要你去买新的硬件。“不错吧？” 这个技巧给了一个宽广，照亮房间而且很有宽容度有方向性的光源。这个光源 有平滑和平坦但是很明亮的特质。这个是快闪客的快速入门技巧。 需要注意的事情？ 第一，注意墙面的颜色。从墙面反射的时候墙面的颜色会影响到光源。 Strobist Lighting 101 在大部分的情况下，这个颜色的混合是个优势。在这个图片里面暖色的墙面反 射暖色的灯光到这个艺术家的人像上。 Strobist Lighting 101 利用闪光灯上聚焦的功能透过控制反射的区域大小来决定落在主题身上的光。 引发闪光灯让后目测在反射表面上产生的热点。上面这张警长的照片中，闪光 灯的聚焦调整在85mm, 从靠近他的天花板上反射。注意到的是在他身后的光线暗 下来的速度。 相对的，这张半夜读哈利波特的照片是把聚焦设定在24mm，打在我身后的天花 板上。这个设定打出了一个宽广柔软的光线。 Strobist Lighting 101 裸灯风格 使用小型热靴闪光灯的其 中一个限制是所有的零件 都集成在一起。电源，电 容器，闪光灯管和反射都 包裹在一个赛百味三明治 大小的封装里。 （Mmm-hmm- hmmmmmmmm 三明治） 更大型的闪光灯通常是组 件式，有独立的电源包， 闪光头，灯管及反光板。 虽然这个添加不少重量和 体积，但是因为反光板是 可以拆除的，这个类型的 闪光灯通常有做裸管照明 的功能。 裸灯（或许你听过更老的 说法“裸灯泡”）只不过是 能够把闪光灯管完全曝露 在开放的空间，让光线有 接近360度的圆球覆盖面。说接近是因为需要一些电线把电源和引闪连接到灯管 上，而这些电线在一格特定的角度布挡到光源。 但是在实际的使用时，这个光源是向四面八方扩散。 这个有几个理由解释为什么这样很酷？ 第一，你可以利用一个裸灯往四处散布光线来照亮一整个房间。把两个裸灯高 高挂起，摆在45度的角度可以打亮团体照。（把其中一个灯的降低一档可以得 到良好的光比） 第二，裸灯的特色来自于它可以产生自己的补光。由于灯光射向四面八方，从 墙上，天花板等来得反光会对产生的阴影区补光。 Strobist Lighting 101 第三，把一个裸灯靠近主题，不论主题和灯的角度是如何，这个会照亮整个区 域。尝试把裸灯放在电脑后面，可以同时照亮墙面和用户。把裸灯放在冰箱里 面可以照亮打开冰箱的人。也可以放在打开的书后面。你可以想到很多不同的 地方可以使用这个。 大部分的人无法从佳能的EZ闪光灯内把灯管拆出来。幸好有Sto-Fen发明了Omni Bounce（柔光罩）另外，为不愿意花钱的人可以使用，有人也利用家里的容器 发明了解决。后面会详细说明这个。 Omni Bounce (柔光罩）有适合不同闪光灯的接头的版本和一个能使用在所有闪光 灯的万用版本。它的形状是一个小型半透明的白色树胶透过直接接到闪光灯的 头上来产裸灯的效果。 缺点是使用这个会减少光源的效率。没办法，这个是光学定律。另外就是这个 大概$20。 优点是这个非常的小而且容易携带。 如果你喜欢 DIY ，可以留意身边的半透 明树胶容器来达成同样的功能。可以找 一个符合闪光灯头大小的还是在容器的 地步切割一个 X来插入闪光灯头。只是 要注意容器的颜色不会造成不想要的颜 色。 不论你用那个方式，360度的光源可以 做很多有趣的事情。我们会在 ”On As- signment”这个章节谈到一些方式。 现在我们还开始谈硬光。 Strobist Lighting 101 硬光 我们一开始用闪光主要是为了增加光的量。 但是这样的光的品质非常的不好。我们开始研究其他摄影师的作品，研究他们 如何使用反射，柔光伞，柔光箱等来改善光源的品质。我们开始认为“硬光不 好，柔光好”。 我觉得这些早期的不好经验让我们很多人对硬光有偏见。真是可惜。 硬光在本质上没有什么不好。早期对硬光不好的经验大部分来自于光的方向不 好（在相机上方）和非常不好的光比（过度的曝光） 不过你如果注意光的方向，颜色以及光比，硬光还是非常有用的。这个对小型 外闪的用户来说有个优点。在不这弥漫光源的情况下，些小闪光灯可以提供很 强的光。 如果你注意光的比例和补光，硬光，特别是从多个角度来的，可以提供一个清 晰，高端的照片。即使在Charmin的初稿上打印也很好看。 软光比较可靠也容易预见。但是我觉得在尼康和佳能的数码相机背后的TFT屏幕 可以给我们足够的反馈让我们可以在用光上更冒险尝鲜些。 Strobist Lighting 101 如果你只是想要尝试一下，尽量把光的强度接近环境光。（如果你不了解我在 说什么，在后面的章节会学到）在阴影内还会保持很多的细节的情况会减少在 硬光下得到不好的作品的机会。但是那个前卫的效果还是保持了。 Strobist Lighting 101 平衡闪光和环境光 在照片里面决定光的质量最重要的是光的比例。在一个层面上，光比创造了整 个照片的风格。另外一个层面，光比会是决定你的报纸能否复制在阴影里面的 细节。不论你想不想，阴影里面的细节是重点。你需要决定那些在报纸出版的 时候能不能显示出来。 不论你是在室内拍摄人像还是在室外补光，平衡环境光的过程是一样的。要牢 记的是这个是平衡不是填补。这样的概念不是那么的限制，不会让你在闪光可 能是比较好的选择是还刻意要使用阳光作为主光。 在这里假设不是每个人都有测光器（我有一个但是已经不再使用了）。在这里 提供一个可以使用目测来达到很好的平衡的办法。测光器是好工具，但是多一 个需要随身携带。你会发觉如果能直觉的测光，这个真的是不必要。 我们开始先介绍在一个房间里面如何平衡闪光和环境光。在这个例子我们使用 闪光做为主光，利用环境光来补光。 在原始人的阶段，你会把闪光接到相机上（现在”闪光灯在相机上很糟糕“应该 马上浮到脑海里）把光圈设定在 f/8让后把快门设定在最快的同步速度。 景深很好，打光很糟糕。 我们现代人类通常使用 1/60快门，f/4的光圈，ASA [ISO] 400的设定在是室内拍 摄。虽然这样加速化石燃料的消耗让全球气候失去控制，不过对于摄影师非常 Strobist Lighting 101 的实用。这个光的档位很灵活，我们会使用这个来解释如何平衡闪光和环境 光。 在没有闪光的情况下，你会用 1/60快门，f/4的光圈，ASA [ISO] 400的设定拍 摄。很多时候你可以在不用闪光灯的情况下很高兴的实用这个设定拍摄。如果 需要更快的快门，可以用1/125 - f/8。如果需要更大的景深，用1/30 - f/5.6。这个 同时也是一个很好的起点来创造漂亮，平衡照片。平衡是我们的重点。 在这里我们要使用闪光灯做为主光，环境光来补光。假设你已经解决日光灯、 日光、钨丝等的白平衡问题（在光度平衡后会谈到白平衡），你现在有两个颜 色一致的光源：闪光和环境光。 为了讨论，我们假设你要在他的充满动物标本的公寓里面拍摄一位很火热的纽 约设计师如上图显示。你把闪光灯放在灯架上让后从面向他45度的角度的地方 从天花板反射。为什么这样设定？因为在两三分钟内他就会失去耐心。你需要 先取得安全保险的作品所以你可以不用担心。（很快的你就可以不用担心那么 多） 你把他安排在沙发上，在他的犀牛脚标本的后面后，准备开始拍摄。 记得你现在的设定是 1/60 快门，f/4 的光圈。现在需要把光往下调整两档来。这 个会建立有细节的阴影区。假设你的相机能在 1/250 的快门同步，现在有几个设 定可以选择。可以保持在 1/60，然后把光圈调整到 f/8 来取得更大的景深。但是 需要加大闪光灯的功率来支持这个新的光圈设定。 你也可以把光圈保持在 f/4，把快门调整到 1/250 。这个是个很好的设定，特别 是你的闪光灯是使用 AA 的电池还是想要闪光灯能快速的循环增加能抓到好的镜 头的机会。 你还可以用 1/125 - f/5.6 的组合。这里主要的想法是建立一个比环境光低两档的 曝光。这个是基本的光比。你可以尝试其他的光比（你应该多实验）不过两档 是个很好的起点。 现在你有个环境低两档的曝光，你可以很容易的调整闪光的输出直到他看起来 打光的很好。这个听起来好像使用直觉在拍摄，但是事实并非如此。 一方面来说，打光有点像马蹄和手榴弹。只要看起来好看，其他差不多就可 以。你很快就会开始学到如何去判断屏幕和直方图显示的意义。这样做事的好 处是快速和直观。 这个不是说你想要偷懒。快速是非常的重要。(a) 通常你不会有太多的时间。(b) 你想要在他失去等待你打光的耐心之前赶快拍摄到良好的照片。嘿，他需要去 Strobist Lighting 101 做他的设计，对吧？所以不要在想要使用美能达的测光器去计较 1/10 的光档。 要随机应变。 打光打得更多你的照片会变得更好。 此外，就像我们在后面会讨论，你很快就会有能在第一次尝试的时候就能手动 的把闪光灯设定到很接近需求。我很少在第一次设定的时候超出一个光档。这 是个很快捷，直观的方式去在拍摄的时候解决需要的变数。 在这个例子，稍作练习大概在三分钟就可以就可以设定好这个拍摄的方式。这 个包含需要测试调整闪光输出达到正确曝光的30秒。 稍微复习一下，我们现在讨论的是手动的去控制闪光的输出，通常可以 1/3 还是 1/2 个光档往上还是往下调整。从你的闪光的里面学习如何做这样的调整。 主要的优点是有重复性。一旦设定好，每次闪光灯的输出是完全一样的，可以 得到一致性和可以预测的结果。 还有一件事，如果你在拍摄中想要调整照明的角度但是不想重新平衡（大概30 秒的测试），只要简单的把闪光到主题维持在同一个距离。非常简单。 之前我们继续讨论如何平衡闪光和环境光时，是用闪光灯作为主使用光环境光 来补光。不过不一定要这样做。 现在直接用闪光灯补光是非常的简单，特别是TTL闪光自动得做了大部分的工 作。但是用这个简单的方式通常需要把闪光灯留在相机上还是使用TTL的连接 线。使用这连线会造成光线来之成像的左边，应为人体设计左手的位置。 Strobist Lighting 101 这里的目标是用”平衡光源“取代”闪光补光“的概念。更重要的是把平衡光源和补 光的概念和死硬的相机上闪光分开。 使用闪光灯来改善（这个概念比补光好）日光的过程非常的简单。开始把相机 调整到最高的相机同步快门，这个可以最灵活的使用小的闪光灯。同时把相机 的ASA [ISO]设定到最低来取得比较好的品质并且避免CCD芯片的污点。 现在考虑你的打光角度。在室外，使用在相机上闪光补光时，从任何角度都无 法考虑阳光来自那个方向。把闪光灯放在灯架上加上阳光有效的提供两个光源 让你发挥。可以平衡，可以交叉打光。使用外闪，你可以更灵活的取得一致的 效果。 利用相机上的闪光做补光还是会带来阴影。虽然这样的闪光增加了细节但是错 过改进光的深度和品质的机会。为什么不两个同时做呢？ 第一步，把太阳当做主光，把外闪当作是辅助光。这样不但可以消除黑眼圈而 且，而且有两个光源有更大的灵活性。 你有很多角度可以选择。或许可以让太阳在你身后左边45度角。这个是有为什 么要从相机上的闪光灯来布光？特别是让闪光从右前方过来能打出更好的光。 在相机上的闪光随时都在限制你。 或许你可以改变角度从主角的侧面拍摄。设想他面对你的右边，让他往太阳的 方向看，这个样子阳光从他的身后斜着提供很好的轮廓光。把你的闪光灯移到 左边，升高一点，这样可以有看起来很酷的两个灯的布置。 Strobist Lighting 101 无论从什么角度来看，平衡的技巧都是一样的。根据环境来曝光，然后用闪光 灯来补光还是从另外一个方向提供光源。 假设阳光普照的环境，把相机设定在最高的同步速度（即最大光圈）以减少对 闪光灯的负担。现在这个你的基本（环境）曝光。为了讨论，我们假设这个设 定是1/250快门，f/11的光圈和ASA[ISO] 200。 现在你在灯架上的手动档的闪光灯设定在一半和四分之一的功率如果距离近。 一半到全功率如果距离比较远。如果需要照亮的范围不是很大（通常都不是很 大），把闪光的焦距调整到70mm或者是85mm，这样可以提升闪光灯的有效功 率。 拍个测试片来做个目测。如果打光的区域太亮，把闪光灯的功率调整低一点或 者把闪光移到远一点。如果太暗，把功率提高或者把闪光移近一点。 这个是个快速，便捷而且效果很好的技巧。不需要测光表。完全手动可以保持 一致性。 这里要记住的重点是这个是你从利用外闪补光转换到使用闪光灯做为一个实用 的第二光源。这个也是为什么我要先谈有关角度的问题。要多实验。 简单的头像照是练习户外打光的最好主题。你需要知道的是他们不知道你可以 把他们放在阴凉的地方，30秒内就可以完成这个工作。 在室外？尽量的实验不同的补光和角度。（或许你想要先在阴凉的地方拍些照 片，以防万一） 在室内？在角落设定闪光和柔光伞，用一面墙当做背景，另外一面墙当作补光 卡。 你可以用更专业的方式把简单的脸部照片变成好看的头像照。你可以得到一些 没有压力的布光好经验。而且他们在报纸上看起来更好看。这个是个双赢。 而且，跟你想像的不同，大部分的人对你为了帮他们拍更好的照片的投入都会 秘密的感到受宠若惊。 还有一件事，从这里开始不要想这些只是简单的脸部照片。受过训练的猴子可 以拍脸部照片。开始拍头像。你可以改善你的照片的品质而且开始更培养有效 的使用灯光的习惯。 Strobist Lighting 101 实用凝胶色纸来纠正光 我希望所有使用闪光拍摄彩色照片的人都有校正光的颜色。不过这个是照明101 的课。以防万一，我们快速的介绍光色的校正和提供一些你可能没有想到的小 秘诀。 先谈基础： 每个你使用的闪光都应该有两个随时可以马上使用的凝胶：窗户绿和CTO（橘 色色温）这个是最基础的凝胶。 Strobist Lighting 101 为了把凝胶接闪光灯上，到我把黏胶色纸剪成条状然后在边缘上贴上纽扣带 （可以很容易的在沃尔玛找到）我在一面用钩面另外一面是用毛面，这样偶尔 的情况下可以堆叠凝胶。不过这主要是可以把凝胶堆叠起来贴在闪光灯旁，以 方便储存。 你可以把纽扣带的毛面贴在像上列的图一样贴在闪光灯旁边。这样可以容易黏 上反光卡和遮光板，这个可以避免在使用闪光做为背光还是边光的时候产生眩 光。在后面会再提到。 回到光的颜色。荧光灯不是白色的，而是一个病态的，腐烂的绿色。如果你不 在闪光灯上使用的绿色凝胶的话，被闪光照明的物体会是白色，环境光照明的 部分会是绿色。这样的问题即使是Photoshop也不能修正。 解决的方法很简单：在闪光灯上加上一个窗户绿的凝胶。然后把你的数码相机 上的白平衡设定在荧光灯。这样你可以得到一贯和“合理”，颜色正确的照片因 为闪光和环境产生“合理”的正确的颜色。 我说“合理”是因为不是所有的日光灯都是同样的色温。而且取决于在日光灯60hz 的正弦波周期的时候你按下了快门，颜色也会不同。 不相信我吗？把相机的快门设置在1/60和1/125之间如1/80或者是1/100，连续拍 摄10张，尝试着捕捉部分的正弦波周期。看见帧之间的颜色变化了吗？这个就 是我说谈到的颜色变化。这里能做的事情不多除非是使用1/60的快门（捕捉整 个60hz的波）还是1/30（捕捉两个完整的波）这个不是理想的解决方案，但是的 确有些帮助。 现在你配合环境光来平衡你的闪光的输出（就像我们之前讨论的）就可以得到 一个平顺，颜色校正的照片。如果你遇到问题，尝试的调整在相机把日光灯白 平衡调整暖还是冷一点。在我的尼康数码相机可以很简单的做到这点，我相信 佳能也可以很容易做到。 灯泡也是同样的做法，除了使用CTO的凝胶和把相机的白平衡设定在灯泡。不 过不是所有的灯泡都是一样的色温，有的颜色比较暖，特别是那种用控制器调 整的会几乎达到红橘色。但是在相机上使用灯泡白平衡搭配闪光灯上使用CTO 凝胶在大部分的情况下可以得到可以接受的照片。 但是如果遇到顶上是荧光灯，桌面上有灯泡的台灯，有个大窗户让日光进来的 房间要如何处理呢？ 没问题，就拍黑白片。 （开玩笑，开玩笑。。。） Strobist Lighting 101 需要做的是选择你的主导光源的颜色让后调整其他来搭配这个主光源。要记得 的是灯泡和日光的组合明显的优于荧光灯和任何光的组合。 如果房间的主要光是荧光灯但是有日光从窗户射进来，你应该关闭百叶窗/色 调/窗帘。因为光会从窗户上遮光的缝隙中跑进来，你应该尽量避免拍到窗户。 如果窗户很大或者是很亮，我通常会问他们是否可以把日光灯光关掉因为“日光 灯让皮肤在照片里看起来会有点绿色”。很少人会反对避免让他们的皮肤看起来 绿色的事情。而且如果窗户光线的强大到会产生问题，这样的光也应该有足够 的强度可以使用了。 这样你可以不用在闪光灯上使用凝胶。注意从窗户进来的光的强度就可以了。 我想在 ”On Assignment” 的图库逐渐成长的同时，我们会有使用凝胶来加强效果 的范例。这个以后还会提到。你如果想要试验，记住两件事：1）MTV的把各色 凝胶都用上的效果已经非常的过时了。2）使用凝胶做效果的最好原则就是少既 是多。 Strobist Lighting 101 纸板盒做得聚光罩和遮光板 现在你开始熟悉使用柔光伞和天花板反射，建立正确的光比和颜色校正，我们 可以开始进阶的讨论了。 有些时候让照片突出的原因不是被照明的部分，而是没有被照明的。现在你已 经有了基本的外闪设备，在花一点小钱和工夫就可以做出能限制光源的工具。 记得当我们吧魔术贴放在闪光灯的边上吗？这个可以固定凝胶。再增加一个毛 面的魔术贴，你可以用来固定挡光板 (GoBo). （GoBo是个用来叙述在区隔光源和你不想光源照到的地方的一个俚语） 剪下一个4x8英寸的纸板可以做成个合 理尺寸的 GoBo 。用胶带把覆盖这个纸 板让后在一端黏贴一张钩面的魔术 贴，在举例另外一端大概 1/3 的地方再 黏贴一张。这样你可以调整在黏贴到 闪光灯上时，这个板子会凸出来多 少。 你应该有些 Gaffer 的胶带，这个不像一 般的胶带，这个完全不透光，不会在 表面留下残渣（除非6个月不取下来） 是在你工具箱里面不可缺乏的。 回到GoBo的讨论。 现在你有个闸门可以选择性阻挡光的 方向。 假设你现在使用闪光做为侧光还是背 光的效果。因为闪光灯比较小而且没有 太大的功率，通常摆设在照片的范围外一点点。把GoBo放在闪光灯接近相机的 那一面来阻止闪光的光直接进入镜头产生耀斑。 也可以在闪光灯的两面都黏贴上 GoBo， 控制只往垂直的方向而不往平行的方向 传传播（或反之亦然）也可以利用这个方式避免闪光传播到背景，这样可以用 另外一个光源来照亮背景。 如果你计划要做这个，干脆就一次做个四到六个。这些可以直接放到杜马克袋 的盖子或背部口袋里，不占空间也不重。 Strobist Lighting 101 如果还想更进一步的限制光的传播，可 以使用聚光罩 (snoot)。这个基本上是一 个简单的光隧道，可以限制光不要传播 到闪光灯指向外的其他地方。 把纸板折成一个正方形的管子，大小正 好能套到闪光灯的头上。可以做几个不 同长度的：6，8，12英寸。管子越长， 对光的限制就严格。让后贴上一层的 Gaffer胶带让这个更耐用。 （顺便说一下，当你使用聚光罩的时 候，把闪光灯的聚焦设定在长焦的。没 有必要浪费功率把光往会被聚光罩挡住 的方向传播） 你要如何知道打出来的光覆盖的范围有 多大呢？从一个合适的距离（例如大概5 英尺）对着一面墙打光可以知道每个不 同的聚光罩的光束分布的大小。有可以把 结果写在聚光罩上面例如在5英尺的举例，覆盖范围1x2尺。 这个是设定在85mm焦距，从大概4英尺外透射到墙上的。注意光分布的样子。 Strobist Lighting 101 同上的设定，使用八英寸的聚光罩。 现在，让我来告诉你如何在没有造型光的情况下工作。 “你不需要造型灯！“ 这里是你的造型灯： 问你的模特是不是可以从她坐的地方透过聚光罩看到闪光灯的前面。如果可以 看到，光就会落在他们脸上。 你知道那个很酷从窗户外面像箭一样透进来的光束吗？你现在可以透过这个技 巧随时的创造那个效果。 这个是一个在创造很酷的人像上很有用的打光技巧。不过要注意周围的环境亮 度。提高你的快门创造更戏剧化的效果，或者是把快门慢下来取得没有打光的 区域的细节。 对于初学者来说，这个新技巧可以释放去很多的可能性。花一个晚上在家里去 了解这个技巧能做什么。 Strobist Lighting 101 照明纹理的细节拍摄 这个技巧是我想要在工作的时候多拍一两张的时候会喜欢实用的。 设计师感谢可以在布局上使用良好的细节。有时候你会惊讶这些细节的好处， 特别是这些细节和故事有紧密的关系，或是做得特别好。 关键是增加无聊的二维物品的深度和质感。找一个可以把主题和闪光灯摆设在 同样高度的地方让光线可以分布在文件的表面。可以放在桌面，也可以放在地 板上，然后把闪光灯放在几英尺外。 我之前拍胶片的时候经常是使用TTL线链接闪光灯，那个时候我还不完全相信 TTL和数码相机。现在我可以透过数码相机背面的TFT的屏幕很快的调整手动设 定的结果。 目前位置，你最重要的变数是闪光灯和主题之间的高度。先把这个固定好。小 小的位置改变会产生很大的变化。这个是为什么我喜欢把主题放在桌子上，灯 放在旁边的灯架上，这样可以取得最大的弹性。 Strobist Lighting 101 透过这个方式从二维的物体上带出的质感会让你惊讶。 可以把灯移到远一点。你使用的是直接的硬光，有足够的功率。不需要的话， 你不必让灯光下降的渐成太明显。 你可以用个暖色的凝胶来模仿下午的光线。在灯和主题之间有策略的摆上几本 书可以创造有趣的影子。 （如果你这样做的话，考虑让光线从构图的角落方向进来。这样可以做出比较 有趣的构图线） 这个技巧也是帮自由摄影师多挣点钱。大部分的项目是按照日费用加上使用的 空间来计算。设计师喜欢在版面上加上细节的图片。你会很惊讶多经常多花5分 钟来拍摄好的照片可以帮助你在那天多赚几百元。 Strobist Lighting 101 交叉照明 交叉照明只不过是使用两个相反方向的光源。 我在这里提到光源而不是闪光灯。很重要要记住的一点是当你在户外使用一个 灯拍摄的时候，你实际上有两个光源。与其考虑如何控制阳光对你的主题的伤 害，你应该开始思考如何用阳光作为主灯还是辅灯。 上面的照片是一个5年纪的学生用自己做挡箭牌拯救了附近停车场工人意外 将要用推土机推倒学校的树。 她是这个故事里面的英雄而我想要这样在视觉上表现出来。我从一个比较低的 角度拍她。为了得到一个比较整洁的背景，太阳光应该从相机的右后方上面进 入。 如果我只是想要消除不良的阳光，可以轻易地使用补光的方式。但是如果你使 用一个小型的灯架，你可以同样方便的来更有效的使用闪光灯。 我把闪光灯手动调整在 1/2 的功率，用灯架放在相机左后方上面让后让她面对闪 光灯。为了让闪光灯不要太大的负担，快门是 1/250 以及相对应的光圈来适当 的曝光天空。 这样的设定，闪光灯变成了主光，太阳光作为环光。这个比在相机上使用闪光 灯补光好太多了。 Strobist Lighting 101 这种交叉照明的方式对于动的主题是非常的宽容的。只要你在四分之一的角度 内（大概的分布两个光源之间的差别）就没有问题。 我喜欢用交叉照明来拍摄高中的篮球赛。我用两个 SB （尼康的闪光灯），在两 边的看台的中间个放一个，透过交叉照明的部署指向罚球区。使用 1/2 的功率和 50mm 的焦距，在f/2.8，ISO 800的设置，通常可以从中线到篮球架产生清晰的 照片。 在这个情况下，闪光灯外接的电池盒（可惜的是蛮昂贵的）会非常有用的。在1/ 2的功率下拍很多照片，AA的电池很快就用光了。 Strobist Lighting 101 翻译笔记 这份文件由李大维翻译，建议，修订等请联系 taweili@yahoo.com Strobist Lighting 101