闪光灯的使用

闪光灯的使用 作为摄影师，我们总是在追求完美的光线，但是，往往拍摄现场的 可用光质量却并非总是尽如人意。可以说，光线可以称之为“完美”的 情况是少之又少。但是，只要我们合理的利用闪光灯，就能够加强甚至 覆盖现场的可用光。 合理的使用闪光灯你就会对光线的控制更加自如，使你的照片比不 用闪光灯时更加耐看。因此，与其等待好光线出现，不如利用你现有的 东西——用闪光灯创造出最好的拍摄条件。 事先要交待几点： 这篇文章主要是写给那些使用外闪的摄影师，当然，同时也是写给 那些即便是在现场光很差的情况下，也不肯用闪光灯的那些顽固派看的。 本文所使用的图片都是在婚礼上拍摄的，但这并不意味着这些技巧 只适用于婚礼摄影，同样也可以应用到大多数的拍摄场景。只是因为我 的工作就是婚礼摄影，所以找婚礼相关的样片对我来说更容易。 我同时拥有 nikon 和 canon 的器材，我曾经使用过的，和现在仍在 使用的器材有 Nikon D2x, D2H, D100, Canon 1Dmk2, 1Dmk2N, 和 Fuji S2。所以，此处讨论的技术与所使用的器材系统无关。 所有的照片都是用数码相机拍摄。数码相机是学习摄影的利器。当 然本文所讲的技术同样适用于胶片摄影。 这里的图片都没怎么后期处理，只是像我在raw 工作流程 里讲的那 样，矫正了白平衡，并微调了一下曝光和对比度。 我的相机总是设在手动档。闪光灯的设置则根据情况会有所不同， 当拍摄移动物体，或者我自己在移动过程中拍摄时，会将闪光灯设为 TTL 模式，当拍摄目标为静止时会将闪光灯设为手动模式。更多请参见这里 . 最后，我要说的是：本文是讲外置闪光灯的相关技术，而不是内闪。 一、隐藏起闪光灯的痕迹： 我大多数的照片都使用了闪光灯，但我会努力的去隐藏那些使用闪 灯的痕迹。多数情况下，我会使用反光板或者把闪灯打向别的物体，我 一般尽量避免将闪灯直接打到被摄目标上。只有一种例外，那就是在室 外摄影时，用闪灯来补光——减小对比度时可以将闪灯直接打到被摄目 标上。总之，多数情况下，闪灯的光应该压过环境光，但要尽量使之看 起来更自然，即看起来不像是用闪灯拍的。 先来看几幅照片，它们都是用闪光灯拍摄的，但你却看不到闪灯留 下的阴影。我个人非常讨厌闪光灯留下的阴影，所以我的理念就是让所 有的照片看起来都好像只用到了环境光，当然，有时候这不太可能，但 我会去尽力达到这个目标。 左图，光圈为 2 闪光灯直接打到我身后打 开的房间中，这样可以提升阴 影的亮度，并且你根本注意不 到闪光灯留下的痕迹。 在这里，我没用闪光灯反 光板或柔光罩的原因是：那样 的光线就太强了，我所需要的 只是将闪光灯的光给反射回 来。 具体参数如下： Nikon D2H Nikon 85mm f1.4 1/125th @ f2 @ 400 iso manual; matrix metering TTL flash: -1.7 exp comp 上面的这些参数其实是由 现场光决定的，我所做的只是让闪光灯打向我身后的大房间，因为光圈 已经为 f2 了，因此，我并不需要太多的光。 这张闪光灯打向我的左 肩，因为没有直接打向新娘， 因此也没有闪灯留下的阴影。 具体参数如下： Nikon D2H Nikon 28-70mm f2.8 1/250th @ f4 @ 400 iso manual; matrix metering TTL flash: +1 exp comp 我有意采用了较高的快门 速度，这样能保证彩色玻璃窗 不会过曝，并且还能保留其原 来的色彩。 新娘则主要靠闪光灯来补 光，因此，通过控制快门速度 （根据选的光圈大小和 iso 值），很好的满足了窗户曝光 的需要。 我把闪光灯打到一面沙子颜色的砖墙上，这确实会影响到白平衡，但 我是以 raw 格式拍摄的所有后期调整白平衡并不十分费力。 这两张照片设置了不同的闪光灯曝光补偿。 第一张照片，闪光灯只是做轻微的补光用，因此将曝光补偿调低。 第二张照片，新娘的脸主要靠闪光灯来打亮，因此我的闪光灯就成了 主光源。此时闪光灯的补偿值应大约为 0，但从我的经验来讲，新娘的 脸的颜色较浅，在加上白色的衣服和背景光的影响，我应该提高闪灯的 曝光补偿。 在用反射闪光的时候我的建议是，不要光想着找天花板，找找看周围 又没有其它能用的。 下面这张照片我将闪光灯打到我身后的墙上。 通过反射闪光，光源面积 将变的更大，光线也更加柔 和，这也是我们为什么要用反 射闪光的原因。 在拍这张照片前，我先试 拍了几张以确保楼里面的光 线能正确曝光。接着我安排好 这对夫妇的位置。因为我需要 来回走动，因此决定不用手动 闪光而改用 TTL 闪光。这也意 味着我得调整闪光补偿进行 曝光。 具体参数如下： Canon 1Dmk2 Canon 24mm f1.4 1/20th @ f4 @ 640 iso manual eval metering TTL flash: -1.7 exp comp 较慢的快门速度保证了城市中的光线能正确的曝光。 因为闪光灯和背景中的光线色温差别很大，因此在后期处理中我将 raw 文件处理成白平衡不同的两张照片，然后再 Photoshop 里面合成为 一张。 二、慢速快门——平衡闪灯和环境光 我还要对闪光灯和环境光混合时的情况多说一些内容，从而能保证背 景的细节被保留下来，或者至少把环境光保留到的照片中。 至关重要的一点，我们首先要理解，使用闪光灯时在一定的范围内， 快门速度不会影响曝光。这是通过控制快门速度使闪灯和环境光很好的 结合在一起的关键所在。 使用 TTL 闪光时，相机和闪光灯主要是根据我们选择的光圈的大小和 iso 的大小来调节闪灯的输出和曝光，当然这也会影响环境光的测光和 曝光，此时我们就可以通过控制快门速度来控制环境光的曝光(因为如前 所述，快门速度不会影响闪灯)。领会的这一点很重要。通过将快门速度 降的足够低，并且闪灯不把背景打的过亮，你就能保留背景的大部分的 细节。这被称作慢速快门（dragging the shutter）。 看一下下面这两张照片，照片并不出彩，但却能很好的说明我的观点。 它们是用两台 D100 间隔几秒钟拍摄的，两台相机使用了几乎相同的 自定义曲线。除了用 Photoshop 调整了图片大小外没做任何处理，但它 们看起来却是迥然不同。 1/15th @ F4.5 (400iso) Exposure mode: Manual w/ Auto flash 28-70mm f2.8 AF-S 1/60th @ F5.6 (400iso) Exposure mode: Program w/ TTL flash 24-85mm f2.8 - f4 D 我拍摄了第一张照片，我的助理摄影师拍摄了第二张。通过新郎的皮 肤和白衬衫来看，两张照片中新郎的曝光都是正确的。 两张照片的不同在于拍摄时设置的不同，我使用的更低的快门速度和 更大的光圈，因此，我几乎增加了 3 级的环境光的曝光，所以我的照片 看起来更好一些。几乎相同的拍摄时机，相同的拍摄主体，但结果却大 不相同。 最根本的不同在于，相机的设置都是由我决定的，我使用了手动模式 拍摄，因此我能决定拍摄的结果。而另一个摄影师用程序模式由相机来 选择相应的参数，而相机选择的快门速度太高。 我想要环境光曝光正确，因此，我选择了相应的光圈和快门速度，并 且通过观察相机的机内测光确保我的设置是正确的。 虽然这拍摄这两张照片使用的闪灯不同，但结果的不同主要是我考虑 到了环境光而设置了相应的快门速度。另外我使用的是 Quantum Q-flash 闪灯，并把它打到我身后的伞上，而另一个摄影师使用的是 Speedlight 闪灯。 这种使用较慢的快门从而使环境光也能保留到照片上的技术通常被 称作慢速快门(dragging the shutter)，而此时你也需要机内测光的帮 助。 到底需要保留多少的环境光呢？ 通常情况下，降低 1.5 到 2 级曝光仍能保留足够的背景细节，接着用 你的闪灯作主光源，从而保证被摄主体曝光正确。 另外一个例子： 这两张照片看起来也是非常不同。通过皮肤来看这两张照片的曝光都 是正确的。不同在于第二张照片保留了环境光。 第一张照片的设置：1/50th @ f5 @ 500 iso 第二张照片的设置：1/20th @ f4 @ 500 iso 我需要强调一点，这些照片都没有用Photoshop处理过，只是用Adobe Camera Raw 调整了白平衡。因此，如果你仔细考虑了相机的设置，也能 直接拍摄出类似的结果。 通过降低快门速度和增大光圈，保证了更多的环境光能进入相机。而 新郎站在一个比背景暗一点的地方则能保证即时用了较慢的快门速度而 出来的照片不虚。 (这两张照片我都将闪灯打到了肩的上方) 有些摄影师会建议拍摄时一般使用的参数为快门 1/8 秒，光圈 5.6。 这具有一定的误导性，因为拍摄的现场条件是千变万化的。 快门速度的选择应取决于拍摄环境和你想要的效果： - 现场可用光的亮度 - 是否使用三脚架 - 使用较慢快门时你能否端稳相机 - 使用的快门是多大 - 是否可以调高 ISO - 可接受的被摄主体的移动痕迹 这些因素都互相关联，你必须根据不同的场景做出最好的选择。但无 论如何，通过选择不同的快门速度平衡了闪灯和环境光出来的照片要比 那种闪光灯占主导地位的照片好的多。 这儿还有一个例子，我降低了快门速度，不但保证了环境光能保留到 照片中，并且在按快门时我还一边变焦，从而产生了一种运动的效果。 具体参数如下： Nikon D2H Nikon 17-35mm f2.8 1/15th @ f4 @ 800 iso / manual matrix metering / TTL flash: -1 exp comp 我选择了相应的光圈大小，ISO 大小和快门速度从而保证街景能被正 确的纪录下来。并且幸运的是这对夫妇处在一个比较黑的位置，因此基 本上只有闪光灯会影响到他们的曝光。我在边按下快门的同时边变焦因 此取得了这种条纹状的光线向这对夫妇汇聚的效果。 因为这对夫妇并没有充满这个画面，因此我不能依赖闪光灯的 TTL 测光来保证他们的曝光正确，因此我调低了闪光灯的曝光补偿。 慢速快门常见问： 当闪光灯的光叠加到环境光上时，被摄主体会不会过曝？ 总起来说，有两种主要情况 (或者两种情况之间的一些可能的组合)： 第一种情况，背景比被摄主体亮。此时你需要保证背景曝光基本正确， 然后用闪灯保证被摄主体的曝光正确。这是最简单的一种情况。 但通常遇到的情况是被摄主体和背景的光线大体相同，因此它们也需 要相同的曝光。此时你要做的是故意降低环境光的曝光，通常减曝 1.5 到 2 级，从而保证环境光不占主导地位。此时被摄主体也是欠曝的，那 么你就可以利用闪灯来保证被摄主体曝光的正确。 故意让环境光欠曝从而保证了在使用了闪灯后被摄主体不会过曝。你 可能还会遇到其它不同的光线环境，但都可以根据这两种基本情况灵活 加以处理。 反射闪光 一个闪灯往往会在照片上留下很强的阴影，这主要是由于光源的面积 过小造成的。要想使光线变柔和，唯一的办法就是增加光源的面积。而 在使用闪光灯时最有效的增加光源面积的办法就是反射闪光。 如果你把闪光灯打到你旁边或身后的墙上，相对于拍摄主体来说，此 时的光源面积要比直接将闪灯打到主体上要大的多。拍摄出来的结果也 是大不相同。 闪灯打向天花板时，也可以柔化光线，但此时你需要一个合适的反射 角度。这里我要强掉以下，不能总以 60 度或 45 度反射。要想取得最好 的结果你需要仔细的考虑以下闪灯的反射角度。 需要记住，入射角度等于反射角度。你必须清楚你跟被摄主体之间的 距离，天花板的高度还有你闪灯头的角度。并且要时刻铭记不能在照片 上留下闪光灯造成的阴影。 先看几张照片： 光圈 f2.8，闪光灯打到我左肩后 方的墙和天花板上。 具体参数如下： Canon 1Dmk2 Canon 70-200mm f2.8 IS 1/100th @ f2.8 @ 640 iso manual; eval metering manual; eval metering TTL flash: 0.7 exp comp 相机的参数是根据现场光线确 定的。我想保留足够的从窗户进来 的自然光线，穿透新娘面纱的床头 灯的光线也要保证足够的亮度，但 又不能过曝弄丢了面纱的细节。 如果床头灯的亮度太大的话，我只能提高快门速度，牺牲从窗户上进 来的光线而依靠闪光灯的反射光使新娘的脸部完美曝光。 当需要倾斜和旋转闪光灯进行反射闪光的时候，我习惯于在闪灯和被 摄主体间形成一定的角度，这样反射回来的光线就具有一定的方向性， 从而形成一定的光影效果。反射反光不一定总是要制造平光。记住光线 入射和反射的基本物理原理，通常很容易找到如何用闪光灯来加强现场 光，或者使反射光线柔和但却具有一定的方向性。 将白色的反光卡抽出一点来，将闪光灯打向正上方的教堂天花板。没 有直接闪光。 具体参数如下： Canon 1Dmk2 Canon 70-200mm f2.8 IS 1/100th @ f2.8 @ 800 iso manual; eval metering TTL flash: 0 exp comp 虽然天花板很高，但由于 我将 iso 设的足够高，因此 反射回来的闪灯的光仍能将 照片提高到足够的亮度。另 外一点很重要，我是根据环 境光线来设置参数的，只是 用了一点闪光灯的光。 我大多数情况下使用 TTL 闪光（不管是 D-TTL，i-TTL 或 e-TTL）。当使用离机闪光 灯时，我一般会使用手动闪 光(稍后我会详细交待)。 因为我用了 TTL 闪光，所以我就很少使用闪光灯的最大输出，除非我 与被摄主体直接的距离较远，达到了闪光灯的最大距离的时候。如果你 要将闪光灯作为主光源，那么你就需要调节相应的 iso 和光圈，从而保 证不超出闪光灯的输出能力，这一点很重要。 反射闪光也会减少闪光灯的输出，但是，如果你用的是闪灯的 TTL 模式或自动模式，闪光灯就会自动进行补偿。当然，前提是在闪光灯的 出处范围之内。 闪灯打向的方向主要取决于： -最近的墙或者比较方便的墙在哪里 -或者哪个方向需要用闪灯打亮 这张照片中我需要将闪灯 打向有阴影的一面，因此我显 然需要从这个方向将闪灯的 光反射回来。 但是旁边没有墙，所以我 就将闪光灯打向旁边的房间， 足够的光线反射回来减少了 反差。 具体参数如下： Nikon D100 Nikon 85mm f1.4 1/125th @ f1.4 @ 200 iso manual matrix metering TTL flash: 0 exp comp 在这个例子中，我想要取得小景深，因此选用了 1.4 的光圈。同时为 了减少照片中的环境光我选用了比较低的 iso。我的闪灯为 TTL 模式， 因此闪灯提供了足够的光线来提升阴影区域的亮度。 在夜晚拍外景的时候，我会将闪灯打向我的助手为我拿着的伞上。在 我来回移动着拍摄时，我的助手也要随着我移动。呵呵，我真的是非常 讨厌闪灯直射。 具体参数如下： Nikon D100 Nikon 17-35mm f2.8 1/6th @ f4.5 @ 400 iso / manual matrix metering / TTL flash: 0 exp comp 在这对夫妇的左后方还有一个闪灯，我用装在相机上的无线触发器触 发它。因此，这张照片不单单是机顶闪灯的效果，它还依靠另一个闪灯 提供的背景光。 这张相片使用尼康的 D100 拍摄的，它不支持无线 TTL 闪光。但即使 有无线 TTL 闪光在这张照片中也无用武之地，因为无线 TTL 闪灯需要离 机闪灯和相机直接无障碍物。 这张照片我也是将闪灯 打到我左肩后方的墙和天花 板上。这么做我是想模拟从 一扇大窗户里进来的柔和的 光线。 如果将闪灯打到我所处 位置的天花板上则取得不了 照片中这么柔和均匀的光 线。 具体参数如下： Canon 1Dmk2 Canon 24-70mm f2.8 1/125th @ f2.8 @ 400 iso manual eval metering TTL flash: +1 exp comp 使用无线 TTL 闪灯 支持无线 TTL 闪灯的相机在使用上将更加灵活。如果你的相机有这个 功能，那么绝对值的花些时间研究一下如何使用这个功能。 可以看一下 Dave Black 的网站 ，看看无线 TTL 引闪都能干些什么。 他是这方面的一个大师。 在拍摄婚礼的时候为了追求拍摄速度，我一般只是使用比较简单的离 机引闪，即使如此这也能大大弥补一个机顶闪灯的不足。 我先试拍了一张，我将闪灯打向我的右后方。它看起来光线很平，并 且我对镜子中的墙过亮也不满意。 我总是带两台相机在身上，没个都带一个外闪。两个外闪都设置好随 时都可用做主模式或者从模式。 在这个例子中，我让我的助手站在离我和新娘不远的角落里，将闪灯 (此时闪灯扔装在机器上)对准新娘左前方的墙和天花板。 我将自己机器上的闪灯关 闭，只是让它来引闪我助手 手中的闪灯。 具体参数如下： Canon 1Dmk2N w/ 580EX Canon 24-70mm f2.8 L 1/100th @ f5 @ 500 iso manual eval metering TTL flash: +0.3 exp comp 需要记住重要的一点，如 果使用柔光罩的话，光线会 太强，这样会导致人工痕迹 太重。而我采用的方法则让 光线看起来更加自然，如同 从一扇大窗户里进来的柔和 的光线。 这张照片中的环境光很少，基本上都是闪灯的光线。并且是只用了一 个闪灯作为光源。我通过做以下两件事情使结果大为改观： - 将闪灯打向强和天花板使光线变的柔和 - 使用了离机引闪使光线更具有方向性 户外使用闪灯 总体来讲在户外拍摄时有两种方法使用机顶闪灯： - 作为轻微的补光用 - 强力补光，将阴影面的亮度提高到与阳光照射面一个水平 当然，在这两者之间还有许许多多其它的可能，为了简单起见，我只 说这两种极端的情况。 在这里正确测光 是关键所在，理解快门，光圈和快门之间如何相互 管理非常重要。 下面这三张照片拍摄起来都很简单。我先是正确测光，然后直接将闪 灯打到被摄主体上，只是我调低了闪灯的曝光补偿。这其实就跟调节快 门、光圈和 iso 一样简单。 在户外拍摄的时候，我一般将佳能的 speedlights 闪灯调低 2 到 3 级，但是在用尼康的闪灯的时候我一般只调第 1.3 到 1.7 级，这是因为 我的尼康闪灯设为 TTL BL 模式，它会自动平衡环境光。 上面这张照片主要用闪灯来提升阴影处的亮度并且避免新娘眉毛处 形成的阴影。闪灯的使用痕迹最好不要被观察到，因此闪灯只是被用作 轻微补光。另外，要提的一点是，拍摄这张照片使用的相机是富士 S2。 闪灯直接打向新娘，但是调低了 曝光补偿，因为我只想轻微补光。 具体参数如下： Nikon D2H Nikon 70-200mm f2.8 VR 1/250th @ f3.5 @ 200 iso manual matrix metering TTL flash: -1.7 exp comp 选用大光圈是为了取得小景深， 这样新娘身后的黄叶能形成柔和的 光斑。我在选择曝光参数的时候保证 了即使没有闪灯，新娘的皮肤也能正 确曝光。 拍摄这张照片使用的闪光灯方 式跟前一张相同。 我设置相机使环境光曝光正确， 接着使用闪灯并调低曝光补偿进行 补光。 具体参数如下： Canon 1Dmk2 Canon 70-200mm f2.8 IS 1/250th @ f2.8 @ 100 iso manual eval metering TTL flash: -3 exp comp 除非你有意想突出明亮面或者突出阴暗面，多数情况下你需要尽力去 平衡明亮面和阴暗面来降低它们的反差。 做到这一点最简单的方 法就是使用闪光灯。左面这 张照片，这对夫妇和背景的 反差非常大，此时为了平衡 他们和背景之间的曝光我就 必须调大闪灯的输出。此时 就不能像前面的几个例子一 样只用很少的闪灯输出。当 然因为这张照片是在这对夫 妇移动时拍摄的所以增大闪 灯输出也是必须的。 具体参数如下： Canon 1Dmk2 Canon 24-70mm f2.8 1/250th @ f8 @ 200 iso manual eval metering TTL flash: 0 exp comp 相机手动模式时的测光+闪灯的 TTL 模式 多数情况下我选用手动模式拍摄，有以下几个原因： - 我想控制曝光的正确性 - 我想控制曝光的一致性 - 我想控制景深 - 我想控制被摄主体(或相机)的移动 因为任何其它的模式都满足不了我上面所有的需求。 当然在极少数的情况下，当我的拍摄需要不停的在极暗的阴影下和明 亮的太阳光下转换时，我会将相机设为程序曝光。大多数情况下，我都 想自己控制相机的曝光以确保其一致性和正确性。 用自动测光还有一点不好，特别是对于一些新手，他们经常的倾向于 埋怨相机有问题。这种想法很不对头，你应该想法学习和使用合理的技 术，而不是把一切都依靠相机。 使用手动测光的时候，你自己控制所有的东西。是你自己决定，而不 是相机，怎样去取得好的结果。 恩，我现在已经知道你下一个要问的问题是什么了： 为什么手动模式跟其它模式，比如光圈优先模式让相机选择快门，不 同？ 原因如下： - 相机的测光依赖于被摄物体的反光，并把它们假设为 18 度灰。即使使 用矩阵测光(或评价测光)相机也只能猜测你将要拍摄的是什么。 - 如果你用程序模式或者光圈优先模式拍摄，并且用 TTL 闪光作为你的 主光源，相机会在不同的拍摄之间选择不同的快门速度，因此照片中的 环境光也会不同。 你必须理解相机或闪灯自动测光的局限性，如果被摄区域里有比较明 亮的区域或者比较暗的区域这都会影响测光的结果。可能你并不希望如 此，你想要的结果是亮的地方不那么亮，暗的地方不那么暗。如果被摄 区域影调比较均匀的话，用任何一种自动模式你都能得到正确的曝光结 果。 我一般不用相机的曝光补偿(参加这里 )。但我却经常使用闪灯的曝 光补偿。原因在于在我的工作室外进行拍摄时我一般使用 TTL 闪灯，并 且外景中场景的反光特性和影调也经常变化，所以我必须依赖于闪灯进 行曝光补偿。 我是怎样测光的？ 在胶片时代，用闪灯时我会用闪灯测光。对环境光测光时我一般会 用相机的机内测光。 在数码时代，我大部分时间还是如此。但在工具上我们有了跟多的选 择。 我一般重复做以下几个： - 检查机内测光 - 检查直方图 - 检查回放时有无高光提示 - 在LCD上检查拍摄的图像(尽管这样来检查曝光的正确性不太准确) - 凭自己的经验判断是否曝光正确 当然因为情况多种多样，不可能有一种固定方法能适用于所有的情 况。一般需要多种技术进行组合以取得最好的曝光。 不使用闪光灯的情况 我之所以建议 99%情况下用手动模式，原因在于在室外拍摄的时候， 大多数情况下在同一个场景中光线的变化不会很大，因此，一旦你设定 了正确的曝光参数，那么在你接下来的拍摄中得到的照片的曝光也会基 本一致。 - 无论你拍摄的是什么 - 无论你用的是广角还是长焦 - 无论你的被摄主体的反光特性如何(比如比较明亮) - 无论拍摄时(不管广角还是长焦)是否有明亮的天空 即使在相同的均匀的光线下，有着相同的背景，当你采用不同的拍摄 方式时，比如横拍或者竖拍、用广角或者长焦、从高视角拍摄或者从低 时间拍摄，除非你采用了手动模式，否则曝光都会发生变化。用手动模 式拍摄是你取得曝光一致性的唯一途径。 这种曝光的一致性会令你的后期处理更加简单。如果你是用 raw 拍摄 的话，则会进一步增加简单性。当然这只是对只有环境光而言，加上闪 光灯的时候，事情会变的更加复杂一些。 1、手动闪光 如果你的闪灯相对于被摄对象的位置比较固定，比如在影棚里一般就 是这种情况，那么比较理想的方法就是使用手动闪光。此时使用闪灯测 光表则是取得正确曝光的一种最简单的方法，它会根据你选择的光圈和 iso 来确定正确的曝光参数。 如果你的闪灯装在机顶，并且与被摄对象之间位置固定，则使用手动 闪光更加简单。这也能保证你拍摄过程中的曝光一致性。如果用数码相 机，你可以试拍几张，然后从中选出曝光正确的一张。如果只拍一张的 话，则使用 TTL 闪光会更简单写。 2、自动/TTL 闪光 如果你将闪灯装在相机上，并且与被摄对象之间位置不固定，则你最 好使用闪灯的自动测光。即自动模式或者 TTL 模式。特别是数码摄影的 时候，不使用闪灯的手动模式将是拍摄变的更加简单。 此时我们不得不面对另一个问题，闪光灯的输出将被被摄主体和场景 的反光特性和色调所影响。这种如我前面所说的相机会对取景框内的所 有场景取平均色调进行测光一样，这同样适用于自动测光闪灯。这也就 意味着，当你用闪灯作主光源的时候，你就必须依靠闪灯的曝光补偿来 取得最佳的曝光效果。 在户外摄影时如果闪灯是作为补光用，则应使闪灯的光变柔和，即调 低闪灯的曝光补偿，此时被摄物体的反光特性对闪灯测光的影响将会降 低，因为环境光才是主要的光源。 在户外拍摄的时候，我一般将佳能的 speedlights 闪灯调低 2 到 3 级，但是在用尼康的闪灯的时候我一般只调第 1.3 到 1.7 级，这是因为 我的尼康闪灯设为 TTL BL 模式，它会自动平衡环境光。 但曝光补偿量往往取决于我们需要多少的闪灯输出。如果我们拍摄的 目标在阴影里，我们就需要加大闪灯的输出来平衡背景中的太阳光，此 时闪灯的曝光补偿大概在 0 左右。补偿量的大小需视情况而定，没有一 个固定的值，如果有人告诉你有这么一个值，那么他一定是在骗你。 3、做好准备工作是成功的一半 事先做好估计非常重要，比如，我要在室内摄影以闪灯作为主光源， 此时我就会想到应该采用大约 400 的 iso，使用较慢的快门来保留环境 光，比如大约 1/40 秒。当然实际的值需根据实际情况而定。我还会想到 使用比较大的光圈。 我的尼康 SB800 闪灯会被设置为 TTL 模式(不是 TTL BL)，因为它是 主光源，因此大约需要+0.3 的曝光补偿。 如果是用佳能的话，则情况会有所不同。用 1D mk2 时我一般会将曝 光补偿设为+0.7(很多 20D 的用户也是这么做)。用 1D mk2N 时，将曝光 补偿置为 0 则会取得较好的结果(也听 5D 的用户也这么说过)。关于 1D mk2(N)的机身设置，我会将用户设置的第 14 项置为“平均”。因为我发 现当用闪灯作主光源的时候，将其置为“平均”会得到我想要的结果。 当从室内移动到户外时，我会做以下几步： - 将 iso 的值调到最低 - 将快门速度调为闪灯同步速度 - 将光圈置为一个比较合适的值 如果我在室内用的 2.8 或者 4 的光圈，那么在室外时我将需要更小一 些的光圈。对 iso100, 快门 1/250 秒来说，在户外大概需要的快门为 f11 左右。接着我会将光圈调为 f11，然后试拍几张，察看以下直方图并检 查一下有无高光报警，再根据情况对光圈进行调整。只需要几秒钟的时 间，我就又准备好了。 阴天的时候一般会用不同与 f11 的光圈，但我用佳能相机时一般会保 持 100 iso 和 1/250 的快门速度不变。如果天阴的很厉害，我就会用 iso200，但我会尽力使用尽可能快的闪光同步速度。 在用尼康相机的时候我会用 1/250 秒 @ f10 @ 100 iso 的组合，这 主要是因为不同厂商制造的传感器的灵敏度不一样。 当我从边室内走出来的时候，我已经边把相应参数设好了，并且这些 参数已经基本接近于我的需要。不用再去摸索，我已经准备好了，因为 我已经估计到了什么是我需要的。 闪灯曝光补偿 一般在摄影过程中，有两种方式进行曝光补偿： 1、总体曝光补偿 总体曝光补偿一般在机身上设置。对尼康机器来说设置了后既会影响 环境光也会影响闪灯的输出，而对佳能机身来说则只会影响环境光。 2、闪灯曝光补偿 设置闪灯的曝光补偿将只会影响闪灯的输出，不会影响环境光。闪灯 曝光补偿一般需要在闪灯上设置，但有的相机在机身上提供了一个按钮 来设置闪灯的曝光补偿，这样你就可以眼睛不离开取景器进行曝光补偿 的设置了。 曝光补偿只有在自动测光的时候才用得着。对大多数的尼康机器来说 在手动模式下仍然可以调整曝光补偿值，而对佳能机器来说则不行。 闪灯曝光补偿只有闪灯在自动或 TTL 模式时才能设置，当闪灯为手动 模式时，你无法设置其曝光补偿值。 首先，说一下通常情况下的曝光补偿： 一些摄影的新手经常被下面两个概念给搞糊涂了： 1．当被摄主体或场景颜色较浅的时候需要增加曝光补偿 2．当被摄主体或场景颜色较深的时候需要减少曝光补偿 这么做的原因在于：相机总是将被摄对象假定为 18 度灰。 因此，当你使用相机的任何一种自动模式拍摄时(或闪灯为自动或 TTL 模式)，相机就会将那些浅颜色的物体也假定为 18 度灰，举个例子 比如有人穿着白衣服站在白墙前，这个时候相片就会欠曝，此时你就需 要增加曝光补偿来提高色调。 同样，对于黑色的场景，一个人穿黑色衣服站在黑砖墙前，如果让相 机自己选择曝光的话，他的皮肤将会过曝。黑色的场景将会欺骗相机的 测光表。 为了说的更明白，我们考虑如下情形： 我们有一个光线均匀且一致的背景，一个人站在背景前，在这种情况 下会有一个确切的光圈、快门和 iso 的组合能保证皮肤被正确曝光。此 时如果让这个人穿上全白的或者全黑的衣服，此时你会发现测光表的读 数发生了变化，虽然光线并没有发生变化。尽管测光表的读数边了，但 我们需要的实际曝光量是没有变化的。 因此如果你非得用自动曝光模式的话，你就必须要使用曝光补偿。你 需要根据实际情况对曝光补偿进行调整，衣服上白色系和黑色系的多少 以及背景都会影响到你的测光表。 同样，当闪灯为自动模式或者 TTL 模式时，你也需要根据场景色调的 变化调整其曝光补偿。 另外你可以看一下如何使用机内测光 ，以及使用自动模式时怎样进 行曝光补偿 。在我看来这要比使用手动模式复杂的多。 这也是我为什么使用手动曝光的原因，可能你要问了你为什么使用闪 灯的 TTL 模式而不使用其手动模式？原因在于我需要经常改变自己跟被 摄对象之间的位置，这种情况下使用 TTL 闪光更加易于控制，我在文章 的前面也提到了。但这也意味着我需要不停的根据情况调整闪灯的曝光 补偿。这也是我要在本章说的最后一个问题。 用闪灯补光时怎样进行曝光补偿 当用闪灯进行补光时(自动闪光或 TTL 闪光)，多数情况下需要调低曝 光补偿来减少补光的量。通常情况下需要降低 1 到 3EV，具体值还要视 拍摄对象的色调而定。 当你用闪光灯作为主光源的时候，根据不同的相机和不同的场景和被 摄主体的色调，你通常需要将闪灯的曝光补偿调为 0EV 到+0.7EV.此时你 的闪灯还有大约从-2EV 到+3EV 的调整空间。 再次强调，没有一个固定的值可以适合各种情况，因为影响补偿值的 因素太多，不可能有一个一劳永逸的设置。 有很多因素都会影响到相机和闪灯的测光，同时这些因素也决定了曝 光补偿的量： - 被摄物体的反光特性 - 这个物体在取景器占的比例 - 这个物体距离背景的距离 - 这个物体是否处于取景器的中央 - 不同相机的曝光特性 - 现场可用光的多少，(这和相机的测光算法紧密相连) - 背景光线，(如果背景光线比较强的话，则需要更多的闪灯曝光补偿) 在决定闪灯补偿的多少的时候需要综合考虑这些因素。这看起来有点 难，但如果你积累了足够的经验则会发现其实还是比较容易的。 需要提醒一点，如果你的闪灯是做补光用的，那么曝光补偿基本不会 影响最终的图片质量。 比如： 闪光补偿为-2 和闪光补偿为-3，用这连个值拍摄的照片很难看出区 别，它们不会影响曝光的正确性。但如果你的闪灯是主光源，则相差一 级的曝光补偿出来的结果将会迥然不同。闪灯在做补光用的时候，曝光 补偿则不是那么重要，当然仔细而精细的使用闪灯永远是我们的目标。 测光和补光时的曝光补偿 接下来让我们看一下测光和相机参数是如何影响闪灯补光的结果的。 我用以下的两张照片来说明一点：如果照片中闪灯补光的痕迹太明显 可能是由于你的参数的设置对环境光的曝光不理想造成的。 1/500th @ f2.8 (@ 100 ISO) 1/250th @ f2.8 (@ 100 ISO) 这两张照片都用 Canon 1D mk2N 拍摄，闪灯补偿都设为-3EV，但是它 们看起来却有很大的不同。这主要是由于它们对环境光的曝光参数不同 造成的。 (这两张照片都是直接出片没做任何调整，上面的照片看起来 有些轻微的欠曝) 这两张照片对环境光的曝光差了 1 级。佳能闪灯的曝光——至少我感 觉是这样，当然我也可能是错的——没有综合考虑环境光曝光的设置， 只考虑了快门速度。 所以上面的图片(更高的快门速度，因此对环境光的曝光更少)闪灯的 痕迹更明显。通过观察两张照片中的眼睛你就很容易发现这一点，上面 的图片的眼睛要更亮一些。 对尼康的闪灯系统来说，你可以选择 TTL 或者 TTL BL(即标准 TTL 或 者矩阵 TTL)。对 TTL BL 来说，相机和闪灯会将环境光也考虑进来然后 相应的减少闪灯的输出。就我的经验来说，尼康的闪灯系统相比佳能现 在佳能的闪灯系统来说可以进行更为精细的补光。 最终结论就是你要了解你的相机和闪灯在不同的场景和光线条件下 的反应。而了解的途径也只有一条那就是不停的实践。 尼康相机的累加曝光补偿 尼康的相机(我有这方面的经验)允许你在手动模式的时候也可以设 置曝光补偿。这就意味这在手动模式时你也可以调整相机的测光。 尼康相机的机身的曝光补偿和闪灯的曝光补偿是累加的。比如，你将 机身的曝光补偿设为+1.0 将闪灯的补偿设为-1.0 那么它们两者之间将 互相抵消，但这种抵消只会在以下场景才会发生，即环境光很暗且你的 闪灯是主光源。 当环境光为主光源时，闪灯一般只做补光用，此时尼康采用了另外一 种算法，此时一些其它的因素，比如最大同步速度、最大可用光圈等也 会对这种场景产生影响。因此闪灯及其曝光补偿对环境光曝光的影响也 会不同。 但对佳能来说，闪灯的曝光补偿和机身的曝光补偿是没有关系的，因 此佳能机在手动模式下只能设置闪灯的曝光补偿。 更多关于反射闪光的例子 反射闪光的效果取决于是否事先考虑了可用光的亮度及其方向，然后 再相应的使用闪灯。无论你是用闪灯来补光还是用来做主光源，都是如 此。 我们可以巧妙的选择闪灯反射的方向来取得好的效果。我们可以使闪 灯的光的方向与现场光的方向一致来增强现场光，也可以使之与现场光 的方向相反来提升阴影处的亮度。 无论你使用哪种方式，通过仔细的考虑你都能取得比闪灯直射或者不 管三七二十一都用 45 度反射好的效果。 下面举一些例子来说明在不同的情况下应如何考虑。 这张照片是在布鲁克林的一个餐馆里拍摄的，从餐馆里可以俯瞰曼哈 顿。餐馆内的光线很暗，即使当时已经傍晚，并且天空阴云密布，室外 的亮度依然比室内亮很多。因此，我不得不使用闪灯来平衡室内和室外 的光线。 上面的照片是我的试拍，看了它你就更能明白为什么要用闪灯。 我首先对着窗外测光然后试拍了一张。相机的设置为 1/15 秒 @ f4 @ 800 ISO，使用的是一个超广角变焦镜头(使用的设备为 Canon 1D mk2N; 580EX speedlight; Canon 16-35mm f2.8) 接着我将闪灯打到我右后方的天花板上。我又试拍了一张结果显示我 还需要闪灯曝光补偿。我将曝光补偿设为+0.7EV，曝光看起来基本正确。 虽然快门的速度很慢，但我却不太用担心相机的抖动。因为这个弹钢 琴的人所在的位置光线很暗(不用闪灯时)，所以如果我端稳相机的话相 机的抖动很难被注意到。 右面这张照片是在婚礼上拍摄的，当时教堂的光线在以下参数时可以 正确曝光： 1/80 秒 @ f2.8 @ 16oo ISO 但是由于墙的颜色很 浅，因此在抓拍新娘时我使 用了闪灯。 如果你注意到了新娘脸 部光线的方向你就能立即看 出我将闪灯打到了哪个方向 —我右上方的墙上。 具体参数如下： Canon 1D mk2N Canon 70-200mm f2.8 IS Canon 580EX Speedlight 1/160th @ f2.8 @ 800 iso TTL flash: +1.3 exp comp 上面这张照片是我为一对夫妇在阿鲁巴岛婚礼上拍摄的一系列照片 中的一张。 当时太阳已经落了，因此颜色较冷。我让我的女儿在我身后 2 米远处 举着一个金色的 Lastolite 反光板，然后我将闪灯打到反光板上。 这将使照片呈现讨人喜欢的暖色调，并且我还希望这能模仿 5 分钟前 太阳快要落下时的光线。当然这样会使阴影更加明显，但光线却仍能保 持足够柔和，我想在这种场景下这看起来会比较自然。当然我还确保了 闪灯的输出量能够很好的跟现场光混合。 具体参数如下： Canon 1D mk2N Canon 24-70mm f2.8 Canon 580EX speedlight 1/100th @ f4 @ 640 iso TTL flash: +0.3 exp comp 在当天早些时候，我还以奥拉涅斯塔德的一些有意思建筑的彩墙为背 景，为这对夫妇做了些拍摄。 当时太阳很亮且在我们 的正上方，因此我不得不用 闪灯来提升阴影处的亮度。 但是没有任何一个地方我可 以用来反射闪灯，所以我将 闪灯直接打向了这对夫妇。 我必须提高快门速度，这样 可以折中直射闪灯的光，出 来满意的照片。 具体参数如下： Canon 1D mk2N Canon 70-200mm f2.8 IS Canon 580EX speedlight 1/1000th @ f4 @ 100 iso TTL flash: -3.0 exp comp 下面这张照片跟前面的新娘在教堂中的照片的处理方式类似。我首先 要决定从哪个方向反射闪灯，这将决定着最终照片中光线的方向。 女傧相们正站在一扇敞开的门里注视着新娘，所以有点幸运我用反射 闪光的时候也可以打亮她们。我将闪灯打向了我的左肩，使其一部份打 到天花板上一部分打到我身后卧室的墙上。 这样可以使新娘身上的光线更具有方向性从而更有立体感(将闪灯简 单的打向正上方则会产生比较平的光并且会在新娘眼的下方造成阴影) 具体参数为： Canon 1D mk2N Canon 24-70mm f2.8 Canon 580EX speedlight 1/80th @ f4 @ 640 iso TTL flash: +1.0 exp comp 从我闪灯补偿的值就可以看出来，此时闪灯是作为我的主光源，尽管我 在选择参数的时候考虑到了保留环境光。 只用环境光 在这里我要说明一下，我并不是沉迷于使用闪灯(尽管从前面的例子 里看来我并非如此)，实际上我非常清楚什么时候应该将闪灯关掉。特别 是当牧师特别指出仪式上不能用闪灯的时候，当然我们也应该理解人家 的主张。 另外，当现场光线非常好的时候，也没必要尝试着用闪灯来加强什么 或者控制什么，如果非要用闪灯的话有时候还会破坏现场光，造成不好 的后果。 接下来的几页，我要强调的观点是拍摄时要时刻注意光线的质量和方向。 上面这张照片，在婚礼中教士事先告诉过我不允许用闪灯。这时候 f1.4 光圈的镜头有了用武之地。 具体参数： Nikon D2H Nikon 85mm f1.4 1/100th @ f1.4 @ 500 iso / manualmatrix metering / ambient light only(只用现场光) 拍摄上面这张照片时，我让新娘和新郎沿着离我较远的一条靠近草坪 的小路跳舞。我拍摄了一系列的照片，而这张新娘衣服飘动的姿态很完 美。 在这种情况下我根本不会考虑用闪灯，因为他们离我比较远。并且这 张照片着重表现的是他们运动的姿态而不是要表现他们脸部的细节。 具体参数： Nikon D2x Nikon 70-200mm f2.8 AF-S VR 1/500th @ f4 @ 400 iso / manual matrix metering / ambient light only (只用现场光) 这张照片是在一个宾馆的大厅 里拍摄的，只用了柱子上的钨灯作 为光源。 我让新娘向柱子上的光源倾 斜，然后让新郎紧紧的依偎着新娘。 这时候使用闪灯是完全多余 的，将会破坏这种气氛。 具体参数： Canon 1D mk2N Canon 24-70mm f2.8 1/125th @ f5 @ 640 iso manual matrix metering ambient light only (只用现场光) 在这里我故意让白平衡保留这种暖色调，因为这比“正确”的白平衡 更能增强气氛。 拍摄这组照片的时候我使用了 机顶闪灯和离机闪灯，但当摄像师 移动到新娘和新郎的身后时，我把 它们都关了，只用摄像灯作为背 光。 具体参数： Canon 1D mk2 Canon 70-200mm f2.8 IS 1/125th @ f2.8 @ 800 iso manual eval metering( 评 价 测 光 ) ambient light only (只用现场光) 当然我又一次保留了白平衡的 暖色调。这比正确白平衡时白色的 婚纱看起来更好。 上面的这张照片我又使用了摄像师的灯光，这有助于在这对夫妇的脸 上造成聚光灯的效果。其余的光线则来自于房间内的白炽灯。 具体参数： Canon 1Dmk2 Canon 50mm f1.4 1/80th @ f1.4 @ 1250 iso manual eval metering (评价测光) ambient light only (只用环境光) DJ 的灯光设备是比较好的背景光，无论是否使用闪灯都是如此。我 非常喜欢上面这张照片，眩光增加了气氛。 具体参数： Canon 1D mk2N Canon 24-70mm f2.8 1/60th @ f2.8 @ 1600 iso / manual matrix metering(矩阵测光) ambient light only(只用环境光) 闪灯支架 旋转闪灯支架是将相机和闪灯连接在一起的一个比较笨重的附件，但 它能保证闪灯总在相机的上方。 这有助于消除竖拍时机顶闪灯留下的阴影。 另一个好处是当使用反射闪光时可以保证横拍和竖拍光线的一致性。 这种光线的一致性对我来说非常有用。 闪灯支架有很多种。有的你必须用持镜头的手来旋转闪灯，而有的设 计则更好一些，你只需用旋转相机就行了。 我比较喜欢的闪灯支架 是相机旋转后只须用拿相机 的手轻敲一下就可以的那 种。我使用的支架为Custom Brackets ，但是我用锉刀进 行了改造，让它更紧凑伸出 的部分更小。 各个厂家制造的支架差 别很大，所以与其在摄影论 坛上提问，不如去亲自试一 下。 论坛上有一个被捧的很 厉害的支架，设计却并不合 理，我在使用它时几乎不能 控制我的镜头的变焦。 像我提到的那样，闪灯 支架又大又重，所以我尽量 不用它。但是它们在保证反射闪光时的光线一致性和避免侧影方面确实 很有用。 当然，在日光下拍摄时我不会使用闪灯支架，因为这是我多数用闪灯 来补光，此时光线的方向就不像在室内反射闪光那么重要。 此外，在室外拍摄时多数情况下找不到用来反射闪灯的东西，并且反 射闪光会造成闪灯光的损失，在室外时这将导致闪灯的光几乎不起作用。 闪灯技术常见问题 将闪灯打向我的身后，我是靠什么反光的？ 有许多人写信问我，他们对我将闪灯打向我身后打开的房间时是靠什 么反光的不太明白。 我一般使用光圈全开和一个比较高的 iso，比如光圈 2.8 和 800iso， 这就意味着从身后房间中任何物体上反射回来的光都会在照片上保留下 来。从家具上，其它物体上，部分天花板上，旁边的墙上反射回