文物修复期末复习材料

第一节 名解： 苏州派：苏州自明、清以来已成了仿作古器业的基地。清末及民国初年，周梅谷，刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生等仿古铜名匠名扬海内外，为今“南派”代。他们多仿河南殷墟商代器物。仿得精致、逼真，铭文契刻较深、规整.仿器的皮色、锈斑、铭文作法都有独到之处。现在文物修复界以南京博物院、安徽省博物馆等为“南派”之源。 宣德炉：明宣德年间所铸的仿古炉。它的式样颇多，精美佳妙。独具一格。仿品今传世较多，各地民间均可见。 填空：《宣和博古图》王株等人著， 三十卷、《考古图》吕大临、《格古要论》（曹昭） 简答：文物修复简史——古器仿制业的兴衰一直伴随着金石之学的兴衰而演变发展.我国古代金石学的步展是:滥觞于汉，极度盛于宋，演衰于元明，.复兴于清”。春秋始源、北宋极盛、元明浸衰、清代仿古业盛行。 第二节 填空：根据不同的修复目的和修复要求，可以把文物修复工作划分成三类研究修复、商品修复、展览修复 简答：文物修复的基本原则 1.保护原状：修旧如旧 2.消除隐患 3.预防性保护为主是文物保护的根本措施 4.适当的应用新技术、新工艺、新材料是文物保护发展的必然趋势 5.继承弘扬传统的文物修复、保护工艺 第一章 陶瓷修复 第一节 填空：根据不同情况和施工要求可分为（古陶瓷器修复步骤）:清洁、粘接、配补、加固、作色、仿釉和作旧七项工艺. 名解：环氧树脂粘合剂：由环氧树脂和固化剂配置而成。为适应不同性质的工艺要求，还可以加入各种不同的辅助材料。现已逐步代替传统的粘合剂如虫胶等，成为主要的粘合剂。其优点：优良的粘结强度，固化后收缩率小，耐化学药品和电绝缘性较好等。 第三节 简答：粘接方法 1、直接对粘法 适用范围：应用最多、最基本的粘接方法。 基本方法：粘合剂均匀地涂抹在已清洁干净的断面上，然后将两断口正确的吻合拼对在一起，用力按实，再用脱脂棉蘸取少量溶剂并挤成半干，将溢出断缝外的粘合剂擦拭干净，为了防止接口移动错位，要对拼合后的各部位进行加固，待粘合剂固化后取走固定用具。 2、灌注粘接法 即 把需要粘接的各部位，先各自就位，然后再将粘合剂灌注到断裂的缝隙中去的方法。 适应范围：适用于经拼核发现裂缝间隙较宽而无法使用直接对粘法将其分离的部位正确复位的器物；或用直接对粘法年粘接后，在接缝处仍有小部分缺损，又无需进行配补修复的器物，以及各类非完全性断折者。 基本方法：将准备粘接得部位，调整固定好位置（裂缝最好水平放置）再用橡皮泥或打样膏把断口得两侧和底部得缝隙堵严，以防止灌注时胶液外流。然后将配制好得粘结剂从裂缝上方灌入。固化后，取下橡皮泥或打样膏 3、快速粘接法 适用范围：对破损不太严重的器物进行应急修复 基本方法（1）“502”瞬干胶的快速粘接 A对于陶器：吸水率高，先涂三甲树脂或KH-550处理剂B对位要准确C粘结完后，要用丙酮擦拭干净 （2）热固型环氧树脂胶的快速粘接 步骤：A直接对粘法粘接B用酒精灯烘烤接缝，待胶固化后移去酒精灯 注意：酒精灯烘烤得温度一定要掌握好 第四节 •​ 配方：配方二，六，七，八。 •​  •​  •​  第五节 填空：加固的技法：1、喷涂加固法 2、滴注加固法 3、浸泡加固法 4、玻璃钢加固法 5、拓槽灌注加固法 第六节 简答：十二色相 原色：红 黄 青 ——六标准色 间色：橙 绿 紫 ——六标准色 复色：红橙 黄橙 黄绿 青绿 青紫 红紫 六中间色 十二色相：色相又叫色调波长，就是色彩的相貌，通常以色彩的名称来表现。太阳光带得六标准色就是六种色相的差别。在六标准色之间还可定出六个中间色。即红橙、黄橙、黄绿、青绿、青紫和红紫。六个标准色和六个中间色合称十二色相。十二色相中的青紫就是人们一般所说得蓝色。利用十二色相可以说明色彩是基本差别。同一种色相可以用不同得颜料调出来。 余色原理 大题：着色技法（重点4，5种：任选四种或者五种） 5、蹾拍法 6、掸拨法 7、渲染法 8、虱点法 9、粘贴法 10、吹扑法 第七节 简答：仿釉基料的选择 填空：仿釉材料——1）虫胶漆 2）醇酸清漆 3）硝基清漆 4）丙烯酸漆 5）无机仿釉涂料 名解：打底 第八节 简答：对陶瓷器物上的旧貌特征和锈蚀的分析 1、​ 釉表光泽变化2、水锈3、土蚀与土锈4、“银釉” 名解：银釉 第三章 青铜器 填空：铜锈的种类 简答：整形方法；拼接方法；铜锈的种类； 大题：除锈方法 第四章 金器 简答：金器、合金器表面的保护处理 第五章 简答：饱水木竹漆器的脱水定型 还有一题论述：谈谈你对本门课程的认识和感想。