第七讲：元明散曲与清词

null第七讲：元明散曲与清词第七讲：元明散曲与清词 一、教学要点：（2点） 二、课时安排：（6—8节）一、教学要点：（2点）一、教学要点：（2点） 1、了解散曲体例、思想内容和艺术特征，以及元、明主要散曲作家创作情况。 2、了解清初三大词派与中期常州词派。contentcontent二、课时安排：（6—8节） 第一节 散曲概说 第二节 元代散曲 第三节 明代散曲 第四节 清代词作第一节 散曲概说第一节 散曲概说 一、散曲的兴起原因 二、散曲体例与艺术特征 一、散曲的兴起原因 一、散曲的兴起原因 1）宋词的衰微和诸宫调的出现。 2）异族音乐与华夏音乐的交汇。 3）北散曲的形成有语言基础。 4）文人的重视和提倡。二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征1、宫调 古代音乐的调式，用于确定乐调高低缓急和喜怒哀乐。 ◆北曲 六宫： 仙吕宫 清新绵邀 南吕宫 感叹伤悲 中吕宫 高下闪赚 黄钟宫 富贵缠绵 正 宫 惆怅雄壮 道 宫 飘逸清幽二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征十一宫调： 大 石 风流蕴藉 小 石 旖旎妩媚 高 平 条拗滉漾 般 涉 拾掇抗堑 ◎歇 指 急并虚歇 商 角 悲伤宛转 双 调 健捷激袅 商 调 凄怆怨慕 ◎角 调 呜咽悠扬 ◎宫 调 典雅沉重 越 调 陶写冷笑 注：◎示亡佚。◆南曲五宫八调◆南曲五宫八调五宫： ▲仙吕宫 清新绵邀 正 宫 惆怅雄壮 ▼南吕宫 感叹伤悲 ▲黄钟宫 富贵缠绵 中吕宫 高下闪赚 注：▲用于喜剧；▼用于悲剧；其他兼用。八调： 大石调 风流酿藉 般涉调 拾掇坑堑 越 调 陶写冷笑 ▲双 调 健捷激袅 ▼商 调 凄怨怆慕 小石调 旖旎妩媚 ▲仙吕入双调 羽调？ 二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征2、曲牌 曲调的名称，曲牌规定曲调音乐旋律、唱法和字数、句数、句法、平仄、对仗、韵脚位置的基本定式。 据《中原音韵》统计，北曲曲牌共有335个，李玄玉《北词广正谱》所收则有440多个，而《九宫大成南北词宫谱》则所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个。null二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征3、衬字、衬句 例如： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远 [越调]天净沙 秋思） 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（白朴[越调]天净沙秋） 宁可少活十年，休得一日无权，大丈夫时乘命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。（严忠济[越调] 天净沙）附：诗词曲音步附：诗词曲音步辛弃疾《浪淘沙·山寺夜半闻钟》： 身世酒杯中，万事皆空。古来︱三五︱个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。 梦入少年从，歌舞匆匆。老僧︱夜半︱误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。 ·杜甫《宿府》： 永夜角声悲自语，中天︱月色︱好谁看？ ·杜牧《呈扬州韩绰判官》： 二十︱四桥︱明月夜，玉人何处教吹箫。 夕阳西下，断肠︱人在︱天涯。 二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 又如关汉卿【南吕】一枝花·不伏老【尾】曲：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。 甚至为表达更丰富内容，部分曲牌还可增句。朱权《太和正音谱》：“句子不拘，可以增损者，一十四章。”即【正宫】：端正好、货儿郎、煞尾；【仙吕】：混江龙、后庭花、青哥儿；【南吕】：草池春、鹌鹑儿、黄钟尾；【中吕】：道和；【双调】：新水令、折桂令、梅花酒、尾声。 二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 例如: 四时湖水镜无瑕，布江山自然如画。雄宴赏，聚奢华。人不奢华，山景本无价。(马致远【双调】新水令) 大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。红摇银烛影，香袅御炉烟。奏凤管冰弦，唱大曲梨园。列文武官员，降玉府神仙，齐贺太平年。(无名氏【双调】新水令) 楚台云雨会巫峡，赴昨宵约来的期话。楼头栖燕子，庭院已闻鸦，料想他家，收针指晚妆罢。 (关汉卿【双调】新水令套)二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征4、用韵密，平上去通押，不避重韵。 如马致远〔越调〕天净沙·秋思： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 注：句句用同一韵—a，分别是鸦（平）、家（平）、马（上）、下（去）、涯（平），三声通押。 ·又如张可久〔中吕〕卖花声·怀古： 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。 注：句句用同一韵--an，分别是岸（去）、山（平）、关（平）、汉（去）、炭（去）、叹（去） null例如张养浩〔中吕〕山坡羊·潼关怀古： 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴百姓苦！亡百姓苦！ 又如赵善庆〔中吕〕山坡羊·燕子： 来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢。巷陌乌衣夕照斜。兴多见些，亡都尽说。 再如无名氏〔正宫〕塞鸿秋·月： 到春来梨花院落溶溶月，到夏来舞低杨柳楼心月，到秋来金铃犬吠梧桐月，到冬来清香暗渡梅梢月，呀，好也么月，总不如俺寻常一样窗前月。二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征5、散曲的分类： 小令（带过曲、集曲、重头小令）与套曲。 1）小令是独立的支曲，形式短小，通俗灵活，由“俗谣俚曲”发展而来，“盖市井所唱小曲也”。 ①带过曲即一曲带上另外一、两支曲子，最多三曲，同一曲调，内容衔接，节奏和谐。如乔吉《雁儿落带过德胜令·忆别》：二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清水天水笺，白雁云烟字。（以上《雁儿落》）游子去何之，无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事。嗟咨，风流两鬓丝。（以上《德胜令》） ②南曲集曲，由同一宫调的名曲中撷取若干零星句段相续而成的叫“犯本宫”，从不同宫调中撷取若干零星句段相续成篇的叫“犯他宫”，《南仙吕入双调·江头金桂·孤山吊小青墓》，兹录如下：二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 ［五马江儿水］青山夕照，芳魂何处招？只见寒烟碧树，乱水斜桥，嫩桃花风外飘。 ［金字今］ 想着你听雨无聊，临波独笑，直弄得红啼绿怨，翠减香消，今来教人空泪抛！ ［桂枝香］怪苍天恁狠，怪苍天恁狠，生他才貌，将他啰唣，漫心焦，如今几个怜文采，只是卿卿没下梢。 ③“重头”小令，即一再重复使用同一曲调，歌咏一件连续的或同类的事情。例如元代张可久用四首〔卖花声〕分咏春夏秋冬四景，明代无名氏以百首〔小桃红〕咏唱《西厢》故事。二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 2）套曲又叫套数、“散套”，把同一宫调许多曲子联缀在一起。有头有尾，用一、二支小曲开端，用“煞调”“尾声”结束，以示音乐结构完整。标调法以宫调和第一支曲子曲牌作为调名。 散套有北套、南套、南北合套三种形式。二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 4、散曲的艺术特征：泼辣、诙谐为正宗 1）语言通俗。虽经过文人的创作，仍保持民歌质朴活泼特点。俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方言常语纷至沓来，比比皆是。二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征如：杨景贤 [中吕·红绣鞋]《咏虼蚤》： 小则小偏能走跳，咬一口一似针挑。领儿上走到裤儿腰。眼睁睁拿不住。身材儿怎生捞？翻个筋斗不见了。 又如：姚燧《凭栏人·寄征人》： 欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 2）形式活泼。体现于用韵与用字两方面： ①用韵方面。平、上、去三声通押，不避用相同韵。 ②用字方面。本字外自由加衬字，正字和衬字配合，既保持曲调腔格，又增加语言生动性，更自由灵活表达思想。 二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征 3）表现淋漓直露。 如关汉卿〔双调·新水令〕: 〔七弟兄〕我这里觅他，唤他，唉女孩儿，果然道色胆天来大。怀儿里楼抱着俏冤家，香腮悄语低低话。 〔梅花酒〕两情浓，兴转佳。地权为床榻，月高烧银蜡。夜深沉，人静悄，低低的问如花，终是个女儿家。 〔收江南〕好风吹绽牡丹花，半合儿揉损蜂裙纱。冷丁丁舌尖送香茶，都不到半要，森森一向遍身麻。 又如无名氏 〔正宫·醉太平〕《讥贪小利者》： 夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂胭。 二、散曲体例与艺术特征二、散曲体例与艺术特征4）材较为宽广。任中敏《散曲概论·内容》： 夫我国一切韵文之内容，其驳杂广大，殆无逾于曲者。剧曲不论，祇就散曲以观，上而时会盛衰，政事兴废；下而里巷琐故，帏闼秘闻，其间形形式式，或议或叙，举无不可于此体中发挥之者。以言人物，则公卿士夫，骚人墨客，固足以写；贩夫走卒，娼女弄人，亦足以写。大而天、日、山、河，细而米、盐、枣、粟，美而名姝、胜境，丑而恶疾、畸形，殆无不足以写。意境所到，材料所收，古今上下，文质雅俗，恢恢乎从不知有所限，从不辨孰者为可能，而孰者为不可能；孰者为能容，而孰者为不能容也。 null无名氏〔中吕〕朝天子·嘲人穿破靴: 两腮绽开，底破帮儿坏。几番修补费钱财，还不彻王皮债。不敢大步阔行，只得徐行短迈，怕的是狼牙石龟背阶。上台基左歪右歪，又不敢着楦排，只好倒吊起朝阳晒。 ·王和卿作品 《胖妓》《长毛小狗》 《咏秃》《胖妻夫》 《王大姐浴房内吃打》 《偷情为获》《大鱼》 《绿毛龟》《咏大蝴蝶》 第二节　元代散曲第二节　元代散曲 一、元代前期散曲 二、元代后期散曲 三、[作品讲读] 关汉卿:[南吕•一枝花]《不伏老》 马致远:[越调•天净沙]《秋思》 张养浩:[中吕•山坡羊]《潼关怀古》 睢景臣:[般涉调•哨遍]《高祖还乡》 一、元代前期散曲一、元代前期散曲 前期作家主要集中于大都，可分为三类。 1、书会才人作家，具放诞不羁精神风貌与强烈反传统叛逆性格，以关汉卿、王和卿为代表。 2、平民及胥吏作家，抒发对昏暗世道强烈愤慨，流露生不逢时满腹牢骚及慕隐乐道消极情绪，以白朴、马致远、张养浩为代表； 3、达官显宦作家，表现传统士大夫思想情趣，以卢挚、姚燧为代表。 二、元代后期散曲 二、元代后期散曲 1、散曲创作中心移至杭州，主体是南方人或移居南方的北方人，以张可久、乔吉、贯云石、徐再思、睢景臣、刘致等为代表。二、元代后期散曲二、元代后期散曲 2、此期散曲特点： （1）题材内容不断拓展，表现领域扩大。 （2）愤激与幻灭情绪淡化，哀婉蕴藉感伤情调成时代主流。 （3）艺术风格走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现诗词化、规范化倾向。三、[作品讲读] 三、[作品讲读] 关汉卿：[南吕•一枝花]《不伏老》 马致远：[越调•天净沙]《秋思》 张养浩：[中吕•山坡羊]《潼关怀古》 睢景臣：[般涉调•哨遍]《高祖还乡》 关汉卿：[南吕•一枝花]《不伏老》关汉卿：[南吕•一枝花]《不伏老》1、是自述其心志性情套曲，是风流放诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。 2、 此曲的艺术特点： （1）现实真切与浪漫夸张紧密相结合，刻画出理想化、性格化的“浪子”形象。 （2）行文恣肆，挥洒自如，风格豪放明快，气势磅礴有力，情感浓烈奔放。 （3）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化特点。null马致远：[越调•天净沙]《秋思》马致远：[越调•天净沙]《秋思》 1、此曲选取旅途秋暮富有典型特征景物，抒发漂泊天涯游子的悲秋思乡情怀。 2、《秋思》的艺术特点： （1）精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。 （2）融情于景，情景相生，创造出深邃的意境。张养浩：［中吕•山坡羊］《潼关怀古》张养浩：［中吕•山坡羊］《潼关怀古》 1、作者途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满深沉历史感慨和强烈忧患意识，表现对民众苦难深切同情。 2、 此曲的艺术特点： 1）写景、抒情、议论和咏史紧密结合。 2）历史与现实、吊古与伤今紧密结合。 3）风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。睢景臣：［般涉调•哨遍］ 《高祖还乡》 睢景臣：［般涉调•哨遍］ 《高祖还乡》 1、高祖还乡的史实以乡民口吻娓娓道来，这是对至高无上皇权进行大胆否定和辛辣讽刺，显示出作者超人胆识和深刻历史洞察力。 2、此曲的艺术特点： 1）构思新颖，制作新奇。 2）结构严谨，形象鲜明。 3）语言通俗本色，生动活泼。第三节 明代散曲第三节 明代散曲一、明代散曲概况一、明代散曲概况一、明代散曲概况 1、明初散曲内容多点缀升平，缺乏新意。主要作家有贾仲名、汪元亨、汤舜民、刘东生等。 2、明中叶，散曲繁荣初步呈现明代独特风格。著名作家有王磐、陈铎、冯惟敏等。 3、北派有王九思、康海、李开先、冯惟敏等，继承关马遗风，以豪放雄宕、俊朗飘逸见长。 4、南派有王磐、陈铎、沈璟、梁辰鱼等，风格婉约秀美，以清丽胜，有张可久风致。第四节 清代词作第四节 清代词作一、清词中兴一、清词中兴 一、清词中兴 1、元明能词者寥寥无几。 元代以词享名的仅赵孟頫、白朴、萨都刺、张翥诸人。 明词推陈子龙为冠军，其词承南宋婉约一派，内容虽狭窄但艺术有独创之处，开近三百年词学中兴先声。第四节 清代词作第四节 清代词作 2、词衰于元明，振于清，有中兴之说。 1）阳羡派以陈维崧为首，宗法苏、辛，词风豪壮；活动于顺治年间和康熙前期。 2）浙西词派以朱彝尊为首，宗法姜、张，崇尚清空；有李良年、李符、龚翔麟、沈岸登、沈皞、厉鹗等；绵亘康、雍、乾三朝。nullnull第四节 清代词作第四节 清代词作 3）纳兰性德以当行本色著称于世，宗法南唐二主，论词主情，以婉约胜；代表清词最高成就。 4）常州词派以张惠言、周济为代表，首主寄托，强调微言大义；肇起于嘉庆影响直至民初。null第四节 清代词作第四节 清代词作 5）词学发达，朱彝尊浙西词派论与张惠言常州词派论立论均各有千秋。 6）词集的校勘、整理、编印成就卓越。朱彝尊《词综》、万树《词律》、毛奇龄《西河词话》、徐轨《词苑丛谈》、周济《宋四家词》。null