吴语的_清音浊流_和南曲的_阴出阳收_

《语文研究》2009 年第 3 期 (总第 112 期) 吴语的“清音浊流”和南曲的“阴出阳收”Ξ 李小凡 (北京大学 中文系/ 汉语语言学研究中心/ 计算语言学教育部重点实验室 ,北京 100871) 　　摘 　要 :吴语的“清音浊流”有四个要点 ,据此可以解读明末沈宠绥提出的南曲“阴出阳收”唱法之谜 ,而沈氏关 于“阴出阳收”的描写则提供了 400 年前已有“清音浊流”的证据。 关键词 :吴语 ;清音浊流 ;南曲 ;阴出阳收 中图分类号 : H173 　文献标识码 :A 　文章编号 :1000 - 2979 (2009) 03 - 0037 - 08 　　汉语方言纷繁复杂 ,古代却因其“俗”而鲜入典 籍 ,今人治方言史便缺少了历史证据。汉字文献汗 牛充栋 ,今天却因时过境迁而产生了不少难以解读 的谜。若将这两方面融会贯通 ,或可收两全其美 之效。本文依据现代吴语“清音浊流”的原理全面解 读明末曲学家沈宠绥留给后人的“阴出阳收”之谜 , 而沈氏关于“阴出阳收”的文字则提供了 400 年前吴 语“清音浊流”的证据。 一 赵元任论吴语的“清音浊流” 吴语最突出的特点是声母保持系统的清浊对 立。清和浊既是音位学概念 ,又是语音学概念。吴 语的清浊在音位上和音值上都因是否处在连调式的 后字位置而有不同表现。就音位而言 ,后字浊声母 与发音气流在声道中的受阻部位和受阻方式都相同 的清声母构成最小对立 ,清和浊具有独立的音位价 值 ;非后字浊声母的清浊对立则与阴阳调对立相伴 随 ,二者均非最小对立 ,都不具备独立的音位价值。 就音值而言 ,浊声母在后字位置上是带音的浊辅音 , 在非后字位置上则不带音。石锋、[ 14 - 15 ]曹剑芬、[ 1 ] 王士元和沈钟伟[ 19 ]分别用实验语音学的方法证实 了这一点。而早在 80 年前 ,赵元任就有过精当的描 写 ,称之为“清音浊流”,此后又多次阐述、补充和修 正 ,现按发表时间汇录如下 : (一)《现代吴语的研究》(1928) 1. 这些音标分是分得很细 ,但是只遇有分辨的必要时才 分辨。不必分的时候还是从简。最要紧的一种从简的地方 就是“bh , dh ,gh ,zh ,z , v”这几个声母音值的写法。在这次所 做过的方音里 ,大多数把这个读成“清音浊流”的音 (注 :在作 者所知道 ,最初留心到这一点的是刘半农先生 ,并且他还进 而推测古音也许是这种音 ,所以他写古群为 [ k 加弯头 h ]或 [草体 g ] ,古定为[ t 加弯头 h ]或[ d ] ,等等。看《国学季刊》一 卷三号 (1913 ①) 453 页) ,例如“bh”读如 [下圈 b 加弯头 h ] 。 但是这些在两个元音当中的时候又都念成真的带音的辅音 了。所以简单一律全写[ b‘, d‘,草体 g‘,横钩跟竖钩 z ,z , v ] 的带音字母字样。(21 页) 2. 吴语的浊类声纽的发音最特别。在大多数地方这些 字都用一个带音的气流就是 [弯头 h ]音。假如是个破裂音 , 那音的本身并不带音 ,换言之当它闭而未破的时候 ,声带并 不颤动 ,等开的时候接着就是一个带音的 h ,就是 [弯头 h ] , 因此听起来觉得像很“浊”似的。 因为这个缘故 ,刘半农先生主张用 [ bÊ加弯头 h ] , [ dÊ加弯 头 h ]等等标吴语　定等母的音值 ,或简直就写 [ p 加弯头 h ] , [ t 加弯头 h ]等等更好。若是摩擦音呐 ,乃就起头不带音 到后半再带音 ,或又加一点带音气流 ,例如表中所列的些 [ z ] 音细说起来都是[sz ]或是 [ s 加弯头 h ] 。不过遇到匣母喻母 跟疑母不念鼻音的时候 ,就简直全用 [弯头 h ] 。还有丹阳、 温州的“v”是用软的真 [ v ] ,不用 [ f v ] 。要是破裂摩擦音呐 , 那就在关闭的时候不带音 ,到摩擦的时候恐怕起初也不带 ·73· Ξ 本文得到教育部人文社会科学重点研究基地重大课题 (项目编号 :08JJD740058) 的资助。本文曾在“第五届国际吴语学术研讨会”上宣 读 ,其时虽已得知《历史语言研究所集刊》第七十九本第三分目录中有何大安先生《“阴出阳收”新考———附论〈度曲须知〉中所见的吴语声调》一 文 ,但未及拜读。及拜读后知与拙文并不雷同 ,其中关于吴语匣母两种音值的分析且与拙文相左。何文与拙文所批评的冯文一样 ,认为那是不 同地点的不同读音 (前提是同一地点只有一种读音) ,而拙文则认为是同一地点不同分布环境中不同变体的不同读音。现在仍照原稿发表 ,以 期引起方家进一步探讨、争鸣。 音 ,到后半才带音 ,而且总是带一点 [弯头 h ] ,例如表中所列 的[ dz‘] ,细说起来是 [下圈 d 加 z 加弯头 h ] ,或是 [ tsz 加弯 头 h ] 。⋯⋯以上都是讲这些字独立重念时候的音。遇到轻 读而前头有字 (在 intervocalic position) 的时候呐 ,那就都又 念作普通不吐气纯带音的 [ b ,z , dz , l ]等等声音了。( 27 - 28 页 ; 160 页) (二)《音位标音法的多能性》(1934) 1 . 另一种重要的情况是在中国的吴方言里起着非常重 要作用的“浊音 h”。这些方言里通常有一个普通的 [ h ] ,它 按照后面的元音而有不同的音值 ,因此正像英语或德语里一 样 ,可以看成一个音位。⋯⋯浊音 h 却是另一种情况 ,不但 元音的音质 (或者元音的发音) 从气息一开始就出现 ,这气息 还一直延续到元音结束 ,形成一个同质的气息元音。这里既 不是先后的问题也不是主次的问题。如果我们一定要用一 件符号表示一件音 ,就得要么对不同的元音用一套不同的符 号 ,要么承认额外的一套气息元音。唯一可行的方法是把浊 音 h 看作一个音位 ,把元音符号写在它的后面 ,写成 [ …‹] 、 [ …e ] 、[ …o ]等 ,尽管我们知道这些双字母代表着完全同质的 音。(763 页) 2 . 吴方言中的[ …]音位的特征是发嗓音时呼出的气流大 于一般。由于它不指明发音的口腔或鼻腔特征 ,说话人在发 [ …]的时候可以任意做出各种发音 ,于是 [ ‹]型的 [ …] 、[ e ]型 的[ …] ,等等 ;甚至还有 [ m ]型的 [ …]像“唔 (没) ”的 [ …mξ ] ,跟 “姆妈”[ mξ 2m‹]中的 [ mξ ]相对立。但是 ,这一切不妨碍我们 把[ …‹]中的[ …]和[ ‹]看作理论上分开的两个音位。(764 - 765 页) (三)《中国方言当中爆发音的种类》(1935) 1. 多数人都知道国音有[ bÊ ]跟[ph ] (注 :平常写送气音都 是用‘号。因为本文里需要把‘号留给送气较轻的英文 [p‘] 用 ,所以暂用[ h ]来标中国方言当中的送气音。) 两类的爆发 音。稍微研究过点方言的也许知道厦门音里有 [ b ]音 ,例如 “马”[ be ]。国音的两类是清音 (声带不发乐音) ,第三类是浊 音 (声带发乐音) 。再细分起来 ,我们至少可以分出十类来 , 如下 : 第一类 p 如上海“班”pŠ 第二类b 。 如北平“班”b 。 ‹n 第三类 p h如北平“坡”p h第四类b。h如南昌“怕”b 。 h‹ 第五类 p x 如太原“怕”p x‹ 第六类 p … 如江阴“爬”p …o 第七类 b…如宁波“牌”b…第八类 b如厦门“帽”bo第九类’b如松江“饱”’bo第十类≠b如文昌“板”≠b‹n (443 页) 2 . 第六类是个很有趣的一类。这就是吴语里[ p ] , [ p h ] , [p …]当中的第三类。这类的音平常都认为是一种浊音的 [ b ] ,并且听起来也很像浊音。(注 :例如高本汉在《中国音韵 学研究》页 260。但是他承认有浊音的送气。艾约瑟可就把 这类的音写作斜体字的 p , t , k ,在词类的中间地位才写作 b ,d ,g。看 J . Edkins , Grammar of Shanghai Dialect ,2nd ed. , 1868 ,pp. 1 - 2) ⋯⋯还有一种情形使得这个音听起来像 [ b ] , 就是它在词类的中间会读成真[ b ]。例如上海“别”[p …I≠ ] ,但 在“特别”[ t…ŒbI≠] ,第二个字的声母就从清浊送气变成浊音 不送气了 ,可是第一个字“特”[ t…Œ(≠) ]仍旧是个第六类的爆 发音。至于吴语里的第一类爆发音[ p ]在元音中间连起来仍 旧是不浊化的 ,这个在上文已经提过了。(446 页) (四)《语言问题·音位论》(1959) 一般的吴语 (江浙一带语言) 有浊音的 (带音的) [ …] ( [ h ] 带音就念[ …]) ,比方“鞋、咸、毫”这三个音呐 ,在音上头说都 说单纯音 ,可是[ …] ,它有什么元音它就跟着怎么变 ,每一个 算是音位 ,那么音位就多得不得了。所以在系统上 ,如果你 能够把虽然是一个音 (“咸”从头至尾都是一样的音 ,并没有 变化 ,都是在送着气 ,都是一种 [ Š]的声音) 如果你能够理论 上把它切成一个不[ ‹]不 [ Š]不 [ i ]的/ …/ ,认为它底下第二个 音位是个/ Š/ ,这样子一来啊 ,你就又可以减少总数 ,又可以 在系统上更整齐 ,因为又可以跟[ …‹] , [ …Š] , [ …]配起来。一 个是[ …] ,一个是 [ h ] ,一个带音 ,一个不带音。这样子么 ,虽 然语音学上讲起来是单纯音 ,理论上给它定出时间上的先 后 ,耳朵里听不出先后 ,并不是先 [ …]后 [ Š] ,事实上/ …/ 跟/ Š/ 两个音位是同时的。(35 页) (五)《说清浊》(1960) 1. 在不同的地方 ,不同的时代 ,往往古清声母的字读高 调 (不但声母 ,连全音节都比较高) ,浊声母的字读低调 ,例如 吴语东通高 ,同低 ,答榻高 ,达低。结果好些地方平上去入四 声变了八声了。江慎修就说 :“平有清浊 ,上去入皆有清浊 , 合之凡八声。”那么再加上现代江浙一带 ,特别是江苏 ,古浊 音字往往本塞音不带音 ,仅附有带音的气流 (所谓清音浊 流) ,就更复杂化了。那么到底清浊应该指什么呐 ? 应该指 声母的带音不带音呐 ,还是指四声的高低呐 ? (544 页) 2.关于这一点我很记得从前傅先生 (按 :傅斯年) 抱怨钱 玄同先生的话。钱先生是浙江人 ,声母有清浊 ,调类也有阴 阳 ,因此他对于北方音的见解也受南方音系的影响。傅先生 是北方人 ,他觉得只有调的不同。他说为了这一类的争执 , 因而没把音韵学学下去。(545 页) 综上 ,吴语的“清音浊流”有以下四个要点 : ①浊 塞音、塞擦音、擦音的实际音值并不带音 ,但听起来 有浊感。②“清音浊流”只出现在非后字位置 ,后字 位置则是带音的真浊音。以上两点艾约瑟 1868 年 标写上海话时已经体现 ,刘复 1923 年则举江阴话的 例子加以阐述。[ 10 ]以下两点是赵元任后来的修正和 补充。③“浊流”[ …]是为了系统简明而设立的一个 理论上的音位 ,实际上并不成音段 ,而是跟整个音节 同始同终的。李荣 1986 年曾用温岭话“咸淡 [ ( …) Š3113dŠ31 ]”倒过来听也一样的试验加以证明。[ 8 ] ④“清音浊流”与低调 (阳调) 相伴随 ,吴语的清浊声 母与阴阳声调密不可分 ,是同一事物的一体两面。 由此看来 ,吴语的“清音浊流”至少已有 140 年 ·83· 　　　　　　 ·93· ·04· ·14· ·24· ·34· 有时候读[ b…‹]有时候读 [p…‹]。在两个元音中间 [ b…]也变 成不送气的[ b ] ,跟第六类一样。 参考文献 : [1 ]曹剑芬. 论清浊与带音不带音的关系 [J ] . 中国语文 ,1987 (2) . [2 ]曹志耘. 南部吴语语音研究 [ M ] . 北京 :商务印书馆 , 2002. [3 ]丁邦新. 一百年前的苏州话[ M ] . 上海 :上海教育出版社 , 2003. [4 ]冯蒸. 论中国戏曲音韵学的学科体系·附录三 :“阴出阳 收”新解[J ] . 首都师范大学学报 :社科版 ,2000 (3) . [5 ]古兆申 ,余丹. 沈宠绥《度曲须知》[ M ] . 香港 :牛津大学出 版社 ,2005. [6 ]何九盈.《中州音韵》述评[J ] . 中国语文 ,1988 (5) . [7 ]洪惟助. 昆曲辞典[ M ] . 台北 :国立传统艺术中心 ,2002. [8 ]李荣. 温岭话“咸淡”倒过来听还是“咸淡”[J ] . 方言 ,1986 (2) . 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