漫画入门教程--漫画初级班

1 漫画入门教程--漫画初级班 (一) 教画漫画－手绘漫画工具 1. 手绘漫画用的工具 在进行漫画创作之前，首先应该了解创作漫画应必备的基本工具。由于漫画风格多种多 样，绘制时所用到的工具也五花八门，我们这里所介绍的只是几种较常用的基本绘制工具。 绘制漫画时，除经常用到的铅笔、橡皮外，还需要一些专门的工具。比如原稿纸、网点 纸、尺子、刮网刀、拷贝台等。下面详细介绍一下这些工具：  铅笔： 主要用来打草稿，一般用自动铅笔较好，可根据个人习惯选用不同硬度的笔芯， 还可以用木杆铅笔，比如“中华”牌的，一般用ＨＢ以上或硬Ｈ笔即可。  橡皮： 用来擦去铅笔线或在网点纸上做特殊效果。一定要使用不易使纸张起皱起毛的绘 图橡皮。  尺子： 2 画漫画时需要的尺子大体上有三种：直尺、三角尺、云形尺。直尺用的最多，一 般用于画分格框和拉直线，其次是三角尺，用它来画平行线和直角边，云形尺用来画 曲线。应注意买尺子时不要买边缘是直角的，最好是买带有斜面的。  墨汁： 需要全部涂黑的地方，用墨汁比用黑墨水涂得更黑更漂亮。涂黑的时候要从外侧 开始，沿着画的轮廓线细心地勾出轮廓，注意不要出界，随后把笔饱沾墨汁，将中间 部分涂满。  鸭嘴笔： 用来画墨稿中的直线，画出的直线边缘整齐，而且粗细一致。在使用时，“鸭嘴 笔”不应直接蘸墨水，而应该用蘸水笔或是毛笔蘸上墨汁后，从鸭嘴笔的夹缝处滴入 使用，通过调整笔前端的螺丝来确定所画线段的粗细。画直线时，笔杆垂直于纸面， 均匀用力横向拉线，速度不要太快，这样才能画出均匀的直线。  麦克笔： 常用来画大面积的黑或做特殊效果，也可用来画细线。有时，也可以用彩色麦克 笔为彩稿上色，与传统风格的彩稿有区别，较前卫，其效果象效果图，有明显的笔触， 初学者不易画好。麦克笔分油性、水性两种。  黑墨水： 画线条时用黑墨水的效果很好，和墨汁相比干得快，而且干了以后不易被水溶化 晕开。另外，也可用黑广告色来涂黑，好处是黑广告色不会反光，有乌黑的感觉，便 于电脑扫描，使用时切忌调水太多或太少。  修正白（白颜色）： 用来修改画错、弄脏的部分，白色可以使画面华丽，富于变化，常用的是广告颜 料的白颜色。使用时应注意调整好浓度，不同的浓度，将会产生不同的效果，在网点 纸上画白色或是画小白点时要蘸满比较浓的白颜色。此外，头发、目光、衣服褶皱的 高光处画上淡一点的白色可以体现其质感、立体感，画面更有层次、美观，而随手画 上去的飞白线条，有光照的感觉，起到“画龙点睛”的作用。  稿纸： 用来绘制画稿。对纸的要求应是不管反复画多少次，擦多少次，都不起毛，不破 损，用蘸水笔画的线不会晕化，最好选用棉度高而且表面光滑的稿纸。一般来说，专 业漫画家常用的纸是：漫画专用画稿纸或绘图纸、水彩纸、白卡纸等。  网点纸： 用来上灰色调或做其它特殊效果用。网点纸的图案很多，最常用的是“灰网”、 “渐变网”，还有一些“环境网”和“图案网”可配合使用。网点纸的种类分为纸网 和胶网两种。  美工刀、笔刀和压网刀： 通常用来做刮网和割网，美工刀一般做为割网用，而笔刀一般做刮网用，熟练地 使用笔刀，对漫画制作十分重要。此外，由于网点纸的粘度有限，所以我们还要用到 压网刀，将网点纸牢固地粘贴在稿纸上，如果没有压网刀也可以用手指甲代替。  毛笔： 既可以上大面积的颜色，又可以蘸白颜色修补画稿。但画白色的毛笔一定要和其 他毛笔分开使用，用过的毛笔一定要洗干净。  绘图笔： 绘图笔是一种很纤细的笔，常用来画边框及粗细均匀的线条等。绘图笔的粗细从 0.1mm 至 2mm，但常用尺寸是 0.6mm 至 0.8mm 的绘图笔。因为绘图笔的笔尖粗细 3 均匀，画出的线没有笔锋，所以不宜多用。由于绘图笔的笔尖很细，墨水干后很容易 堵住笔尖，所以，不用后应及时盖上笔帽，若使用时不出墨水，可以上下轻甩，或将 笔尖沾水，实在不行，可放在清水中浸泡。  蘸水笔： 用来上墨线，但蘸水笔的种类较多，笔尖的粗细及形状各有不同，我们可以根据 所画内容的不同选用不同粗细的蘸水笔。Ｇ笔尖弹性很强，根据用力的大小而画出粗 细不同的线条，特别是画出的粗线条比较圆滑，最适合画轮廓线。圆笔尖适合画很细 的线条，但用力的话和Ｇ笔尖一样也能画出较粗的线条，变化自如。整体来讲要比Ｇ 笔尖细一些，所以有些人只用它画细节或背景。  拷贝台： 由于网点纸分为纸网和胶网两种，尤其是纸网的透明度较低，所以要用拷贝台来 加大网的透明度，以便割网、贴网时能够准确无误。 2. 绘制工具的使用技巧 在用沾水笔、鸭嘴笔或绘图笔等有墨水的笔，与尺子组合画线时，应将尺子斜面朝下使 用（如果尺类工具没有倾斜面，可将“硬币”等薄物粘贴在尺子的下面）。时，不要使笔尖 所沾墨水过分的饱和，以避免尺子与笔接合处的墨水下漏而渗出线外，弄脏画稿。 当不慎将画稿弄脏时，可用修正白进行修复。当使用修正白时，注意要尽可能少加水， 并且要等第一次所覆盖颜料完全干透后，方可再一次覆盖，并要避免修正白堆积过厚，影响 画面效果。 如果用涂改的方法已经不能修复画稿时，可以剪一块比需修补画面稍大一点的纸，用胶 水贴在上面，重画修补部分。或者在画稿的下面垫张干净的稿纸，再将需要修改的部分用刀 刻下，这样可得到一块与修改部分形状相同的纸片，再象做拼图游戏一样把刻下的纸片嵌到 画稿上，在背后用稍大稍薄的纸贴牢，重画刻下来的部分。 “刮网”时，不要用力太大，以免将网纸和桌面划破。在需要刮出一些直线效果时，可 用直尺，但要将刀锋放平，避免将尺子划坏。用刀的时候，还可以准备一张橡胶垫垫着，或 者可在拷贝台的玻璃上进行这项工作。 在需要“贴网、做叠网”效果时，可使用拷贝台。注意在使用拷贝台时，可选用“磨沙” 玻璃做透光板，拷贝台的光源可选用日光灯，尽量不要用白炽灯。 3. 漫画工具的介绍 漫画是一种强调最终效果的画面形式；绘制的工具有很多种，根据各人的自身习惯选择 不同的画具，但绝大多数人还是用专用画材，这里我还是建议大家选择材料因为专用画 材可以较容易画出专业线条，尤其对初学者更好掌握。 首先要有笔，通常使用 G 型和圆型笔头，价格几元到十几元不等。而好的笔杆则相对 贵一点。据我所知，在上海地区，一般国产的笔头为 3－5 元，进口的为 15－20 元，笔杆 一般在二十几元左右。此外还有墨水、橡皮、白广告色、针笔、鸭嘴笔以及尺。 除了以上这些之外，还有画纸。现在市面上有售的漫画原稿纸，每 40 张为一包，一般 为 20 元左右。建议打草稿用复印纸，有钱的正稿用“肯特纸”，没钱的用制图纸，小心使 4 用，擦线不要太多次。 各种笔头比较  台制 D 笔 线条有细小变化，笔调看起来很柔和，适合画各种线条，是万用笔头。  日制 D 笔 弹性比台制 D 笔小，适合画背景，头发，激光线（放射线等）。  日制硬 G 笔 弹性比 D 笔大，适合画人物的轮廓线和粗细分明的线条，使人物有立体感。  圆笔 最适宜点画或极精致的效果线或局部的阴影。画时要小心，它很容易刮伤纸，细线条是 它的优点。  学生笔 弹性小，可用来画粗细一致的效果线，或是发光泽，建筑物，背景。 4. 漫画用语 [网点] 在数百中网点中，使用的最多的是点状网点纸。刚开始使用的话，应该先使用点状网点 纸。根据大小，点与点的距离来分，有各种不同的型号，应该先使用 IC 的 41 号。若将网 点纸重叠的话，点会变得更密。要注意不要贴得太过头了，贴网点纸前必须确定画面不会因 此变得太繁杂。 [透写纸] 就是用在制图上，很薄且透明的纸。 [蓝铅笔] 铅笔线若留在原稿上，就会被印出来，可是，蓝铅笔就不必担心。不过，在蓝铅笔上贴 上细点的网点纸的话，有时侯也会被印出来。 [描线] 在铅笔图上，用沾水笔和墨水画上本线，当然，沾水笔和墨水可以改成用沾水笔和墨汁 或毛笔和墨汁，也可以用签字笔，也可以用制图笔，圆笔，马克笔。现在开发出来很多种描 线工具，可是，主要还是用沾水笔。 [修白] 指白色广告颜料。使用与修正画错的线上。太浓的话会渗开，太薄的话会太透明，盖不 过要修正的那条线，使用时要浓淡适中。 [反白] 反白的意思是在涂黑的部分放入白色的文字，或是用白色的线画图。 [肯特纸] 适合画漫画的一种纸。跟高品质的纸比起来，画起来的感觉硬多了。可以画比较利落的 线条，其他还有别的高品质适合当原稿纸的纸„„。其实这只是一般而言，最重要的还是看 使用者的感觉。 5. 漫画颜料的选择 水彩 透明度高，色彩重叠时，下面的颜色会透过来。色彩鲜艳度不如彩色墨水，但着色较深，适 合喜欢古雅色调的人。即使长期保存也不易变色。 5 6. 水彩绘具使用问答 Q:什么是不透明水彩？跟透明水彩有什么不同？ A:所谓的不透明水彩，是指树胶水彩画颜料（Gouache）跟广告颜料。一般指的“水彩颜料” 都是指透明水彩。 至于两者有什么不同，简单地说，就是涂在别的颜色上面的时候，可以清楚的看见下面的颜 色的，是指透明水彩。可以将下面的颜色盖住的就是不透明水彩。 Q:如何才能调出很好的颜色？ A:正统的万式都是在调色盘上混合。也许大家会认为我在说废话,但是要诀是,大家可以参考 水彩盒内颜料管的排列方式,在调色盘上由暖色系向冷色系的顺序排列,就像演色环一样排 列颜制的彩度。因为透明水彩干掉了还是可以用,所以当调色盘上的颜色排好后,你就可以轻 松地决定颜色了。还有另一个方式，就是透明水彩可以在纸上重复上色混色。自淡色亮色到 浓色暗色的顺序重叠,效果比较好。 Q:如何上色,才能正确混色就将渐层画好呢? A:水彩可以因为加水量的不同,而有各种的变化。在颜制还没干之前加水，或涂在加了很多 水的其它色颜料上,就可以混色。不过混色的感觉会因为纸质跟水量的影响而有所不同。即 使经验再丰富的人,偶而还是会出错。至于要画渐层的感觉，就要趁颜料还没干的时候,将浓 色到薄色的边界线一点一点地重复上色,因为透明水彩是用“水”调整颜色的浓淡,所以大家 可以一点一点地加水画出淡色。 至于不透明水彩,则是用白色颜料来调浓淡,所以要事先将原来的颜色加白色颜料在调色盘 上调好浓淡不同的颜色,然后再依序上色。 Q:怎么样涂,才能将一大片背景颜色涂得很均匀？ A:若是涂像天空那种大面积的平面图时，首先要调出足够的颜料。要是涂到一半颜料不够用 再补充颜料的话，颜色恐怕会不一样。接着是为了预防涂到一半颜料中断,最好用毛质柔软 的水彩笔沾足颜料一口气涂好。 大家也可以事先在纸上先涂一层水。上色的时候，可以用制图胶带将纸贴在画板上，让纸稍 微倾斜一点比较容易涂得均匀。要是不想留下笔触的话，大家可以利用海绵。沾湿的海绵可 以将颜色涂的很均匀。 Q:水彩纸的种类有哪些呢? A:要是用吸水性不好的纸,对水彩的效果很难发挥。尤其是透明的水彩会看到纸的颜色所以 一定要慎选纸的颜色跟质料。为了能够充分表现水彩的特色而特别制造的纸就是水彩纸。 颜色，有蛋白色跟稍微白一点的颜色。至于纸张表面,以光滑无纹到细纹的都有。  水彩 水彩的最大好处是便宜，当然我说的是国内的品牌。上海产的马利牌水彩颜料是笔者使用到 现在比较出色的一种，而且 16 色的价格绝对不超过 15 元哦。在我们的例稿中，你可以发 现水彩使用得法的话一样是非常不错的，信奉便宜有好货的的朋友就用这种吧。至于水彩的 用法，我想所有上过小学美术课的朋友都知道拉，关键是熟练而已。要注意的事项当然还是 有的－－－－要准备一支小吸管（买不到的话就问化学老师讨一支吧），这样，取水稀释颜 料时就不会使两种色彩混淆一起，保持颜色的纯度；另外，水彩的一大好处是可以渲染，那 就要切记使用厚一点的纸张（市面上卖的原稿纸就可以了）：由于水彩是透明的颜料，也就 6 是说，万一出了差错是盖不住的，所以一定要步步小心才行。至于通常所说的上色要由浅入 深，我到认为不必默受陈规，由深入浅也会有不同的效果哦，试试就晓得了。  水粉（Postercolor） 又称广告色，是不透明水彩颜料。可用于较厚的着色，大面积上色时也不会出现不均匀的现 象。虽然同属于不透明水彩颜料，但水粉一般要比丙稀便宜；但在着色、颜色的数量以及保 存等方面比丙稀稍逊一筹。应根据不同用途选择性的使用。 7. 粉彩颜料使用问答 Q：粉彩是什么颜料?蜡笔也是粉彩的一种吗? A：粉彩是一种不用溶于水或是油,直接用就可以上色,也可以削成粉状上色的棒状颜制。它 不须要水彩笔也不须要调色盘。就硬度来说,可以分为软粉彩眼硬粉彩。硬粉彩几乎都是做 成四角棒状,可以利用边缘画出很明显的线条。这二种都是水性。还有属于油性的油性粉彩, 蜡笔就是属于这种粉彩。画出来的感觉比一般粉彩还要有稠重感。 Q：用粉彩上好色时,粉彩粉末会从纸面掉落。该怎么样才能好好保存? A：用软粉彩、硬粉彩上好色时,一定要喷定著液的保护胶。通常都是罐装喷气式,但是也有 装入喷水枪的液体状。喷的时候要离画面二、三十公分,平均喷在画面上。使用这种保护胶 多少会破坏作品的颜色,所以有些人不喜欢用。但是为了保护作面,还是适度使用比较好。粉 彩是不容易变色的颜料。只要注意不要直接接受太阳照射,不管经过几年都不会改变。 Q：有时候颜色看起来脏脏的,该怎么画才可以画出亮丽的颜色? A：粉彩很容易就能在画面混色,但是要是颜色混得太多的话,颜色看起来就会脏脏的。因为 很容易跟画在隔壁的颜色混在一起,所以要注意不要引起不必要的混色。以一边上色一边喷 保护胶也是不错的方法。 Q：那如何才能画出渐层的感觉? A：用手指头涂抹在纸上的粉彩,就可以将色彩晕得很漂亮。用纸擦、棉棒、等都是用在细部 效果。粉彩用的软毛刷则是用在淡淡的晕色。脱脂棉、面纸、质地柔软的布则是用在面积广 大的渐层。如果想提高视觉效果的话,也可以用彩妆毛刷。软粉彩跟硬粉彩上色后,在用沾水 的笔在上面涂的话,颜色效果跟水彩一样。至于油性粉彩，可以用沾了松香油的笔来涂。 Q：画坏可以修正吗？ A：软粉彩跟硬粉彩可以用具有粘性的软橡皮将粉擦起来，就可以消除了。其实画到最后， 也是要用软橡皮来表现光亮的部分。至于油性粉彩的修正就比较麻烦。但是大家用美工刀将 颜色刮掉，露出白纸。不过这样做可能会伤害纸张。 PS：水粉这种颜料可以说，同时具有有水彩的好处，它固然可以象水彩一样渲染，也可以 厚涂以增加质感，而且和水彩一样的便宜哦。因为水粉的覆盖力很强，所以勾线的时候不必 象对付水彩颜料一样用黄色的彩铅。只要用普通的铅笔就可以了。最后，当你熟悉了各种上 色工具的时候，不要忘记尝试一下将他们一起使用。就象武功练到化境，什么独孤九剑，葵 花宝典，降龙十八掌„„一股脑的使将出来。画漫画也是这样，一张线稿，什么马克笔、水 彩、水粉、彩铅，全都可以一起使用，比如就完全可以在上过水彩的画稿上，用彩铅、马克 笔进一步深入描绘，一定会有出乎你意料的惊喜哦，反正这样想就对了－－－－对你的画稿， 你要不择手段，要－－它－－好－－看！ 7 8. 彩色网点的使用问答 Q:什么时机选用彩色网点最好?如何选用彩色网点? A：当你要色调统一的整片画面时,用不会变色的彩色网点是最好的选择。当你想画出铃木英 子的插画一样具有艺术感的开朗画风、或者最卡通赛璐璐片一样干净利落的感觉时,就要用 彩色网点。因为彩色网点颜色很多。因此买彩色网点就跟买网点－样,一定要先看颜色目录 再做决定。在实际使用时,如果不事先好好经过一番的话,画面可能会乱成一团。 Q:如何贴彩网? A：将大于预定要贴的范围的网点置于画面上,然后再用美工刀将要贴的部分割下来。要是因 为粘剂太强撕不下来时,就要使用溶剂撕下来。要将溶剂擦干净,不要让多余的溶剂残留在画 面上。然后再将彩色网点好好地紧密贴在画面上。要是没有贴紧的话,时间一久,网点也许会 剥落。要是画面涂有白漆,即使只有一点,彩色网点就无法贴得很漂亮。所以－定要尽量保护 画面的平滑。在透写底稿时,一定要一线画到底。要是铅笔线过多时,彩色网点的割线会相当 明显。 Q:贴上的彩色网点会变色，这怎么回事? A：彩色网点的天敌就是橡皮擦灰尘跟手发出的汗油。因此在开始作画前,一定要用刷子将原 稿刷一次,将垃圾全都清除，这是相当重要的工作。在贴网的时候,手碰触到的地万－定要垫 张纸,预防手发出的汗油接触到彩色网点。 9. 彩色铅笔使用问答 Q:彩色铅笔可以混色吗? A：像 BB 肯特纸那种表面不光滑的纸,颜料比较容易定着,所以用那种纸上色时,可以重复上 好几种不同颜色的颜料。要是用线画法色重叠颜色的画,可以混合出很微妙的颜色。像蜡笔 的油性色铅笔,可以用溶剂混色,水溶性彩色铅笔的话可以用水混色。 如果是水溶性的彩色铅笔的话,可以让笔沾湿,然后从上往下面,可以将颜色混得很好。 Q：如果用彩色铅笔画渐层? A：用面纸或是质地柔软的布沾一些油擦涂着在纸上的颜料,轻轻地涂下来后,就可以将颜色 渐层画得很漂亮。要是使用水溶性彩色铅笔的话,画渐层的方法跟水彩一样。 Q：水彩色铅笔的使用方法为何? A：能够同时画出像铅笔一样的线条跟水彩一样的功效的画具就是水彩色铅笔。使用方法相 当简单,就跟普通的铅笔一样,画好后用沾水的笔在上面涂抹,颜色就会溶化。如果用色铅笔的 笔部直接沾水画,可以画出很俐落的线条。可以在画面上自由混色,是水彩色铅笔最大的魅 力。不过,用含水的笔涂抹画面上的颜色时,颜色会混相混合,产生出令人意想不到的结果。大 家可以使用看看,感觉一下在偶然状况下产生的奇异颜色。除了用水之外，还可以用肥皂水， 松香水也会产生很好的效果。 Q：彩色铅笔还跟哪些画材相容。怎么用?效果如何? A：水彩或是彩色墨水上色之后,大家可以利用彩色铅笔再加以细部修正,可以让画面产生出 8 微妙的感觉。  彩色铅笔 最大的优点就是能够象运用普通铅笔一样自如，同时还可以在画面上表现出笔触来，在此强 烈建议，购买彩色铅笔可不能剩钱，一般的国产彩色铅笔有一个致命的缺点－－无论如何都 不可能削到象封套上画的那样尖，还没等削尖就会听?quot;啪嗒"折断的声音。而且国产彩 铅的硬度普遍太高，因此色彩也显的很淡，难以深入的描绘。所以强烈建议使用 30 元以上 的水溶性彩铅（这还是国产中比较好的品牌的价格哦，进口的最少也是 50 元上下），这样 的彩铅才是比较好用的。接下来我们说说水溶性彩铅的用法：要充分体现出水溶性彩铅的特 色，也就是将一幅彩铅稿画的如同水彩画一样华丽精致，有三个办法：其一.用彩铅绘画完 成后，加水便成为水彩画；其二.用彩铅画完后，使用喷雾器喷水；其三.将画纸先涂一层水， 然后再在上面用彩色铅笔作画.  彩色墨水（颜料类） 这是有别于过去的彩色墨水的颜料类彩色墨水。因为使用了丙稀原料，感觉上和丙稀颜料 较为接近。因为本身就是溶解于水中的，使用上要方便许多。但干燥速度要比丙稀颜料快， 所以使用时必须讲究速度。  彩色墨水（非耐水性） 着色效果非常鲜艳。加水溶解化开的话效果也很好。这一特点可灵活利用于背景的绘画。 但是彩色墨水耐光性差，时间长了色彩中会出现沉淀物或者容易使作品变色。这是最大的不 足之处。适合用于绘画印刷原稿。 彩色墨水（耐水性） 彩色墨水是透明度、着色度都极好的颜料。印刷时也不易变色。如果是耐水性的话，色彩 重叠时也不易渗透，所以适合在修正和覆盖时使用。但颜色数量较少是最大的烦恼。 10. 彩色墨水使用问答 Q:压克力颜料跟水彩和油画颜料有什么不同? A:压克力颜料不须要加任何东西就可以使用,但也可以跟水彩一样加水使用或者是混合一些 辅助剂,就可以最油画一样涂上厚厚的一层,因为这种颜料干得很快,比油画颜料还要快。也就 是说,这神颜料可以表现出水彩跟油画的感觉,是个相当好用的颜料。而且,当这种颜料干掉之 后不但耐水而且帖着力很强,韧性也很够。因为有这些优点,所以压克力颜料不只可以用在纸 上,还可以用在布,木板,石头,玻璃,金属等各种素材上。 Q：该如何使用压壳刀颜制才能画出油画的感里? A：只要在压克力颜料中混合一种叫做 Ge－Medium 贴性较强的铺助剂,然后再用油画面刀 上色,表面就会同油画一样具有凹凸不平的触觉。 Q：使用辅助剂会产生什么效果?Gesso 是什么? A：可以让颜料看起来更有光泽或是减低颜料的光泽增加稳定性,或者是产生裂缝效果。 Gesso 就是使用压克力颜料时的打底剂。在布，纤维板，瓦楞板，水泥上色前，要先涂一 层 Gesso 底色。这样颜料才不会受到素材本身颜色的影响，不但可以方便上色，而且还可 以充分表现颜料颜色。 9  麦克笔 方便度超群，但墨水消耗量也大得令人意外。所以几乎谈不上实惠度。即使用较浅的颜色 印刷效果也比较好。 11. 彩色麦克笔使用问答 Q：选择麦克笔要注意什么? A：麦克笔分为水性跟油性,大家知道吗?油性麦克笔快干、耐水、而且耐光性相当好。水性 麦克笔则是颜色亮丽青透明感。还有,用沾水的笔在上面涂抹的话,效果跟水彩一样。有些水 性麦克笔干掉之后会耐水。要去买麦克笔时,一定要知道麦克笔的属性跟画出来的感觉才行。 麦克笔这个画具在文具店就可以买到,而且只要打开盖子就可以画,不限纸张、各种素材都可 以上色。 Q：麦克笔的颜色好多,刚开始要用什么颜色比较好? A：麦克笔就算重复上色也不会混合,所以初学者最好要有五十色。其实,麦克笔本来就是展 现笔触的画材。不只是颜色、还有笔头的形状、平涂的形状、面积大小,都可以展现不同的 表现方法。为了能够自由地表现点线面,所以最好各种种类的麦克笔都能收集。有二个笔头 的麦克笔相当好用。 Q：为了让颜色看起来更艳丽,要画在什么纸上比较好呢? A：大家最好是画在麦克笔专门用纸 PAD。不过要是画面很大的话,可以画在描图纸上。专 家们都会将底稿影印在 PAD 上,然后在影印稿上色。这样一来,即使上色失败,只要再影印一 张重画就行了。 Q：在底稿影印稿上色,影印的墨线会晕开,画面看起来脏脏的,有什么好的解决方法？ A：大家可以用不会晕开影印线的麦克笔，就是酒精系列的油性麦克笔。  马克笔 是我们比较常用的上色工具，色彩分的极其细致，普通的是 120 色的，有油性和水性两种， 油性一般用于玻璃，赛璐珞等的上色，在原稿纸上上色我们一般用的是水性笔。比较好的马 克笔（如 PANTONE 牌马克笔）还可以与气泵组合成为喷笔。马克笔有多种特性，如透明 性，柔软性等等。你可以看到我们的例稿，使用马克笔的会比较鲜艳有光泽，而且也比水彩、 水粉方便快捷。 12. 压克力颜料使用问答 Q:压克力颜料跟水彩和油画颜料有什么不同? A:压克力颜料不须要加任何东西就可以使用,但也可以跟水彩一样加水使用或者是混合一些 辅助剂,就可以最油画一样涂上厚厚的一层,因为这种颜料干得很快,比油画颜料还要快。也就 是说,这神颜料可以表现出水彩跟油画的感觉,是个相当好用的颜料。而且,当这种颜料干掉之 后不但耐水而且帖着力很强,韧性也很够。因为有这些优点,所以压克力颜料不只可以用在纸 上,还可以用在布,木板,石头,玻璃,金属等各种素材上。 10 Q：该如何使用压壳刀颜制才能画出油画的感里? A：只要在压克力颜料中混合一种叫做 Ge－Medium 贴性较强的铺助剂,然后再用油画面刀 上色,表面就会同油画一样具有凹凸不平的触觉。 Q：使用辅助剂会产生什么效果?Gesso 是什么? A：可以让颜料看起来更有光泽或是减低颜料的光泽增加稳定性,或者是产生裂缝效果。 Gesso 就是使用压克力颜料时的打底剂。在布，纤维板，瓦楞板，水泥上色前，要先涂一 层 Gesso 底色。这样颜料才不会受到素材本身颜色的影响，不但可以方便上色，而且还可 以充分表现颜料颜色。  丙稀颜料 根据稀释程度的不同，可以画出淡如水彩、浓如油画般的效果。干燥后耐水性较强，可大胆 地做色彩重叠。很少出现色彩不均匀的现象，使用起来较为方便，但干燥较快，容易损伤画 笔以及调色板等工具，因此使用后要及时清洗画具。  蜡笔（softpastel） 这是和颜料最为接近的绘画材料。着色效果很好。但无法作出彩色墨水般的具有透明感的鲜 艳色彩。大面积着色时非常方便。但使用过程中会产生粉末，所以在作品保存上必须注意采 取保护措施。 13. 涂抹颜色的基本思路 第一，是最基本的自然光线，就像白天我们所看到的事物，红就是红，青就是青。这是我们 设定颜色时的基本出发点。 第二，是略微高层些的想象力，就是要意识到光线色采的变化。如夕阳染红的天空，齐相辉 映的街灯。涂抹颜色时要考虑清楚设定什么样的光线，还要考虑加入阴影之后，事物的颜色 会发生什么样的变化，这样一来，上色是，所需要注意到的颜色变化就要大了许多。 第三，也是最重要的，是感觉，即使用了现实生活中并不存在的颜色，但是别人看到时，能 得到一种独特的美的感受，这就是成功。 要将这三点在实际绘画中取得合理的平衡，就需要平时多观察一下身边四周的景色，在不同 天气，不同时间，乃至不同心情下，同样的景致不同的色彩变化，还有各式各样的插图„„， 多想想，留心观察，用心积累，细心琢磨，找好色彩的感觉，做到心中有数，有了平时的观 察积累，完成画面的整体构思后，就可以大致设定好画面的主色调。使主色调和人物以及情 节相协调，更好的烘托主画面。 11 (二) 教画漫画－人体基本结构 1. 教你画漫画－人体的结构 小孩:孩子的头部较大，一般比例为三到四个头高。 成年人:人体立姿为七个头高（立七），坐姿为五个头高（坐五），蹲姿为三个半头高（蹲 三半），立姿手臂下垂时，指尖位置在大腿二分一处。 老人:由于骨骼收缩，老年人的比例较成年人略小一些，在画老年人时，应注意头部与 12 双肩略靠近一些，腿部稍有弯曲。  人体性别基本特征 男性：男性肩膀较宽，锁骨平宽而有力，四肢粗壮，肌肉结实饱满。 女性：女性肩膀窄，肩膀坡度较大，脖子较细，四肢比例略小，腰细，胯宽，胸部丰满。  漫画中的人体比例及表现 漫画中为了表现人体的美，经常采用一些夸张的画法，也就是在适当的部位做一些变形 处理，常会运用一些夸张手法将人物的身材拉长，但是变形是建立在人体基本结构基础上的。 通常女主角为七个头高，而男主角为八个头高。正常掌握人物的比例关系，对画好漫画是很 重要的。 女性、女孩子的特点是全身曲线圆润、柔美，要注意胸部和臀部的刻化。手、胳膊与腿 要纤细，手腕和大腿根部在同一个位置，胳膊肘的位置在腰部附近，画侧面像时，要注意画 出关节部位、臀部与大腿根部处的关系，肩膀的位置画准确胳膊就显得自然了。 2. 人体透视 正前方 首先可以将人体看成一个长方形，也就是说人体不同角度的透视也就是不同长方形角度 的透视。然后按分段的方法将长方形分为有透视的八段，先将长方形画出对角线，然后按着 几何的分法在对角线相交处画上一条平行线，以此类推一共画出八段，由于漫画中的人物一 般为八头身，所以长方形的每一段就是一个头高，而胸腔的长度、肘到手指尖和膝盖到脚底 的长度均为两个头高。 俯视 从正面或是背面正上方的角度来画，需要考虑其透视关系。就是说头部最大，到脚尖处 越来越小，头部大，肩膀也大，和脚比起来手略长略大。 斜上方 斜上方的角度最有纵深感。肩膀隆起，肩与脚平行稍斜，脸朝下，头很大，看不见脖子， 越往下越小，给人的感觉是脚短身长，如果再在地面上画上阴影效果会更突出，可以特别清 楚地表现双腿垂直于地面的感觉。 仰视 下面的仰视，画出肩膀上有颈部的感觉。脸朝上，比较小，腿比上身要长，略粗些，脚 最大，越往上越小，给人感觉脚长身短，俯视和仰视正相反。在绘制一个人体时，必须要做 到“意在笔先”。 应首先考虑你要画的人物在做什么，有什么具体动作，其次应该考虑用什么样的视角来 表现人物的动态与个性，在头脑中逐步构筑一个有动作、有视角、清晰的人物画面。（ 3. 人體－比例 每次讲到人体比例都得拿“八头身”这套出来耍..其实不管几头身都能画漫画啦，只是 八头身算是最通俗的，其实真人有七头半就了不起了…… 漫画看题材从两头身到十几头都有人用，头身数少，虽然可爱但当手脚短到某个程度时 很多动作都做不出来，相反当头身数多到十几头，看起来是很帅啦，但随便做个动作就把格 子给占满了，很难塞，所以大家视剧情风格走向选定适当的头身比来用吧。 一般有种说法：女生腿比较长，腰身比较高，其实这种说法似是而非，也许女生在比例 上腿真的长一点，但造成高腰身的感觉主要是因男人腰最细的部位略低于肚脐而女人却是在 13 肚脐之上，肋骨下缘处，这是男女在比例上差异最大处，其他还有男性肩膀较宽，女性则是 臀部较宽。 在年龄上，从儿童到成人头部的大小改变并不多，因此儿童头部在比例上是较大的（这 不是常识吗？）通常练习时以真人比例开始，较好观察，待熟练之后改变调整也容易。 4. 人物造型 要想准确地将故事中的所有人物介绍给读者，就应该掌握不同年龄、不同性别人物的画 法。此外，为了让剧情能更深地打动读者，就应尽量做到正面角色的英俊、美丽、善良都表 现到极点，反面角色的凶残、狡猾也应夸张到位，切忌人物的中庸，这一点很重要。漫画的 很大一部分意义在于它的夸张，设计人物造型时应遵循这一特点来进行。 年龄不同的人物画法： 婴儿：胖乎乎、圆墩墩的，头显得特别大，宽额头，看不到脖子，身长是等分，脚要短 些。 儿童：头较大，手脚的线条较细而且比较短。 年轻女性：线条比较细腻，肩部略斜，整体成曲线形，腰部很细，胸部隆起，臀部较大， 脚踝较细。 年轻男性：线条有力，肩幅较宽，胸部成扇形，腰比肩窄，脖子较粗，脚大。中年女性： 要比年轻的女性更强调曲线，眼睛略小，微胖，脚踝较粗。 中年女性：要比年轻的女性更强调曲线，眼睛略小，微胖，脚踝较粗。 中年男性：比年轻男性略胖，头发较稀疏。 老年女性：弯腰驼背，肩部略斜，膝盖略微弯曲。 老年男性：弯腰驼背，两脚分开、有点弯曲，肩部较窄，若再画上拄拐杖就更显老了。 14 (三) 教画漫画－人体运动规律 1. 教你画漫画－人体运动的基本规律 头部、胸部和骨盆部是人体中三个最大的体块，这三个部分本身都是固定的，不会活动 的，身体的活动除了四肢以外主要是靠颈和腰部的活动而产生运动的。如果这些体块是彼此 处于平行和对称的情况下，人体是静止的；相反，当这些体块向前后左右屈伸、旋转、扭动 时，它们的变化就产生了人体的动作。 无论这三个体块是处于什么样的位置，不论它们在一侧的动作是怎样剧烈或怎样集中， 而在另外的非活动的一侧，相对地总是有一种比较柔和的线条，以保持身体的平衡，整个人 15 体则有一种微妙的、生动的协调感，所以说人的所有动作都将体现运动的重心平衡规律。 以支重的一侧为准，将人物运动趋势线画出，以表明身体的总的倾向，然后，将四肢的 运动线画出。理解头部、胸部和骨盆部三大体块的倾斜度和透视变化，要在复杂变化的动作 中抓住要领。 可以把肩膀与骨盆的关系简化为二根横线，把活动性最大的脊柱简化为一竖线，即简称 的“一竖、二横、三体积”，通过它们之间的变化规律来掌握人体运动的基本规律，例如： 走、跑、跳、站、坐。 2. 漫画化的动作 很可能在上次打棒球时，你没有腾空跳跃起来劈开双腿去抛球，那么随之也就没人再买 票来看你打球了。卡通角色也是这样，他们的观众是一些期望获得逗乐效果的人。动画给人 的乐趣之一就在于动画艺术家们总是能够创造性地描绘各种寻常的动作。作为漫画家你要把 每一个寻常的动作都当作问题来探讨，并以逗乐的手法来加以表现，但同时还要使之与角色 和故事相匹配。 16 (四) 教画漫画－头部基本结构 1. 教你画漫画－头部的基本结构 一般把头部分为两个大块。头的上半部，归纳为一个椭圆形，而头的下半部归纳为梯形； 细部的结构位于头部椭圆形的中央；眉弓画成一个长方形，颧骨也看成长方体，它位于头部 梯形的上半部；穿插结构要比眉弓部分的长方形要向里一些，在颧骨的下面；口部归纳为一 个圆柱体，它插在颧骨长方形下部的那个面；最下面是下腭，把它看成一个长方形将它与梯 形穿插起来；鼻子起始于圆柱形的上半部，终止于眉弓长方形的根部，它也是一个长方体； 眼睛也位于眉弓长方形的根部；嘴在圆柱形一半向上一点儿的位置。通过对头部的基本结构 的理解，可以画出头部的基本形状，这样会使其形体结构更准，然后在此基础上通过轻微变 化便可以画出不同的人体头部。  位置： 17 因为人的头是一个球体，就是说，是立体的。用十字和圆表示的话很简单，在圆形的基 础上，将人脸部十字线画出来，根据十字线的位置将人物眼睛、鼻子、嘴画出来. 正面像：眼睛要左右对称，嘴要画在中间十字线上，鼻子要有隆起的感觉，所以可画的 不对称，耳朵在两边左右对称，位置在眉弓到鼻底线之间。 四分之三侧面：线不变，竖线要向一弧，耳朵的位置在眉弓到鼻底线之间。 正侧面：鼻子是突出的，耳朵的位置在人物头部的二分之一处。 正面上仰：以鼻子为中心，眼睛、耳朵都会象球体的感觉偏向下方，眉弓到鼻子的距离 要缩短，鼻底到下颌的距离要长。 斜侧仰视：最大的特点是眼睛和鼻子的位置很靠近，耳朵位置稍偏下。 正面俯视：头顶变大、下颌变小，鼻子向下，眼睛眉毛略微向外侧上扬。 斜侧俯视：耳朵位置上升，下颌向下靠侧。  脸部透视： 正面的头部透视图： 在脸部的基本形中间定一个中心线，再把眼睛的位置定下来，这条线是眉弓的上缘线， 这条线还有一个作用，就是人物正面的耳朵的上缘起始部分，恰恰与眉弓线相吻合，鼻部的 鼻底线正好是耳朵的下缘，眼睛在眉弓线以下的地方，而眉毛则在眉弓稍上的一点地方，有 一点要注意的是，不要将人物的发髻线定得太靠下，发髻线的位置在头部眉弓长方形的上缘 部分. 侧部透视： 将脸部的基本形定为一个方形，耳部在这个方形的中间二分之一处，定下眉弓线，耳朵 的上缘部分与它对齐，鼻底线能定出耳朵的下缘部分，眼睛位于眼框的里面，将它画得向里 一些。 仰视的头部透视图： 由于是仰视图，眉弓线会向上移，将画面的中心线定好，鼻底线也会向上提高一些，然 后根据眉弓线和鼻底线将耳朵的位置定好，并根据眉弓线将眉毛的位置定好。鼻子与眼睛的 透视也会因为角度而改变，同样要注意发髻线也要相应的向上提高。 俯视的头部透视图： 头部的大体形定好后，根据俯视的透视关系将眉弓线定好，再根据眉弓线与鼻底线将耳 朵的位置定好，并根据眉弓线将眉毛画好。其中有一点要注意的是，眼睛的形状和仰视相反， 颈部与头部的穿插关系也是很重要的，将发髻线根据透视关系稍微向下移，并加上头发。  人物面部的刻画强调： 漫画虽然可以夸张，但不能无限，只能建立在现实事物的基础之上，所以我们在画人物 的时候，首先观察真人是必要的。一般情况下，人脸的正面整体形状像个鸭蛋，发际到眉毛、 眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距离大致相等，脸宽为 5 个眼睛的长度，头部在平视状态下， 耳朵上沿略低于眉毛延长线，下沿到鼻尖（当然，这只是平均情况，人耳有大有小，脸有长 有短，不可能总符合标准）。一般漫画夸张的较多的是人脸，其他部位就夸张的不多。 由照片可以看出，男性眉骨较高，前额平坦，头骨形状较方，线条粗犷，脸一般比女性 长，眉毛比较浓、粗，鼻子线条较接近直线，鼻形比女性的宽大，脖子比女的粗；女性的头 骨小，线条较柔和，脸、鼻线条圆润，前额圆满，眉骨不凸，下巴一般比男性稍尖，皮肤较 白，睫毛长。由于男性头骨比女性的大，眼球大小相同，所以给人的感觉是女性眼睛比男性 的大，这在漫画中得到了夸张。在漫画中，女孩的形象便成了大眼、圆脸、小翘鼻、小嘴的 18 样子，这是由真实夸张而来的。男性的眉毛则一般画成剑眉，和眼睛的距离比较近，这样可 以使眼睛透出一股英气。 侧面头像的画法仍遵循在垂直方向上的三等分（见上）。注意男女侧面的区别： 女性圆滑的前额，额头与鼻梁柔顺的衔接，平坦的眉骨，细长的脖子； 男性线条可用直线勾勒，平坦的前额，突出的眉骨，粗眉、粗脖子、笔直的鼻梁，转折 明显的颌骨。 在真实世界中，还存在人种之分，不同人种长相大不相同，南方人和北方人也能看出区 别。在这我先以亚洲人为例说明画法，其他人种就由各位自己了。人们总说混血儿长得 漂亮，我们在画漫画时也常常综合亚洲和欧洲人种的特点，制造出一个个比真实人类更美的 形象。但人体的比例都差不多，所以只要掌握了常用的比例，到时再配合各人种的特征，画 人就不成什么问题了。 眼睛是心灵的窗户，能表现人的内心世界，所以画好眼睛是非常重要的一步。我们先观 察真实的眼睛：眼珠呈球状，有眼白、虹膜和瞳孔，颜色依次加深，瞳仁处常有来自侧向的 反光，表现眼睛的明亮和神采。所以我们如要画一个惊呆或麻木的表情，常常把那一点反光 去掉，使眼睛失去光彩，整个人的神气也就没了。 2. 年龄不同人的五官画法 幼儿：幼儿的五官都集中在脸部下半部 1/2 的部位。 小孩：眼睛大大的，口、鼻小小的。眼睛的位置在脸部 1/2 以下的部位，下巴的曲线是 圆的，眼睛和眉毛的位置距离远。女性：眼睛大致在脸部 1/2 的位置。眼睛大大的，唇、眉、 下巴的线条越柔和，越有女人味。男性：眼睛在脸部 2/3 的部位。眼睛细细的，口、鼻较大， 下巴的线条较粗犷，眉毛粗一点比较有男人味。中年男女：中年人的眼睛比年轻人的要细小。 而且眼睛和嘴的周围有细小的皱纹，男人的脸部块面分明，女人的脸则稍微丰满些。老人： 老年男性脸部的骨骼最为凸出，女人则稍为丰满些，他们的口、眼、鼻四周都有很明显的皱 纹，一般来说眼睛都是细细的。性别不同的人的脸部特征： 女性：女孩子的脸关键之处是要圆润、可爱，大眼睛，眼珠儿又黑又大，鼻子小巧玲珑， 嘴巴娇小可爱，眉毛柔软弯曲，略微向下，从脸蛋到下巴的线条要有弧度，柔美、流畅。 男性：男性的眼睛较小，位于脸部上，在细长形眼眶中眼白略多，眉毛略微上扬，嘴形 清晰而且较长，鼻线画的越直越能显现出男子汉的刚毅，若画成弧形会显得温柔，鼻梁上方 和眼睛高度差不多高，下巴应该画得方些，脖子要画得略粗，富有立体感，注意下巴和脖子 相接处与女性的位置不同。 19 (五) 教画漫画 05－脸部五官结构 1. 教你画漫画－五官的画法和脸部的结构  脸部的结构 中国有一种面相学和鉴人造型理论，说人的脸形可以汉字形态归为八种：国、用、风、 目、田、由、申、甲。元代人称“八格”，清代人称“八字”。 看看你是哪种脸型： “目”字形脸，头形狭长；“国”字形脸，方正稍长； “用”字形脸，额部方正，下巴颏宽大； 20 “甲”字形脸，额部和颧骨处宽度接近，面颊肌肉显著内收，下巴颏窄尖； “田”字形脸，面形方正；“申”字形脸，颧骨处宽，额部较窄，下巴颏尖； “蛋”形脸，额处宽，下巴颏尖，脸上肌肉丰满，其轮廓线如同蛋形； “由”字形脸，额部较窄，两颊和下巴处宽。 这就是相面学的基本理论，一般来说，宽额、嘴唇厚，阔腮，淳朴憨厚的，多是出身关 中的秦卒；（想象张艺谋） 圆脸、尖下巴，神情机敏、多出身巴蜀；（小平同志） 高颧骨、宽厚耳轮、眼睛不大的，结实凶悍，就是关东人。（葛优、崔永元之流） 鼻：在绘画中鼻的基本形状可以想象为楔形 眼：眼睛呈球状，并且嵌在眼眶里，绘画时更要时时记住眼睛是球状的 在画眼珠时要小心，要事先将眼珠的高光留出来，在瞳孔的上方可以适当留出一些白， 这样会使眼睛有一种透明感。 在画下眼皮时，要尽量画细一些。 画眼睫毛时，不要将眼睫毛画得过粗，用笔要利索。 在画侧面眼睛时方法和正面基本相同，但需将眼皮多画出一部分以便使它包住眼睛，侧 面眼睛睫毛是最长的。 画眼时还要注意眼睛的上下位置,眼睛与鼻子之间的关系。 嘴：嘴唇是由肌肉组成的，并且有各种各样的形态。在模特张嘴时我们虽然能看见她们 的牙齿，但我们画嘴时并不将它们‘—一画出，而是一笔带过 耳：在画中，耳部只是略略几笔，但我们应知道怎样将耳部的所有细节画出来 鼻子和嘴巴 动画里鼻子和嘴巴的造型都十分可爱，不用通过练习各种不同风格来一步一步学习,下 面的这些例子会让你受益非浅。 此处所示为基本动画风格的鼻子和嘴巴。它由三基本的简单形状所组成:一片楔形的鼻 子,一条细长的线作为嘴,还有定义下唇的一条较短的线.（不过这条较短的下唇线也并非一定 要画出来） 在如图的正视图中,你可以先用笔轻轻画出一些线条来确定鼻子和嘴的位置。鼻子和嘴 的尺寸和形状可根据不同的人物而调整，但必须保证它们在一条直线上，为助于定位，你可 以画一条如图所示的垂直辅助线。上图二是一张侧面的脸，但是口、鼻仍排列在一条曲线上， 表现其处于脸的中心位置。 画侧面的鼻子和嘴比画正面或 3/4 侧面要困难些（其实写实画法正面要难啊）。主要因 为嘴唇不太好确定，不能象上面那样用简单的直线就能搞定，必须自己老老实实地画。前辈 教导我们：排除万难，争取胜利！如果画得好,效果会相当不错。首要考虑的是鼻子、嘴唇 及下巴构成的曲线。上唇要向内弯曲,而下唇（在侧面像中要稍微靠后些）是向外的曲线。 这只有多练习才行，不然－－可能会把人物的脸画得很怪异或者成了瘪嘴巴。 脸的下部由一些反差很大曲线所组成。注意这两幅的画法,鼻子的曲线对着脸部，然后 在上唇上面往右边微微弯回来。上唇向内弯,而下唇的曲线则向外。下巴不是一条单纯的直 线，它是一条圆滑向外的曲线。 2. 脸部表情的画法： 脸部表情的变化，是刻画人物的关键，通过人物面部表情，可以使读者了解人物内心的 感受，丰富的表情富有极大的魅力，能使画面更加生动。下面介绍几种典型的表情的特点与 画法。 （1）笑脸：笑有很多种，例如：微笑、羞涩地笑、煞有介事的笑、苦笑、开心的笑。 21 一般表现为嘴角上翘（或张大）、眼睛变细、变弯，在画调皮的笑时，可以将人物的眉毛上 下错动一定距离，并且让两只眼睛有些变化，也可以将舌头画出来。 （2）哭泣：感情爆发时经常出现，例如委屈的哭、乐极而泣。一般表现为眉毛、眼角 往下倾，张大嘴或嘴角向下，脸上挂泪或爆发出来。 （3）发怒：一般表现为眉毛上竖，嘴角下扣，眉头紧锁。 （4）哀：哀是最大的苦恼，脸上所有的线条都可往下倾，便成了哀。 （5）惊：一般表现为张大嘴，瞪大眼，眉毛往上飞起。 画脸部表情，最好的方法是先从模仿别人的漫画开始，还要多多观察，在绘画时倾注感 情，才能画好各种表情。四、手的画法： 俗语说“画人难画手”，这说明画手是比较难的，为此，应先了解手的结构。手的结构 可分为手掌和手腕两部分，要将手掌看成一个不规则的五边形，作画时，先要将这两部分看 作一个整体，画出手的边线，再定出大拇指的位置，要明确每个手指的长度是各不相同的， 手指的关节部位要适当弯曲，在特写画面中，要画出手指的两个关节，特别要强调一下拇指 和小指的外轮廓线，这样会更有立体感。 22 (六) 教画漫画－手和脚的画法 1. 教你画漫画－手脚的画法  手的画法： 俗语说“画人难画手”，这说明画手是比较难的，为此，应先了解手的结构。手的结构 可分为手掌和手腕两部分，要将手掌看成一个不规则的五边形，作画时，先要将这两部分看 23 作一个整体，画出手的边线，再定出大拇指的位置，要明确每个手指的长度是各不相同的， 手指的关节部位要适当弯曲，在特写画面中，要画出手指的两个关节，特别要强调一下拇指 和小指的外轮廓线，这样会更有立体感。 画手的背面一侧应以硬线勾出，以表现骨骼的硬度，手掌一面要以软线来画，表现柔软 的质感。而手指是很灵活的，所以，五个手指不要分开来观察，随着手的动势，角度的不同， 形状也不一样。 女性的手指较纤细，骨节不突出，指甲较长，为了表现女性手的细腻、柔软的感觉，所 以用线要平滑、有性。 男性手掌较宽厚，手指粗壮，关节明显，多以硬线来表现。  脚的画法： 脚的运动规律是通过脚与小腿之间所成的角度来表现的，要注意观察脚、脚踝、小腿之 间的关系。 画时要注意鞋是随着脚的动作而发生角度变化，画时要想到脚的状态，鞋的款式不同要 用不同的笔来表现其质感。 24 (七) 教画漫画 07－谈角度与透视 1. 教你画漫画－角度与透视 角度与透视实际上是一个很广泛的问题，不仅仅在漫画创作时，其它各种美术形式都很 讲究角度与透视。它是美学理论中一个重要的组成部分。绘画艺术一般都要求在二度空间的 平面上表现三度空间的立体感，比如同样的物体近大远小等，所以，透视规律在画面构图上 25 的运用起着决定性的作用，透视变化是绘画