2第二章6节等韵图

第二章 音韻學的基本知識 第六節 等韻圖 普通話音節表（黃伯榮主編《現代漢語》第 95-96 頁）： 1 2 （一）幾個基本概念 （1）等 “等”是按韻腹（主要元音）之開口度大小和舌位前後而分的等 第，是對韻的主要母音的一種分析；“等”也與聲母有關。 江永《音學辨微.八辨等列》1： [……若當此位屢無字，則非未制字也。……] 四等具備者：見溪疑 幫滂並明 曉影來； 僅具一二四等者：匣； 僅具一四等者：端透定泥 精清從心； 1《音學辯微》目錄： 3 僅具二三等者：知徹澄娘 照穿床審； 僅具三四等者：群 喻； 僅具三等者：非敷奉微 禪 日； 僅具四等者：邪 [王力《漢語音韻學》第 140 頁。] 教材第 69 頁： 應作“勬”。 （2）開合口 開合口是按韻腹或介音是否圓唇而對韻所作的分類。圓唇的為合 口，其他為開口。 （3）攝 攝是統攝之義，這是把韻腹相近而韻尾相同的韻歸併到一起 的一種方式。等韻圖分攝多數用 16 攝：通摄、江摄、止摄、遇摄、 蟹摄、效摄、臻摄、山摄、果摄、假摄、宕摄、梗摄、曾摄、流 摄、深摄、咸摄。其中通、止、遇、果、宕、流、深、曾为内轉， 江、蟹、臻、山、効、假、咸、梗为外轉。2 2 《中國大百科全書》語言文字分冊“攝”字條： “攝”本是佛教術語﹐梵文parigraha﹐等於漢語的“概括”﹑“包括”。 日本釋安然(9 世紀人﹐生卒不詳)《悉曇藏》說:“又如真旦《韻詮》五十 韻頭﹐今於天竺悉曇十六韻頭﹐皆悉攝盡﹐更無遺餘。以彼 攝此阿 ﹔以彼 攝此伊 ﹔以彼 攝此鄔 ﹔以彼 攝此 4 教材第 135-136頁： 翳愛﹔以彼 攝此污奧﹔以彼 元 ﹐及以諸入聲字﹐攝此暗惡。如攝韻 頭﹐從韻皆攝。以彼平上去入之響﹐攝此短聲﹐或呼平聲﹐或呼上 聲……。” 5 《經史正音切韻指南》3通攝內一、江摄外一（部分） 6 3 元代劉鑒撰。 （4）內外轉 “轉”﹐梵文 parivarta，有兩個意義﹐一個是動詞﹐一個是名詞。 日本釋安然(9 世紀人﹐生卒不詳)《悉曇藏》四說:“……如用 ka 字聲 對 a 阿 i 伊 u 甌等十二韻呼之﹐則生得下 ka 迦 ki 機 ku 等十 二字﹐次用 kha 字……得 kha 佉 khi 欺 khu ……ku 迦鄔合成 矩音……迦翳合成醯(雞)音……。”這就是說﹕用一個輔音輪流跟 12 個元音拼﹐用 33 個輔音輪流跟所有元音拼都叫“轉”。[摘自《中國大 百科全書.語言文字分冊》“內外轉”條（俞敏撰寫）。] 《佛學大辭典》： 【字輪】 梵語 。輪有轉生之意。即自一梵語文字而輪 轉生出諸字之意，亦即諸尊之種子、真言等文字中，從一字轉生 多字者，稱為字輪。如五字輪、百字輪等。《大日經疏》卷十四（大 三九·七二三中）：‘所謂字輪者，從此輪轉而生諸字也。輪是生 義，如從阿字一字即來生四字，謂阿是菩提心，阿（長）是行， 暗是成菩提，惡是大寂涅槃，惡（長）是方便；如阿字者，當知 迦字亦五字，乃至佉等凡二十字，當知亦爾。’ 早期韻圖把所列各圖劃分的兩大類別。明.呂維祺《同文鐸》說: “按內外之分﹐以第二等字論也。二等別母無字﹐惟照二有字﹐謂之 內﹐以字少拘於照之內也。二等各母具有字謂之外﹐以字多﹐出於照 之外也。” 《切韵指掌圖》卷三所附“辨内外轉例”： 内轉者，取唇舌牙喉四音，更無第二等字，唯齒音方具足。 外轉者，五音四等都具足。 袁子讓《字學元元》： 其謂之內外者，皆以第二等字分。二等牙、舌、唇、喉下無 字，惟照一有字者，謂之內轉；二等牙、舌、唇、喉下皆有字， 不獨照一有者，謂之外轉。以二等字限於照一內，故謂之內，字 浮於照一外，故謂之外，此其義也。…… 袁氏所說的“照一”，是照組聲母第一類，即通常所說的照組二 7 等。所謂“二等牙、舌、唇、喉下皆有字，不獨照一有者，謂之外轉”， 就是指純二等（或獨立）韻字，因為只有獨立二等韻，才不單照二組 聲母有字，其他牙、舌、唇、喉音聲母也有字。 [李新魁《漢語等韻學》p.21] 舊圖以通止遇果宕流深曽八字括内轉六十七韻，江蠏臻山効假咸 梗八字括外轉一百三十九韻。 外轉例： 七音略外轉第三重中重 8 七音略外轉二十五重中重 （內轉例見下。） 9 （二）韻圖的識讀 《韻鏡》內轉第一開 《七音略》內轉第一重中重 （鄭樵《通志》卷三十六）  l  x Ø z s dz ts ts   k k n d t t m b p p   d t t    j   d t t 10 《切韻指掌圖》卷一第二圖 11 《七音略》“麻韻”開口、合口分列圖 12 13 附 韻鏡五十字母省文定局圖 [文政己丑是 1829 年。] （三）韻圖的幾個特殊部分 1.唇音部分 幫組聲母切一、二、四等；非組切三等。（非組合口字後來變為輕唇音字。） 所以，東韻韻圖唇音部分按真正的等第可以象下面這樣展開： 通 攝 微 奉 敷 非 明 並 滂 幫 等 蒙莫紅 蓬 薄 紅 一 二 瞢莫中 馮 房 戎 豐 敷 空 風 方 戎 三 東 四 14 蠓莫孔 菶 蒲 蠓 琫 邊 孔 一 二 三 董 四 𢄐莫弄 一 二 夢莫鳳 鳳 馮 貢 賵 撫 鳳 諷 方 鳳 三 送 四 木莫卜 暴 蒲 木 扑 普 木 卜 博 木 一 二 目莫六 伏 房 六 蝮 芳 福 福 方 六 三 屋 四 2.舌音部分 端組聲母切一、四等；知組聲母切二三等。 所以，東韻韻圖舌音部分按真正的等第應該象下面這樣排列： 通 攝 孃 澄 徹 知 泥 定 透 端 等 同徒紅 通 他 紅 東 德 紅 一 二 蟲直弓 忡 敕 中 中 陟 弓 三 東 四 𨑊 奴動 動 徒 　揔 侗 他 孔 董 多 動 一 二 三 董 四 送 齈奴凍 洞 徒 弄 痛 他 貢 涷 多 貢 一 15 二 仲直眾 中 陟 仲 三 四 獨徒谷 禿 他 谷 豰 丁 木 一 二 朒女六 逐 直 六 蓄 丑 六 竹 張 六 三 屋 四 3.齒音部分 齒音部分的三等地位是專給章組字的，其他字不得侵佔。 齒音這部分在《廣韻》中有三組聲母： （1）精組字母。這類字母專切一、三、四等字。韻圖中如果有精組的 三等字，也只能排在四等的位置上（這些字就叫假四等），這些字仍要 與精組聲母相拼。 （2）莊組字母（即照二：莊初崇生）。這類字母切二等和三等字。在 外轉的韻圖上，屬於莊組的二等字擺在二等位置上，這些字自然是與 莊組聲母相拼。在內轉的韻圖上（這時沒有真正的二等字），屬於莊組 的三等字還是擺在二等的位置上，叫做假二等，這些字仍然要跟莊組 的聲母相拼。 （3）章組字母（即照三：章昌船書禪），這類字母專切三等字。在韻 圖上，屬於章組的字總是擺在三等的位置。所以，凡是擺在齒音三等 位置上的字一律與章組聲母相拼。 這樣，東韻韻圖的齒音部分按真正的等第應該象下面這樣排列： 禪 三 審 三 床 三 穿 三 照 三 禪 二 審 二 床 二 穿 二 照 二 通 攝 禪 書 船 昌 章 生 崇 初 莊 邪 心 從 清 精 等 檧 叢 怱 葼 一 東 二 16 充 崇 嵩 終 三 四 㪌 總 一 二 三 董 四 送 𣀒 𧩪 糉 一 　 二 銃 㓽 趥 眾 三 送 四 速 族 瘯 鏃 一 　 二 熟 叔 俶 粥 肅 𣤶 鼀 蹙縮 珿 縬 三 屋 　 四 4.喻母 喉音的喻母字在《切韻》中分為兩類字：一類是于母字（喻三，也叫 云母），其來源是早期的匣母字（韻圖上匣母那一列的字只有一、二、 四等，所以于母字和匣母字為互補關係）；一類是以母字（喻四，也叫 余母），其來源是早期的定母或與定母接近的字。這兩類字都是三等字， 但韻圖規定了：于母的字總是擺在三等位置上，以母的字則總是擺在 四等位置上（不管三等的位置上有沒有空位）。 這樣，東韻韻圖的喻母字按實際的等第可以這樣排列： 通 攝 以母喻 四 于母喻 三 等 一 東 二 17 融以戎 三 四 一 二 三 董 四 一 二 三 送 四 一 二 育余六 囿 于 六 三 屋 四 5.重紐 《廣韻》中支、脂、宵、真、諄、仙、侵、鹽、祭等三等韻中， 其唇音、牙音、喉音字的反切下字分為兩類，韻圖上把它們分別置於 三等和四等的位置，而實際上它們是同韻的。也就是說，擺在四等位 置上的字也是三等字。如： 《廣韻韻圖》第四圖： 18 19 《顔氏家訓.音辭篇第十八》： 岐山當音為竒，江南皆呼為神祇之祇。江陵䧟没，此音被於闗 中。不知二者何所承案，以吾淺學，未之前聞也。 按：“岐山”之歧《廣韻》在支韻祇小韻，不在奇小韻。（說明顏 之推所指出的奇、祇混讀已被《廣韻》認可。） [宋]曾敏行《獨醒雜誌》卷一： 李新魁《漢語音韻學》4第八章第三節《重紐和三等韻的問題》： ……喉、牙、唇音的總體特徵，就是它們有唇化與非唇化音的 區別，即有單純的[x]、[k]、[p]與唇化的[xw]、[kw]、[pw]之分。…… 重紐的有無以及韻圖對這些重紐字的處置，既然主要表現於喉、 牙、唇音身上，那麼，可以斷言，這種重紐的現象，必與聲母的唇 化有關。 從後代各方言及外語借音對這些重紐字的讀法來看，可以進一 步斷定，重紐的區別就是聲母唇化與非唇化的區別。而這種區別在 稍後的年代（如《廣韻》時代），也可能表現為韻母中主要母音的 差異。這種差異，是由唇化所導致的結果。 對 A 類字，一般讀為單純的開口音，而對 B 類字，一般常讀為 帶[u]（或[w]）的合口音。如朝鮮譯音對支、紙、寘韻和脂韻的 A 類字讀為[i]，而 B 類字則讀為[wi]；對真韻的喉、牙音字，A 類字 讀為[in]，B 類讀為[wn]。日譯吳音對真韻的 A 類字也讀[in]，而 B 類字則讀為圓唇母音的[on]。潮州方言對真韻的 A 類字讀為[i]（[i] 由[n]消變而來），B 類字讀為[w]。福州方言 A 類字讀[i]，B 類字 讀[y]。總之，B 類字都是讀為帶圓唇母音的韻母，即合口音。這 個合口母音實際上就是唇化音的消變。 …… A 類的反切下字，不單可用喉、牙、唇音字，而且也用舌、齒 音字。B 類字的反切下字基本上只用喉、牙、唇音字，很少例外。 嚴學宭《廣韻導讀》5第八章《<廣韻>等的分析》： 4 北京出版社 1986年 7月第 1版。 20 （四）根據韻圖查反切的被切字 以下摘自方孝岳《廣韻韻圖<廣韻韻圖>閱讀須知》： 總起來說，大致有三個步驟： 1． 先要知道三十六個字母的讀音和廣韻二百○六個韻目的韻母讀 音。 2． 遇到任何一個廣韻的反切，先找到反切上字在所屬韻部的列圖位 置。例如看到“蘇公切”，先知道“蘇”字的韻母應該和平聲開 尾的模韻讀音是一樣，就翻開七音略或韻鏡所屬的圖，看到“蘇” 字的位置是心母一等字。 5中國國際廣播出版社 2008 年版，第 95-96 頁。 21 3． 再找反切下字的位置。“蘇公切”反切下字是“公”字。我們知 道“公”字的韻母應該和平聲收尾的東韻是一樣，就翻閱東韻所 屬的圖，看到“公”字是東韻一等字。然後由“公”字橫推到心 母下面，看到一個“檧”字，那就是“蘇公切”所切的字了，知 道“蘇公切”是心母東韻一等字了。 22 課堂練習 1 圖》（或《七音略》、《韻鏡》、《方言調查字表》）查找反 （底下括弧內的數字是《廣韻韻圖》的頁碼） 語居切 （1）“語”字在語韻（70）。從韻圖的語韻查得“語”字為疑母三等。 利用《廣韻韻 切的被切字 23 （2）“居”字在魚韻三等（70，同上圖）。從韻圖的語韻查到“居” 字，往左橫推到疑母下，得“魚”字。這就是反切的被切字。 有時反切上下字在韻圖中不出現，如以下情況： 符鄙切（反切上字在韻圖中不出現） （1）“符”字屬虞韻三等（72），但在韻圖的虞韻中查不到“符”字， 只有“扶”字。實際上，“符”跟“扶”是同音字，“扶”是該小韻 的代表字。知道了這點，我們就知道“符”的聲母跟“扶”一樣，屬 並/奉母。 24 （2）“鄙”字在旨韻三等（60）。從韻圖的旨韻查到“鄙”字，往左 橫推到並/奉母下，得“否”字。這就是反切的被切字。 25 先稽切（反切下字在韻圖中不出現） （1）“先”在四等先韻（94）。從韻圖的先韻查得“先”字為心母。 （2）“稽”字在四等齊韻（74）。從韻圖的齊韻查不到“稽”字，只 有“雞”字。實際上“稽”和“雞”是同音字，“雞”是該小韻的代 表字。知道了這點，我們就從“雞”字往左橫推到心母下，得“西” 字。這就是反切的被切字。 26 課堂練習 2：翻閱韻圖 翻閱《廣韻韻圖》或其他韻圖，觀察以上情況。 課堂練習 3：查韻圖 查韻圖，把下列字的音韻地位填入下面的表格。（國際音標可只填聲 母。） 1． 清/華/大/學 2． 平/上/去/入 可利用下列韻圖中的一種： 《廣韻韻圖》， 《韻鏡》， 《七音略》。 另外也可利用《方言調查字表》。（用這本書的，可不填“轉”這一列。） 字 攝 （轉） 開合 等 聲母 韻目 聲調 國際音標 所查韻圖及位置 暫 咸 （外） 開 一 從 闞 去 dzm 廣韻韻圖第112頁 清 清 　 　 　 　 　 　 　 華（戶 麻 　　　 27 花切） 大（徒 蓋切） 泰 　 　 　 　 學 覺 　　　 平（符 兵切） 庚 　 　 　 　　 上（時 掌切） 養 　 　 　 　　 去 （ 與 “㰦” 同 小 韻） 御 　 　 　 　　 入 緝 　 　 　 　 　 　 　 附 江永《音學辨微.八辨等列》全文 28 29 第二章 音韻學的基本知識 第六節 等韻圖 （一）幾個基本概念 （1）等 （2）開合口 （3）攝 《經史正音切韻指南》通攝內一、江摄外一（部分） （4）內外轉 外轉例： 七音略外轉第三重中重 七音略外轉二十五重中重 （二）韻圖的識讀 《韻鏡》內轉第一開 《七音略》內轉第一重中重 《切韻指掌圖》卷一第二圖 《七音略》“麻韻”開口、合口分列圖 附 韻鏡五十字母省文定局圖 （三）韻圖的幾個特殊部分 1.唇音部分 2.舌音部分 3.齒音部分 4.喻母 5.重紐 （四）根據韻圖查反切的被切字 課堂練習1 語居切 符鄙切（反切上字在韻圖中不出現） 先稽切（反切下字在韻圖中不出現） 課堂練習2：翻閱韻圖 課堂練習3：查韻圖 附 江永《音學辨微.八辨等列》全文