相声《串调》台词

相声《串调》台词 相声《串调》台词 甲　听说京戏您唱得不错呀？ 乙　我可唱不好，嗓子也不行了。 乙　过去倒是学过啊？ 甲　也唱得不太好？ 乙　嗨，简直就是唱不好。 甲　这么说您还不如我，我唱得好。 乙　噢，您能唱？ 甲　哎。 乙　您唱哪工啊？ 甲　老生啊。 乙　噢，老生。 甲　您看长这相就像老生。 乙　啊？老生都这模样儿吗？ 甲　干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。 乙　啊？ 甲　脸长。 乙　噢。 甲　上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。 乙　噢，长瓜脸儿。 甲　你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。 乙　当间没地方了。 甲　老生漂亮。 乙　老生也不大一样啊，分派嘛。 甲　对。 乙　你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。 甲　对。 乙　这么四大派。 甲　四大须生。 乙　哎。 甲　说得对。 乙　您是哪派？ 甲　我是……全派。 乙　哎……全派？哪儿有这么个全派呀？ 甲　哪派全行。 乙　噢，您是哪派全行？ 甲　哎，所以叫全派。 乙　多才多艺呀！ 甲　各派都有他的拿手戏。 乙　都有拿手戏。 甲　都有他的特点。 乙　哎，不错。 甲　我完全掌握了，所以叫全派。 乙　噢，是是。掌握人家特点。 甲　对。 乙　全派老生可不好唱。 甲　当然了，全派好。 乙　这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森…… 甲　宝森。 乙　对，唱这个余派老生。 甲　怎么样？ 乙　好。 甲　好啊？ 乙　啊。 甲　跟我一样。 乙　噢，跟您一样？ 甲　哎，我们在一块儿学的。 乙　是啊？ 甲　他叫宝森。 乙　宝森。 甲　我叫宝林。 乙　噢，您都是宝字儿的？ 甲　还都是木字儿的。 乙　木字儿？ 甲　我这边是二木林哪。 乙　您这是二木林。 甲　他那森哪不是三个木吗？ 乙　哎！对对对。 甲　我们俩差不多吧？ 乙　是是。 甲　我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。 乙　节约木材呀！ 甲　这个余派呀，他是学余叔岩那一派。 乙　是啊。 甲　所以叫余派。 乙　对呀。 甲　但是他又有他的创造。 乙　哎，不错。 甲　根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。 乙　对。 甲　就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！ 乙　唱儿多了。 甲　有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。 乙　还是的。 甲　韵感强。 乙　哎。 甲　每一个字不是直截了当，吧！出来了。 乙　不是。 甲　韵味厚。 乙　噢，韵味厚。 甲　您比如说那个《洪羊洞》。 乙　《洪羊洞》。 甲　这出戏是我给他说的。 乙　噢，您给说的？ 甲　我……我教的。 乙　啊。 甲　“散板”最难唱，您比如说这点儿吧。 乙　哪点儿？ 甲　（唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。” 乙　嗯，好。 甲　差不多吧？我这主观感觉是差不多的。 乙　你甭客气，您唱得还是真不错。 甲　是不是？ 乙　哎，挺好。 甲　起码比您好。 乙　您别比我呀！ 甲　余派不好唱。 乙　余派是不好唱，那么马派哪？ 甲　马派又一个特点，跟他这个唱法不同。 乙　不一样。 甲　从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。 乙　噢。 甲　马连良他主要是靠这个地方唱。 乙　哪儿？ 甲　这儿这儿，这儿，脑门儿。 乙　行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？ 甲　不懂吗？比如这么说吧。 乙　怎么说？ 甲　您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。 乙　噢，是喽，这我倒不懂。 甲　您看这唱戏，共鸣是最要紧的。 乙　噢。 甲　你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。 乙　怎么不同？ 甲　他把每一个字都拉长音。 乙　噢，拉长了。 甲　所以共鸣他就特别需要。 乙　是啊。 甲　你比如说吧，这么两句吧。 乙　哪么两句？ 甲　“向阳门第春常在，积善之家庆有余。” 乙　哎，这是这么一副对儿。 甲　人说话的时候显不出来共鸣有多大用。 乙　噢。 甲　你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！” 乙　对。 甲　一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。 乙　不错，鼻音。 甲　很重要。 乙　是。 甲　唱戏没鼻子不行。 乙　哎……啊！没鼻子还唱戏哪？ 甲　是有鼻子没鼻子眼儿也不行。 乙　哎，得有鼻音。 甲　就是嘛，有的那个人鼻音就不好。 乙　啊。 甲　所以唱戏就不行。 乙　那是啊。 甲　他没鼻音，他念出来不好听啊！ 乙　对呀。 甲　那什么味儿呀：（学不用鼻腔）“向阳门第春常在，积善之家庆有余。” 乙　哎，行了行了，这还唱戏哪？ 甲　就是啊，不好听。 乙　是不好听。 甲　您看这马派唱，他用这个地方。 乙　噢，脑腔共鸣。 甲　真假声结合起来，您比如说《三娘教子》。（学唱）“见三娘她把那杼头割断哪……”听这声音它不是直接就出来了。 乙　怎么样啊？ 甲　到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。 乙　噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。 甲　是马派的特点嘛。 乙　对，马派、这个马派也不好唱啊。 甲　是嘛。 乙　谭派？ 甲　谭派，谭派又是一种唱法。 乙　又一种了。 甲　哎，谭派那嗓子脆。 乙　对。 甲　高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。 乙　哎，唱得还不费劲。 甲　你比如说《战太平》。 乙　哎，那是武老生戏。 甲　（学唱）“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁！”瞧这句，啪！就出来了。 乙　声音特别的脆。 甲　那字那么响。 乙　哎，响，这是谭派。 甲　对。 乙　在北方这几派经常唱。 甲　常唱嘛。 乙　您要听麒派啦，久占江南。 甲　戚派？ 乙　麒派。 甲　上海？ 乙　上海。 甲　对，对，上海喜欢听戚派。 乙　喜欢听麒派。 甲　我那次去上海的时候，戚派正唱呢。 乙　正唱什么戏呢？ 甲　《玉堂春》。 乙　《玉堂春》？ 甲　啊，她去那苏三嘛。 乙　去谁？ 甲　苏三哪。 乙　去苏三？ 甲　哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。 乙　怎样唱？ 甲　（学唱）“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪！”是这味儿不是？ 乙　啊，是这么唱啊。 甲　戚派唱她就不这味儿了。 乙　麒那怎么唱啊？ 甲　是这么个味儿。 乙　您学学。 甲　（学唱越剧）“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门……” 乙　哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗？ 甲　这是戚雅仙。 乙　戚雅仙哪！ 甲　哎，越剧唱得不错啊。 乙　……谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗？ 甲　京戏？那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。 乙　他那艺名不是叫麒麟童吗？ 甲　是啊……你不知道，我这肚子里戏多。 乙　戏多怎么了？ 甲　我这……什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。 乙　什么优点？ 甲　这调子时常它就串门儿。 乙　串门几！那还叫优点哪？您学哪派您得掌握哪一派呀。 甲　啊，您说学周老？ 乙　哎，周信芳。 甲　我最喜欢唱他那《斩经堂》。 乙　那是老戏呀。 甲　人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。 乙　哎，稳准狠。 甲　有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。 乙　噢。 甲　要是不好能唱“高拨子”？ 乙　说得是嘛。 甲　能唱[吹腔]儿？ 乙　对呀。 甲　那《斩经堂》，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。 乙　对。 甲　他的老婆是王莽的女儿嘛。 乙　是啊。 甲　王兰英嘛。 乙　对。 甲　他一听说这个话，唱那几句（高拨子）。您听听这个。 乙　啊，怎么个调儿？您来来。 甲　（学唱）“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛！ 乙　哎，有劲儿哪！ 甲　还有杀那点儿。 乙　噢，经堂里头了。 甲　哎，那一大段（碰板）儿你听起来更有劲儿。 乙　那段〔二六〕。 甲　就那点儿。（学念白）“公主莫跪，你先起来……” 乙　“多罗”！ 甲　（学唱）“见公主……” 乙　（伴奏）地根儿隆根儿隆。 甲　（学唱）“……休要跪，你休……” 乙　（伴奏）噔根儿地根儿隆。 甲　（学唱）“……要哭……” 乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆根儿隆。 甲　（学唱）“听本宫……” 乙　（伴奏）里根儿隆根儿隆。 甲　（学唱）“……从前事，细呀对……” 乙　（伴奏）噔根儿隆根儿隆。 甲　（学唱）“……你呀说……” 乙　（伴奏）嘟……里根儿隆。 甲　（学唱）“千错……” 乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆。 甲　（学唱）“……万错，（转越剧）我的呀错，千对，万对，是你对……” 乙　你怎么又串门儿去了！ （侯宝林 郭启儒演播稿）