古罗马角斗士
程瑶
在好莱坞大片 《角斗士 》中 , 古
罗马角斗士大都是奴隶出身 , 艰难悲
惨地游走于生死之间 , 不是杀死对手
就是被对手杀死 , 但是科学家的最新
观点认为 , 这些描述竟然都是错误的。
古代的角斗
明 , 角斗场的
观众和组织可以决定场上角斗士的生
死 , 但如果两个勇敢的角斗士上演了
一场精彩的角斗 , 他们通常都会活着
走出角斗场 。大约 经过训练的角
斗士都能在角斗中幸存下来 。
高薪 、 高地位 的 “ 专业 人 员 ”
一项最新研究显示 , 竞技角斗在
公元 世纪时就已经成为一种娱乐形
式和军事艺术 。古罗马的角斗士都是
经过高
训练的高薪 、 高地位 “ 专
业人员 ,’, 是当时人们眼中的明星运动
员 , 甚至连饮食都很奢侈 。而且 , 竞技
场里的角斗并非人们一直认为时‘拼
命杀死对方气而只是通过展示各自的
战斗技能来娱乐大众 。
美国迈阿密大学的考古学家史
蒂夫 。 塔克仔细考证了 幅描述古
罗马时期角斗士战斗情形的画作 , 然
后又将它们与中世纪和文艺复兴时期
的击剑指导
籍以及军事艺术品进行
比较 。 中世纪武士的披甲和武器与角
斗士一对一对决时所使用的战术策略
相似 。他说 “ 我们在研究文献资料和
古罗马帝国的碑铭后得知 , 当时角斗
士非常出名 , 他们中的许多人在罗马
境内路人皆知 。 他们极少拼命搏斗 ,
一般来说 , 两名对阵的角斗士在比赛
过后都能活下来 。每场角斗一般分为
三个评估阶段 。 第一阶段是“ 初步接
触 ”两名角斗士必须灵活地移动双
脚 , 前进 、 充分挥动武器 , 完成一击 。
第二阶段则从其中一名角斗士受伤或
者处于下风时开始 , 这时主要看角斗
士如何后退 , 拉开自己与对手之间的
距离 。 第三阶段到来后 , 角斗士会扔
开自己手上的盾 , 开始进行徒手搏斗 。
这些动作可以概括出角斗的目的 角
斗的目的并不是杀死对手 , 反而正如
古罗马诗人所说的 , 是为了不流血地
胜出 。在三个阶段都表现突出的角斗
士就会被认为是一名优胜者 。 ”
角斗士 的 《交战守则 》
,
规定
古罗马角斗士们在角斗场上其实
很 “ 绅士 ” , 这些古代角斗士们必须
遵守一整套严格的角斗比赛规则 , 而
不是野蛮的暴力混战或不择手段地要
将对手置于死地 。
奥地利考古学院研究人员费
边 · 坎兹和维也纳医科大学的卡
尔 · 格罗斯米特 , 通过特殊的 射线
扫描和显微镜分析了 名古罗马角
斗士遗骸上的伤口 。 所有这些角斗
士都被埋葬在土耳其一个公元前 世
纪的角斗士墓地 , 当时这里是古罗马
帝国的一部分
。 坎兹和格罗斯米特
的研究发现 , 所有 名角斗士的遗骸
中几乎从没有过混战的迹象 。 很多
角斗士的身上都有锋利的很细的伤
口 , 这些伤口是由一种类似匕首的短
剑造成的 , 脑后部的伤口十分少见 , 而
且只有一名角斗士的死亡起因于仅仅
一处伤势 。这些角斗士的绝大多数伤
口都表现出非常好的愈合迹象 。这表
明, 如果角斗士能在角斗中逃过一死 ,
就会得到很好的医疗 。当一个角斗士
身负重伤 、 濒临死亡的时候 , 会被送
出角斗场 , 在后台实施 “ 安乐死气以
结束其悲惨的命运 。 此外 , 角斗士们
的饮食可能也不是很差 。这些发现支
持了古罗马时代的记载 即角斗士有
一整套严格的角斗规则 , 不允许从身
后偷袭对手 。
发现 《角斗士 》主角原型坟墓
意大利考古学家发现 了古罗马
战功赫赫的将军马库斯 。 诺尼乌斯 。
马里努斯的大理石坟墓 。马里努斯正
是好莱坞影帝拉塞尔 。克劳在史诗巨
片《角斗士 》中所饰演的马克西默斯
的原型 。
意大利罗马考古学家丹尼拉 ·
罗斯表示 , 马里努斯墓是 “ 过去二三
十年来发现的最重要的古罗马纪念
科 学 大 观 园
物 。 ” 墓碑上刻有马里努斯的名
字 。考古学家是在对罗马城北弗拉米
尼亚大道萨克沙卢拉台伯河岸一处工
地的废墟进行清理时发现马里努斯墓
的 。领导实施这项考古研究的克里斯
蒂亚诺 · 拉尼利表示 , 马里努斯墓很
早就己坍塌 , 只剩下一个土堆 , 但它的
大理石柱 、 屋顶和装饰物保存完好 。
马里努斯生于意大利北部的布
雷西亚 , 是古罗马战功赫赫的将军 , 率
领帝国军团所向披靡 , 无坚不摧 , 成为
古罗马帝国皇帝马库斯 。奥里利乌斯
公元 一 年 核心集团一员 , 最
受宠信的人之一 , 曾任古罗马亚洲地
方总督 。考古学家之前己发现马里努
斯位于加尔达湖托斯科拉诺马德诺的
贵族别墅 , 并展开部分挖掘 。
罗马历史学家还将马克西默斯这
个人物同一个名叫纳西苏斯的摔跤手
和斯巴达克斯的生命联系起来 。 纳西
苏斯曾掐死康默迪乌斯国王 , 斯巴达
克斯则是古罗马奴隶起义的领袖 , 在
公元前 世纪领导了一场奴隶和角斗
士参加的叛乱 。
角斗士将重返罗马圆形大剧场
在大约 年前 , 角斗士最后
一次在罗马圆形大剧场亮相 , 用充满
血腥和死亡的角斗娱乐罗马观众 。在
退出历史舞台近 年之后的今
天 , 罗马市政官员计划将角斗士重返
这个世界上最为著名的竞技场 。
罗马市议会考古负责人乌姆贝
托 · 布罗科利说 “ 年将有
万名游客来到罗马圆形大剧场 , 用眼
睛 、 耳朵和鼻子感受古罗马的魅
力 。 仅仅将历史遗址和纪念性建筑
铭记在心是不够的 , 我们需要让它们
变得更加引人入胜 。 博物馆和纪念
性建筑必须以一种全新方式与公众进
行交流 。 ” 根据计划 , 现代角斗士将
身穿最初服饰 , 手持与当时同样的角
斗器械 —剑
、 三叉戟 、 网和匕首 ,
可以说在形象上与 年前的角斗
士没有什么两样 , 但他们进行的并不
是货真价实的角斗 , 实际上是精心编
排的舞蹈 。 据悉 , 再次登场的角斗将
在晚上进行 , 在欣赏角斗士们表演的
同时 , 观众还可以聆听到塞涅卡等拉
丁诗人的经典作品 。 至于角斗士是
选在大剧场地下室和地道上方的舞台
还是剧场外的舞台进行表演 , 现在还
没有最终确定 。
布罗科利复兴古罗马角斗的提
议并没有得到广泛认同 。 拉齐奥区
文化评论员朱利亚 · 罗达诺便表示 ,
“ 可能有更为适当的方式来赞美和歌
颂角斗士的悲剧时刻 。 我们毕竟不
是在谈论好莱坞式的传奇故事 , 而是
用鲜血和死亡娱乐罗马人的奴隶
。 ”
但市政官员认为 , 对于圆形大剧场来
说 , 再现角斗士角斗将是比流行音乐
会更为理想的娱乐形式 , 乐器产生的
振动可能破坏这座纪念性建筑 。 文
化部副部长弗朗西斯科 · 基罗说
“ 圆形大剧场将不再举行音乐会 , 我
们没有必要用类似这样的方式将这座
著名建筑呈现在公众面前 。 ”
不管怎样 , 圆形大剧场都将在未
来几个月迎来一系列迄今为止仍处在
层层包裹之中的活动 。 这些活动的
目的是为了庆祝古罗马皇帝韦斯巴西
安诞辰 周年 。 韦斯巴西安曾于
公元 年至公元 年统治罗马 , 圆
形大剧场也正是他下令建造的
。
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