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从“视觉”到“触觉”

2011-07-13 3页 pdf 108KB 30阅读

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从“视觉”到“触觉” I~lll E cAJI~IITECTORE 。,; 从 “视觉”到 “ 触觉” Fr0m a“Sense ofSight to a“Sense ofTouch” 徐丰 g 摘 要 Abslract: 关键 词 : Keywords: 可 长久以来.我们的太多数信息来自视觉 并在这同时忽略了其他感知 手段的重要·眭。在榇卫国的设计作品中.我们发 现了一种触摸的涵义 它使人认识到建筑感知的另一面。 For a long time,we have acquired informati...
从“视觉”到“触觉”
I~lll E cAJI~IITECTORE 。,; 从 “视觉”到 “ 触觉” Fr0m a“Sense ofSight to a“Sense ofTouch” 徐丰 g 摘 要 Abslract: 关键 词 : Keywords: 可 长久以来.我们的太多数信息来自视觉 并在这同时忽略了其他感知 手段的重要·眭。在榇卫国的作品中.我们发 现了一种触摸的涵义 它使人认识到建筑感知的另一面。 For a long time,we have acquired information mainly through OIlY sense of sight.However,~,21,re have ignored the importance ofour other~nses We canfind a sense oftouchinthe design projects ofXuWeiguo.whichlead USto realize another aspect ofthe architectural sensation !垡苎塑笪 曼苎壁垫j安置 ,} Sight Sense ofTonch.Xu Weigno Axchitec~tura[Sensation 一 场春雨过后,无数的幼芽钻出地面。 嫩绿色的、绒绒的幼芽尽管柔弱.但带来 生机勃勃的希望。很少有人真正会去思考 . 它们是怎样穿透黑暗的土壤 让自己享受 到阳光的 幼芽破土而出之前.是 沉默 的:在貌似静止的状态里积聚能量 在黑 暗的庇护和压迫下抗争 .在泥土的触摸中 渐渐蜕壳。不要以为幼芽的出现是一件自 然的事情。 与建筑相异.电影、美术、文学等更接 近于观念的艺术。艺术家将自己的思维活 动投射到载体上.下它的运动痕迹: 因此 它是可以被回溯和再现的。观众主 要通过视觉手段吸纳信息.并在感知、分 析 判断的同时 将其还原。于是.由艺术 品作为载体,创作者和观众之间迭成了观 念到观念的转化。而艺术品本身是必需的 和仅仅必需的。值得注意的是 视觉过程 被认为是其中的主导因素 观众正如 观 众 这一词所界定的那样,更多的是旁观 者。 建筑则要复杂的多。不能潇洒的作一 旁观者,我们穿越、停留、凝视、思考、碰 撞、呼吸、呐喊 - 以各种方式接触建 筑 在建筑的母体内骚动和不安。这种情 况下,观念的传遵变得丰富而无法预料。 建筑师不甘于观念的丧失或误读.如何凸 现设计意图成为一切的出发点。明确的第 一 步是要将观念从建筑中剥离.让它清晰 地呈现在观众面前。这可以类比为纯艺术 的处理方法 其目的是把建筑从众多的感 知中解脱出来 还原为以视觉为主导的体 验 在北京前门文化体育用品商店室内设 计中 棘卫国与几位前卫艺术家合作.试 图将建筑装置化。这与观念的剥离正好成 为相反的等价过程,可以称之为观念的嫁 接:他们甚至预先扩延了装置的定义 1 它们是装配起来的 而不是画、描、塑或者 雕出来的:2 它们的全部或部分组成要 素.是预先形成的天然材料或人造材料 物体或碎片,而不打算用艺术材料。3将 维普资讯 http://www.cqvip.com 现成物体 IReady—Mode}进行组台加工 形成艺术作品 这些物体的造型给人们带 来幻想和憧憬 在这里.用现成的铁丝网 加工成人体造型及球网.人体内填充乒乓 球和足球。并把人体物和网悬浮在空中 加上灯光的配台,创造出运动场景的片断 司时整个室内借鉴了蒙德里安的线条和色 彩构威法,给A以强烈的视觉印象。 将建筑装置化表明了可以简单的通过 看 来完成观念的转化。然而建筑 的装 置化并不等同于装置的建筑化 .将观念凸 现的同时也丧失了它原本该有的近乎无限 的可能性 徐卫国的这种嫁接的尝试也出 现了一些生硬的拼贴和多处不和谐的音 符。这类缺失的种子是被预先决定的.它 们直接来源于设计意图本身。因此 这促 使我们思考.能否完全用纯艺术来表达建 筑呢7什么是建筑更为本质的感知昵7 没有什么比接触更能达成同时发生 了=这种同时性使我们深刻地意识到所处 世界的真实性 触觉比起视觉而言 .显而 易见的是其直接。接触的一瞬间.人与物 短暂的台并在一起。超越了距离.摆脱了 时间的控制。接触不是观念的传递 而是 观念的延伸 感觉渗人物体内部 而反映 扩散到全身 人与物达到共鸣。物体也由 此具有了情感和生命。触摸的欲望使手滑 过建筑的每一寸 肌肤 .将微妙的差异定 义为 钢 玻璃、混凝土、木 ⋯建筑材料 在触摸之下熠熠生辉 ,它重新构筑了建筑 的酒义。而材料的选择和使用决定每发触 摸的方式和结果。 混凝土是其中有特色的一种。它直接 来源干泥土.是加工过的天然材料。人们 对它有着矛盾的观感:既怀念它泥土的本 质和关乎于母性的情感 ,同时敬畏于 它强 大塑造力和生命力。 ’ 徐卫国称现时为混凝土时代.他选择 了混凝土=因为它所具备的可塑性、整体 性、厚重感、耐久 耐火、刚度大、抗震性 好等特点。在杰麦中国总部办公楼的设计 中,徐卫国试图较台平逻辑地表现混凝土: 大面积的实墙以及虚实的对比表现了混凝 土的体积感 两个圆柱体、从首层到四层 分层悬挑及内收的处理形成 具有雕塑感的 北立面 由圆柱 长方形等简单的几何形 体组台而成的建筑 具有明确的形体组织 形式。 对于这个设计而言 .混凝土的结构性 和肌理是被着力表现的.而混凝土的另 一 方面——母性情感则反映的较弱。见到安 藤忠雄的混凝土表现得如此细腻 .也许人 们正是潜在的感受到混凝土母性的一面。 这可称为 手的痕迹 . 并非工业化的产 物,而仿佛由手工触摸捏合而成.象可以 轻易地将遗留在上面的母亲的抚摩 不经 过触摸 是很难体会到混凝土的另一方面 的。正是混凝土所散发的这种 母性 让 我们感受到安全。 我们还能在另一种物体上找到相似的 TIHE~A—RCIIT—ECTIR啊 图1 3 4北京前门文化体育用品商店 (完成于 1 992年) 图2杰麦中国总部办公楼 (完成于1 996年) 图5中国国家丈剧院设计方案竞赛(第一靶) 合作:董晶 徐丰 曲蕾、张瑾等 维普资讯 http://www.cqvip.com ■TIME ^IIItlTICTIII 触摸感觉:瓷或陶:巧台的是,它们也是经 由泥土所成 从泥土变成精美的陶瓷器 须经过手的触摸。 很难完全阐明瓷器的曲线为何如此, 大概是它顺从人手的欲望 是本性的流 露。徐卫国早年在村野藤吾事务所研修 就惊叹干此类曲线的自然之美。空旷的新 高转王子饭店的大宴会厅里一道曲线坡道 缳缓划过 沿着坡道下行 看见镶嵌 贝壳 的屋顶金碧辉煌.人仿佛成为世界的主宰 而崇高起来。有别干高迪的张扬.村野的 曲线要含蓄许多.微妙的变化反映了阴柔 的一面.但绝无任何绮念。 这种曲线的触摸感深人人心。徐卫国 在第一轮的国家大剧院方案竞赛中.就勾 勒了一条曲线 部分来源干村野 .部分来 源干中国的瓷器 侧厅的曲墙与漂浮的屋 顶构成抽象的瓷瓶的片段 而粗壮 的舞台 体形是混凝土的力量一面。屋盖下沿微妙 的曲线变化仿佛来自隶书书法。把三个剧 院在平台上完全独立开来的做法在所有参 赛方案中是唯一的。分开的三个剧场围台 了公共广场 表达了中国开放、民主刍匀气 息,又呼应了混凝土曲线的性格 自然 自 由和无拘束。 钓鱼台芳菲苑改造是另一个例 子。通过将周围自然环境的曲线变化隐含 在建筑曲线之中.使建筑在具有几分皇家 大屋顶建筑气势的同时也与周边环境取 得 了呼应。这仿佛是经自然之手的抚摸.建 筑具备了一种原始的气息。 猿到人最重要的一步是直立行走。从 四足触地到二足触地的确是一个飞跃 它 解放了双手 使人能更灵活、更容易的改 造自然。然而 .是否基于触地面积减 少的 原因,人也从此陷人了深深的恐惧和不安。 也许只有到全身都被泥土包裹的 时候才能 得到安宁; 建筑的建造印下了工人的手的痕迹. 建筑因此而得到生命;建筑师是如何控 制 并传递这种手的痕迹呢?古代中国没有建 筑师只有工匠,在古人的观念里 缺 乏直 接触摸的同时性.是不可能完全到选真实 的彼岸的。 作 者:建筑部建筑设计院 地 址 :北京月坛管 8号楼2门4号 邮 编 :100(;87 收稿日期:20cl。0 23 维普资讯 http://www.cqvip.com
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