认识昆曲工尺曲谱

認識崑曲工尺譜 謝俐瑩 編製 一、 崑曲工尺譜格式 崑曲工尺譜的記寫，略有數種格式。以下列舉較常見的三種： （一） 玉柱譜 以曲詞為主，工尺譜列於字的右方，旁註直下。乾隆前曲譜多用此式，如《九宮大成南北 詞宮譜》、《納書楹曲譜》等。 （二） 一字譜 其工尺字橫列於曲詞之右。因讀來較費力，這種譜式一般較少使用。《遏雲閣曲譜》用此式。 （三） 簑衣譜 工尺字於唱詞旁斜行註記，為近代手抄及刻印曲譜中最常使用者。譜既易識，又不至因工 尺字過多時容易混淆。如《集成曲譜》、《六也曲譜》、《粟廬曲譜》等均用此式。 （玉柱譜） （一字譜） （簑衣譜） 二、 崑曲工尺譜記譜符號說明 崑曲工尺譜的記譜主要可分成三個區塊：一為工尺字，標示樂曲之旋律；二為板眼符號， 標於工尺字右側，表示樂曲的節奏；三為換氣符號，又稱為「靴腳」，標於工尺字左側，表示換 氣、偷氣所在。 、 ‧ 。 ‧ ───→ 板眼符號 上 尺 工 ‧ 尺 ‧ 上 → 工尺符號 」 ────→ 換氣符號 三、 崑曲工尺譜音階與五線譜、簡譜對照表 標示主要旋律的工尺字，其書寫方式為：主要中音階區之工尺字「上尺工凡六五乙」，記寫 低音階工尺字時，將末一筆向右下撇勾，高音階則加「亻」字邊（亦有草體寫法將末一筆向上 提勾者）。其與西樂五線譜、簡譜對照如下： 五線譜 工尺譜 簡譜 唱名 Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol 低音區 中音區 高音區 四、 崑曲笛色與西樂調名對照表 笛色即所謂調門。崑曲因以曲笛為主要伴奏樂器，其調式音高以曲笛為準。共有七調：上 字調、尺字調、小工調、凡字調、六字調、正宮調、乙字調。傳統崑曲以平均孔曲笛伴奏，小 工調為最常用的調法，是為基調。以小工調之「上」音為「工」音之調，即為上字調；以小工 調之「尺」音為「工」音之調，即為尺字調。以此類推，如下表。 上字調 工 凡 六 五 乙 仩 伬 尺字調 尺 工 凡 六 五 乙 仩 小工調 上 尺 工 凡 六 五 乙 凡字調 一 上 尺 工 凡 六 五 六字調 四 一 上 尺 工 凡 六 正工調 合 四 一 上 尺 工 凡 乙字調 凡 合 四 一 上 尺 工 其調式與西樂對照如下表。中西樂律本不相同，傳統崑曲笛色與西樂調高並非等同，只是 近似而已，但今日崑曲樂律已與西樂相近，基本上較過去吻合。 崑曲 上字調 尺字調 小工調 凡字調 六字調 正宮調 乙字調 西樂 ♭B 調 C 調 D 調 ♭E 調 F 調 G 調 A 調 五、 五聲音階與七聲音階 （一）五聲音階： 曲分南北。南曲為五聲音階，由宮、商、角、徵、羽五個音所組成，相當於西洋音樂「唱 名」的 Do、Re、Mi、So、La。以「宮調」為例： （二）七聲音階： 北曲為七聲音階，以宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮七音組成，其中的半音位置與西洋 七聲音階略有差異，相當於西洋音樂「唱名」的 Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si。 以「宮調」為例： ［唱名］ Do Re Mi Fa So La Si Do ［工尺譜］ 上 尺 工 凡 六 五 乙 仩 六、 板眼符號與板式簡介 板眼符號用於標示樂曲節奏，記於工尺字的右側。板分正板、贈板、散板三種板式，又有 頭板、腰板、底板等因字腔位置不同而有不同名稱之板；眼之符號則分頭眼、中眼、末眼及側 頭眼、側中眼、側末眼。以下列表並加說明。 （一）板眼符號 實板與實眼 虛板與虛眼 板之符號 正板 、 腰板、底板 一 贈板 ╳ 頭眼 ‧ 側頭眼 └ 中眼 。 側中眼 △ 眼之符號 末眼 ‧ 側末眼 └ 1. 板 (1)正板 頭板「、」：亦稱「迎頭板」，點於字頭，板隨字而下。 腰板「一」：隨腔而下，多點於腔之中間，唱者腔先出口，拍板過後換腔。 底板「一」：板下於腔盡處。 (2)贈板 贈板「╳」:為使曲譜曼妙好聽，增其綿延曲情，可在正板「四拍」之後加用贈板（四 拍），使樂句較正板原曲增長一倍。 (3)散板 散板（簡譜符號作++）：散板不受板眼限制，為無板無眼之曲，僅載工尺，不點板眼， 在樂句末處右下方，下一底板以識之。其快慢並非任表演者隨意處理。其中各音自有 定法，快慢徐疾隨樂情、句式、詞意、表演者之藝術與文學修養予以發揮。 2. 眼 (1)頭眼 頭眼「‧」：用於一板三眼之第二拍。點於字頭或腔頭。 側頭眼「└」：與頭眼同，唯用於前一音的延續。 (2)中眼 中眼「。」：用於一板一眼中的第二拍，及一板三眼之第三拍。 側中眼「△」：與中眼同，唯用於前一音的延續。 (3)末眼 末眼「‧」：符號與頭眼同。用於一板三眼之第四拍。 側末眼「└」：與末眼同，唯用於前一音的延續、或後半拍更換不同音高等等。 3. 實板實眼與虛板虛眼 實板與實眼：包括頭板、頭眼、中眼、末眼，贈板亦是。為點在工尺字上的板眼，下在音 符的起頭處。 虛板與虛眼：包括腰板、底板、側頭眼、側中眼、側末眼。所下之處為前一音的延長。通 常表現在譜中有延長音、切分音、附點等等情況。 （二）板式 綜合以上，將各種板式和板眼符號整理如下： 一板一眼 一板三眼 含贈板的一板三眼 實板與實眼 虛板與虛眼 實板與實眼 虛板與虛眼 實板與實眼 虛板與虛眼 符號 名稱 符號 名稱 符號 名稱 符號 名稱 符號 名稱 符號 名稱 第一拍 、 板 一 板 、 板 一 板 、 板 一 板 第二拍 。 眼 △ 側眼 ‧ 頭眼 └ 側頭眼 ‧ 頭眼 └ 側頭眼 第三拍 。 中眼 △ 側中眼 。 中眼 △ 側中眼 第四拍 ‧ 末眼 └ 側末眼 ‧ 末眼 └ 側末眼 第一拍 ╳ 贈板 ╳ 贈板 第二拍 ‧ 頭眼 └ 側頭眼 第三拍 。 中眼 △ 側中眼 第四拍 ‧ 末眼 └ 側末眼 七、 崑曲的腔格、唱腔口法與記譜 崑曲工尺譜配合字的「聲調」（即平上去入及其陰陽），必須按照一定的格式，此格式稱之 為「腔格」。因此，譜曲者首要之務，即辨明字的四聲陰陽。腔格既可表現字調，也能顯現字與 字間的變調、樂句與樂句間的連貫性。 而崑曲工尺譜中有所謂唱曲的口法符號，一方面作為既定腔格中的一部分，以區分字的四 聲陰陽；一方面作為旋律的裝飾，使唱者得以掌握崑曲的行腔技巧。 以下根據《粟廬曲譜》之「習曲要解」，撮其大要說明之。 腔：上聲字出口時，音較本工尺略高，惟歷時甚暫，約只半眼，其音即應仍回本工尺之原音。 所謂略高，應注意勿使過高，以悅耳為度。遇上聲低工尺時用之尤宜。譜中未標符號， 唱者應加注意。譜例： 〈遊園〉【醉扶歸】「花簪八寶填」 。 └ ╳ └ 。 ‧ 寶 四 上 尺 ‧ 上 嚯腔：上聲字出口後的落腔，甫出口即吞回，為嚯腔。譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「怎便把全身現」 ╳ 怎 六 工 」 六 五 從「六」音落至「工」音，此「工」字即以嚯腔出之。 另遇工尺較長或過於板滯之腔，特少唱一音，使之空靈生動。此少唱之音即嚯腔。譜例： 〈遊園〉【醉扶歸】「愛好是天然」 、 ‧ 是 六 ˊ 五 六 工 ‧ 尺 唱至「五」字時，須張口略吸半口氣將該音吞回，此「五」字即嚯腔。 嚯腔於譜中未標符號，唱者應加注意。 豁腔：去聲字於唱時在出口第一音之後加一工尺，較出口第一音高出一音，使音可向上遠越， 不致混轉他聲，此即豁腔。符號作ˊ。譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「搖漾春如線」 、 └ 。 ‧ ╳ └ 線 工 ˊ 尺 ‧ 上 」 四 亦有用於去聲字之末一腔將盡時者，譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「搖漾春如線」 ‧ 。 ‧ 漾 六 五 仩 五 ‧ 六 工 ˊ 豁腔非主腔，故不當實唱，僅於主腔將盡時略揚即可。若非去聲字，切不可用。 撮腔：凡一腔將盡之際，其腔音下轉者，唱者每易將尾音上揚，致有轉入去聲之弊，特用本腔 ‧ 。 ‧ 尺 工 尺 ‧ 上 四 ‧ 。 ‧ 尺 工 尺 工 尺 上 四 尺 ‧ 上 扣住之，故用於平聲字者多，上去字亦有間用者。用於平聲字者，例如： 〈遊園〉【步步嬌】「搖漾春如線」 、 └ 。 ‧ 春 尺 工 」 ‧ 尺 ‧ 上 此第二個「尺」字下之一點，即是撮腔。按此腔格， 共佔一眼，尺‧唱半眼， 上唱半眼，故此「‧」之符號，緊接尺字。 其用於去聲字者，例如： 〈遊園〉【醉扶歸】「愛好是天然」 、 ‧ 是 六 ˊ 五 六 工 ‧ 尺 因一音之「六」字已用豁腔，「工」字不宜再上揚，故用本腔扣住之。 疊腔：與撮腔原理相同，均為避免腔音再上揚，故用本工尺扣住之。惟撮腔必為一拍三工尺， 而疊腔則有一拍兩工尺、與一拍三工尺者。一拍兩工尺如：（以平聲為例） 〈遊園〉【步步嬌】「搖漾春如線」 ╳ ‧ 。 ‧ 如 四 上 尺 上 ‧ 四 一拍三工尺如：（以去聲為例） 〈遊園〉【步步嬌】「搖漾春如線」 ‧ 。 ‧ 漾 六 五 仩 五 ‧ 六 工 ˊ 疊腔之「‧」符號，寫於上下工尺之間。 三疊腔：其符號於本工尺下連作兩點。譜例： 〈遊園〉【醉扶歸】「愛好是天然」 。 └ ╳ └ 。 ‧ 天 上 尺 上 、 、 四 四疊腔：於本工尺下連作三點。譜例： 〈琴挑〉【朝元歌】「長清短清」 。 └ ╳ ‧ 清 工 」 、 、 、 尺 凡唱疊腔，忌妄加工尺。如 唱為 ，此所謂油腔。 頓挫腔：凡唱一字有數腔者，於唱第一腔出口時，即作一小頓，符號為└（在工尺左側），此為 頓腔；至第二腔前旁注一工尺，此工尺必與最末一工尺相同，即挫腔。唱挫腔時當以虛 音出之。例如： 〈遊園〉【醉扶歸】「沉魚落雁」 ╳ 落 四 」 尺 上 尺 尺  尺 工 尺 尺 上  上 尺 上 上 六 五 ‧ 六 工 六 五 六 工 頓挫腔與帶腔之第二式不同，即頓挫腔必為一拍四個工尺，且其旁注之工尺，必與末一 工尺相同。 橄欖腔：俗稱宕三眼。唱時由輕而響，再由響而收，狀如橄欖之首尾兩尖。例如： 〈遊園〉【醉扶歸】「愛好是天然」 。 └ ╳ └ 。 ‧ 天 上 尺 上 、 、 四 演唱之法：唱者於「上」音出口時，即先輕出，從中眼起至板上放足，頭眼上收束。 擻腔：凡一腔之中為求唱來宛轉動聽，特就原有腔格之腰眼或腰板間，別加三工尺以搖曳其音。 其符號作「」或「﹏」。譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「閒庭院」 、 └ 。 └ 院 四 上 尺  上 四 析之 即 ，其唱法為所加之三工尺，第一工尺字較前一本音高出一音，第 二、三工尺字則連用本音工尺。如 唱為 即是。 擻腔者，古所謂遲其聲以媚之也。唱時運用頤頷兩部位，若僅用喉間顫動，則不足以盡 腔圓之致。 滑腔：又名揉腔。凡一腔之腔音向下者，唱來求其跌宕生動，特就兩拍之中一個工尺疊唱之。 如原譜為 則唱為 。而其尺寸仍不出原有兩拍之外者，即滑腔： 〈遊園〉【步步嬌】「整花鈿」 。 ‧ 花 六 五 ‧ 六 工 啜腔：凡一腔之腔音向上，唱來求其迂迴曲折，特就原譜一拍中之兩工尺重疊唱之，而尺寸仍 不出原有一拍之外。譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「整花鈿」 ╳ ‧ 整 工 」 ‧ 尺 工 尺 工 帶腔：（一）凡一音連續之中，於應換氣處小作停頓，再迅行仍用原音續唱而下。譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「閒庭院」 、 ‧ 。 ‧ 閒 上 尺 工 」 ‧ 尺 ‧ 上 「工」字下換氣後之一點，即帶腔。 （二）凡一腔小作停頓，於前一腔完畢、後一腔未起之先，所唱之另一工尺為帶腔： 〈遊園〉【步步嬌】「停半晌」 。 ‧ 停 四 」 尺 上 尺 工 （三）凡曲文中上下兩字有不宜分唱者，則於前一字末腔之後、後一字未唱之先，另加一 工尺或一點，即為帶腔： 〈遊園〉【醉扶歸】「愛好是天然」 ‧ 。 ‧ 、 ‧ 好 四 」 上 尺 」 五 是 六 ˊ 五 六 工 ‧ 尺 凡唱帶腔須輕靈而不滯，若每一工尺以同等力量出之，則為唱工尺，非唱曲。 墊腔：凡腔音向上之工尺，相距一音，如上之與工，就音序論尚有一尺字。為避免吹唱者捍格 不順，故於上工之間添一尺字，以求順適。此種行腔，最適於纏綿悱惻之曲，益增其圓 潤。譜例： 〈遊園〉【步步嬌】「偷人半面」 、 ‧ 面 四 上 尺 上 四 南曲無乙凡二音，故四與尺間以上音墊之，工與五間以六音墊之。 拿腔：拿腔用法與前列各腔迥異。前列各腔僅用於某一字、某一工尺某一腔格，此則用於一句 或數句曲文間，配合演出時之動作。如某一句曲文應唱來稍速，則前一句之末數字，即 應唱來稍緩，此緩唱之腔，即是拿腔。俗謂之「扳」。 賣腔：用於散板曲較多。特將一音拖長，使更增其悠揚。至於上板之曲，限於板眼，無從拖長， 故較少使用。 《粟廬曲譜》之《牡丹亭‧遊園》【步步嬌】【醉扶歸】譜例 練習 一、工尺譜音階練習 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ １ ‧ 上 尺 工 凡 六 五 乙 仩 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 、 △ 仩 乙 五 六 凡 工 尺 上 、 。 、 。 、 △ 、 。 、 。 、 △ ２ ‧ 合 上 尺 工 六 凡 工 尺 合 上 、 。 、 。 一 。 、 。 、 △ ３ ‧ 上 尺 工 凡 六 五 乙 仩 仩 乙 五 六 凡 工 尺 上 、 。 、 。 、 △ 、 。 、 。 、 △ ４ ‧ 工 六 五 仩 六 凡 工 尺 工 上 尺 一 四 二、工尺譜視唱 。 、 。 、 。 、 。 、 。 、 。 、 。 一 。 四 上 合 四 上 四 上 尺 工 六 工 尺 工 四 上 合 四 上 四 上 尺 工 六 工 尺 工 尺 工 尺 工 六 工 尺 」 」 」 」 」 、 。 、 。 、 △ 、 。 、 △ 工 六 五 六 工 六 工 尺 上 尺 工 六 工 尺 工 上 四 」 參考及引用資料 俞振飛編著：《振飛曲譜》 上海：上海音樂出版社 1991 俞振飛編印：《粟廬曲譜》 臺北：臺灣中華民俗藝術基金會重印 1996 周維培著：《曲譜研究》 江蘇：江蘇古籍出版社 1997 薛宗明著：《中國音樂史‧樂譜篇》 臺北：臺灣商務印書館 1999 游素凰編著：《戲曲音樂識譜聽音進階教材》 臺北：臺灣戲曲專科學校 2000 何佩森著：《梨園聲韻學》 天津：天津古籍出版社 2004 王正來著：《曲苑綴英》 香港：香港中華文化促進中心 2004