素描教案

null素描基础知识素描基础知识唐山师范学院滦州分校第一节：画素描所使用的工具及性能 第一节：画素描所使用的工具及性能 一、素描工具一、素描工具1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以“H”为代，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以“B”为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了。null2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很难擦掉。 3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果。 4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液。null5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起来非常方便。 6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手。 7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面。第二节：素描中线的表现方法 第二节：素描中线的表现方法 一、握笔 1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的。通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔，小指作支点支撑在画板上(或悬空)，靠手腕的移动来画出线条。 2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成。null二、画板的摆放 1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离。这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误。 2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变。null三、线的种类和注意事项 1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化．这些都需要学习者从练习中去体会。 2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线。这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果。null3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱。 4、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法。第三节：素描中的透视表现第三节：素描中的透视表现一、透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视。 1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即物体向视平线上某一点消失。 2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消失。 3、散点透视：散点透视也叫多点透视，即不同物体有不同的消失点，这种透视法在中国画中比较常见。null平行透视nullnull二、透视在绘画中应注意的一些特性 1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间。 2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感．事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调。 （另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵守“近实远虚”这一规则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别。）第四节：素描的色调"黑白灰"第四节：素描的色调"黑白灰"1、色调 当光从一个方向照射到球体上时就会产生右图效果，我们把这种效果分成亮面、明暗交界线和暗面，其中明暗交界线由於和光的照射相切(光和球成0度角),没有光线通过，最暗；null我们还把亮面分为：高光和亮灰；把暗面分为：暗灰、反光和投影；在素描学习中，我们通常简单称这种明暗色调为：黑白灰 2、素描色调的另一种说法：五大调 (高光、亮灰、明暗交界线、暗灰、反光) 五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化的最基本格局，其具体明度的差比，要根据具体对象和具体光线去比较表现． 3、五大调的明暗对比的顺序是： 高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界线第五节：构图第五节：构图一、构图也叫布局（经营位置） 对于初学者，面对画纸，第一个问题就是画多大，放在什么位置，这就是构图．对於初学者，在没有把握的情况下，不妨先画几张小稿，在小稿上大概画出对象的长宽比例及雏形，选出利用画纸空间的最佳，然后依据小稿的构图在画纸上布局，定出对象位置的最高点和最低点，然后根据两个点画出运动线(可以是垂线，也可以是大的动势方向线)．在纵线上找到最宽部位的横轴线，依此宽高作参照，找出对象形体的大的走势和雏形．null二、构图时应注意以下几点： 1、构图不能太小(会让人觉得画儿显得不够饱满、小气)；(图1构图太小) 2、构图时应注意重心的平衡；(图2重心不稳) 3、构图不能太偏(太偏会让人有一边重的感觉，造成构图不稳)；(图3一边重) 4、构图应注意透视的变化及比例关系，(图4比例和透视有误)nullnull5、构图不应有残缺；(画石膏像时应注意)(图5不完整) 6、构图中视觉重心应在画纸的物理中心偏上一些；(图6正确构图) 7、如果构图中人物是侧面，要注意人物眼睛所对的一侧要稍稍多些空间，使感觉上画面不至于发堵． 线条的练习线条的练习1、直线的练习 拿起一支铅笔，铺上一张白纸，请试试看，用笔的侧锋、平锋或者中锋，你能画出均匀等距离的直线、斜线、长线、短线、粗线、细线、上轻下重的直线、上重下轻的直线么？或者你你能画出从密集到稀疏排列，从轻淡到浓重排列的直线么？null注意：在练习过程中，手指与手腕的用力要均匀，摆动要轻松灵活，快速稳定。排线的方向，通常采用单向排列，从左到右的排列。请不要往返排列，往返排列的用笔在线条的两头会出现黑点，影响画面效果。（如图1、2、3）null图 1null图 2null图 3null2、曲线或弧线的练习 初学者在做曲线练习时要注意单向运笔，用力或有轻有重，此起彼伏。或两头轻中间重，下笔呈抛物状，有打圈圈似的感觉。 这样的用笔，可以使线条在交接和重叠时有头有绪，不脏不乱，线条感觉柔和且有弹性。（如图4、5、6）null图 4null图 5null图 6色度变化的练习色度变化的练习只要把笔轻轻的在白纸上画出一条线，这条线就会产生一种色度。如果我们用笔从轻到重排列出一组线，这组线就会产生许多变化。这种色度变化，我们称为素描关系。 1、白色微差的练习 先让我们观察一下（图7）用线条疏密排列色度变化的效果图，图中这种单层平涂色块的渐变区域，我们称之为“白色微差”。null图 7null在练习中下笔要轻，排线的距离要准，还要充分利用软硬铅笔的性能画好色度微差的变化，还可以利用手擦纸抹的方法来练习。 2、灰色微差的练习 在素描中，灰色层次的变化最为复杂，它们分布在亮部与暗部的交接地带，素描里面称之为“灰色微差”，也可称为“过渡色”。（图8）null图 8null在练习的时候，除了用中锋做线条粗细排列之外，还要作一些细线重叠排列、粗线重叠排列、侧锋平涂浓淡变化排列和手擦浓淡变化的练习，并在练习中学会辨别灰色区域的色度差异。null3、黑色微差的练习 素描中的浓重色度的变化，我们称之为“黑色微差”。（图9）一般来说，黑色微差比较难看的清楚，由于眼睛在观察黑色物体或物体暗部的时候光线很暗，辨别色度的变化不够明确，所以，初学者在处理暗部的时候往往会画的漆黑一片。null图 9null黑色微差的练习要注意：①用铅笔或炭笔画黑色，不能一笔就画到位，一般要加至三四次，有时甚至更多。为避免反复磨画，破坏纸的纤维，纸面起毛，黑色一定要先用6B或5B的铅笔，然后逐步用4B或3B的加重，才能越画越黑。②练习时应侧锋用笔，下笔要重，画线要粗，切不可中锋用笔。侧锋画出来的黑色微差若掌握的好，可以画的黑里透亮，有丰富的色度变化。null作业：分别进行线条的练习和色度的练习，熟悉掌握素描中的基本笔法和色调。