彻底了解DVD

第一章　缘起 　　 　　那片直径120mm的小小的塑料片，闪耀着一种迷幻般的光泽。一束绚丽的激光照射在这小小的塑料圆片上，成千上万比特的数据流沿着一根细细的光纤从DVD影机输送到AV功率放大器，在那里，经过杜比逻辑解码器无声而神奇的工作，无边无际的光影弥漫开来，在客厅幽暗的灯光下，我们的灵魂仿佛在片刻间从世俗生活中抽离，进入一个由声画构成的幻想国度……无数个夜晚，我们就在灯光明灭之间，一次次地穿梭于真实与梦幻之间，流泪和欢笑，偷窥和遗忘。 　　这就是我们个人意义上的DVD！ 　　当然，技术意义上的DVD远远没有这么浪漫和简单。尽管对我们这些终端消费者来说，并不需要、也不可能学会制造一片DVD，但了解一点关于DVD技术的基本知识，却有助于我们选择、购买、收藏和欣赏以DVD为载体的影音文化和艺术。所以，我们从DVD的常识说起吧！ 　　 　　第一节　DVD前传 　　 　　20世纪70年代末，磁记录技术（比如录音带，录像带）已经熟透，激光存贮（简称光贮）技术开始被研究，结果这个桃子被荷兰著名的PHILIPS（飞利浦）公司摘得，他们推出了LD（Laser Disk）激光视盘，当时它仍然是模拟信号的产品，而且体积庞大，外形笨重，但400线的画质使录像带望尘莫及。从LD那张一尺见方的激光盘到我们今天手中的小小的DVD，当然还有很长的道路要走，但是，一个可以凭借光贮技术来建立个人电影博物馆的时代，已经由此拉开了帷幕。 　　SONY敏感地意识到了PHILIPS在光贮领域的过人之处，于是二者开始密谋合作。1982年，在LD的基础上，SONY不失时机地与PHILIPS确立了CD唱片的，就是现在的CD音乐盘，这个小小的光盘显然比LD要成功得多，这个标准一直到现在还在被广泛使用。SONY与PHILIPS成为业界的两大巨头，牢牢控制住了消费类电子娱乐市场，世界上每台CD唱机或与之兼容的机器都要给这两大巨头上供（专利费），按照羊毛出在羊身上的原则，事实上，山楂树的朋友们家里的每台CD机、DVD机、每张正版的CD盘、DVD盘，其价格中都已包含了几百项专利费，其总额约占您花费的约20％！ 　　索尼与菲利浦也被称为了索飞联盟，强大得令同行只能望其项背。虽然LD只是昙花一现，但正是它系紧了二者的联盟，也算不辱使命。继而不久，电脑业使用的CD-ROM标准也被他们括入囊中，从此财源滚滚而来。同样，按照羊毛出在羊身上的原则，事实上，山楂树的朋友们家里的每台电脑的光驱、每张正版软件或正版游戏的光盘，其价格中也包含了无数项飞利浦和索尼的专利费！ 　　商场上有句名言：三流企业卖产品，二流企业卖服务，一流企业卖标准。要么不做，要做就要做标准制定者。可是先机已失的其它几大公司也不是省油的灯，看着CD光盘先机已失，松下、东芝、日立、先锋、NEC等，都暗暗卯足了劲，要与索飞联盟一争长短。此时，有识之士都已明白，磁贮之争或许走到了尽头，光贮才是未来必争之路。CD这趟车算是赶不上了，于是大家齐刷刷地把目光投在了下一代产品上，DVD即将横空出世了！ 　　1994年底，SONY与老伙伴PHILIPS率先推出了大容量的下一代光贮产品MMCD（Multi Media CD），其容量已经达到数G，并与PHILIPS欲立其为数字影音的新标准。一直以来，技术与材料的科技革新，一直主导着媒体的发展。你可以不会摄影，但如果你发明了照像机，那么摄影的天下就是你的，你可以不会编新闻，但如果你发明了电视机，那么整个电视网络都是你的。SONY在CD唱盘、CD-ROM领域让唱片公司与电脑公司的臣服，再次证明了这一点。但这一次，两大光贮巨人的联手，依然受到了强劲的挑战，技术革新媒体的定律这一次被颠覆。 　　这就要从“八大影业”说起了。 　　 　　第二节　谁是幕后真正的“黑手” 　　 　　美国的好莱坞，是全球影业的霸主，其中有几家历史悠久而庞大的公司主宰着全世界70%以上的电影市场，俗称它们为八大影业公司，简称八大影业。八大影业在不同的时期有不同的佼佼者，基本代表着当时实力最强、影响力最大、优秀作品最多的电影公司。 　　老牌的八大影业，前七名是如雷灌耳的：时代华纳（Time warner），米高梅（MGM），20世纪福克斯（20th century fox），迪斯尼（Disney），环球（Universal），哥伦比亚（Columbia），派拉蒙（Paramount）。第八位一直有争议，比如曾出品过《公民凯恩》的RKO，现在已经难见踪影，还有新生代如新线（New Line）、米拉麦克斯（MiraMax），梦工厂（Dream Works）等，可惜它们都有七大影业的背景，不是它们的子公司便是他们的衍生物，最具实力争夺第八位的是博伟（Buena Vista），也有译成“远景”的。它的资本运作相当出色，控股很多电影公司，如果你是个电影迷但对博伟这个名字不熟悉的话，提起试金石（Touch Stone）和米拉麦克斯（MiraMax）的名号应该有所耳闻，还有一个与好莱坞同名的公司Hollywood，甚至是DISNEY也有大量博伟的股份。当然作为一个真正的影业霸主，博伟比起前七家来还差些。所以也有人将八大影业称为七大影业。天下文章一石，曹子建独占八斗，余下的天下文人共分之。这第八个名额也可以由其它电影公司共分之，称为八大影业也不为过。 　　八大影业到底有多大势力，实在难以估计。不能简单地从AOL当年的1900亿美元并购华纳来估算。我们看这样一个数字，2003年的统计，好莱坞在当年新产大片的平均制作费用每部是八千万美元。这是个极其可怕的数字，一部一两小时的电影足以顶上一个比较成功的中型以上企业的投资。相比之下，电影之乡欧洲，还有数量之王印度和香港，再加上日韩这些东南亚盛产电影的国家，全世界电影绑在一起也无法与好莱坞抗衡。电影界有一部权威的列奥纳德·马尔丁（Leonard Maltin）电影指南，收录了20000部电影的简单目录，其中有18900部是好莱坞的作品，而其版权完全被七大影业瓜分占据。所以日资流进美国时，最大的突破口便在影业上，SONY与松下都曾斥天文数字的巨资对哥伦比亚和环球下手收购，但是好莱坞水深莫测，两大巨头都先后吃尽了苦头。 　　这些影业巨头最可怕的财富，不是片厂等不动产，而是电影版权和拷贝，俗称片库。也许某部电影不是该公司制作的，但他会在合适的时候购买过来，或者是趁对手不如意时落井下石抵债过来的。每换一次版权，便会在电影的片头打上自己的烙印，就好象我国古代的字画收藏一样，每换一位藏主都会盖上一方藏印，弄得收藏品跟花瓜似的。在好莱坞的过气电影片头中便会出现有趣的现象，一个接一个的不同版权公司的标志片断和版权声明。 　　好莱坞是个玩弄电影工业的地方，一部电影不是只有在档期的票房才体现它的价值，其周边产品还有很多，玩具、形象标志、唱片、电子游戏，2003年的统计，票房收入只占成功电影的14%。在这其中，有一项非常诱人的收入使八大影业流连往返，那便是每一项新的视频技术诞生后，它们便会将许多老电影从片库箱底翻出来，重新用新技术制作翻新，然后卖个好价钱。录像带、LD、VCD时代皆是如此，有时候他们还会重复翻新老电影，几部弄个合集，甚至加点花絮，美其名曰特别版。这一点是电影无可比拟优势，你不会去看60年代的电视节目，不会去听40年代的歌曲，但你一定有兴趣看看30年代的电影。从技术厂家的角度来看，新技术最好永远能替他们赚钱下去，直到他们认为有必要再开发下一代技术（比如竞争对手的危胁）。但这与八大影业的利益是冲突的，他们会有等不及的时候，也只有他们会主动对新技术实行催生。 　　好了，书归正传。现在，八大影业要用他们在这个地球上对电影工业和娱乐消费业无与伦比的影响力来催生DVD这个数字时代的新宠儿了。 　　 　　第三节　“意外怀孕”：VCD 　　 　　激光存贮技术在音乐市场的成功，使得八大影业希望将其电影数字化保存。他们交给了当时光盘存贮的盟主SONY与PHILIPS一项任务，要在光盘上存放两小时左右的电影节目，以供家庭电视播放。这当然需要很好的压缩算法，于是两大厂商将目光锁定在动态影像压缩算法标准组织MPEG身上。 　　MPEG是Motion Picture Expert Group的缩写，意为动态图像输出组织。MPEG当时制定了两套标准，MPEG1和MPEG2。MPEG1的解析度是320×240（N制），是标准的4：3电视规格，一小时的节目可以压缩到600M左右；MPEG2的解析度是720×480（N制），支持16：9的电视规格，一小时的节目需要占用3000M以上的容量。当时的民用光盘容量只有600M左右，索尼摸了摸口袋，只翻出这一枚硬币，受技术所限，只得选择了MPEG1作为压缩标准，这就是VCD（Video CD）的诞生。很显然，MPEG2对于MPEG1并不是什么新技术，它们是几乎同时制定的。虽然MPEG2在参数上出色的不是一个量级，但用户不可能接受一部电影占用七张光盘的体积，使用MPEG1的VCD便成为了折衷方案。 　　VCD采用了双张普通CD盘来制作，这样可以存放两小时以内的电影，这一思路是延续了PHILIPS在推行LD时的做法，DiskA & DiskB。SONY拉拢了包括先锋在内的几家大厂商一起来组建VCD联盟以推广VCD。因为它的解析度太低，只有电视扫描线的一半，比最传统的VHS录像带还略有不及，八大影业对这份答卷显得有些失望，反应冷淡。VCD联盟只得以日本为中心在亚洲推行这项技术，没想到竟然获得了成功。于是形成了亚洲国家VCD风行，而在消费者十分幼稚的中国，VCD取得了全世界音像界不可理喻的成功——它取代了录像带！而对影音标准要求更高的欧美消费者却依然固我，以消费录像带为主。 　　八大影业对VCD不满还有一个重要原因：VCD标准在防盗版技术上几乎无任何障碍可言，只要有合适的设备，任何人都可以轻易地复制。这一点是令八大影业最不满意的地方，VCD片源便得不到他们强有力的支持，只拿一些老旧影片出来充数。于是大量的从录像带上翻制的和从电影院中偷拍的盗版VCD面市，市场一片混乱。索飞联盟只得将VCD技术暂时用于电脑上解压观看，没想到被中国人搅了局。中国安徽的万燕推出了用于电视上直接观看的VCD机，类似于录像单放机。这一举动引发了VCD机的大战，中国各个厂家纷纷仿效。造成的结果是，技术的提倡者SONY与内容的创造者八大影业，都没有在VCD一战中受益。而VCD机生产商与碟片盗版商竟然成了受益者。当然还有两位隐藏更深的受益者，一个是电视业，一个是PHILIPS。VCD本是为电影业发布的标准，为摆脱电视业赖以生存的录像带而进行数字化革新，结果竟然最终被电视业所采纳。拿我国来说，大量的电视剧和电视节目都在以VCD形式被二次发行。而所有的VCD机中，几乎都要用到PHILIPS的解码芯片。这样的输赢局面，实在令人意外。好在DVD后来如日中天，VCD作为市场过渡产品不再被苛刻地对待，反而得到了与DVD同步发行的优待，可惜此时的VCD已气息奄奄，为时晚矣，这是后话。 　　 　　第四节　DVD——让你拥有自己的电影院 　　 　　当时不但八大影业打算放弃VCD，连索飞联盟也几乎在同一时间开始研发下一代的光贮产品。VCD这个姥姥不亲舅舅不爱的产物，在我国曾如此兴盛过一阵，以至于VCD机生产商居然成了央视广告的标王，真是出乎意料。在VCD时代收藏了N多录像带版或者枪版级电影的爱好者，算是技术时差的牺牲品。白衣收藏过2000多部VCD，每部一般是两张盘，平均每部约13元，投资也相当大了。到了DVD时代，白衣真是欲哭无泪！！！只留了几张心爱的盘，其余的全部送人和丢弃！！！ 　　在过去，一项新的技术诞生后，至少要十年到二十年左右去更新和淘汰它，因为商家还没有赚取足够的钱。前文提到，碍于当时的技术，MPEG1是无奈的选择。但这一次索飞联盟与八大影业的不欢而散，为下一代产品的降生加快了速度。VCD上市不到一年，DVD就已在欧洲露面。因为VCD兼容旧式光盘系统，价格相对低廉，所以仍然存活了几年。如今几乎完全退缩在电视领域了，谁还在拿VCD看电影的话，白衣也只能对他深表同情了。 　　1994年底SONY发布了MMCD后，东芝在1995年初发布了SD，这都是下一代的光贮产品，MMCD的容量可以到3.7G，而SD达到了5G。对这一技术感兴趣的，除了八大影业外还有计算机业的巨头，比如IBM，Microsoft等。对这两种标准，他们只想支持一种。SONY更倾向于计算机业，因为他们在CD-ROM的合作中非常成功，于是SONY承诺MMCD肯定会用来支持大容量数据写入与刻录，而这正是八大影业头疼的问题，这便使得东芝看到了希望。想要游说八大影业支持自己，比起索飞联盟来东芝自认份量不够，于是他找到了消费电子的另一巨头松下。最终，东芝说服了松下在光贮产品上与之联合。其实松下也早已不满在CD时代SONY的耀武扬威了，于是新的东松联盟成立，这样说服八大影业就容易得多了，更何况东松联盟开出了一个让好 莱坞无法拒绝的条件，承诺它的技术只用作电影内容的播放，不向用户提供可以写入与刻录的设备。这个条件简直是一针兴奋剂，于是以华纳为首的影业公司，开始网罗各大娱乐公司加盟到这个新的视频阵线中，其中包括米高梅（MGM）和百代唱片（EMI）等，而以东芝为首的技术厂家，其阵营也不断扩大，先锋等大厂家都相继加盟。最终，八大影业同意了东芝与华纳推行的新一代光贮，取名为Digital Video Disk——DVD瓜熟蒂落了。 　　对于索飞联盟来说雪上加霜的是，当时的计算机业发展还不够快，民用电脑硬盘也只有几个G的容量，软件业没有体积太可怕的东西需要DVD如此大容量的光盘系统，除了用来备份数据不知道要做什么用，所以他们依然青睐着CD-ROM。看到大势已去，SONY痛定思痛，于是收起架式，假意奉迎，与东芝和解认怂。最终DVD被统一成为4.7G的标准容量。大部分标准还是采用了东芝的技术，只在一些边角技术上象征性地安慰了SONY一下。这为后来SONY的报复埋下了伏笔。 　　鉴于这样特殊的经历，为防各加盟厂商心怀鬼胎，东芝提仪成立了DVD Forum，也就是现在的DVD论坛组织。加盟厂商多达220余家，唯DVD论坛马首是瞻，东芝自任主席，成立了11个庞大的分支机构，并得到八大影业的支持，使得DVD在国际家用影视领域一统江湖，东芝终于实现了武林盟主的梦想。SONY向来在尴尬之后，兼容产品做得也很欢。它依靠自己的经验和技术，生产解码芯片板，为DVD机提供核心动力。继而中国人也不甘落伍，成为世界上最大的DVD PLAYER生产国，可惜卖产品的终究拼不过卖标准的，每生产一台DVD机，厂家需要向DVD论坛支付总计12美元的各种专利费，而DVD机的平均售价还不到100美元，其中核心成本便是SONY的主板。 　　自此，以MPEG2为压缩标准的DVD诞生了。它是为电影而诞生的，也是电影爱好者的福音。这个原本单纯的目的，到后来产品多元化后，又上演了一些恩恩怨怨。我们现在先关心眼前的现实，这个被八大影业力捧，被DVD论坛的认可的统一DVD-Video标志铺天盖地而来，真正的家庭影院时代开始了。 第四章　DVD与电影的不了情 　　 　　电影一直带动着视频技术的发展，同样也在DVD上打下了深深的文化烙印。 　　 　　第一节　DVD与电影的画面比例 　　 　　要深入了解DVD与电影的关系，一些诸如4：3、16：9这样听滥了的名词是需要知道的。 　　第一种，4：3 　　电影的画面比例根据时代的不同一直在发展变化，最具传统色彩的是4：3（1.33：1）的比例，这在默片时代就已确立了其主流地位，现在看起来有些不合时宜，因为这个比例太“方”了。人眼是一边一只横着长的，看宽扁的东西会更舒服一些，接受的信息量也大些。书本早已将竖排改为横排，就是这个道理。电影的比例也该顺应潮流。之所以4：3比例直到现在还红旗不倒，一是因为传统电视选择并继承了它，二是因为这个比例与传统电影胶片的比例一致。在20世纪50年代以前，4：3比例是电影界的黄金比率（Gold Rate），它被称为经典标准，也叫学院标准（Academy Standard）。电影被如实地记录在1.37：1的胶片上，后来还出现过3：2（1.5：1）的改良比例，在静态图像如相片摄影中用得比较普遍。 　　胶片分为正片、负片、反转片，正片是原色彩片，适用于电影的播放，但感光力差，不适于拍摄；负片感光力好，但不能直接放映。所以一部电影用负片拍完后，要经过两到三次冲印和转换，变成正片拷贝才能放映。在这些冲印过程中，影像质量会一再受损。而这样辛苦得来的电影拷贝，在电影档期结束后为防盗版，按照八大影业惯例是要被销毁的，真是可惜。反转片感光极为夸张，色彩浓艳违反常规，多用于艺术和广告的拍摄。这一段是题外话，为后文D版片源作些铺垫。 　　第二种，1.85:1 　　20世纪50年代后，宽银幕电影出现了。标准的宽银幕是1.85：1的，被称为学院宽银幕（Academy Flat）。我们过去通常指的宽银幕电影便是这一类，它也被称为“遮幅宽银幕”，为了配合这个比例，它没有充分利用胶片的高度，在拍摄和放映时胶片上下都会有遮挡物来屏蔽一部分，使画面形成比较宽扁的一条，放映时调整画面投射大小，便可以呈现宽银幕效果。学院宽银幕很是流行了一阵，我国在上世纪七八十年代的“彩色宽银幕电影”便是延用的这个标准。虽然遮幅宽银幕有许多不同的比例，但总有浪费胶片有效空间的嫌疑， 　　第三种，2.35:1 　　20世纪70年代后，超宽的宽银幕电影成为主流，它的比例达到了2.35：1，甚至是2.39：1，有人称这种比例为2.4：1，按照惯例，我们依然延称它为2.35：1，它还有个学名叫作“变形宽银幕”（Anamorphic Scope）。这是最符合人眼观看习惯的，而且能展现的场景也壮观，毕竟现实中人眼都是扁形横长的，像赵薇那样奇形异状的大眼儿妹妹终是少数。试想，如果《指环王》的千军万马不用变形宽银幕来展现，效果会不会大打折扣？ 　　虽然是超宽银幕电影，但胶片仍然还是传统的1.37：1。它利用特殊光学镜头将画面摄录成瘦高比例，放映时再利用特殊的装置还原，就成为宽银幕了，这也是称其为“变形”的原因。它的优点是没有浪费胶片的有效空间，比起遮幅宽银幕来说优势是很明显的，所以这种技术也运用在1.85：1的电影上。缺点是放映时需要特殊的还原装置，否则就会看到胶片原形的瘦高比例，人一个个跟竹竿儿似的。早年间我国在放映港台电影时经常出现这样的情况，这就是用了人家的宽银幕电影拷贝而没有配套的放映设备所致。 　　在后来的电影拍摄中，遮幅与变形技术在两种不同比例中都在使用，还产生了一种二者相结合的办法，这在好莱坞很流行。导演会将电影拍在4：3的胶片上，然后用2.35：1或者1.85:1比例来裁掉多余的画面，产生宽屏效果。这就需要在4：3的构图时就要考虑被裁掉的部分以及被裁后画面的信息完整性。这是导演后加的“遮幅”，如果使用不善，会出现画面“穿帮”的现象。比如发行4：3版本的DVD时，被遮部分被还原结果出现话筒或者片场道具；或者按4：3构图合适，但是一裁剪后信息明显不完整（比如人剩下半个脑袋）之类。 　　总之电影在不同时期不同用途上，有许多种屏幕比例，比如1.25:1，1.5:1，1.66:1，1.78:1，2.0:1等。其中1.5：1也就是3：2的画面比例为DVD所采用。 　　第四种，16：9 　　16：9（1.78:1）是电视业模仿电影宽银幕而采用的一种宽屏比例，16：9的电影没有1.85：1的流行，没想到却在电视业占了一席之地。人们经常将1.85：1与16：9（1.78：1）混淆，久而久之在DVD领域，16：9居然成了1.85：1的代名词。虽然二者很接近，但一个是电视比例，一个是电影比例，不宜混为一谈。有些DVD包装背后的“16：9”比例字样是指适合于16：9电视播放，实际上画面内容是1.85：1的。因此本文仍然坚持用1.85：1这个古怪的字眼，而不用流行的16：9来代称。早先受到CRT电子枪扫描技术的限制以及习惯的约束，16：9这个比例难以有所突破。随着新技术的发展，听说2.35:1的超宽电视也在研发之中，当然显像主体肯定不会是CRT（阴极射线管），应该是一些不受面积限制的新生代技术，比如等离子或者液晶。 　　以上比例虽然很多，但具体到家庭影院中，最常用的电影比例只有三种，4:3,1.85:1和2.35：1，常用的电视比例是4：3和16：9，而DVD的MPEG2标准要求画面内容为720×480（NTSC制），这是3：2的经典比例。为了协调三者之间的关系并能成功地在电视上兼容播放，DVD论坛煞费周张地由DVD盘与DVD机相配合，提供了三种播放技术。 　　 　　第二节　DVD如何兼容电影 　　 　　第一种，Pan&scan模式 　　这个模式在DVD机中被称为全景模式。我们将上下方向称为纵向，左右方向称为横向。有些发烧友在介绍DVD画面取舍时说得过于云山雾罩，其实就是以纵向为主还是以横向为主的问题。全景模式是以照顾纵向画面为主的，为了让宽银幕电影在4：3的电视上满屏显示，会裁掉画面左右一些信息。学院宽银幕1.85：1的比例会被裁掉约28%左右，如果说这个结果还能接受的话，那么变形宽银幕会有43%的损失，也就是原画面将近一半的横向内容没有被显示出来，这对影迷来说是难以忍受的。我们知道电影是通过画面和声音来表达的一种艺术，导演与摄影在构图时会力求其表意性与完整性，尤其是在表现人物关系时，如果我们看到一部DVD电影，其人物面部不全或者对话关系混乱，大部分都是这种裁剪造成的。在录像带时代，这种裁剪是经常看到的，而且还被堂而皇之的显示在屏幕上，诸如“在制作录像带时会裁剪原画面”云云，在电视中看电影频道等节目时也会出现裁剪现象，那时候基本都以保留影片纵向画面而牺牲部分横向画面为主。 　　第二种，Letter Box模式 　　这个模式被称为信箱模式，它以照顾横向画面为主，不管电影是怎样的比例，都是大于等于电视的4:3比例，所以只要照顾横向画面让它显示完整，那么纵向的也一定是完整的。信箱模式的不足是很明显的，画面在纵向上上不着天下不着地，DVD机会自动用黑色空扫描线填充。普通宽银幕还可以忍受，上下的黑条并不多，甚至看久了还有些习惯。但是变形宽银幕的比例是2.35：1，在普通4：3电视上有44%也就是接近一半的纵向画面都是黑色，守着34寸的大电视只能看到不足19寸电视高的一小条画面，实在是一种浪费。毕竟看得全总比看不全好，所以这种折衷的模式是目前DVD光盘在制作时广为采用的。 　　这样我们容易得到两个结论，一个是，因为好莱坞这些年的影片都以2.35：1为主流，所以4：3比例的DVD其画面一定经过了裁剪，是不全面的；另一个结论是，只要是2.35：1的DVD，其画面一定是全面再现了原貌的。基于这两种想法，一些DVD藏家建立了一个简单的收藏法则：除了老式经典电影外，近些年的电影非2.35：1的宽银幕不藏。 　　但是，事情不是绝对的。有的导演就喜欢用全屏方式用整个胶卷画面不加变形地纪录电影，比如大名鼎鼎的史丹利·库布里克（Stanley Kubrick），他的代表作有《大开眼戒》，《全金属外壳》等，作为资深老导演，他一直迷恋着4：3的全屏拍摄，还有的喜欢用普通宽银幕比例，所以第一条结论会有例外。另外，一些DVD片商为了迎合超宽银幕的风潮，又为了保证合理的画面比例，所以在制作DVD时会将上下有画面的信息生生裁掉，强行变成了2.35：1，具体到电视上的效果，就是上下用两块黑色将原本有内容的地方给盖住了。这使得人物经常出现半个头或者画面不完整的情况。所以不是2.35：1就一定是全面的，第二条结论也不尽然，这是习自电影的遮幅思路。造成这个结果，有的是片商所为，大部分情况是D商为迎合超宽追捧派所种的恶果。因为导演在裁剪时会考虑到构图合理性，D商可不会。值得一提的是，如果影院版的裁剪不大合理，那么出DVD时片商会用4：3版本来弥补，所以我们的DVD版本经常会优于影院版。 　　第三种，可变16：9 　　这个模式被称为宽银幕模式，也叫可变形宽银幕。它可以根据电视的不同调节画面比例，无论是16：9还是4：3都可以全屏播放，只是后者的比例上有些瘦高失调，这与电影宽银幕的原理类似。这种DVD盘主要还是照顾16：9的电视用户，D版盘很少采用，但我国六区的正版盘中采用的较多。请注意光盘包装的背面，这样的会写有“可变形16：9”或者“可变形宽银幕”的字样。 　　我们打开DVD机的通用设定，可以看到上述三种播放模式，但各自都有弱点。 　　 　　第三节　找到了变通的办法　 　　 　　用信箱模式存贮的电影最主要的比例有两种，一种是1.85：1的普通宽银幕，一种是2.35：1的超宽银幕。 　　DVD的画面受限于MPEG2的标准，720×480是不变的（N制情况），这个比例比电视宽，比电影窄，更接近于普通宽银幕，也接近于16：9的电视比例。但是八大影业的电影以2.35：1为主，裁剪成4：3时损失过多，所以通常在制作时采取了变通的办法，将超宽银幕进行适当的裁剪成1.85：1。这是信箱模式与全景模式的结合产物，既不会像全景模式那样横向画面裁剪过多（可保留原片80%左右内容），又不会只集中在屏幕中央一小条范围，在播放时，上下只需留出少许黑边即可。这个思路延续自录像带，在DVD时代仍然很流行。当然，1.85：1的比例仍然大于720×480的1.5：1，所以画面在DVD上存贮时会在纵向充满的同时在横向上进行细微的变瘦压缩，播放时DVD机会自动纠正成正确比例，并在4：3的电视上填充一些黑边以使内容居中。这种光盘在包装背面会有1.85：1的字样，可算是4：3电视用户比较理想的比例。 　　如果需要保留2.35：1电影的全部画面，则只好忍耐一小条的效果了。值得注意的一点细节是，由于2.35：1比1.85：1还要夸张，所以在720×480的DVD上存贮时，单纯横向变瘦会致使画面变形过大而失真，因此在制作时会强行将纵向内容也做一定的压扁压缩，在上下留有一定的黑边。在电视上播放时DVD机会自动纠正成正常比例，不够的地方会由DVD再填补一些黑边。注意，这两种黑边是不同的，一种是制作方填加好的，由画面直接带来的，另一种是DVD机生成的。这两种不同的黑边加在一起，就形成了2.35：1在4：3电视上的总体黑边，黑边的总量会占到画面的44%。 　　不管用哪种方式来播放，DVD中存放的影片都尽量满足720×480（NTSC制）的比例。在DVD光盘中有一个画面比例标志DAR（Display Aspect Ratio），在出厂时会被制作者按适合画面的模式设置，用户的DVD机会根据它来调整自己到底用全景、信箱、16：9中的哪种方式播出。 　　看到DVD的画面为兼容电视这样的大费周张，电视剧迷们应该值得欣慰。因为大部分电视剧都是直接用4：3比例摄录的，少数用16：9时，上下黑边也只是一小条。 　　有关更多的DVD机与电视机的细节，我们将在下一篇讨论。 　　总结与推论 　　1、美国电影相比欧洲来说是保守的。 　　2、DVD与录像带、LD、VCD不同，它不再是电影档期后的附属品，而是全新的电影发行渠道。它拥有比影院版更丰富的内容，是电影收藏的最佳选择。 　　3、电影的画面比例与电视4：3和16：9不同，DVD在播放时会有些变通，以纵向画面为主的是pan&scan全景模式，缺点是左右画面损失；以横向画面为主的是Letterbox信箱模式，缺点是画面缩在电视中央一条；以照顾16：9为主的被称为宽银幕模式，在4：3下比例会失调，但却是唯一可以充满屏幕而不损失信息的方法。在D版中，信箱模式运用最为普遍，并且大部分在出厂时已设好，不可更改。也就是说，大部分D版盘是不需要设置播放模式的，它只会依照信箱模式的原理出现画面。 　　4、不管是4：3，1.85：1，2.35：1还是16：9，在DVD上都是1.5：1存贮的（N制是720×480），需要经过变形处理才能存贮，比如左右的拍扁或者拉长，上下的满屏或者填充黑边，播放时由DVD机来还原。在DVD盘上会有标志位告诉它需要怎样的还原。 　　5、 尽量选购2.35：1或者1.85:1的DVD光盘，老式经典电影除外，新电影中也有少数情况例外。并且要知道2.35：1也有裁剪的猫腻存在。1.85：1的DVD更适合4：3的电视观看，2.35：1适合16：9的电视。有的片商会出2.35：1与4：3两个版本，孰优孰劣要视情况而定。有时4：3左右被裁，有时2.35：1上下被裁，利用构图完整性的假设可以有初步判断。 　　6、请正确区分电影与电视剧的画面比例，认清你的DVD内容到底是电影还是电视剧。如果是电影的话，大部分情况应该是1.85：1或者2.35：1，如果是4：3的，极有可能是通过录像带或者电视节目翻制的，画质难以清晰。也存在例外情况，不过是少数，比如《猫狗大战》和《大话王》等，虽然是4：3的，但画质极佳。因为美国有一些导演愿意制作4：3的电影。不要指望《老友记》（Friends）这类电视剧有优质如DVD的画面表现。 　　其实上述三种播放模式都只是权宜之计，最根本的兼容还是在DVD制作时，尽可能地考虑不同比例而制作不同的版本，2.35：1，1.85：1甚至4：3，它们都应该在正确的比例下尽量兼顾画面内容，为此，整个画面场景、物体位置都需要经过电脑不同的设计。动画片《虫虫特工队》（Bug’s Life）等便重新设计了两种不同比例版本，而不是简单地裁剪或者压缩，从这一点上可以看出影业公司对于DVD的重视程度。第五章　拿什么来看DVD？ 　　 　　前文探讨了DVD光盘片的相关常识，本章聊一聊DVD的周边设备。 　　DVD的周边设备无外乎音频设备（声音）和视频设备（显示）。这章内容涉及很多，从音响到电视到DVD机，凡是与DVD周边设备有关的都带了出来，以求得到全面而确实的概念，以助于理解下一章要谈的千变万化的D版DVD画质。 　　 　　第一节　音响 　　 　　前文提到，DVD的音频标准支持AC3和DTS，在家庭影院系统中它们都是以5.1声道为基础的，所以要欣赏DVD最好用5.1声道以上的音响系统。 　　在DVD上，5.1声道是这样安排的： 　　左右两个前置音箱负责主要音乐与音响； 　　中置音箱负责语音对话； 　　后置两个环绕音箱负责背景声和方位声（比如海浪声、子弹落地声等）。 　　除了这五个音箱之外，还有一个低音音箱用来表现低频声音（比如恐龙的脚步、鼓点等），俗称“低音炮”，这就是5.1的“.1”。 　　这六个音箱每个都由一个独立声道来控制，各有各的用处，在AC3中用6CH（Channel）来表示，所以5.1声道也被称为六声道。 　　DVD机的背后都有这些声道的插孔——“左右主声道，左右环绕，中置，低音”，将DVD中的各声音分离开，并送到各声道去，这个过程被称为音频的“解码”。 　　一般影业公司出品的DVD碟片，至少有一个语言声道是AC3 6CH，其它的如翻译声道（比如中文配音）或者导演声道（评论声道），这些附加语言声道一般做成AC3 2CH，也就是普通的立体声，这样可以节省空间。 　　好的碟片另配有DTS的6CH。 　　一些劣质碟片原声道也只有2CH，效果自然不理想。 　　不要说枪版碟片，就是所谓的清晰版绝大部分也是2CH，这在DVD上播放时选择“语言”来切换声道便很容易看出。 　　请注意“语言声道”的“声道”与5.1声道的“声道”是不同的概念，前者包含着后者。简单地说，我们在以前提过DVD支持八个语言声道，每个语言声道可能是AC3的6CH（六声道），也可能是AC3的2CH（双声道立体声），也可能是DTS 5.1声道。由于空间限制，不可能同时放很多语言声道，所以在D版中最常见的只是一个AC3 6CH（原声）和一个AC3 2CH（翻译或者导演品评），俗称6+2。在D9中，有可能会有一条或以上的DTS。 　　顺便说一下，白衣曾碰见过啼笑皆非的事——朋友说他的碟片是比DTS更“高级”的THX。这是把不同范畴的概念弄混了。 杜比AC-3或5.1或DTS都是指音频的技术格式，而THX（Tomlinson Holman）并非一种音频格式，它是一种质量控制程序，可以应用在音响系统、影院心理声学、家庭设备和数字控制处理领域，简单地说，可以说是一种质量认证标准。 　　质量最终目的是为了降低产品成本， 所以长了脑袋的厂商为了控制产品质量， 就要弄自己的质量控制体系。但是厂商要验证自己的质量控制体系是否对产品质量管用，并能使其让客户接受，是一个耗时耗钱的事。最经济的做法就是找一权威，给自己证明一下。这就是认证。质量体系是一个大工程，小的厂家根本搞不了，所以ISO给出一个标准的质量体系ISO9000族（9001，9002，9003，9004）。但各行业间仍嫌不够，又给出行业的标准的质量体系。如汽车行业的QS9000，VDA认证。 　　卢卡斯影片公司的THX认证开始是针对商业电影院制订的。其目的是要让电影院画面的亮度，均匀性，反差等级，和声音的声压、声频响应、声道平衡度、房间混响时间、隔音要求等等给出各种具体的规定。后来公司的服务又发展到音响设备的THX认证上，如果设备能达到THX声场对某种设备的要求，就可认证为THX设备。这样就有了THX碟片（包括游戏），THX功放和THX音箱等等。 它主要关心视频质量、音频质量和可靠性。DVD碟片的THX 认证， 主要也是对DVD碟片内容的影音质量的认证，它能保证的是所有THX认证过的DVD碟片能在所有THX认证过的DVD回放设备上完全一致地展现出来。经过THX认证的音响硬件和软件，意味着其品质达到了一个极高的水准。如果是有THX认证的话，影片中必然会有一些THX的测试项目，包括对视频系统和音频系统的。这个也是判断是否是THX认证的一个方法。 　　好，言归正传。 　　有些喜欢在电脑上看DVD的朋友，只注意了故事的内容，忽略了音频和视频的效果。在这里我还是奉劝一句，尽量配上外接的5.1音箱，然后将DVD的“语言”调到5.1原声道上，你才会知道在2.1音箱中丢掉了什么。如果我们的预算不够，可以买那种组合式免功放的有源音箱。 　　在个人家庭影院和电脑多媒体系统中，以5.1声道为基础，又出现了6.1、7.1甚至更多的音箱，其本质不过是在加减环绕或者中置等音箱数量而已，比如6.1声道是加了一个环绕中置，7.1声道将先置中置音箱增为左右两个声道，配上功放特殊的解析，以达到更细腻的表现效果。这个前题是你的DVD盘中有6CH的声道，如果是2CH的，用什么音响系统也白搭。 　　这里还有个让人头疼的情况，在D版中不是所有6CH都是真正的5.1声道，有些劣质的6CH不过是声道的简单复制，并不能达到前面说的各声道管理各音箱的效果。 　　我们对于音频讨论就点到为止吧，其实以上简单常识对D版盘中的音频可以凑合应付，但要原汁原味的欣赏电影艺术为我们创造的声画幻境，音响的重要性一点都不逊色于画画的重要性，如果仅从投资上来说，音响设备的投资甚至大于画面设备的投资，好在，音响的投资除了看电影，还可以听音乐，所以，白衣认为是值得的。 　　 　　第二节　显示设备 　　 　　DVD的显示设备有很多，只要有信号源能呈像的设备几乎都被DVD机支持，比如电视机、电脑显示器、投影仪等。 　　电脑显示器在显示设备中可以算是最清晰的，但是一来它的画面太小，二来亮度不够，三来微小的点距使得光点间没有辉度过度，画面过于精确没有模拟感，不符合自然的视觉习惯，用来欣赏电影不是最佳之选。 　　投影仪普及率太低，反射光的亮度更加不够，对周边光线有要求，也不是上佳之选。 　　所以电视机在很长一段时间内都会是普通家庭影院的显示设备，尤其是在大画面的高清电视普及之后。因此电视机的显示好坏对DVD这种特殊的家庭影院有至关重要的作用。 　　 　　一、那就先说电视机 　　 　　传统的电视系统分为NTSC制和PAL制两套不同的标准，前者多用于美国、日本等地，后者多用于我国和欧洲等地。DVD在NTSC制的分辨率为720×480，每秒30帧（29.97fps），在PAL制的分辨率为720×576，每秒25帧。为什么会有这样的区别呢？这和传统电视的成像原理有关。 　　1、扫描方式 　　白衣是那种一听见专业名词就头疼的人，但简单说一下有助于我们更深入的了解DVD的成像。 　　传统电视机是由电子枪显像管（CRT）显像的，显像管中的电子枪将电子流打在荧光屏上会出现一个亮点，电子枪以屏幕的左上角为原点，自左往右打一遍就会有一条横线的内容被显示出来（专业词汇叫电子束的水平偏转，听着就让俺头皮发紧），自上往下的将这动作重复（垂直偏转），一屏幕的内容就出现了，这就是其成像原理。 　　但是被电子束激亮的荧光点在屏幕上不可能长时间亮着，很快就会消失（衰减），为保持画面的完整和亮度，电子枪需要不断重复地打亮这些点，这个动作被称为扫描（scan），整屏幕的扫描被称为刷新。就好象杂技中一个转盘子的节目，在长长的桌子上摆上几十个盘子，演员从第一个开始转起，到最后一个时第一个盘子已经快停下来了，于是又从头到尾来一遍。 　　单就打点的过程很类似于针式或者喷墨打印机的打印，只不过一页结束时又回到了页首。于是就出现了两个较别扭的名词，水平扫描频率（Horizontal frequency）和垂直扫描频率（Vertical frequency），水平频率就是一秒能扫多少行，也被称为行频，垂直频率是一秒能扫多少屏，被称为场频。用场频乘以一屏的行数，自然就是行频。可是在过去，一秒扫多少屏并不如想象的简单。 　　2、隔行扫描 　　我们知道电影用每秒24帧的速度播放，使我们的人眼可以对物体有连续移动的错觉。电视同样也采用了类似的规格，NTSC（简称N制）的标准规定每秒需要30帧画面，每帧要有525行，在PAL制中规定每帧需要有625行，很明显PAL制比N制内容要多些，所以扫得速度也就慢些，每秒规定要25帧画面。 　　不管什么制式总要每秒能扫出大于24帧才算合格，这要求有很快的速度。但是传统技术使得电视机来不及一次将五六百行的内容都刷新一遍，电子枪扫描到屏幕下面时，上面的内容已经衰减了。于是采用了奇偶行交替的补救办法。第一遍先刷新奇数行，第二遍再刷新偶数行，第三遍在奇数行刚开始衰减时电子枪又杀回来了，重新刷新奇数行，如此反复。这种扫描方式被称为“隔行扫描”（Interlace scan）。 　　隔行扫描一次虽然只能扫描一半屏幕，但毕竟不是上半部或者下半部，而是全屏，效果还是不错的，但会出现“行闪烁”，画面横向上像栅栏一样有稀疏感。因为成本低，效果也不错，所以被电视台广泛采用为电视播出信号，我们看惯了也就习以为常了。 　　隔行CRT统治了将近半个世纪，这个惯性一直延伸到电脑的显示器领域。八卦一下，据说IBM三个字的商标设计灵感就来源于当时的隔行显示器，看一眼IBM的商标你就知道过去我们在看怎样的电视了——写到这里，白衣得意地低头看了看键盘，这是白衣拥有唯一的一件IBM设备。 　　电视机每扫描一遍被称为“一场”，N制每秒要有30帧内容，每帧要扫两场，那么每秒就是60场，所以N制的扫描频率是60HZ。标准的扫描线要求有525行，水平频率是30×525＝15750Hz=15.75MHz，DVD只要求N制标准有480行就够了，也就是说真正在电视上显示出来的只有标准扫描线数的92%左右，于是画面就要经过一些计算和修饰，只要前者大于等于后者，显示起来绰绰有余。当然两个数字越接近越不浪费扫描线，过去的VCD只要求有240线，为了配合4：3的比例，画面宽度只有320点，需要经过一些处理才能在电视上“放大”满屏，这个过程使得画面损失了清晰度而变得模糊。 　　3、逐行扫描 　　顾名思义，逐行扫描（Progressive scan或者Non-interlace scan）一帧不再需要奇偶行两场扫，只需要一行接一行一次完成。其实逐行扫描本身不是什么新鲜事，早在电视标准制定之初就有过讨论，但在同等成本下，电子枪逐行扫描有点“来不及”，扫描频率只有30HZ，闪烁严重，还不如隔行的效果。 　　随着技术的发展，逐行扫描的频率提高了一倍也达到了60HZ，虽然逐行扫描不新鲜，但是能扫这么快的逐行才是新技术。现在的逐行已非隔行可比，这样的速度如果扫描隔行图像，可以比普通隔行多扫一倍的密度，也就是多出一倍的扫描线，也可以在相同扫描线密度下对画面进行逐行的两场扫描，使画面稳定不再闪烁。在密实与稳定之间，逐行可以任选其一。 　　逐行扫描在开始的生产成本很高，一直用在电脑领域，替代了以前的隔行显示器，字体的清晰度大大好转。不过电脑显示器的画面处理复杂程度远非电视可比，但是逐行扫描在电脑领域的成功还是刺激了电视制造商，他们尝试做出低成本的、简化的逐行电视机（比如低扫描频率、低精度、高点距等）。我国逐行电脑显示器在20世纪90年代初才开始普及，而逐行电视的普及则是2000年后的事情。所以也可以说逐行扫描是从电脑显示器上衍生出来的电视标准。 　　逐行扫描的电视相对于隔行，内容更加清晰，如果保持60HZ的刷新频率，那么行频可以达到31.5Khz，N制的525条扫描线是一次完成的。当然这是指真正意义上的逐行，如果信号源仍然是隔行信号（比如电视信号），那么就需要一个倍频转换器，实际效果等同于用隔行的方式模拟逐行，将同样的内容奇偶行复制，画面看起来密实了，但画面的真正细节并没有增加，从画质的角度来说，这种逐行被称为假逐行。因此要配合逐行的电视达到最佳效果，需要有逐行的信号源，比如逐行DVD机、电脑显示卡或者数字高清信号。 　　所以，逐行扫描的电视机，是未来的消费方向，但在目前，很多周边设备不配套，电视台播出的普通电视节目也不配套，逐行电视有些大马拉小车。 　　4、看看电视厂商的宣传——100HZ与变频 　　这个名词在电视业非常流行，一问电视必是100HZ逐行。其实这是两个概念混用所致，很难注意到其中有N制与PAL制的区别。 　　对于逐行电视来说，“100HZ”与“逐行”这两种模式是不会同时出现的。 　　100HZ这个数字是来自于PAL制电视。前文说过现在的电视扫描技术提升了一倍，普通PAL制是50HZ的，一帧要扫两场，但是有“行闪烁”，画面不稳定，如果将频率提高一倍成为100HZ，那么行闪烁现象就被有效地控制住了，画面非常稳定，但扫描线还是有稀疏感。换成N制的话，逐行技术使得扫描线加倍，而频率依然保持在60HZ。也就是说，100HZ是PAL制隔行时的频率，而逐行是N制下的显示效果。简单推论是，要逐行就到不了100HZ，要100HZ就到成不了逐行，因此，所谓的逐行电视在PAL下是不能逐行的，这实在不为人所注意。 　　为了解决这个问题，现在流行的电视采用了“变频”的技术，不管是N制还是PAL制，都经过数字芯片的处理，转化成60HZ或者75HZ的逐行。75HZ的逐行显示，其画面的密实度与稳定度已经很是可观，当然和显示器相比还有一些差距，因为显示器的指标更高。 　　我们普通的电脑逐行显示器一般在1024×768下能达到85HZ（扫描频率在够用的情况下不会无缘无故的加大），电视的指标则远远低于此（一般逐行都是以60HZ在显示，部分电视有逻辑优化至75HZ）。分辨率越高，屏幕上的点就越多，扫描一遍就越吃力，衰减也越厉害，所以要求有更高的扫描频率。当我们在用电脑显示器时，会看到最低分辨率640×480下，只有60HZ可以使用，这样低的分辨率不需要太快的刷新就可以应付。但如果调到800×600，就会出现72HZ、75HZ、85HZ之类的选择。如果再往高了调，只要你的显示器和显示卡可以承受，理论上二者的值是一起上升的。好的显示卡可以提升至120Hz以上的刷新率，可惜普通的显示器无法承受。所以这些高的参数只有在液晶显示器里才能试试，因为液晶用的显象原理与CRT根本不同，它的刷新率不过是摆摆样子为了与CRT兼容，实际上你选什么频率对它都没有作用。 　　在电脑显示器领域，如果让画面稳定不闪烁，并没有一个特定的不闪频率，而是随着分辨率的提高而提高。如果85HZ在1024×768下不闪，那么在1600×1200下就难说了。而且眼睛因人而异，起初800×600下60HZ被定为稳定不闪的标准，后来根据调查发现有5%的人群对这一刷新频率仍然觉得闪烁，所以国际公认的不闪烁标准调整为800×600的模式下85HZ。 　　电视的技术规格远远小于显示器，一些电视机的广告中称“不闪的才是健康的”这话倒是不假，但100HZ的不闪与逐行是鱼与熊掌的关系，目前电视机在逐行状态下最高只支持到75HZ。逐行电视现在都开始支持VGA接口，VGA的分辨率当然越高越好，如果有电视总在强调不闪和高频，其价格又是主流的话，有可能它支持的分辨率很低。 　　5、再看看电视厂商的宣传——高清电视的P与I 　　高清数字电视是新一代电视标准，这回的催生婆不是美国的电影大亨了，而是日本的电视网。 　　高清电视的最佳收视效果需要电视台信号与电视机的共同工作，我国号称2005年试播，2010年普及，大大小小那么多电视台要更换设备，无数家庭要更换电视机，想想就头疼，真是浩大的工程。 　　八大影业公司目前不会明确表态去支持一种电视规格，他们在观望下一代的光贮标准。虽然新一代DVD的战火已经燃起，但现在的DVD在相当长一段时间内（比如五到十年）仍然会占据主流地位，这不是技术商的原因，而是内容商（影业公司）所致。如果你有耐心了解一下DVD的制作过程，你就会明白制作DVD是多少不易的一件事，影业公司不会轻易更换这套已经有成熟配套技术和优良市场的摇钱树。但是下一代DVD的发展，甚至未来数码电影的发展，都会与高清电视标准有着千丝万缕的联系。不过就目前来说高清电视机还属于超前消费，鉴于电视这种家电“大件”购买后是轻易不会更换的，这为提前选购高清提供了理由。 　　高清电视技术最有意思之处，一个是它以16：9为标准，另一个是它的兼容性。它几乎兼容所有的分辨率，从高清电视信号1920×1080，到1280×720，从电脑分辨率1600×1200到640×480。 　　我们简要回顾一下电视机的发展历史，电视机从黑白到彩色，从小体积到大画面这是众所周知的事。CRT显像管电视由于受技术局限，最大只能做到34寸，SONY等少量厂家有38寸产品。所以在34寸走到尽头的时候，球形屏幕被柱形屏幕所取代成为新的技术增长点，紧接着“超平”与“纯平”围绕屏幕形状又产生新的纷争。最终背投式彩电的出现打破了34寸的瓶颈，除了价格因素，其亮度和画质的粗糙一时还不能动摇CRT的地位。此后逐行风暴来临，大有全面替代隔行之势。在逐行刚热乎的时候，高清数字电视标准便已出台，于是一些厂家纷纷将逐行产品向高清产品靠拢，出现了如100MHZ逐行一样似是而非的名词，还有1050线，1250线，720p，1080i等。这都是逐渐向高清电视的最高标准靠近时的过渡产物。这些词是怎么来的呢？其实就是逐行的倍频概念，原来的N制是525线，PAL制是625线，将它们乘以2就是所谓的1050线和1250线，细微的区别是，商家在宣传自己的产品时永远是用最大的支持峰值来宣传的，号称1050线的电视只有在N制下才有逐行，1250线则在PAL下也支持了逐行。大部分用户不知道1050与1250间真正的区别，以为是扫描线凭空多了两百线。 　　高清电视的标准分辨率支持到1280×720，最高分辨率为1920×1080，这是16：9的结果，同时还要兼顾电脑的4：3分辨率，所以高清电视有两个指标，一个是显示高清电视信号的分辨率，一个是显示电脑VGA信号的分辨率。VGA对我们来说是个通用的概念，指电脑的VGA接口。在电视业中，640×480的分辨率才被称为VGA，800×600是SVGA，1024×768是XVGA，之后再大的分辨率如1024×1024被称为XGA，还有1280×768的XXGA以及增强的UXGA 1600×1200等。隔行的英文是Interlace，用I来表示，逐行是Progressive，用P来表示。在逐行推行的初期，有些电视曾号称支持1280×720i，这是指在隔行扫描下能支持到720线，将它除以2的话，支持逐行的电脑分辨率时，640×480都显得很吃力。因此“i”是有水份的，1920×1080i听上去有很高的分辨率，其实是隔行1080线，只能对付电脑逐行的800×600，经过一些修饰算法最多到1