一炜斫琴小结

姹紫嫣红-庚寅秋月之一炜斫琴小结作者：渔樵问答古琴琴友 HYPERLINK "http://photo.blog.sina.com.cn/showpic.html" \l "blogid=5d7229450100o8dx&url=http://s6.sinaimg.cn/orignal/61e87daag9b2b14e78e55" \t "_blank"   姹紫嫣红开遍...似这般...暖风熏得小月醉...唯有长空任我游... 从寒露之时到岁末，斫琴终于暂告一段落。 阿木的伏羲琴"希声"，五柳的落霞琴"雪夜钟"也在年前都弹上了。 我的鹤鸣秋月琴(小月)"长空"此刻静静的在加湿器的陪伴下，待干中...（我现在有足够的耐心等待她面漆漫漫干透，前些天刚打磨完时忍不住上弦试音，声音结实往下走，心喜。) 斫琴于此，有些体会，稍稍总结一下： 关于琴材： 梧桐琴材少见，曾于某斫琴师处见过青桐(有说就是梧桐)料，因此料于建筑家具上少用，故多为新料，也弹过斫好两年的青桐琴，音色结实清越，但不宜松透。还有俗说的椁木琴材，多为汉代墓葬用的，确实好料，然因其出处，所以也就看个人喜好了。现在比较常见的桐木琴材（基本上都是指泡桐），泡桐生长期很快，用于绿化的居多，马路两边还多可见到泡桐树，也谈不上有啥老料之说，其材基本没有节疤之类的，至今我的床下还有一块儿放了三年多的桐木面板，或许哪天一激动斫张琴试试，哈哈。其它的还有用楠木，松木之类的，我还见过一张 用红木斫的琴，观赏大于使用。个人还是看好老杉，纹理平直均匀松透于琴最适，而且让我有种亲切感，呵呵。 关于琴样式： 琴的样式很多，首选当然是自己喜欢的样式。 比如阿木喜欢伏羲，五柳喜欢落霞，我的就是小月了。 琴的样式基本都挺古雅好看的，偶有见一些清琴的图片，很怪异，比如貌似宝剑式的(难道取自剑胆琴心么？哈哈)。而且琴的样式对音色会有影响。这次我的小月在斫琴过程中与原图有些差别，主要是调整成个人审美的要求，整个琴面的弧度没有做的太弧，自己喜欢这样的手感，琴头也比原图稍加长了，琴腰的部分稍加宽加长了少许（或许对音色的结实往下走起了作用），而且琴的整体没有做任何多余的修饰，比如护轸就是简单的做个弯儿，焦尾在斫琴之初还准备刻些纹路来着，后来都放弃了，因为我要得小月是古朴拙厚。 关于槽腹： 无疑，琴的样式决定了槽腹的走向，槽腹可以说对琴的音色起决定性的作用，包括面板掏的厚薄，纳音的宽窄，天地柱的粗细等等，而且每个斫琴师对如何掏槽腹都有自己的理解与经验。我在三年前曾经斫过半张琴，做到面底拼合完那一步，后面灰胎以后的就是一斫琴师帮我弄得了。当时在掏那张琴的槽腹时，自己在网上搜罗了好些资料看，然后按自己的理解掏的，所以对槽腹与声音的关系也有了点儿自己的经验。这次也是结合宋师傅的指导，琢磨着自己喜欢的音色，尝试性的处理槽腹，前几天试音的结果，还是让自己一喜。嘿嘿。 关于裹布，灰胎： 裹布对音色有抑制作用，灰胎也一样。因为不管木材多老，其木性也在，只是大小的差别，时间久了面底或面底拼合处难免因应力而有开裂，所以我觉得裹布对琴的结实度，特别是对于北方的琴来说尤其需要。以前对灰胎没啥概念，这次是个全新的感受，从粗灰，中灰，细灰，鹿角霜，八宝灰（呵呵，奢侈的灰）。对于灰胎材质及最终的厚度对音色的影响程度还在体会中。做完灰胎的最后就应该也解决掉弦路会出现的沙音问题了，这样对以后上面漆和对漆面颜色的控制就不受影响了。 关于大漆： 以前总听说超过百分之九十的人都会对大漆过敏，宋师傅也过敏过。所以这次宋师傅要我们接触有大漆的环节都做好防护，手套是必须的，我们也小心，就算偶尔沾到一点儿也赶快洗掉，算我们幸运，都没事儿。 关于徽轸雁足： 本来我的小月要用金徽来着，白云建议金徽配玉轸，着实心动了几天，最后为了配合小月的整体，改成了老瓷片的青瓷徽，老红木的轸子雁足，通然一体，自己着实满意，呵呵。阿木的玉徽玉轸配她的希声也是相当的出彩儿，五柳的雪夜钟到最后确是金徽玉轸玉雁足...绝搭。 关于斫琴时间： 我们从开始到现在三个多月，期间有宋师傅的帮助也缩短了我们的时间，比如处理灰胎有时需要稍微再补点儿，髹漆时，这些活儿不需要太多时间，可需要等待干以后才能进行下一步。古琴制作需要时间长，关键是就是这些需要等待的时间，比如灰胎髹漆都是上一遍就要等干后再上，大漆不宜干，一遍遍的，这两步往往就需要好多遍，但是手头实际操作如果按小时来说，150个小时是差不多的。 关于新琴的音色： 说实话，我有些担心听到刚斫完的琴的音色就很透，因为这时的透，往往意味着以后的空。为什么？因为琴在斫好之前上灰胎后都是放在湿度温度都有要求的环境，换句话就是比较潮湿的环境才利于大漆的干燥，而大漆的干也不意味着灰胎的干透，所以说新琴得养（养琴也养弦，去火气，使弦与琴和），过个半年一年出来的音色才是比较真实的。这并不意味着新琴就无法判断音色，琴的音色基础还是可以感觉出来的，尤其是你清楚琴的每一步的话，这种判断将更加清晰。 关于女性斫琴： 阿木同学是个鲜明的例子，巾帼不让须眉，甚至超过，有时都让五柳我们汗颜。 关于琴名刻字： “长空”取自禅家的“万古长空，一朝风月”以自省。 “长空”集字赵孟钍榈摹肚昂蟪啾诟场贰 必要的感谢： 对于我们三个初学者来说，只有热情耐心还是远远不够的，宋师傅专业的经验指导是必须且关键的，他的细心与严谨也使我们没走什么弯路没有返工，这是我们能顺利完成斫琴的保证。 谢谢宋增霖师傅！ 谢谢我们自己的努力与坚持！ 谢谢一直在关注我们斫琴并给与鼓励的你们－－可爱的电脑前的你！ 新年快乐！！！ 注：为了前后记录的完整，此斫琴小结还是放在“阿木的斫琴小记”里。