京剧讲义第九章__锣鼓与曲牌

第9章 锣鼓与曲牌 1、 京剧锣鼓 （一）京剧锣鼓的来源及其发展 我国戏剧起源于秦、汉，到现在已有两千多年的历史。而京剧从它的形成到现在，还只有两百多年的时间。它脱胎于徽、汉二剧，并得到昆、秦诸腔的哺育，不仅在唱腔演艺术上是这样，在伴奏音乐的锣鼓上，也是这样，它以徽、汉二剧的锣鼓为基础，同时吸取了比它更古老的昆曲、梆子等剧种的精华，并由前辈鼓师不断提炼和创造，逐步演化为现在的艺术形式。 京剧锣鼓的发展，是伴随着京剧的发展而发展的。从现存的各种锣鼓点子来看，其中绝大多数来自昆曲和秦腔（例如：凤点头为唐玄宗所创，紧锤即望家乡，抽头来自民间七星锣，水底鱼即昆曲的三挡等）。但不论来源如何，通过几代鼓师艺人的继承、创新、发展，总能使它在运用上和京剧的风格非常协调，形成一整套京剧锣鼓的演奏程式（即锣鼓经）。 （二）京剧锣鼓的配器原则及一般运用规律 京剧的锣鼓基本由四件乐器组成：即大锣、小锣、铙钹、鼓板（鼓、板是两件乐器，但它们的作用大致相同，而且由一人演奏，所以列为一种乐器；这里所指的鼓，也不是一般的鼓，而是京剧中所用的单皮鼓 ）。除此以外，为了表现某些特殊效果和特殊气势，有时也掺用一些其它乐器，如堂鼓、镲锅（即小钹）；它们的作用，也只是烘托气氛。而构成锣鼓整体的，仍为上述四种器乐。 从音响上看，大锣的音宏亮、强烈、豪壮；小锣的音清脆、文雅，带有诙谐的色彩；铙钹的音尖锐，两个钹的音高不等，听来不协调。鼓板因是木制乐器，音量比铜制乐器小得多，单皮鼓的声音清脆、短促，善于奏出跳跃性节奏；板的音较弱，只能一音一拍，一般只在强拍上使用它。 从音响效果及使用范围上看，京剧中所有锣鼓点子，大致上可分为三类：第一类由大锣、小锣、铙钹、鼓板组成，而大锣是主体；第二类是由小锣、鼓板组成，小锣是主体；第三类是由铙钹、小锣组成，以铙钹为主体。上述三类由于主要乐器不同，在音响效果上、表现情绪上，也就各不相同，因此使用的场合也不一样。例如同一个“凤点头”，就有大锣“凤点头”、小锣“凤点头”和铙钹“凤点头”。“抽头”、“夺头”等也是如此。虽然名称一样，节奏也完全相同，但由于主要乐器配置不同，音色上的特点不同，也就表现了不同的色彩和情调。 这里特别提一提单皮鼓的作用。单皮鼓是指挥乐器，需要打什么样的锣鼓，在什么时候开始，用什么速度，中途转入别的什么锣鼓，都由它来指挥。因此在演奏上，单皮鼓的作用是第一位的。 上述三类锣鼓中，大锣与小锣两类，是常用的基本锣鼓；铙钹一类，只是在很特殊的情况下才使用。究竟在什么情况下使用那一类锣鼓呢？这里面的变化很复杂，运用也很灵活，但还是有规律可循的。一般的说，它取决于整个戏剧的情节，不同情绪的对比。 例如：一些较轻松的诙谐的喜剧场面，一般用小锣；而一些较庄重、激烈、悲壮的场面，则多用大锣。 在角色对比上，一般来说，老生戏多用大锣，青衣戏则多用小锣，花脸戏多用大锣，丑角戏则多用小锣。但在具体运用上，又要考虑下列情况：首先根据人物的身份，是达官贵人还是平民百姓；其次看人物的性格，是豪放英武的，还是斯文典雅的；再次看角色所处环境，是排场宏大的公堂军帐，还是较为随意的家宅户院。再如：剧情的要求，人物的情绪变化，角色在剧中的地位等等。 （三） 京剧锣鼓如何表现戏剧情绪 京剧锣鼓按其用途来说，大致有如下三种作用： 第一是配合身段、动作的，即所谓打身段锣鼓。它的作用是给舞蹈动作以鲜明的节奏，如人物上下场、起霸、趟马、走边、亮相、开打等等。 第二是加强语气，在念白的开头与收尾，或句与句之间用于烘托语势上的抑扬顿挫。 第三是作为开唱的入头和收尾，或唱与唱之间的衔接，即所谓开唱用的锣鼓，用于指示唱的板式和唱的速度。 这里所说的几种用法，只是按照京剧舞台的习惯来区别的，其实各种锣鼓最主要的作用，还是在于表现人物情绪，烘托戏剧气氛。 这三方面的作用，虽然各不相同，但彼此是密切地相互关联的，常常一种锣鼓同时兼作几种用途。例如“慢长锤”，它是用于上场，配合着人物上场的步伐、动作，但同是它又是“慢板”、“原板”、“二六”的入头。但不管配合动作也好，加强语气也好，开唱也好，锣鼓却有个最根本的与唱、念、做、打的共同任务，那就是表现情绪，渲染气氛。因为唱、念、做、打都是戏剧情绪的外在表现形式，而用锣鼓来与它们直接配合，只是为了在音响和节奏上，把情绪渲染得更突出更有效果。 事实上京剧中各种锣鼓在运用上的所以成功，也就是它恰当地表达了戏剧情绪。 如果从情绪表达的范围上看，则各种锣鼓的用法和表现上的特点，大致上又可分为三类： 第一类表现短暂的，某一瞬间情绪变化的，如“一锣”、“二锣”、“三锣”、“四击头”、“五击头”之类。 第二类表现大段情绪及动作的，如“冲头”、“长锤”、“闪锤”、“一锤锣”等等。 第三类在戏剧情节紧张的时候，表现大段比较剧烈或激动的情绪，如“急急风”、“紧锤”、“搓锤”、“乱锤”、“揣锣”等等。 为了各种锣鼓如何表现戏剧情绪，如何把某种情绪突出渲染，这里就一些实例来进行（放录像、分段定格、剖析讲解）。 从录像选段分析中可以看出：京剧的锣鼓无论在表现上或运用上，都有着明显的现实生活根据。它之所以能与唱、念、做、打这样密切的结合，就在于它能够将生活情绪，大至巨大的激动，小至细微的心理活动，给予戏剧性的夸张和渲染。这就是京剧锣鼓首先应肯定的一点。 (四) 在结构上、节奏形式上的特点 京剧通常使用的锣鼓，大约有五、六十种之多。但究其根源，则不外是从四个基本点子发展出来的。哪四个基本点子呢？下面就简单扼要地来分析一下： 第一个基本点子是［冲头］：“｜仓七｜”。从这个一强一弱的“｜仓七｜”为基础发展出来的，就有［住头］、［帽儿头］、［长尖］、［五击头］等很多点子。比如： ［冲头］： （八嘟）仓七 仓七 仓七 仓‖ ［住头］： （大台）｜仓七｜仓Ｏ‖ ［五击头］： （大台）｜仓七｜仓七｜仓Ｏ‖ ［帽儿头］： （Ｏ台）｜仓七 仓七｜顷仓 —｜仓—‖ 还有［串子］、［紧锤］、［长尖］、［切头］等。从以上点子不难看出，都是从“| 仓七｜”这个基本音型发展出来的，有的扩展，有的紧压，有的进一步变化。 第二个基本点子是［长锤］：“｜仓七 台七｜”。以这个点子为基础发展的就有［慢长锤］、［快长锤］、［一锤锣］、［摇板长锤］等很多点子。 第三个基本点子是［闪锤］：“｜仓台　才台｜”。即把［长锤］的铙钹和小锣的位置颠倒，形成另一种音响特色。［闪锤］也叫［反长锤］，可见它是长锤的变种，但［闪锤］这种点子听起来总有点反常，不便普通运用，故它只能用在流水、快板、摇板之类的唱腔前面。［闪锤］经过加工变化又产生了［抽头］、［滚头子］、［纽丝］等。 第四个基本点子是［马腿儿］：“｜仓 另七 乙台｜”。以此三拍子节奏为基础而发展出来的就有［收头］、［凤点头］、［夺头］等。 在此四种基本点子以外，以一锣为基础的尚有多种变化形态，这里就不单立类了。 有了这四个基本点子发展出来的多种点子，同时各种点子再彼此融合，又可以产生更多的新点子来。比如［走马锣鼓］就是［串子］和［长锤］的结合；［扫头］就是［冲头］、［纽丝］、［收头］三者的结合；［慢长锤］就是［长锤］和［夺头］的结合；［快长锤］就是［长锤］和［凤点头］的结合；［一锤锣］就是变形的［长锤］和［冲头］的结合。 此外在一些昆曲干牌子中，我们也可以看到这种结合。例如［水底鱼］，它基本上就是由“三锣”、“抽头”、“收头”所构成。其他牌子如“四边静”、“双生子”、“滴滴金”等，基本上也是由这几种锣鼓所构成。“抽头”在这里是主体，而“三锣”、“收头”等则往往是用于开头、结尾，或中间衔接过渡的。 上面所述的这些情况是相当普遍的。由此我们可以得出结论，京剧中所用的锣鼓，其数量虽然很多，变化很复杂，但归根到底，它们都是由几种基本节奏形式发展出来的，需要我们很好的去学习、分析、领会、贯通。 二、京剧曲牌 （一）京剧曲牌的表现形式及其来源 京剧曲牌的表现形式有不带唱词的纯器乐曲，也有带唱词的大字曲牌，另外还有一些是属于效果性的或渲染气氛用的片断曲调（如水声等）。 京剧曲牌的来源主要是从昆曲中移植过来的，如“点绛唇”、“泣颜回”、“风入松”、“江儿水”、“朝天子”等，约有七、八十支曲牌。 再如：“梆子吹打”、“娃娃”、“批”和“八板”、“八岔”、“海青”、“大、小开门”、“柳青娘”、“万年欢”、“一支花”、“将军令”等，都是从地方戏曲或民乐曲吸收过来的。通过改编和在不同乐器上演奏等多种手法，运用起来却显得非常丰富、协调。 （二）几种器乐曲牌的特性 １、唢呐曲牌 唢呐曲牌在传统戏里用量最大，凡是比较宏大的场面如：升帐、点将、发兵、行军、打猎、演阵，以及出巡、打道、迎送、设宴等，都需要吹奏唢呐曲牌。它可以伴唱，又可以和锣鼓配合起来作器乐曲演奏。 唢呐等管乐曲牌，过去有一种传统分类，按曲词内容和表现情绪，分为六类，即：神乐、宴乐、舞乐、军乐、喜乐、哀乐。 除以上归纳的六类曲牌外，还有专用于剧终时吹奏的“尾声”和“大尾声”。 用唢呐吹奏的效果：在戏中的马嘶，娃娃哭，乌鸦叫、鸟呜（用唢呐哨子吹）等效果，都是用唢呐或唢呐哨子吹奏的。此外还有一种“水声”曲牌，就是用唢呐表现水浪效果，如《草船借箭》鲁肃和孔明上船后，催促开船时所奏的“水声”牌子。 ２、笛子曲牌 京剧里的笛子曲牌总称为“细吹牌子”，绝大部分都保留在昆曲的剧目里，皮黄戏里很少用笛子曲牌。这类曲牌多用在过场、打扫、更衣、梳妆、行礼、宴会、舞蹈等处。 笛子曲牌常用的大约有三十八支。如“四来”（即春来、夏来、秋来、冬来等四曲）、“山坡羊”、“汉东山”、“小开门”、“万年欢”、“雁儿落”、“春日景和”、“傍妆台”、“朝天子”等都是非常悠扬的小器曲。演奏时以笛主奏（视乐队条件，可配以笙、二胡、三弦等），以板和大堂鼓（或小堂鼓）齐钹、汤锣（小汤汤）击节。 ３、海笛曲牌 海笛主要是和笛子合起来伴奏昆曲唱腔的，除从梆子移用过来的“娃娃”外，他没有专用的曲牌，这里就不单举例了。 ４、胡琴曲牌 胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫、更衣、梳妆、设宴、行礼、庆贺、祭奠、行路、过场以及舞蹈等处，还有配合哑剧式的表演动作时也常用它。因为胡琴等弦乐器，操作起来灵便自如，适应力强，所以胡琴曲牌在舞台上运用要比笛子曲牌灵巧得多。 50 53