传统雕塑与现代雕塑

传统雕塑与现代雕塑 姓名:戴娑 学号:080404403 专业:建筑工艺产品艺术设计 学院:家具工业设计学院 传统雕塑与现代雕塑 摘要:人们对于传统雕塑与现代雕塑之间的区分有很多不同的看法，本文阐述了传统雕塑与现代雕塑之间的关系应该是对立统一的，它们之间的关系有连续性也有对立的一面。在艺术创造中，我们要辩证地对待传统雕塑与现代雕塑之间的关系。 关键词:传统雕塑 现代雕塑 艺术 创造 正文:在中国美术的大传统所追求的一种精神洒脱的文化内涵及刻意追求精神的含蓄的影响下，在中国人的审美情趣及生活方式作用下，中国传统雕塑作为民族精神物态化凝固的特定形式，体现出以意成象、象而寓意的特性。如:唐朝雕塑顺陵立狮，具有很多的理想成分。强调精神的含蓄，这其实就是一种“精神之雕塑”，注重精神的外在现，而不注重事物本身的形体结构。这是中国传统雕塑的一大特征。 中国现代雕塑，其实质就是在造型艺术领域中与中国社会现代化相匹配的一种精神文化运动，是视觉上具有现代审美特性的一种创造性活动。中国雕塑特别是在20世纪初受到西方文化的冲击后，雕塑门类更是层出不变，甚至出现了非雕塑之雕塑，而雕塑的名称也被拓宽成“立体艺术”及“空间艺术”等，这些迹象，现代雕塑是“变革的雕塑”。如青岛东海路群体雕塑中的《童眼看世界》，作为变革社会中的雕塑，体现出时代的特征和动态，以符号的形式，简练地表达了现代人内在的语言要素。在表现时代特征的前提下追求更深层次的艺术形态，这是现代雕塑的一大特征。 不管中国传统雕塑与现代雕塑在形式上看有多大区别，但我依然认为它们之间的关系是既对立又统一的。其原因体现为:第一，从时间和形式上来说，它们有对立的一面。第二，从历史与发展的形式上来说，它们之间有统一的一面。因为如果按历史延续的程序来说，很难分清传统与现代之间的明确界线，它们之间有一条延续不断的纽带牵连着。而我们之所以要划分出传统与现代这两个概念，无非是为了帮助我们艺术模式的分化及再生中的“质素”成分，以及它们的模式在延续不断运动中的重合状态。故而，中国雕塑的现代化是由传统形态向现代形态转换的过程，它们之间是没有明确的区分点的。 虽然，现代雕塑在变革中与传统有形式上的对立，但是，现代雕塑中有传统雕塑的源泉，如《童眼看世界》以符号的形式出现，与传统雕塑有着很大的差别。 但是，从时间的概念上来说，现代雕塑与传统雕塑却是对立的。因为时间是具有割断性的。可见，现代雕塑与传统雕塑之间的关系是相互对立又是相互联系的矛盾统一体。 我们处于变革的时代，现代意识形态领域正处于一个新旧交替的支点上。现代人为了寻找支靠点，把目光转向了传统文化，希望从传统文化中找到精神的依托。于是，便有了文化回归的现象。人们渴望汲取历史的沧桑感，来为自己的所作所为找到一个正当的理由和原因。但是，我认为没有必要去刻意追求传统，在艺术的创造中不存在强调延续性一词，我们应该认真对待现代雕塑与传统雕塑之间的关系。虽然历史的延续是必定的，但艺术本身所拥有的创造能力却是不可以扼杀的。只有具备超强的创造能力，走在时代的前列，才能使艺术成为一种永恒的记忆和精神原型而存在。 艺术，只有永远走在时代的前列才能称之为艺术。谁也抛不开传统，我们也摆脱不了自己的传统，那我们就拖着传统这根纽带永远走在时代的前列，坚定信念，不需要回过头来向 传统学舌，我们只需要汲取传统的精髓，来为我们创造前卫艺术作源泉。 参考文献: [1]《艺术发展史》，(英)贡布里奇著，范果中译 ，天津人民美术出版社， 1991年 [2]《中国美术史》，王伯敏著， 山东教育出版社 ，1987年 [3]《当代美国艺术家论艺术》，埃伦.H?约翰逊编 ，姚宏翔 、泓飞译， 上海人民美术出版社 ，1998年 [4]《在中国发现历史——中国中心观在美国的兴起》，柯文著， 林同奇译 ，北京中华书局 ，1989年