如何临习颜真卿《多宝塔碑

如何临习颜真卿《多宝塔碑 如何临习颜真卿《多宝塔碑》 2009-01-14 21:06:32| 分类: 法理论 | 标签: |字号大中小 订阅 樊建峰?雨山(書言道) 樊建峰 《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年(752)立。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,为颜真卿44岁时的作品。字体略显稚嫩，结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄，没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味，明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹。如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格，此碑并不适宜;但此碑也有它习气不重、笔 力强健、结构严谨的优点，单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。 一 《多宝塔碑》的笔法: 《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗 的写法此碑已经有了。 1 横 短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。 而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少(如“千”)。 2 竖 悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。 垂露竖约有直竖(“下”、“门”的左竖)和往左(“师”)或向右(“阶”)的弧度变化。 3撇 短撇较粗壮而直，要力送至尖。 长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。 竖撇到下部向左拐弯撇出，要注意弧度自然。 弯撇是在直线的基础上略加弧度。 4捺 通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再 勾(撇)出的写法。 大部分捺行至后面直接捺出。 另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。 5勾 和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。 竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。 很多还向左微凹以追求劲挺。 勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。 竖弯勾中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。 横折勾用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不 见。 竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。 卧勾也没有缺口了。 戈勾也是如此。 6点 竖点写法是从隶书而来。 顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。 挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。 二 《多宝塔碑》的结构 1横势偏紧不开张，有稚嫩之感。 2上部上部较紧而下松，即重心偏上，不下沉，不够沉稳。 3 横上斜度较大，少有晚年那种横平的老气。 4 没有晚期碑帖横向结体的外涨感，也是《多宝塔碑》结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的 重要原因之一。