《菊豆》影评

《菊豆》影评电影《菊豆》是张艺谋的早起作品，艺术成就较高，与电影《红高粱》为姊妹篇。影片是一部描写反映人物性的以及伦理道德和命运萎缩的伦理片。讲述的是20世纪中叶江南一个农村，染坊老板杨金山为了传宗接代，续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻，杨金山上了年纪又身患暗疾，没有生育能力，日子一长，菊豆偷偷与他的侄子杨天青产生了爱情并生下一子天白。四岁时，天白无意将瘫了下肢的杨金山撞入染池淹死。由于吃人的封建礼教，菊豆与杨天青依然过着表面婶侄关系的生活。渐已成人的天白怒杀与母“通奸”的生父杨天青。菊豆万念俱灰，纵火烧掉杨家世代相传的祖业“杨家染坊”。从色彩方面来说，《菊豆》这部影评，张艺谋继续贯用他偏爱的红色来作为影片的主要色调。而《菊豆》中的红色运用也是恰当而极其富有感染力的：菊豆的红色肚兜、天青听到杨金山与菊豆之间的斗争后气愤地倒进水池中的鲜红色染料、见证了两人第一次偷情的那些厚重潮湿的红色布匹，以及杨金山瘫痪后天青和菊豆一起喝酒庆祝自由时菊豆的红色衣服、红色蜡烛和整个偏红的色调…所有这些红色，在影片中都象征着一种热情和欲望，一种极度张扬而浓烈的情感基调。从构图方面来说，影片的主题场景都是深灰色调的高墙大院，街道永远都是深邃狭小的，让我印象最深的就是影片开头天青走进院落后，画面中呈现的是从高处拍到的这个院落的大全景，四周都是同一种褐色的屋顶，密密的围着中间那一小片没有被挡住的空间，似乎生活在这个院落中的人，他们的天空只有中间的这一小方。这个镜头不止出现过一次，之后的影片中它还是不断的出现着，导演似乎是想一次次得向观众强调这种相当压抑的感觉，让我们联想到一种禁锢与牢笼。如果说影片需要一个悲伤的高潮，而每个人都有自己的情感爆发点，那么我认为《菊豆》这部影片让我的悲伤情感彻底爆发的就是在杨金山死后的那段情节中，七七四十九次挡棺，四十九次的折磨与无奈，两个人的悲剧人生体现地透彻又激烈，他们跪在大批人前等着挡棺的那一个画面中，是方方正正的规则构图，而菊豆和天青两人卷缩着身子跪在画面的中央，这个画面让我看到了这两个人无奈和悲哀的内心，这种通过画面构图来表现情感的方式的确比让演员通过面部表情的表演来得真实和高明。从光线色调方面来说，整部影片一直体现着强烈的明暗对比。染坊中的全景镜头常常呈现出剪影效果，如果说画面中的暗色部分是代表了冷漠与封闭，那么整片黑暗中出现的那一束光亮也是在象征了人物内心存有的那一点点希望和热情。细细观察，会发现片中多次出现的明暗对比强烈的镜头中，总会有金色的阳光照在人物身上，这一点，在菊豆和天青身上都有体现，只是在菊豆出场时，这种光线的效果表现的更加明显一些，影片的开头部分，每次菊豆出现，画面中都充满了那种浅金色的光晕，这种暖色调和周围环境形成对比的同时，也象征了一种美好的情感和这个女人其实也渴望幸福的内心。在杨金山瘫痪之后，菊豆和天青在桌前举杯庆祝，这个画面中整个光线色调都是偏桔红色的，而两个演员的妆容清晰明丽，菊豆的红色棉袄，又亮又暖的色调，让整个画面看来都是美好温馨的，配合的轻快音乐也让观众看来舒畅自然。菊豆和天青在河边洗衣服的那场戏中，同样的音乐再次响起，开阔明朗的画面，河边美好怡人的景色，都让观众也跟着主人公去享受他们短暂的幸福。影片的最后，主人公们也无法逃脱命运的摆布，无法从封建礼教的束缚中解放，一切又回到了从前的那些腐朽中。它所反映的深刻主题与电影中无处不在的冲突与矛盾使得它的可看性与启发性很强，是一部令人值得深刻思考的影片。广编十班田萌