电视音乐音响》

电视音乐音响》 TV’S Music and Sound 电视音乐音响 主讲 王 欣 电视音乐是电视与音乐的 交叉学科” 电视音乐是电视与音乐的“交叉学科”。 电视 知识点:电视音乐的种类 知识点: 知识点 1 2 3 4 5 标志音乐 电视广告音乐 综艺节目及其他节目中的音乐 音乐会实况转播 音乐电视、请您欣赏 6 专片音乐 7 电视剧音乐 知识点:电视音乐的特性 知识点: 知识点 1 2 3 4 高度的概括性和灵活性 不对称性——散文风格 新颖而简明的风格 多彩而富有特性的和声 电视音乐的种类 1 标志音乐 标志音乐包括各个电视台的台标音乐和各个栏目 的片头音乐和片尾音乐。这种音乐是作为一个特定符 号出现的，具有很强的象征意义。是一个台的门面。 人们天天看它，甚至一天相见数次，每当人们听到某 首音乐出现时，便会联想到这个栏目的形象。标志音 乐具有相对稳定性，一年甚至几年都不变，它一般都 较短，少则几秒，多则几十秒，音乐和画面都体现出 短而精。 2 电视广告音乐 电视广告是近待的 那种突破—— 《间，那些站在王家卫身后， 以音乐构建王家卫独特美学的音乐家们， 多年来却鲜有人问津。 1989年的《旺角卡门》是王家卫的 第一部作品， 影片音乐是由 泰迪罗宾、 泰迪罗宾、 钟定一 两位音乐人联手打造的。 对于前者，影迷们可能更多通过成 龙作品《双龙会》中的大哥“泰山” 龙作品《双龙会》 而熟知，其实泰迪罗宾 泰迪罗宾也经常为电 泰迪罗宾 影作曲，而且似乎尤其偏爱为新人 导演的电影配乐—— 二十年前，为王家卫的《旺角卡门》 如此，近两年的《野.狼犬》和《青 狼犬》 野 狼犬 苔》也是如此。 另一位作曲家钟定一 钟定一虽不及前者著名， 钟定一 在电影音乐创作方面也不是很多， 但与王家卫就有过两次合作， 除《旺角卡门》外， 另一个是1997年的《春光乍泄》， 年的《春光乍泄》 年的 能兼容《旺角卡门》的喋血街头和《春光乍泄》的爱情 角力， 可见钟定一的曲作风格也十分全面。 《旺角卡门》的成功初显了王家卫打造音乐视觉影 像的才华， 然而，真正为“王家卫美学”开宗立派的， 还是1990年的《阿飞正传》。 此片也彰显出王家卫电影的又一个独特魅力， 即对于带有强烈时代痕迹的拉丁美洲音乐的引用， 甚至打造出比电影原创音乐更完美的艺术效果。 这种特点， 在后来的《春光乍泄》中更是发挥到极致。 在王家卫的电影音乐中， 陈勋奇绝对是最为重要的人。 作为香港资深的音乐人、演员、导演及制片人， 陈勋奇先后为王家卫的 《重庆森林》、 《东邪西毒》、 《堕落天使》配乐， 其中《东邪西毒》主题曲《天地孤影任我行》正是 出自他手， 被无数影迷乐迷奉为经典曲目， 刘镇伟甚至都不舍得放弃这段旋律， 在《大话西游》和《天下无双》中两次作为主曲目 出现， 如此旁征博引，足以堪称经典。 陈 勋 奇 在凭借《堕落天使》 获得香港金像奖最佳原创电影音乐奖之后， 陈勋奇曾一度示，不再担任电影配乐工作了。 但是偶尔也有例外，比如在《天下无双》后期配乐陷 入困境之时， 导演刘镇伟亲自打电话给陈勋奇，口口声声喊救命。 面对多年好友，陈大哥自然也会“江湖救急”一下。 重新打造《东邪西毒终极版》， 陈勋奇与马友友联手带来惊喜。 在国际影响力上达到空前成就 的《花样年华》， 同样是由梅林茂和迈克尔.加 拉索 (Michael Galasso)两 位音乐大师合力完成。 严格来说，加拉索才是电影的 原创配乐人， 但他所做的乐曲仅出现在影片 最后吴哥窟场景中。 明显不及引用梅林茂的 《Yumeji‘s Theme》抢镜。 后来的《2046》， 便是由梅林茂独自打造了。 在06年的戛纳电影节， 王家卫荣任评委会主席， 而评委出场时所用的的背景音乐， 正是梅林茂打造的《2046》主题 音乐， 辉煌大气，足够排场。 梅林茂 毫无疑问，王家卫对音乐向来具有 天赋。 不仅是拉丁美洲的探戈和华丽的交 响乐， 甚至流行音乐也能为王家卫带来独 特灵感。 《重庆森林》的主题曲《梦中人》 是由王菲演绎， 整首歌曲与电影所表达的对于爱情 的态度相得益彰。 而之所以选择诺拉.琼斯(Norah Jones)作为《蓝莓之夜》的女主 角， 正是源于王家卫对她的歌很感兴趣。 事实上，无论是原创还是引用，王家卫的电影音 乐都像他的电影一样， 早已被深深地打上了“王家卫”式的烙印。 所以，他的电影音乐，可以来自不同风格，也可 “One is very crazy when in love.” 以来自不同的过度，应用于不同的情境，都能完 — Sigmund Freud 美配合至不留痕迹。 《东邪西毒终极版》 东邪西毒终极版》 再者，我们也极少有机会能在大银幕上看到那些人了，比如哥哥张国荣„„ 赏析内容: 按音乐美学范畴: 优雅之美, 壮丽之美, 感伤之美, 飘逸之美, 庄严之美, 闲适之美, 热情之美, 超然之美, 凝重之美, 柔情之美 音乐的节奏,旋律,音色及和声所构 成的主题音乐在影片中的表现, 了解配乐的各种风格特征. 影片叙事与配乐的互动特性; 并讨论主题音乐与影片叙事之 间的关系. 细读作品,了解人性微妙的情感以及 生命的意义. 分析音乐在影片叙事中的美学和社 会学特征. TV’S Music and Sound 电视音乐音响 主讲 王 欣 电视音乐是电视与音乐的 交叉学科” 电视音乐是电视与音乐的“交叉学科”。 电视 知识点:电视音乐的种类 知识点: 知识点 1 2 3 4 5 标志音乐 电视广告音乐 综艺节目及其他节目中的音乐 音乐会实况转播 音乐电视、请您欣赏 6 专题片音乐 7 电视剧音乐 知识点:电视音乐的特性 知识点: 知识点 1 2 3 4 高度的概括性和灵活性 不对称性——散文风格 新颖而简明的风格 多彩而富有特性的和声 电视音乐的种类 1 标志音乐 标志音乐包括各个电视台的台标音乐和各个栏目 的片头音乐和片尾音乐。这种音乐是作为一个特定符 号出现的，具有很强的象征意义。是一个台的门面。 人们天天看它，甚至一天相见数次，每当人们听到某 首音乐出现时，便会联想到这个栏目的形象。标志音 乐具有相对稳定性，一年甚至几年都不变，它一般都 较短，少则几秒，多则几十秒，音乐和画面都体现出 短而精。 2 电视广告音乐 电视广告是近待的 那种突破—— 《间，那些站在王家卫身后， 以音乐构建王家卫独特美学的音乐家们， 多年来却鲜有人问津。 1989年的《旺角卡门》是王家卫的 第一部作品， 影片音乐是由 泰迪罗宾、 泰迪罗宾、 钟定一 两位音乐人联手打造的。 对于前者，影迷们可能更多通过成 龙作品《双龙会》中的大哥“泰山” 龙作品《双龙会》 而熟知，其实泰迪罗宾 泰迪罗宾也经常为电 泰迪罗宾 影作曲，而且似乎尤其偏爱为新人 导演的电影配乐—— 二十年前，为王家卫的《旺角卡门》 如 此，近两年的《野.狼犬》和《青 狼犬》 野 狼犬 苔》也是如此。 另一位作曲家钟定一 钟定一虽不及前者著名， 钟定一 在电影音乐创作方面也不是很多， 但与王家卫就有过两次合作， 除《旺角卡门》外， 另一个是1997年的《春光乍泄》， 年的《春光乍泄》 年的 能兼容《旺角卡门》的喋血街头和《春光乍泄》的爱情 角力， 可见钟定一的曲作风格也十分全面。 《旺角卡门》的成功初显了王家卫打造音乐视觉影 像的才华， 然而，真正为“王家卫美学”开宗立派的， 还是1990年的《阿飞正传》。 此片也彰显出王家卫电影的又一个独特魅力， 即对于带有强烈时代痕迹的拉丁美洲音乐的引用， 甚至打造出比电影原创音乐更完美的艺术效果。 这种特点， 在后来的《春光乍泄》中更是发挥到极致。 在王家卫的电影音乐中， 陈勋奇绝对是最为重要的人。 作为香港资深的音乐人、演员、导演及制片人， 陈勋奇先后为王家卫的 《重庆森林》、 《东邪西毒》、 《堕落天使》配乐， 其中《东邪西毒》主题曲《天地孤影任我行》正是 出自他手， 被无数影迷乐迷奉为经典曲目， 刘镇伟甚至都不舍得放弃这段旋律， 在《大话西游》和《天下无双》中两次作为主曲目 出现， 如此旁征博引，足以堪称经典。 陈 勋 奇 在凭借《堕落天使》 获得香港金像奖最佳原创电影音乐奖之后， 陈勋奇曾一度表示，不再担任电影配乐工作了。 但是偶尔也有例外，比如在《天下无双》后期配乐陷 入困境之时， 导演刘镇伟亲自打电话给陈勋奇，口口声声喊救命。 面对多年好友，陈大哥自然也会“江湖救急”一下。 重新打造《东邪西毒终极版》， 陈勋奇与马友友联手带来惊喜。 在国际影响力上达到空前成就 的《花样年华》， 同样是由梅林茂和迈克尔.加 拉索(Michael Galasso)两 位音乐大师合力完成。 严格来说，加拉索才是电影的 原创配乐人， 但他所做的乐曲仅出现在影片 最后吴哥窟场景中。 明显不及引用梅林茂的 《Yumeji‘s Theme》抢镜。 后来的《2046》， 便是由梅林茂独自打造了。 在06年的戛纳电影节， 王家卫荣任评委会主席， 而评委出场时所用的的背景音乐， 正是梅林茂打造的《2046》主题 音乐， 辉煌大气，足够排场。 梅林茂 毫无疑问，王家卫对音乐向来具有 天赋。 不仅是拉丁美洲的探戈和华丽的交 响乐， 甚至流行音乐也能为王家卫带来独 特灵感。 《重庆森林》的主题曲《梦中人》 是由王菲演绎， 整首歌曲与电影所表达的对于爱情 的态度相得益彰。 而之所以选择诺拉.琼斯(Norah Jones)作为《蓝莓之夜》的女主 角， 正是源于王家卫对她的歌很感兴趣。 事实上，无论是原创还是引用，王家卫的电影音 乐都像他的电影一样， 早已被深深地打上了“王家卫”式的烙印。 所以，他的电影音乐，可以来自不同风格，也可 “One is very crazy when in love.” 以来自不同的过度，应用于不同的情境，都能完 — Sigmund Freud 美配合至不留痕迹。 《东邪西毒终极版》 东邪西毒终极版》 再者，我们也极少有机会能在大银幕上看到那些人了，比如哥哥张国荣„„ 赏析内容: 按音乐美学范畴: 优雅之美, 壮丽之美, 感伤之美, 飘逸之美, 庄严之美, 闲适之美, 热情之美, 超然之美, 凝重之美, 柔情之美 音乐的节奏,旋律,音色及和声所构 成的主题音乐在影片中的表现, 了解配乐的各种风格特征. 影片叙事与配乐的互动特性; 分析并讨论主题音乐与影片叙事之 间的关系. 细读作品,了解人性微妙的情感以及 生命的意义. 分析音乐在影片叙事中的美学和社 会学特征.