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[word格式] 当假声男高音与游吟诗人相遇

2017-09-02 10页 doc 25KB 7阅读

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[word格式] 当假声男高音与游吟诗人相遇[word格式] 当假声男高音与游吟诗人相遇 当假声男高音与游吟诗人相遇 adreasScholl’sSongsofMyself 假声男高音与游吟诗人相遇 惠烈斯?肖尔新唱片《我自己的歌》 一 梁晓奋 对于奥斯瓦尔德-冯?沃尔肯 因(OswaldvonWolkenstein, . 1445)这个名字,熟悉中世纪音 人可能有所耳闻,并且有些小厂 制过他的音乐.但是大部分听 亡其是早期音乐的听众,也许从 听过奥斯瓦尔德?冯?沃尔肯施 音乐. 安德烈斯哨尔今年3月新发行的 辑《我自己的歌——奥斯瓦尔...
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[word格式] 当假声男高音与游吟诗人相遇 当假声男高音与游吟诗人相遇 adreasScholl’sSongsofMyself 假声男高音与游吟诗人相遇 惠烈斯?肖尔新唱片《我自己的歌》 一 梁晓奋 对于奥斯瓦尔德-冯?沃尔肯 因(OswaldvonWolkenstein, . 1445)这个名字,熟悉中世纪音 人可能有所耳闻,并且有些小厂 制过他的音乐.但是大部分听 亡其是早期音乐的听众,也许从 听过奥斯瓦尔德?冯?沃尔肯施 音乐. 安德烈斯哨尔今年3月新发行的 辑《我自己的歌——奥斯瓦尔 }?沃尔肯施泰因的歌(Songs yself),就是对这位游吟诗人一 写照.说起这张唱片的诞生,要 肖尔的两位合作者——琉特琴 家克劳福?杨(CrawfordYoung) 01 01奥斯瓦尔德?冯?沃尔肯施泰因 02肖尔的新专辑我自己的歌》 和马克?列文(MarcLewon).克劳 福主要研究英国文艺复兴时期的音 乐,同时也是一个中世纪音乐合奏 团的负责人,马克也是合奏团的演 奏员,他们对奥斯瓦尔德?冯?沃尔肯 施泰因的音乐有相当了解.当肖尔提 出要录制沃尔肯施泰因的音乐的时 候,马克找到了沃尔肯施泰因的创 作复制本,于是唱片的录制正式开始 了. 肖尔说,如果仅仅通过一场音 乐会,要表现奥斯瓦尔德的音乐,那 样似乎不可能.奥斯瓦尔德的一生 02造就了他的音乐,他几乎游遍了世 界,当时所知的地方有西班牙,葡萄 牙,法国,荷兰,苏格兰,英格兰和波 罗的海各国,然后他穿越了波兰,罗 马尼亚,土耳其,耶路撒冷,甚至到 达了非洲北部.这是他用一生,在马 背上涉足过的地方,在当时,这真是 一 场冒险.比起他在意大利北部村 庄的同乡,他绝对是一个具有宽阔视 野和开放心灵的人,他的同乡有些从 来没有离开过自己的村庄.他用非常 私密的方式告诉我们他的个性,如 果我们了解—下他对自己一生的评 价,他的遗憾和他的希望,我们就可 以发现,他具有非常现代的意识. 但是我们也可以看到他在三十岁左 右的时候,说道”旅行非常有意思, 但我渴望拥有家庭和孩子.”然而, 当他拥有了家庭,他又说”为什么我 希望得到它,冒险是一件多么美好 的事情!”这就是这位游吟诗人的 矛盾心理!但是对此,他抱有非常开 放的态度,他从不掩饰他的这些缺 点和错误,他总是坦率地谈论自己 的一生. 对于自己的作品,奥斯瓦尔德 有意识地进行了保存.在他之前, 这么做的音乐家只有纪尧姆?德?马 肖(Guil1aumedeMachaut,约 1300—1377).奥斯瓦尔德写作了许多 诗歌,他希望通过诗歌将他的作品 得以保存和流传.所以他两次委约了 修道士为他创作,第一次是个人作品 的手写本,第二次则是富有精美插 图的手抄本.而据我们所知,当时这 些书的价格相当于三百到四百镑.那 时,奥斯瓦尔德经常缺钱,他总是想 着钱的问题,因为他没有钱.虽然他 有一笔遗产可以继承,作为第二顺 位继承者,他得到了骑士爵位,但他 是一个没有资产的贵族.不过他仍 然常常把钱用在购买诗歌手本上,因 为这些对于他来说太重要了. 对于通常演唱假声男高音的肖 尔来说,这次的录音不同于以往.他 的声乐老师理查德?莱维特(Richard Levitt)录音时一直陪伴在他身旁, 给与指导.众所周知,演唱亨德尔 的咏叹调和演唱约翰?道兰(John Dowland)的歌曲是完全不同的.演 唱道兰的歌曲时,必须去除亨德尔作 品中的歌剧元素,所以对肖尔来说, 从道兰到沃尔肯施泰因,有一个同 样的过程.演唱沃尔肯施泰因的作 品时,声音的运用需要变得轻柔.理 查德?莱维特告诉肖尔,有两首歌需 假声男高音安德烈斯?肖尔 要用男中音来演唱,确切地说是”吟 诵”.这些歌词的节奏显示出歌曲不 是通过传统的方式来演唱,而是一 种半诵半唱的方式,非常地自由.当 然对于一名男中音来说,这非常容 易,因为吟诵的音域与男中音尤其 符合.但是,对于一名假声男高音来 说,这听上去有些奇怪,似乎不太可 能完成.所以,莱维特告诉肖尔尝 试用男中音来完成.这对他来说是 一 个极大的挑战,但是肖尔已经渐 渐通过音乐会来完成对男中音的磨 练.今年4N19日在伦敦芭比肯中心, 以及4月21日在皇家利物浦爱乐音乐 厅,肖尔和”和谐之盾”(Shieldof Harmony)四重奏举行了沃尔肯施 泰因的作品音乐会,并获得了广泛好 评. 下面为大家介绍一些与假声男 高音相关的知识. 【假声】(Falsetto) 假声是用来演唱高音的一种发 声技巧.它运用的是部分的声带振 动和头腔共鸣,而不是胸腔和上身 的共鸣.通常,男性的声带比女性 长,而声带越长越容易发出假声.运 用假声技巧和头腔共鸣,一名男性可 以演唱出比他用真声和胸腔来发声 的更高音. 假声其实并不”假”,它只是对 于普通发声的一种音乐上的技巧. 没有经过训练的假声听上去很可怕, 所以必须经过数年的训练,才能达 到如安德烈斯?肖尔这般美妙的声 音. 其实每个人都可以用假声来演 唱,无论男女.流行音乐男歌手经常 运用假声演唱,你也可以自己尝试一 下.用手掌按住你的前胸,试着演唱 迈克?杰克逊的颤栗》,或者弗莱 迪?梅库里的巴塞罗那》,这两位都 曾用假声演唱.尽可能地唱高音,但 是千万不要尖叫,这时你的胸腔几 乎没有振动,你正在用假声,用头腔 共鸣演唱.然后,尽可能地唱低音, 感觉你的手掌正面对越来越强烈的 振动,这就是你的胸腔共鸣.当一 名歌手在演唱真假声的转换时,观 众也许不会发觉其中的变化,因为 严格的训练会让真假声的转换天衣 无缝. 【假声男高音和阉伶歌手】 (CountertenorsandCastrati) 用假声演唱的歌手被称为假声 歌手(falsettists),假声男高音也是 通过了严格训练的假声歌手,他们的 音域范围是男声最高音区(相当于女 低音).他们演唱时大部分时间运用 头腔共鸣,而不是胸腔共鸣.但也不 是所有的假声男高音,都拥有同样音 高的音域.有些人会偏高或者偏低 一 些,正如”假声男高音”这个名字, 它是为了区分一般男高音,但是它又 和男高音有所关联. 十八世纪的阉伶歌手,例如 塞内西诺(Senesino)和法里奈利 (Farinelli),他们并不需要用假声 来完成(虽然他们有时甚至可以达 到女高音的音区),因为无论是他们 演唱时的声音还是说话时的声音, 都不同于一般成年男性.像安德烈 斯?肖尔,以及大部分男性,说话时 基本上属于男中音,而阉伶歌手却不 是.他们可以完全运用胸腔与上身来 发声,因为他们的声带完全保持了L 时的样子.他们拥有高音,但身体的 力量和肺活量却和成年男子一样. 现在,已经没有了阉伶歌手,但是有 一 些人因为天生内分泌紊乱等原因, 电影《法里奈利》中的法里奈利(Farinelli),是历 史上最着名的阉伶歌手 拥有了如阉伶歌手般的高音和气息, 但这样的歌手非常罕见. 假声男高音,例如安德烈斯?肖 尔,他们通过训练,可以运用假声技 巧模仿出阉伶歌手的声音.但是他们 与阉伶歌手不同,并不运用胸腔的力 量和共鸣.据称,当时的某些阉伶歌 手可以像帕瓦罗蒂那样,使整个剧场 都听到他的声音,虽然在当时这并不 是什么特别稀奇的事隋,而且那时的 剧场应该要比今天的小很多.所以, 今天的假声男高音更注重的是音色 的不同,而非简单的追求音量的大 小.声音质感的美妙与情感的表现 才是最重要的,他们需要做的是表 达作曲家和词作者所要展现的不同 情感和意境. 【其他高音声部】 另外还有一种男高音叫做”高 音区男高音”(hightenor).他们通 常比一般男高音演唱的音域都要 高,但是他们运用胸腔,头腔,有时 也用假声,他们在这两者间的转换 更为容易和频繁. 一 些男歌手还可以演唱女高 音声部,他们被称作”男声女高音” (Sopranist).虽然他们经常被编在 假声男高音的声部中,因为他们的确 也是假声歌手,但是有些男声女高音 却不愿意被称为假声男高音,因为他 们演唱的并不是女低音声部. 一 些最低女低音(contraltos)和 次女高音(mezzosoprano)歌手可以 演唱假声男高音的作品,当然反之 亦然.他们通常比假声男高音有更大 的音量,可以唱更高或更低的音,因 为和男高音一样,他们用到了胸腔和 头腔两部分. 一 个歌手的分类通常也取决于 他们演唱的作品.有时候,次女高音 也可能被列为最低女低音,如果她演 唱的作品是最低女低音的作品. 对于这么多不同的高音声部, 的确会让人感到困惑,但是以上的 这些解释言简意赅,应该还是较为 容易理解的.千万不要说”肖尔不 是一位假声歌手”(Scholl’Snota falsettist),好像假声演唱不是那么 光彩的事.事实上,肖尔的确是一位 假声歌手,并且,这并没有什么不好 的地方,这只是许多职业歌唱家所 运用的一种声音技巧.另外,也千万 不要说肖尔是位阉伶歌手,因为也 许你会在某场音乐会上巧遇他的女 儿.H
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