《史记》人物塑造方法

《史记》人物塑造方法浅谈 《史记》的文学价值是多方面的,无论是刻画人物的方法、叙事描写的艺术、悲剧气氛的渲染,抑或是抒情色彩、散文风格的体现,简洁、精练的语言技巧等方面,都为历代作家所推崇,沾溉后人,绝非一世。本文试从《史记》在人物形象塑造的方法上谈谈粗浅的看法。 一 通过典型事件刻画人物的主要性格特征,是《史记》在人物塑造方面的重要方法。先秦历史散文主要写历史事件,而《史记》则以记述人物为主。通过人物描写体现历史事件,是传记文学的重大发展。《廉颇蔺相如列传》主要写了完璧归赵、渑池之会、负荆请罪三个故事。第一个故事全写蔺相如,主要现他的机智和勇敢;第二个故事重点写蔺相如,而对廉颇,则穿插在故事的开头和结尾,表现他参与决策,对赵国无限忠诚和与相如密切配合等性格;第三个故事将两人合写,通过相如的先国后私、廉颇的勇于改过,把两人的思想性格统一到爱国这一基本点、共同点上来。作者就是通过三个典型事件,集中反映了廉蔺二人的思想性格,人物形象栩栩如生。在《留侯世家》中,作者着重描绘了谏毋封六国,策划稳定韩信,阻止刘邦废太子等几次关键性的大事,令人信服地表现出留侯张良明形势,识大体,知进退,足智多谋,可谓胆识过人。《项羽本纪》以反秦斗争和楚汉相争为基本事件,以中心人物项羽的军事活动为贯穿全文的主要线索,通过一系列重大政治事件的描写,生动地刻画了他志大才疏、骄矜自用、沽名钓誉,性急暴躁的性格特征,形象地展现了他一生由成功到失败的历史过程。救赵存魏是信陵君一生的重大事件,但《魏公子列传》中却没有过多地写他在这一事件中政治的军事的种种活动,而把描写的重心放在他如何和夷门监者侯嬴、屠者朱亥的交往以及“从博徒卖浆者游“的故事上,通过这些故事的具体描写,突出了他的仁而下士、勇于改过、守信重义、急人之难的性格。 二 通过人物个性化的语言、动作展示人物的性格,是《史记》在人物塑造方面的又一重要方法(特色)。“渑池之会“上,蔺相如廷叱秦王的那段话,有时语气平和,谦恭有礼,使对方放松警惕;有时直言斥责,有理有据,雄辨折人;有时坚决表态,分析利害,暗示对方;有时怒不可遏,咄咄相逼。充分表现了他是一个热爱祖国,不畏强暴,有智有勇,娴于辞令的外交家。刘邦和项羽都曾见过秦始皇,从他们所表示的感慨中可以看出他们性格的不同。项羽性格爽直,说话坦率,一句“彼可取而代也”足以见出;而刘邦却说“嗟乎!大丈夫当如此也!”话语委婉曲折,可见其性格多欲机变。 此外,《史记》还善于运用对话更深刻地表现人物的不同性格和当时的精神状态。“鸿门宴”上,刘邦的“臣与将军戮力而攻秦……令将军与臣有隙”一段话说得十分巧妙。先以“戮力攻秦”叙旧,用友情打动项羽;“不自意”,说明入关破秦的并无野心,以消除项羽的疑虑;又以“小人之言”来推卸,这既减轻了项羽的压力,又对他略加责备,同时又把自己“欲王关中”的事迹掩盖得干干净净,刘邦的工于心计,巧言善辩,由此可见一斑。而项羽对刘邦一段话的回答是:“此沛公左司马曹无伤言之。不然,籍何以至此?”项羽一句话道出了事情的原委。一是承认攻打刘邦的不义,二是供出了告密者曹无伤,把自己的推得干干净净,项羽的胸无城府、沽名钓誉在此也表现出来了。《平原君列传》中毛遂自荐一节,表现了平原君和毛遂不同的身份和性格,特别是毛遂犀利明快的对答和“请处囊中”的自白,真是“英姿雄风,千载而下,尚可想见,使人畏而仰之”(洪迈《容斋五笔》卷五)。《魏公子列传》中写侯生“摄敝衣冠,直上载公子上坐,不让”、“俾倪,故久立”等一系列动作和“臣修身洁行数十年……”、“今日嬴之为公子亦足矣……”、“公子勉之矣,老臣不能从”等一系列对话,把侯嬴的性格特征写活了。写朱亥则粗线条勾勒,着墨不多,但通过“朱亥故不复谢”、“今公子有急,此乃臣效命之秋也”等动作 1 对话,其坦荡豪爽的个性历历在目,急公好义、蹈死不顾的精神光彩照人。文章的中心人物是信陵君,司马迁也通过一系列语言、动作,极力赞扬了他的性格、品德。 三 司马迁塑造人物形象的方法还表现在善于将人物置于错综复杂的矛盾冲突中去突现人物的性格特征。《廉颇蔺相如列传》就是将蔺相如放在“予璧”与“勿予”、“夺璧”与“保璧”、“杀蔺”与“保蔺”等一系列的矛盾斗争中刻画了他机智勇敢的个性特征。“鸿门宴”上人物所处的环境和活动的场所也是矛盾迭出,险象环生。宴会前,楚汉两军几至火并,而楚强汉弱,刘邦项羽此时斗争是相当激烈的。作者就通过这场面对面的斗争来表现人物性格。刘邦的懦怯而机智,项羽的坦率而少谋略,以及其他人物,如范增、张良、樊哙、项伯等的性格,都由于在这场斗争中的不同态度而有很好的表现。再如《魏其武安侯列传》通过窦婴和田虫分为代表的新旧外戚之间的相互倾轧和明争暗斗的描写,展示了上自皇帝、太后,下至灌夫等大小贵族官僚之间的尖锐矛盾,揭露了汉代统治阶级尔虞我诈的本质。作者抓住窦婴和田虫分相互斗争的主要线索,将一连串错综复杂的关系叙写得条理清晰,层次井然,并在这些矛盾冲突中,刻画了各个人物的性格。如率直、轻浮的窦婴;贪婪、阴险的田虫分;刚愎、使酒的灌夫;偏爱、固执的窦太后;专权、偏私的王皇后;圆滑的韩安国;胆小的郑当时;两面讨好的籍福;隐忍而有主见的汉武帝等,无不历历在目。《史记》这种故事化的手法和紧张场面的运用,使人物传记饶有波澜,人物形象各具特征,如见其人,如闻其声,因而成为历史与文学相互结合的典范著作。 四 作者善于在大小不同场面的矛盾冲突中,运用对比烘托手法,展示人物的心理活动,从而刻画出人物的个性特征。所谓对比,一是双方人物的对比;二是一个人物的前后对比。如“鸿门宴”一节写了四组人物:主帅项羽与刘邦;谋士范增与张良;部将项庄与樊哙;内奸项伯与曹无伤等。作者善于通过人物与人物之间的对比、映衬来揭示他们各自不同的思想认识和感情。作者既通过惊险紧张的场面以表现人物性格,也通过平静细小的情节来展示人物形象。因此,所有出场的人物都写得栩栩如生,鲜明具体,个性突出。项羽的骄矜直率,刘邦的机智权变,范增的远见偏激,张良的多谋恭谨,以及樊哙的粗犷刚勇等等,都视之可见,跃然纸上。至于一个人物的前后对比,在鸿门宴中也明显可见。项羽开始听说刘邦“欲王关中”便“大怒”,最后刘邦逃走了,却一言不发;亚父范增开始劝说项羽攻打刘邦,“急击勿失”,最后骂项羽“竖子不足与谋”等都是鲜明的对比。 《魏公子列传》中写信陵君礼敬侯生一段,侯生的傲慢和信陵君的谦让也是鲜明的对比映衬。这一节又是明暗两条线交错进行。侯生上场前,明写信陵君,暗写侯嬴,侯嬴上场后则相反,笔锋转入对侯嬴言谈举止的正面刻画,并透过侯生的观察写信陵君。又如写信陵君,除正面描写外,还注重侧面刻画和侧面展示,明暗两种手法交错运用,更好地表现了信陵君的高风亮节。 总而言之,《史记》作为我国第一部规模宏大的传记文学名著,运用多种多样的表现手法,塑造了一系列丰富饱满、鲜明生动的人物形象,为后代作家创作提供了可资借鉴的东西。司马迁也以其高超的创作技巧而名垂青史。 2