肖老师的蓝调口琴调琴资料
调音,一,
目的
1)音乐是靠音符来
达的感情的, 它通过人的耳朵传递到人的大脑,大脑具有一种
天生的判断外界声音的准确性和和谐度的能力, 因此当乐器变的很不准确的时
候,我们会听的很不舒服,自己的大脑告诉我们你需要调音了。
任何乐器都会由于自然物理和化学的过程都会产生音准偏离正常值的问
,因此一
般对于职业乐手来说, 必须要经常调整他的乐器来达到符合他听觉的目的。
2)用口琴演奏某些音乐,比较方便的需要。
例如通过改变某个簧片,就可以比较轻松和优美达到某些乐曲的需要。这在10孔口
琴中应用的非常广泛, PAT MISSION 大约收集了上百种的调音方式。
3 制作特殊调性口琴
比如说用HOHNER的长槽口琴, 通过调音获得“长槽的高音系列口琴”的目的。
还有用中槽的低音口琴,调整成中槽的超低音系列口琴等等。
需要注意的是: 调音对于初学者是不合适的, 原因是由于初学者没有足够的能力控制簧片达到簧片的固有频率,这样就会使初学者产生错觉,以为这把琴不准, 实际上并不一定是琴本身的问题,而是自己的演奏方法有问题而导致的不准确。
以前在艺校教过一名学生, 他上来就将第二孔的吸气音吸成F, 如果他就此判断这把琴的音不准, 很显然就做出了错误的判断。
我个人觉的调音应该在系统学习10孔,至少8个月或者一年再开始才比较好。
调音(二)
原理: 以下的陈述是来自实践的
, 如果有人能够从分子物理学和力学的角度, 给予更多解释和论述, 那将不胜感激.
1. 将簧片靠近铆钉的部分称做根部, 相反的那端称做簧片的头部.
2. 音符变高:
可以通过减低簧片头部的重量, 或者增加根部的重量(这时候簧片的头部相对而说变轻了) ,.
3. 音符变低:
通过增加簧片头部的重量, 或者减低跟部的重量(这时候簧片的头部相对而说变重了), 簧片的震动的频率变慢, 音符变低.
4. 改变簧片的长度:
以上的两个方法是通过改变簧片某个部位的厚度来达到改变音高的目的, 还有是不改变簧片厚度的情况下, 只改变的长度同样可以达到改变音高的目的, 当簧片被加长的时候, 音变低, 反之当簧片被缩短的时候, 音符变高.
无论个人调音还是工业生产都围绕以上的基本原理进行操作. 在工业生产中, 配合以上原理及簧片的材质,厚度+长度+宽度的改变对于音色的影响, 和经济生产的需要. 不同的簧槽尺寸, 刨簧的深度和长度被确定, 从而达到所需要的基础音高.
调音,三,
调音所用的工具。
按照第二节的原理部分, 调音的方法可以分为两种, 一种是从簧片上去掉金属, 而是在簧片上添加金属或者其他的物质。
无论去掉金属还是添加金属调音器都是不可缺乏的。
1. 调音器:
早期的调音器都是簧片式的音笛, 或者音叉, 由于现代科技的大幅度发展, 这些工具逐渐都被“屏闪数字调音器”所取代。 数字调音器的质量高低取决于“敏锐性,误差精度, 拾音和去伪存真的能力,” 越是高级的“屏闪调音器”其误差精度越小, 并且对于区别主音能力和背景杂音能力极强, 这样对于将音调准是很有必要的。 在西方相当多的职业乐手都选择日本造的调音器象KORG,精工等牌子, 这原因是由于日本造的高精度和高质量。 同时市场上卖的数字调音器有专门乐器用的, 只有几个音, 因此需要特别购买半音阶和能够调PITCH A值的数字调音器。
在现代工业生产, 有的中国企业还使用示波器, 示波器极其敏感, 但是不容易固定, 这样就给调音带来麻烦。 RICK EPPING 认为是由于温度产生的原因, 为此他还做过实验来证实温度所产生的影响。
在买过调音器后, 要熟悉他的性能, 这样才能利用好调音器。
现在网络发达了还有调音软件, 我本人没有用过这个, 同我也怀疑由于电脑本身就有各种背景频率, 这个是否会干扰调音软件的正常识别音的能力,用调音软件能够调准音吗,~ 目前来说在中国市场销售的价格比较便宜的调音器, 你用他来调整12平均率还可以, 如果用这个调纯率, 或者折中率, 是很困难的, 因此这时候必须加上你耳朵的识别能力和对调音器的熟悉程度。才能获得完美的纯率口琴。
2.这里我们先谈从簧片上去掉金属时, 所需要的工具。
他们可以分为刀具和磨具两大类。
(一)刀具:只要是很锋利的刀, 都可以用做调音。当然大小要适度, 我本人没有用过菜刀调音。
我自己用过刮墙壁刀片, 和一把韩国产切边机刀片, 在使用刀片从簧片上刮金属的过程中, 我不得不承认韩国金属冶炼技术要比中国的高明的多, 那个中国产的刮墙壁倒片, 用几次就完蛋了, 而那个韩国产的刀片, 我用了几年, 仍然能够工作。 遗憾的是, 前一段时间丢失了。
在中国的大规模口琴工业中, 调音基本上是采用刀来在簧片根部上大刮特刮, 对于中国制作的刨簧精度不高的簧片来说, 这种用刀的方法很有效率, 但是确很容易使簧片的倾向性发生改变, 并且导致簧片歪斜, 从而对口琴簧片的反映产生不良的影响。 (二)磨具主要包括砂纸、锉刀、电动研磨工具等。
我本人使用500号、1400、1500号的水砂纸来微磨簧片,而当我想从簧片上去掉更多铜的时候, 我往往用组挫进行处理。但是大多数的时候, 我都是用砂纸来磨。
当然你如果觉得这些工具很慢, 你可以使用电动研磨机配上合适的磨头来磨簧片。 另外在比较发达的西方口琴制作业, 他们基本上采用磨具的方法来调音, 主要的原因是他们的刨簧精度很高, 只需要微调, 并且这种方法对于簧片的倾向性影响比较小。 3. 垫片
也就是垫在簧片下面, 为了在磨簧片的时候, 起到对于簧片有支撑作用, 我本人自己用刀片来做垫片, 但是我对于这个刀片的厚度不是很满意, 我觉得有点厚。 我也用过硬的纸, 但是觉得他薄, 在调音的时候很容易将簧片陷入到簧槽中, 这样就不得不重新调整簧片的间隙。
总的来说找到适当厚度的金属,做垫片需要花费一些时间。 当然你也可以几百元价格去购买口琴厂出售的成套维修工具, 不过我觉得有些太贵了。
这里我推荐诸位可以购买一套塞尺(0.02--1MM), 在普通的量具商店都可以买到, 你即可以用他当做公差的测量工具, 又可以选择自己希望的厚度当做垫片。 4. 螺丝刀
一套钟表螺丝刀是必须的, 你可以买国产的, 也可以买日本造的。 对于HOHNER和SUZUKI的口琴, 我只能用一套日本的牛头工具才能将他们卸开。而用那套国产的我根本卸不开, 还把HOHNER和SUZUKI的螺丝扣都搞坏掉了。 我相信应该有中国产的精度比较高的, 材质比较硬的钟表螺丝刀, 大家可以在市场自己找找, 自己试试。
5.另一项必须工具:就是你自己, 包括眼,耳, 手, 脑。
10孔口琴盖板的材质对于音色的影响
口琴的盖板的形状及厚度和材质, 对于口琴的音色有着辅助性的影响, 配合口琴的心脏部分座板+簧片起着共鸣的作用, 优秀的盖板设计将使口琴的高频泛音得到放大和强化, 相反则有降低的作用.
为了证明盖板的材质对于音色的影响, 将HUANG的FRONTIER HARP的铝镀金盖板换到下了SILVE TONE DELUEX的铜盖板,音色比原来亮了一些, 因此我很喜欢用FONTIER HARP的盖板扣在HUANG的C调以上的调子上, 因为这样的音色很明亮 尽管缺乏原来的浑厚.
RRONTIER HARP和SILVER TONE 的盖板厚度都是0.35MM厚的, 我们因此可以判断是由于盖板材质的原因使音色改变了吗? 有人会提反对的意见, 因为他们两个盖板的形状有些不一样.
最近刚出的天鹅大
口琴采用了铜盖板, 而原来的不锈铁盖板仍然生产, 他们的厚度都是0.45MM, 并且形状一致. 我将这两款盖板分别扣在我自己改造的大规格银黄铜的口琴上, 经过比较后, 铜盖板能够让我听到更多的由于公差和簧片倾向性调整而产生的泛音, 相比不锈铁盖板的音色则比较枯燥和干涩.
片/槽公差配合、簧片的材质、琴格对于口琴音色的影响 最近由于SYEDEL不锈钢簧片口琴的问世, 关于片/槽公差配合、簧片的材质、琴格对于口琴音色的影响的话题又重新在HARP-L被提了出来, 并且讨论非常激烈, 都是一些不可错过的好文章。
这里我想说我的个人观点:
我的总的观点是, 这些因素都构成了口琴的组成部分, 都或多或少地参与了对于口琴音色的影响。
1.琴格的材质
这个我以前阐述过我的观点, 这里不想再重复。作为听众来说,不同琴格做造成的音色差异几乎无法分辨出来(美国的SPAH曾经做过测试),其实就是作为演奏自己也不容易, 特别演奏单音的时候。 不过不同琴格的材质仍然对于音符频率的衰减速度有一定的关系,在黄石的网站上,李孝明先生曾经公开过他最新的木制琴格铜角口琴的测试,测试结果显示这种新开发的琴格衰减的更慢。 从而证明不同材质的琴格对于音色还是有影响的, 但是对于听众来说简直就是微乎其微而不可察觉到。
2.片/槽公差配合
这是一个几乎没有人怀疑的问题。另外列举以下两个事例:
一。HOHNER的不同年代的BLUS HARP 和MARINE BAND的比较。
在MS系列口琴没有投产前,BLUES HARP 和MARINE BAND除了盖板的造型不同外, 其他的都一样。
我有一只产于上个世纪80年代的BLUES HARP(古典手工),还有一只2000年生产的MARINE
BAND(手工系列)。 在同样盖板的情况下, 比较这两只琴,2000年的琴明显要比那只80年代的泛音要丰富的多, 音量更大。拆开琴观察和测量之后,这两只琴的座板厚度硬度和簧槽的规格,连琴格的材质都是一样,簧片的
都是ZA5黄铜合金。 因此唯一的可能原因就是后一只琴的公差配合明显要小于前一把。
RICK EPPING到了HOHNER之后(好像他是1987年到HOHNER的), 他发现了德国工厂的片/槽公差变大了, 以后RICK EPPING和同事们花费了数年的时间,为HOHNER制定了一套公差配合,并且正在逐步投入到实际中, 变更公差配合首先是从HOHNER的手工系列,而2000年我购的那只就是变更公差配合以后开始生产的, 而MS只是最近才逐渐变更。 二。上面提到的那只MARINE BAND被吹坏4个簧片, 为了能够将这只德国造的口琴起死复生, 我为他换了4个国产簧片, 重新装配之后,进行试吹, 我相信如果我不告诉你哪一个是国产簧片, 哪一个是德国簧片, 你肯定分辨不出来。 但是这样的簧片在国产琴上的糟糕表现也是很多人都知道的, 很显然的原因还是公差配合导致的。 更换的国产簧片要比德国的簧片要宽一些, 因此需要用刮刀一点点切削成HOHNER手工系列的宽度, 在切屑的时候边切边试, 这样就可以将公差配合控制在最小的状态。
以前和小口琴有一面之缘分, 他为SUZUKI更换了一根国产的BEE簧片, 吹奏起来原来的音色没有什么区别。
3.簧片的材质
这是个比较悬念的问题。 一般来说国内的人士认为簧片的材质(因为材质影响了簧片的响度, 实际上就是说簧片的弹性)对于口琴音色的影响是决定性的,但是PATMISSIN和西方的一些人士认为簧片的材质对于口琴音色的影响是不惊人的, 甚至是没有作用的, 簧片的材质选择目的主要是为了加工方便和使用寿命。
但是SYEDEL公司对于他们的新不锈钢口琴和普通的铜合金做了频谱检测试验, 结果显示不锈钢口琴要比铜合金口琴泛音要更加丰富。
我本人对于SYEDLE新不锈钢口琴问题也向PAT MISSIN询问过, PAT MISSIN的回答也是与普通的铜合金口琴在音色上没有太大的区别。
在我提供的关于手风琴历史的站点中阐述了手风琴由铜簧片向钢簧片过渡的历史,钢簧片本身要比铜簧片加工难的多,如果不是在音色和音量是钢簧片有更好的表现, 我想历史是不会那样发展的。从目前我获得消息看,中国产的手风琴簧片都是铜的, 而不锈钢簧片全都要依赖进口。
那么为什么在口琴上不锈钢簧片表现不是那么明显的与众不同呢, 我认为可能的原因应该是口琴的簧片要比手风琴小的多, 因此簧片本省参与的震动影响相对也要小一些, 但是当面积增大的时候,簧片的材质在对于音色的影响也就会变的显著。
如果幸运,我将在10多天后得到SYDEL的不锈钢簧片口琴, 到时候再写写感受。