从中国律诗和英诗的特点谈诗的翻译

从中国律诗和英诗的特点谈诗的翻译重庆大学外语学院 姜治文                                          一    何谓翻译？简而言之，翻译是把一种语言文字的意义用另一种语言文字忠实地表达出来。它起作联接国家与国家、民族与民族、文化与文化的桥梁。没有翻译，国际交流无从谈起；没有翻译，科技不能迅速发展；没有翻译，社会就没有如此快的进步。从另一个角度讲，翻译是一门高深的学问，翻译是科学也是艺术。我们说翻译是科学，是因为‘翻译有其自身的规律和方法’，各国语言也有其自身的规则，翻译得按原语（sourcelanguage）的意思，转换成规范化的目的语(targetlanguage)。我们说它是艺术，那就是说一部文学作品的再现，不可能只有一个模式。欲想一挥而就，殆不可能，必须经过精雕细刻，加工再加工，反复修改才能完成。翻译中，为了一个短语，有时绞尽脑汁，煞费苦心，仍然想不出来，正如严复所说：‘一名之立，旬月踟躇。’我们说它高深，那是在翻译中，我们难达其顶，难探其底，就是说，翻译是没有底的。译文要作到选词精碎，形象入微，词序要作到错落有次，不受一词一句的羁绊，句子成分要能转换自如，语言要达到玲珑剔透，驰骋自如，优美雅致，风趣动人，而又不失原作，那就更难了。严复还说：“译事三难：信、达、雅。求其信，已大难矣！顾信矣，不达，虽译，犹不译也，则达尚焉。”因此，我们要作好翻译，需要精通两种语言，透彻地了解两种文化，这就要‘工欲善其事，必先利其器’。不是一个优秀的译者，欲想将一部文学作品忠实再现，实在太难。一百人译同一部作品，就有一百个不同的译本。就是一个句子，不同的人也有不同的译法。我从翻译教学中，深有体会，一个简单的句子，学生的译法确实因人而异，译文甚多,如：Thehouse,totelltheprecisetruth,wassadlytime-wornandweather-beaten.译（1）：这座房子，说得确切点，被气候长时间地破坏了。译（2）：说得真实确切点，可悲的是这座房子受到了时间的磨损和气候的鞭挞。译（3）：这房子，讲句恰当的话，被时间和气候严重地损坏了。译（4）：说句真实的话，这房子被长时间气候侵蚀，令人悲伤。推荐译文：老实说，这房屋年深月久，风吹雨打，已破败不堪。 就是这么一个简单的句子，从译文看，有的显出语言晦涩，拮屈聱牙；也有的显出了力不从心，笔底艰涩。再举一例。《简爱》(JaneEyre)有三种译本，均出于翻译名家的手笔,其译法却大不相同，如下句：WellhasSlomonsaid"Betteradinnerofherbswhereloveis,thanastalledoxandhatredtherewith."IwouldnotnowhaveexchangedLowoodwithallitsprivations,forGatesheadwithitsdailyluxuries.译（1）所罗门说得好：“有着爱的以草作餐，比带着恨的豢养的肥牛还要强。”现在我不愿拿革特谢那里的日常奢侈品，来换罗沃德和它一一切的窘乏了。（李霁野译）译（2）所罗门说得好：“同爱人一起吃青草比同仇人一道吃肥牛还要强得多。”我现在真不愿以罗沃德的苦生活去换革特谢家中的日常豪华。（陆殿扬译）译（3）所罗门说得好：“吃素菜，彼此相爱，强如吃肥牛，彼此相恨。”现在，我可不愿意拿劳渥德的贫困去换盖兹海德府的日常豪华了。（祝庆英译）以上三种译文，三位名家的翻译策略不同，这里我不作讨论，但从不同的译文中，也反映出了这门学问之高深，翻译的艺术之所在。   我们说译文学作品是如此之难。若要译诗就难上加难了，特别是中国的律诗。因为诗和散文不同，除了表面意思外，还有深层意义。诗有咏景，诗有抒情，诗有托物言志，诗有情景交融、情意一体。诗人白居易说：“诗者根情、苗言、华声、实意。”他把诗的实质高度概括了。下面谈谈律诗的可译性与不可译性的问。                                         二笼统地问，诗可译吗？我的答案是：诗是可译的，诗也是不可译的。这矛盾吗？这两句话既矛盾，又不矛盾；既对立，又统一，这要看具体情况而定。如果是现代自由诗，没有多大的约束，翻译起来就没有多大的困难，容易得多，例如：                               勇士呵，                               你没有死。                               你那嘹亮动人的声音，                               响遍在被蹂躏的国土上。                               雨花台前的枪声，                               不是把你......                               是他们自掘坟墓在下葬！                       译文：                             Bravewarrior                             Youdidnotdie;                             Yourclear,inspiringvoice                             Ringsoutthroughthislandtrampled underfoot;                             TheshotfiredatRainBlossomMount                             Didnotdestroyyou,                             Butthosediggingtheirowngraves!  如果是格律诗，问题就要复杂得多，有的地方就有不可逾越的障碍，这还得从英汉诗歌的比较开始。对浩瀚的中国古代诗歌来进行一下分类的话，这将是一个非常复杂的问题。这里我以律诗为代表，要写一首律诗，简单地说，它的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。律诗分五律和七律，它最主要有以下四个特点：① 每首限定八句，每句限定为七个字。五律共四十字，七律共五十六字；②押平声韵，一韵到底。古人作诗，押韵靠“韵书”帮忙。如《诗韵集成》，它的平声韵又分上下两编，各十五韵部；上平十五韵部为：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删等等。要求很严，即使声音接近，也不准用来互押。如“一东”的不许与“二冬”的相押。③每句的平仄都有规定：每句必须平仄相同，同联的两句必须平仄相对。联与联之间必须平仄相粘④每篇除首尾二联外，必须要有对仗，对仗的位置也有规定。律诗如果没有对仗，便失去了大半的价值。   汉字读起来与英语不同，有四种不同的声调，古人分别叫平声，上声，去声，入声。掌握它的方法，有四句口诀可供参考：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”平声又分阴平和阳平，加上上声、去声，这样就构成了现在的“四声”。七律必须按下列两种格式：           平起式                         仄起式      平平仄仄仄平平                仄仄平平仄仄平      仄仄平平仄仄平                平平仄仄仄平平      仄仄平平平仄仄                平平仄仄平平仄      平平仄仄仄平平                仄仄平平仄仄平      平平仄仄平平仄                仄仄平平平仄仄      仄仄平平仄仄平                平平仄仄仄平平      仄仄平平平仄仄                平平仄仄平平仄      平平仄仄仄平平                仄仄平平仄仄平   其次关于粘对，粘对是近体诗平仄格律中十分重要的格律，必须牢牢掌握。律诗的单句（一、三、五、七句）称出句；双句（二、四、六、八句）称对句。每一出句和它的对句合在一起叫做一联，律诗的第一联为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。粘，是指联与联之间的平仄关系。粘，就是粘合，把几联粘合在一起，形成一个整体，这就是说下联出句的平仄必须合上联对句的平仄相同的类型，平粘平，仄粘仄，这样把各联粘合在一起了。如果说上联对句是仄起或平起，那么，下联出句也必然相应是仄起或平起。当然，因为对句要入韵，出句不入韵，虽然相粘，平仄不可能完全一样，但总的说来是相同的类型。关于对仗。“对”和“仗”的意思是差不多的，“对”就是对偶，两个相对；“仗”的意思来源于“仪仗”，“仪仗”总是两两相对，因此把两两相对的语句叫做“对仗”，什么是近体诗的对仗？通俗一点说，这里所说的对仗，是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式。对仗要求出句和对句在词性类型和句子上要相对，即名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，虚词对虚词....偏正词组对偏正词组，动宾词组对动宾词组...。例如：晴对雨，地对天，虎穴对龙渊，尧天对舜日，一日对千年；挥戈能退日，持管莫窥天；寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟；何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆等等。从律诗要求来看，对仗是专门对律诗而言。律诗的颔联、颈联必须对仗。对仗有工对、借对、流水对之分。律诗还要有典故。七律还讲究上四下三，五律讲究上二下三，这是决对不能破格。    而英诗没有汉诗上述的格律，但是，它讲究节奏：节奏并不是仅仅指诗歌的韵律，也泛指音乐、舞蹈以及各种有节拍的声音而言。节奏在英文散文中，也占很重要的地位，只是音调的起伏，不如在英诗里那样显著而已。汉诗一字为单位，而英语以音节(syllable)为单位。所以在每行诗中，音节数目的多少，是决定这首诗属于什么样格式标准因素之一。这虽然和汉诗的“言”的意义不同，但在计算方法上和“言”也有些相仿。诗人为了要使某行少一个或多一个音节而换用另外的字，可用缩写来符合既定的诗格。如有时本来用“morning”，却用“morn”来代替；或以“eventide”代替“even”；本来用“over”，改用“o’er”；或把“weshall”改为“we’ll”。这类很多。   英诗的诗句，按音节和重音来计算韵律。这种计算方法，称“节奏法”(scansion)。度量韵律的单位，称“音步”(foot)。一个音步含一个音节，称“单音步”(monometer)；每一行诗有两个音步，称“双音步”（dimeter）；含有三个音步的，称为“三音步”(trimeter)；四音步称（tetrameter)；五音步称(pantameter)；六音步称(hexameter)；七音步称(heptameter)；八音步称(octameter)。    在四行诗中，一、三两行含有四个音步，二、四两行只有三音步。这种四音步和三音步相间的四行诗，是英诗中常见的诗格。英诗每个音步中所含的音节，就象音乐中每一节有多少个音符一样。 英诗中最常见的音律有四种。常见的第一种为抑扬格（iambic。）第二种为扬抑格(trochee)；第三种是每一音步有三个音节，第一、二音节轻短，第三音节重长。这种抑抑扬格，音律称anapestic；第四种为扬抑抑格（dactylic）。 在押韵位置上，英诗比汉诗变化较多。汉诗普通把韵押在句尾，这也是英诗主要的押韵形式。除这种押韵形式外，英诗还有押头韵和押中间韵等，如：     Spring,thespring,istheyearspleasantking,     Thenbloomeachthing,thenmaidsdanceinaring,     Colddoesnotsting,theprettybirdsdosing,     Cuckoo,jug-jug,pu-we,to-witta-woo!                     .......             ......   我们懂得了上述七律和英诗的特点，现在，若把英诗译成汉诗，或把汉诗译成英诗，若没有一定的文学修养，懂得各国诗的特点，译出的诗就不象是诗了。当然，译文若要在诗格上完全对等，这能一一对应地翻译出来吗？英诗无法一一译成我们的格律诗。我国的格律诗，译成英文，也无法保持英诗原有的特点。我说诗歌是不可译的，这里我是指英汉诗各自的格律是无法转换的。例如：  毛主席在1961年，他家乡一位友人，以诗感事呈毛主席。毛主席知道了家乡的情况，心里很高兴，写下了《答友人》的七律。                             七律                            答友人                          一九六一年                  九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。    斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。    洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。    我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。   这一首诗艺术价值很高，利用神话来为当时斗争服务，给神话赋予了新的意义。毛主席以无边逸兴，运用生花彩笔，描摹白云、青山、斑竹、红霞，渲染出一副绚烂夺目的画面，而帝子的轻盈、飘逸、美丽、悲欢，刻画得尤为生动鲜明。洞庭涌雪，长岛歌诗，连神话里的人物也感动了，以云为衣，以风为马，翩然而来和人民共享芙蓉国的朝晖。在这里，天上，地下，仙灵，人民融合在一起，借以表现主席家乡人民的昨天和今天，而又展示将来，境界多么广阔美妙！诗中句句都有典故，要把这首诗，译成英语，确实不意。下面是诗的译文：                           REPLYTOAFRIEND                          __alushi                               1961  WhitecloudsaresailingaboveMountChiuyi;Ridingthewind,thePrincessesdescendthegreenhills.Oncetheyspeckledthebambooswiththeirprofusetears,Nowtheyarerobedinrose-redclouds.TungtingLake'ssnow-toppedwavessurgeskyward;Thelongislereverberateswithearth-shakingsong.AndIamlostindreams,untrammelleddreamsOfthelandofhibiscusglowinginthemorningsun.                               北京外文出版社译 1976年    我们把译文和原诗对照，意思是翻译出来了，也注意了押韵，但上面提到那么多的汉诗的格律，能在英诗中体现出来吗。可以说汉语诗的格律，谁人也无法把它带到英语的诗歌中。原诗中句句有典故，外国人读了，与我们有同感？同样，把英诗译成汉语，英诗中的格律，修辞，也无法转换到汉语中来，特别是英语中的押头韵，押中间韵，在译成汉语时也很难找到两个相对押韵的词。例如：          Sweetandlow,sweetandlow,          Windofthewesternsea,          Low,low,breatheandbelow,          Windofthewesternsea,          Overtherollingwatersgo,          Comefromthedyingmoonandblow,          Blowhimagaintome,          Whilemyprettyonesleeps.                                       (AlfredTennyson:Song)                   译文： 风儿柔哟，风儿轻，                    西海的风哟起歌声；                    多优美哟多动听，                    西海的风哟，鼓浪鸣。                    你来自沉月吹起帆，                    为送亲人登归程。                    吹来亲人重相见，                    趁我娇儿甜睡浓。                                 （李云启译）    在前面几行英诗中，反复出现在词头的辅音[s][l][w][b],一方面增强了音乐感，同时也起到了模拟风吹和海浪的音响作用，增强了诗的感染力。但汉语没有类似的语音修辞手段，英语的这一特点，译成的汉语诗时也消失了。                                                             三我说，诗是可译的。这是因为中国人，外国人都生活在同一个地球上。混沌初开，乾坤始奠，气之轻清，上浮为天，气之重浊，下凝为地...，这个过程，中国和外国都是一样的。我们都是属于从猿演变成的人类。当然中国有中国的传说，中国的风俗，我们常说：“混沌初分盘古先，太极两仪四象悬。燧人取火免鲜食，伏羲画卦阴阳前。神农治世尝百草，轩辕礼乐婚姻联。少昊五帝民物阜，禹王治水洪波蠲。”中国传说有盘古、四象、燧人、伏羲、神农等等，外国人信仰基督，上帝、有圣经，虽然他们取火不是燧人氏，而今他们照样吃熟食，他们的‘火’，绝不是中国带过去的。他们与我们有同样的进化和发展过程，照样需要衣食住行，同样有七情六欲，讲团结友谊，讲科学，办学校，与我们并无二样。虽然语言不同，有些风俗习惯不同，但用语言是可以交流思想感情。当然，翻译诗歌比一般文学作品难，原诗的特点能转换就转换，不能转换，不必硬套原诗格律，只要按本国诗的特点翻译出来，也是可以的,但诗译过来仍需是诗。中国的文学宝库中，有很多从外国的名诗中翻译过来的；中国的唐诗、宋词，诗经等都译成外文，传到外国去了。所以说诗是可译的。有些专家，学者文学上颇有造诣，无论是中译英，还是英译中，译得逼近原文的，也不少，例如，许渊冲教授译刘禹锡的《竹枝词》还是译得不错，值得我们学习：                      杨柳青青江水平，                      闻郎江上唱歌声。                      东边日出西边雨，                      道是无晴还有晴。译文:   MYGALLANT'SLOVE                    Betweenthewillowsgreentheriverflowsalong;                    Mygallantinaboatisheardtosingasong.                    Thewestisveiledinrain,theeastenjoyssunshine;                    Mygallantisasdeepinloveasdayisfine.   译文注意到了脚韵，也考虑到了文艺的思想、感情，精神、体气。下面一首是英诗是由两位名家译的，各人的策略不同，译（1）注重形式，译（2）尽量关注形式和内容，两人均传出了诗中的感情：     IlovemylovewithanE,becauseshe’senticing;     IhateherwithanE,becauseshe’sengaged;     Itookhertothesignoftheexquisite,     andtreatedherwithanelopement;     hername’sEmily,andshelivesintheeast.                  （DickensDavidCopperfield）              译（1） 我爱我的爱人为了一个E，因为她是Enticing （迷人的）；          我恨我的爱人为了一个E，因为她是Engaged（订了婚了）。          我用我的爱人象征Exquisite（美妙），  我劝我的爱人从事Elopement（私奔），          她的名字是Emily（爱弥丽），她的住处在East（东方）。                                            （董秋斯译）译（2）我爱我的爱，因为她长得实在招人爱。      我恨我的爱，因为她不回报我的爱。      我带着她到挂着浮荡子招牌的一家，和她谈情说爱。      我请她看一出潜逃私奔，为的是我和她能长久你亲我爱。      她的名字叫爱弥丽，她的家住在爱仁里。                                  (张谷若)                                       四    诗歌翻译确实是非常复杂的高深的学问，但诗是可译的，这里指诗的内容，诗人的情绪，诗人的思想感情；其次诗是不可译的，这里指中外诗中某些修辞手段，格律是不可译的；诗原来的躯壳不能带去‘来世’，它必须像唐玄奘一样，在快到西天佛祖前，踏上‘无底船’，经过‘脱胎换骨’，换成一个新的躯体。这种方法巴西学者叫做同类作品相食(cannibalism)。再其次，若译诗，译者应提高中英的文学修养，熟知两种文化，译出的诗应仍是诗，把诗歌译好，人间也就可以‘寰球同此凉热’了。 参考文献：刘重德，文学翻译十讲，中国对外翻译出版公司，1995陈福康，中国译学理论史稿，上海外语教育出版社，1992许渊冲，唐宋词一百五十首，北大出版社，1990梁守涛，英诗格律浅说，商务印书馆，1979王 力，诗词格律，中华书局，1977