剧目片断中重唱伴奏的声效设计

剧目片断中重唱伴奏的声效设计 【摘  要】重唱是按照多声思维的法则将单个人声叠置的声乐体裁，它将单个人声转换为特定人物，揭示不同人物在同一时间内不同心理状态和性格冲突。本文以《卡门》及《洪湖赤卫队》剧目片断重唱伴奏为例，主要从声效设计的角度，讲解了剧情把握、乐句处理、踏板、触键、倾听等方面的技巧，论述了重唱钢琴伴奏的与重要作用。 【关键词】重唱钢琴伴奏 声效设计 【Abstract】Ensemble of two or more singers is the vocal music that superposes individual voices according to multi-part thinking. It transforms individual voices into specific characters, in order to reveal different characters’ psychology and personality conflicts. Taking ensemble of two or more singers accompaniment of the snatches of ‘Carmen’ and ‘The Red Guards on Honghu Lake’ as the example, from the angle of sound effects design, this study explains the skills of controlling plots, managing phrases, pedaling, toughing keys as well as listening etc, and addresses the responsibility and important functions of ensemble of two or more singers piano accompaniment. 【Key words】Ensemble of two or more singers Piano accompaniment Sound effects design         重唱是声乐演唱多样化发展的一种形式，是按照多声思维的法则将单个人声叠置的声乐体裁，将单个人声转换为剧目中的特定人物，并由于其诸声部叠置而形成了美妙的和声效果。重唱伴奏丰富了和声效果，展现了情景意境，烘托了演唱者情绪，补充了人物对话间歇，起着不可或缺的作用。剧目片断的重唱伴奏与独唱伴奏相比，区别在于重唱的多声性，其声响效果和舞台表演都与独唱有着不同的表现，伴奏时不能只顾及某一行乐谱，而要多方位从整体上来把握，不仅担当着伴奏的任务，还担当着控制音乐进程的角色。由于歌身是交响乐伴奏，因此钢琴伴奏要尽可能用不同的音色来模仿交响乐队的效果，从这个层面讲，演奏重唱伴奏就像在指挥乐队。下面我们来看两个剧目片断中用钢琴伴奏进行声效设计的例子。         一、《卡门》片段钢琴伴奏的声效设计         歌剧《卡门》中的第四幕重唱《是你？是我》，随着剧情的发展，卡门和唐何塞这两个人物的激烈冲突在这一幕爆发，伴奏一开始仅用了一个和弦就为下面卡门急促、意外的语气做了铺垫。这个和弦开始，预兆着不祥的预感，演奏声音既坚决又短促，像撞击的声音。演奏时指尖的力量要求多一些，配合臂力使和弦的发力点集中，踏板随和弦的下键一起踩下。为什么这样开始？首先必须充分了解整个歌剧的内容，才能准确地把握这一幕中卡门和唐何塞的语气和语调。比才的《卡门》是根据梅里美的短篇小说《卡门》改编而成，“这部抒情歌剧的力量来自爱情、仇恨和欲望的冲突。”［1］卡门浑身充满妖冶、狂放、热情和坚决的魅力，忠于自己的感觉，崇尚自由而热烈的爱情；而何塞内向、循规蹈矩、渴望安稳的生活与长久的爱情。卡门这时已经爱上了斗牛士，“塞维勒竞技场外面的热闹景象，人群向斗牛士欢呼，他们踏着序曲中出现的炫耀曲调上场，最后上场的是埃斯卡米洛，挽着光鲜亮丽的卡门。人群伴随着埃斯卡米洛走进竞技场，卡门留在后面碰到何塞。 ”［2］这次偶然的相遇使气氛紧张起来。重唱曲的开始是卡门对何塞不屑一顾的话语“我并不害怕，也不想去藏躲。”接下来，何塞恳求卡门和他一起离开，一起生活，所以这一段的伴奏要符合演唱者的语气，走句要放慢速度，之后伴奏和弦逐渐向上推进，带着乐句的呼吸，在同样的伴奏旋律出现两次之后逐渐减慢，这是他孤独、可怜、恳求的语气的刻画。         在这一乐句中，右手旋律为先渐强后渐弱，用来配合演唱者恳求的语气。尤其是这一句结束的两个音就像是回声一样，音量不能超过前面的三个音，第五个音是句子的最高点，音量及情绪都达到最高点，然后逐渐减弱。左手部分虽然只有两个和弦音，但仍然要注意用这两个音的减弱来表现出恳求的口吻，手指要配合手腕轻柔地触键。为了更好地弹出回声的效果，最后的两个八度音可用左右手一同来弹，踏板随左手和弦的开始与结束而踩下，抬起。这个句子的声音可以想象小提琴弦乐的声效。下面的长句子踏板要随着右手的和弦音踩下与抬起，都是用后踏板，换踏板要干净，不能将前一个和弦的余音踩入下一个和弦中，右手弹和弦连接时除了要做到将所有的和弦连成一个大的句子外，更重要的是做出句子的呼吸。为了更好地做出“很弱”，可以踩左踏板，这样可以使伴奏音色更具层次感与生命力。左手的低音要留住，有休止符的地方要及时抬手，否则声音填充的太满就不能更好的诠释这个乐句应该达到的效果。         随后卡门的唱词表示拒绝，