格律诗的语言特点的全新解读

格律诗的语言特点的全新解读 　　　　一、前言 　　宋欧阳修说：“文工者诗也。 ”格律诗，则是工中之极巧者。格律诗，亦称近体诗或者今体诗， 形成于唐精巧于宋， 千百年来传唱不衰，让“味之者无极，闻之者心动”。 前人的论述极多，卷轶浩繁，有些问题也各抒己见，莫衷一是。 　　下面， 我们对格律诗的语言特点从全新的角度作一探讨。 　　二、种类、名称 　　（一）按“言”分类 　　一般来说，格律诗按照“言”分类，比如“七言绝句 ”“五言绝句 ”“七言律诗 ”“五言律诗”“五言排律”“七言排律”等。 　　（二）律诗、绝句 　　近体诗主要包括上面所说的律诗和绝句，律诗即是格律诗，绝句亦称截句、断句，律诗，总计八句，绝句是其一半，为四句，“截句、断句’即从此而来；超出八句的律诗称为长律或者排律， 六句律诗偶尔出现， 称为三韵小律；律诗、绝句，有五、七言之分，排律诗的必须超过八句，多则不限，以偶数为标准，十句亦可，三百句也无妨，要求一韵到底，押平声韵，韵脚固定不变，每句都有严格的平仄要求，除了首尾联句以外，要求全部对仗。 排律诗因此增加了难度，以是之故，古今以来，排律诗，尤其是优秀的排律诗寥若晨星。 　　三、押韵的规则 　　众所周知，诗歌是押韵的，一切诗歌概莫能外，格律诗尤其严格。 但是，古今的语言特点不同，古代诗韵和现在的普通话不一致，有时产生误解。我们以举世闻名的一首诗做例。 　　《望天门山》 　　李 白 　　天门中断楚江开，碧水东流至此回；两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 　　我们读起来，感觉不是很押韵，原因是，回的韵母是 ui，来的韵母是 ai，但是按照古代的语言发音却是合乎标准的，都属于“上平十灰”韵，押韵非常严格。隋唐时代，从口语中甄选近似音做韵脚字，隋唐之后，产生了专门的韵书，比如最通行的《平水韵》和后人以此修订的《佩文诗韵》。 　　四、平仄 　　（一）平声、上声、去声、入声 　　一首诗歌，音节响亮，朗朗上口，抑扬顿挫，读完余香满口，满室散馥，意犹未尽。除了上面所说的押韵外，就是平仄格式的缘故。汉语有高低长短的特点，古人将之分为平声、上声、去声、入声。 古代自有其语言特点，其平声，相当于现代的阴平和阳平，上声去声古今相当，古入声，已经消失无存;平声、上声、去声、 入声协调搭配， 形成了格律诗的平仄格律。 “平，平声也；仄，上声、去声、入声也”。 格律之严，至堪重要。 　　（二）诗以意境胜 　　但是诗律之工远不如文字之工， 诗最终以意境胜，李白见崔浩黄鹤楼诗后，题曰：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。黄鹤楼不协律之多有目共睹，而天下无出其右者。 “两句三年得，一吟双泪流”，可见诗的意境与规律并佳更能是无暇宝璧、光照千秋了。 　　（三）七言律诗有四个基本的句式 　　七律有四个基本句式：平平仄仄平平仄（最后两字是平仄，称为平仄脚）；仄仄平平仄仄平（最后两字是仄平，称为仄平脚）；仄仄平平平仄仄（最后两字是仄仄，称为仄仄脚）；平平仄仄仄平平（最后两字是平平，称为平平脚）。 　　（四）调平仄的的一些要求 　　1．避孤平。 像这样的句子：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中间有单独的平声字，即为孤平；像第一句的例子，本来应该是“仄仄平平仄仄平”的，于此不合，即为失误；如果没有其他字可以代替， 就要补救。 要说明的是，仄收的句子，即便是中间有单独的平声字也是可以的，称为拗句。 　　2． 一三五不论 ，二四六分明 。 对于初学者，这个口诀简单实用，实际上，不能概括律诗的平仄的调配变化。在平收的诗句里，常常会失误。 　　3．拗救。 字要合平仄，如果前面该用平声的地方因为内容需不得已用了仄声， 后面应补上一个平声，叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。 凡经过拗救的句子，就算合律。 　　五、对仗要求 　　现在的文学语言，很少涉及对仗的问题，而格律诗的创造，对仗时时处处存在，不可或缺。 　　对仗，两两相对，整齐排列，看起来醒目精神，读起来干脆利落，格律诗的对仗，不仅仅是简单的修辞，更是严格的格律要求。绝句随意，可对仗可不对仗，律诗之间的两联必须对仗，排律，则除了首尾两联要全部对仗。 　　对仗有一种讲究，就是避免合掌。我们看下面的诗。 　　《望蓟门》 　　祖 咏 　　燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。 　　万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 　　沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。 　　少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。 　　这首诗的中间两联， 组成的情况完全相同，都是名词性词组对名词性词组，动词对动词，颔联和颈联的组成、构造一模一样，没有区别，像人的手掌相合，称之为“合掌”，合掌是律诗大忌，因此，合掌诗很少出现。 　　六、重字的问题 　　现在的语言，重字不重字，没人关注。 古代纸张稀少，诗人们惜墨如金，对重字的出现是非常忌讳的。 　　七、修辞手段 　　格律诗在修辞方面， 有其独特的语言特点。 　　（一）省略 　　一首绝句， 短短二十来字， 必然高度凝练，否则言之无物了。 所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表现最多的内容。我们看下面的例子。“相见时难别亦难，东风无力百花残”。 李商隐《无题》。完整地说，应该是相见时难别时亦难，但是，格律有要求，字数有规范，只能在此省略，而读者也心知肚明。 　　（二）互文 　　互文是省略的一种，格律诗屡屡见之。比如“秦时明月汉时关”，如果没有了解省略之功能，则此诗难以理解。没有省略的话应该如是“秦汉时明月秦汉时关”。 　　（三）倒装 　　倒装有好几种， 有字的倒装， 有词的倒装，还有整个句子的倒装，词语的倒装比如王勃《送杜少府之任蜀川》首联“城阙辅三秦，风烟望五津。”倒装原因，有迁就主题有所强调，有为了押韵，不胜枚举。 此句为了突出城阙、风烟而倒装；句子的倒装，比如温庭筠《苏武庙》 中的 “回日楼台非甲帐， 去时冠剑是丁年”，先言回日，再说去时，倒装是很明显的。 　　此外，尚有借代、双关、重叠、排比、拆字、曲喻、反衬等等，不一而足，难可俱陈。 　　八、结语 　　格律诗是我国文学长廊里的一道靓丽的风景，其格律严谨，字少意丰，修辞琢句，赅博绝伦，意蕴深厚，微描细摹，情感丰富。这是一笔十分丰厚和优秀的文化遗产， 是世界人民的宝贵财富。 本文全盘考虑，去繁就简、去粗取精，略谈其要，权衡轻重，疑义相析，敬请匡误扶正。