为了正常的体验网站,请在浏览器设置里面开启Javascript功能!
首页 > 王家卫电影语言探讨

王家卫电影语言探讨

2011-10-30 5页 pdf 374KB 30阅读

用户头像

is_564723

暂无简介

举报
王家卫电影语言探讨 2006年6月 第4卷第2期 固6 新疆艺术学院学报 JOURNALOFXINJIANGARTSUNIVERSITY 王家卫电影语言探讨 黄苏瑾 (南京师范大学文学院江苏南京 210029) 摘要:本文从王家卫电影最具有代表性的色彩、光影、音乐和拍摄手法这几个方面入手展开分析,对其语言 特色进行一定的研究和总结,展现了王家卫电影独特的探索意识和创新精神。 关键词:电影语言 色彩光影音乐拍摄手法 中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1672—4577(2006)01—0066—04 著名美国评论家...
王家卫电影语言探讨
2006年6月 第4卷第2期 固6 新疆艺术学院学报 JOURNALOFXINJIANGARTSUNIVERSITY 王家卫电影语言探讨 黄苏瑾 (南京师范大学文学院江苏南京 210029) 摘要:本文从王家卫电影最具有代表性的色彩、光影、音乐和拍摄手法这几个方面入手展开分析,对其语言 特色进行一定的研究和总结,展现了王家卫电影独特的探索意识和创新精神。 关键词:电影语言 色彩光影音乐拍摄手法 中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1672—4577(2006)01—0066—04 著名美国评论家赫曼·G·温伯格曾说:“叙 述故事的方式本身就是一个故事。”⋯(P5’香港导 演王家卫至今向人们展示的八部电影讲述了多 个诗意的情感故事,而他所采用的电影语言和技 法本身也称得上精彩纷呈。电影百年,其间大师 林立、先锋无数,电影的表现手法几乎被开发殆 尽,以致于当代电影导演都苦于创新之艰难,然 而,王家卫却在香港这个注重娱乐性和商业效果 的电影王国开创了属于自己的个性化电影语言。 王家卫曾说:“我不是在建设,而是在破坏。”121这 个破坏,也许就是对传统电影语言的不断变革和 勇于创新。 路易斯·贾内梯的《认识电影》把电影导演分 为两种类型:现实主义的和形式主义的。“一般来 说,现实主义的电影力图尽可能不加歪曲地重现表 面的现实⋯⋯这一类导演关心自己显示的内容, 而不关心如何去加以改变。”⋯‘P3’而“形式主义影 片的导演们注重以他们的主观来表现现实 ⋯⋯所关心的常为精神和心理的真实。”¨1∽n3-4) 毫无疑问王家卫属于后者。其影片中流露出浓厚 的表现主义色彩,“存在着高度的修饰和对现实 的重新塑造”。[I】(n4,这种“高度的修饰和对现实的 重新塑造”正是通过他对于电影语言的独特运用 而进行的。 电影语言涵盖了视听两个方面的艺术元素, 包括色彩、光影、音响、音乐、摄影机运动等要素。 在此我们对王家卫电影中最具有代表性的几个元 素加以探讨。 主观化色彩 色彩具有表现创作者主观的表意功能,创作 者使用色彩未必要遵循所谓“百分之百天然色彩” 的原则,完全还原现实世界,可以根据作品的需要 去创造银幕的色彩空间。正如著名的电影理论家 马赛尔·马尔丹在其著作《电影语言》中所说: “电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列 事实的那一天算起,即色彩并不一定要真实(即 同现实完全一致),必须根据不同色调的价值(如 黑与白)和心理与戏剧含义(冷色和暖色)去运用 色彩O”12】(P47’电影大师安东尼奥尼则进一步说道: “对彩色片必须有所作为,要去掉通常的现实性, 代之以瞬间的现实性。”nl伸·H,创作者不仅可以根 据影片主题、风格的需要有目的地选择色彩,甚至 可以改变现实环境中的原有色彩,代之以富于内 涵的表现性色彩。 王家卫在他那一系列流露出明显形式主义迹 象和浓厚的表现主义意味的电影中,色彩无疑是 个举足轻重的角色。在此,色彩不仅仅是一种维系 着影片画面视觉效果的造型元素,它还同影片中 收稿日期:2005—12—22 作者简介:黄苏瑾(1976年一),女,江苏溧阳人,南京师范大学文学院影视文学专业2004届博士研究生,南京金陵科技学 院讲师,研究方向为电视艺术理论。 万方数据 "11-苏班:王家卫电影语言探讨 戏剧结构的启承转合、情节发展的跌宕起伏、人物 情绪的变化保持着密切关系。尤其值得关注的是, 王家卫将色彩与人物的情感世界紧密地联系在一 起,以极富于个性的主观表意手法,创造出一个令 人难忘的情绪化的色彩空间。对此,我们可以从两 方面进行分析,其一是对影片基本色调的主观化 处理,其二是对细节的强调。 影片基本色调的设置主要取决于它的主题、 类型、风格以及创作者的整体把握和主观设想,往 往与其时代背景、故事发生的环境氛围有关,有时 还是创作者个性化思想空间的隐喻性表现。王家 卫在其影片中倾向于用色彩表现人物情感命运的 总体趋向,让影片色调成为人物的心理空间和情 绪空间的外在显现。由于人物的心理情绪往往是 变化无端、微妙曲折的,如实再现现实环境中的天 然色彩显然难以完全表达这一特点,因而他常常 创造性地对色彩进行主观化的处理,赋予其丰富 的内涵,用“精神和心理的真实”代替现实的真实。 如他在《2046》中用浓烈的红色和蓝色创造出一列 通向2046的列车,与其说这是一个另类的科幻空 间,还不如说这是剧中人物的纷杂迷乱的情感世 界。 色彩在电影中的表意作用还可以通过对比、 组合的手段,形成节奏,进而构成色彩的变化线 索,更好地传达人物复杂多变的心理情绪。王家卫 在《春光乍泄》中就运用了色彩的“动态”特征,有 效地展现了片中人物起伏变化的内心世界。这部 影片的色彩对应着片中人物的主观情绪,色彩的 转换不仅标志着时间的变化,更重要的是它还反 映了人物的情感变化。影片中,前半部除了开头一 段航拍的大瀑布画面是蓝色的,其他影像都呈现 黑白色调,传达出两个主人公分手之后的孤独寂 寞。影片发展到中段,两人再次相遇,温暖的色彩 一下子就跳了出来了。色彩成了人物内心的真实 写照,黑白和彩色的冷暖差异对应了人物的哀乐, 两种色调的运动变化,更是将人物在一刹那间的 情绪转变具象化地表现出来,给观众强烈的视觉 冲击和心理震撼,充分凸现了色彩的魅力。 对色彩细节的强调是指影片在局部细微之处 如人物衣服、房间摆设等方面运用了较为突出或 非常规的色彩,以表达某种特殊含义。王家卫电影 Jun.,2006 No.2,V01.4 在这方面的运用也多为展示人物的精神状态。如 《花样年华》和《2046》中女主角身上那多套色彩斑 斓的旗袍反衬出人物内心的孤寂和压抑。《春光乍 泄》中何宝荣身上经常穿着的一件鲜黄色茄克成 为其放荡不羁、情感游移不定的写照。 王家卫电影中的色彩是情绪化的,与人物的 情感变化紧密相关,直接观照着人物的精神世界, 色彩运用的方式是主观化的,富于个性。情绪化的 色彩、主观化的表达方式,是王家卫影片的个人印 记之一。 表现性光影 电影创作者对于光影的创造性运用,不但可 以营造出一定的空间氛围,直接作用于观众的视 觉感官,而且能够形成某种独特效果,或表现人物 情绪,或传达作品意图,在艺术上产生难以言传的 暗示作用。作为一个侧重电影表现手法的创作者, 王家卫在光影的运用上颇有其独到之处。 王家卫电影中最具有代表性的大多是表现性 光影。表现性光影源于20世纪初的德国表现主义 电影,强调“用光去表现”,运用强烈的明暗冲突发 挥光影的心理与戏剧性效果。王家卫电影中的表 现性光影则更倾向于采用某种非常规手法制造出 特殊的视觉效果,最大限度地反映人物的精神世 界和营造主观性的场景。如《堕落天使》中酒吧的 一个场景,画面中弥漫着富于金属质地的彩色光 线,几乎将人物淹没其间,光影流动四溢,给人以 恍惚不安定的感觉,表现出人物精神世界的迷失。 又如《春光乍泄》中巷道踢球的一场戏中,有意选 择了面对阳光的拍摄角度,使摄影机在运动中,阳 光不时进入镜头,在画面上形成眩目的光圈,人物 脸上忽明忽暗,镜头的晃动,使一切都显得不太真 实。这种效果恰恰传达出人物在失恋之后内心的 失落以及对于未来的迷茫。 王家卫电影对光影表现性运用的第二个特点 是竭力追求唯美的视觉效果。在这一点上最为出 色的当属《东邪西毒》。影片中的广袤无垠的沙漠, 随着阳光照射角度和光线强弱改变色彩和明暗, 产生各种各样的光照效果;而水动则浊浪层层、绵 延不绝,静则倒影清晰如画、随波荡漾,画面精美 令人叹为观止。而鸟笼旋转的镜头则更是人们津 津乐道的经典。光线从镂空鸟笼透射在人物脸上, 万方数据 2006年6月 第4卷第2期 新疆艺术学院学报 JOURNAL0F×INJIANGARTSUNIVERS兀Y 斑斑点点、闪闪烁烁、游移不定,人物性格的分裂 就这样感性地呈现出来。最美的桃花饮马的戏,清 冽溪水,光从水面反照上来,水光粼粼,人物的脸 和全身被这种闪烁的光线映照,再打上蓝光,实在 称得上美仑美奂,似是暗合了如花美眷、似水流年 的诗意。这几处的光影都是动态效果,光影如水般 流动,让人仿佛有了音乐般的幻觉。 王家卫电影在光影的运用中,有时有意违反 拍摄常规,造成独特的视觉效果,以强化表意功能, 传达影片主旨、营造场景氛围、表现人物情绪,与此 同时,还竭尽所能追求画面的视觉美感。光影成为 其表达主观意图、展现艺术创造力的一种方式。 音乐的盛宴 王家卫电影是一道音乐盛宴,这一评价并不 过分。拉丁乐、爵士乐、电子乐、流行歌曲甚至是京 剧,各种类型的乐曲都曾经在王家卫电影中出现。 有人说,王家卫的电影是可以用来听的,一大部分 是因为音乐做得好。虽然香港音乐人陈勋奇担任 了王家卫大部分电影的配乐,但王家卫也常常自 己选定音乐,王家卫曾说:“我对电影的音乐很有 兴趣,通常每部戏我都会放入一些自己喜爱的歌 曲。”[3】(P360’难怪,王家卫电影中的音乐也呈现出 不拘一格的个性色彩,这些音乐进入电影,与影像 结合在一起,散发出令人意想不到的魅力。 王家卫十分善于利用音乐强大的表意功能, 在人物形象的塑造方面,起到强化性格特怔的作 用。如《阿飞正传》中对拉丁乐的运用就起了画龙 点睛的作用,第一次,主人公伴着拉丁乐起舞,乐 曲的洒脱不羁,表现其对生活束缚的反叛。第二次 起舞,此时的他决意要放弃生命,成为一只真正的 无足鸟,这段华靡的拉丁舞曲将他的颓废和迷茫 表达得淋漓尽致。{2046}qb的爵士乐、拉丁歌谣和 意大利歌剧的混杂把众多人物的迷乱情绪呈现出 来。 利用音乐的丰富内涵传达影片主题,也是王 家卫电影音乐运用的特点之一。如《春光乍泄》中 的探戈名曲多次出现就是影片探讨现代人情感隔 膜的主题的反复显现。探戈是需要两个人默契配 合的舞蹈,主人公在厨房共舞的片段中,两个人小 心翼翼地彼此进退摇曳,温情脉脉的感人景象是 这部影片中难得的温暖角落。然而此片总是离多 聚少,所以,探戈的优雅在这里更增强了人物的孤 独。 王家卫曾说“音乐,不啻是气氛营造的需要, 也可以让人想起某个时代。”⋯(n79’这个观念在 《花样年华》和{2046}中充分体现了出来,王家卫 把那个年代的声音放到了电影中,“60年代的香 港还没有电视,人们每天听广播,而那个时代的香 港有不同的人种,听不同的音乐。”口1(P4鳓于是影 片里拥有了各种各样的声音:30年代名歌星周璇 的《花样的年华》、京剧《四郎探母》、《桑园寄子》、 弦乐《梦二》、拉丁歌曲《QuizasQuizasQuizas》⋯⋯ 真正做到了华洋杂陈、五味俱全。这道丰盛的怀旧 盛宴引领观众穿越时空,来到了60年代的香港, 一个充满了浓郁的旧上海气息的香港。 王家卫在电影中精心选用了一些现成的音乐 作品,极为贴切地纳入到影片当中,一方面音乐与 其他语言元素相辅相成,共同创造视听完整的银 幕世界,另一方面,这些音乐在影片中也并没有失 去自己的独立性,反而是拓张开来,更具有形象 感,也更丰富饱满了。 勇于创新的拍摄手法 在拍摄手法上,王家卫自始至终是极其开放 的导演,他认为,电影已经一百多年,观众对电影 语言都十分熟悉,他知道你在干什么。而他的“御 用摄影师”非科班出身的杜可风更是百无禁忌,由 此就形成了一个无限自由的创作空间。拍摄手法 的敢于变革、勇于创新成为王家卫电影的一大标 志,其主要体现在对手提摄影机拍摄、慢速摄影、 高速摄影和非常规角度拍摄以及高难度移动摄影 等手法的独特运用上。 以手提摄影机拍摄的方式获得某种程度的晃 动镜头,并非王家卫电影的独创。早在法国新浪潮 时期,导演们就开始用这种类似于纪录片和新闻 片的拍摄方式创造自然、逼真、偶发的纪实风格。 但在绝大多数剧情片中,晃动镜头还只是被用来 反映某些暴力场面或者受到外力作用如地震或车 辆的摇晃等场面,像王家卫这样在电影中大量而 系统地运用晃动镜头的并不多见。他的独到之处 就在于将这种晃动镜头与其所反映的都市主题结 合在一起,将现代都市的急促动荡、人们精神上的 浮躁焦虑以这种独特的视觉效果反映出来,这可 万方数据 黄苏藿:王家卫电影语言探讨 以说是很富于创新意义的。如《阿飞正传》中描写 旭仔离开生母家的那段镜头,先是运用急促的晃 动镜头配上旭仔决绝的独白,话音一落,镜头的晃 动就渐渐转慢,随着背景音乐响起,晃动中有了节 奏感,人物脚步变得洒脱,越走越远,仿佛旭仔的 走远不仅拉开了与生母的实际距离,亦是彻底从 内心抛却了对家的幻想,镜头的运动很好地表现 了人物内心复杂微妙的变化。再如《重庆森林》中 使用最多的跟拍镜头很有特色,摄影机近似于人 走路般自然摇晃。一般而言,跟拍镜头表现的是一 种客观视点,即观众视点,而镜头晃动增加了主观 镜头的功能,它仿佛与人物合二为一,传达人物的 主观感受,同时引导观众贴近人物、感受人物。 慢速摄影和高速摄影也是王家卫电影中经常 使用的拍摄手法。慢速摄影导致画面中运动加快 而变得机械,常被用来增强影片的喜剧效果,很多 影片也用其反映都市的车水马龙和人如潮涌。王 家卫却在《重庆森林》中富于创造性地将慢速摄影 获得的快镜头画面与几乎静止的影像叠印在一 起,前景是行人来来往往的快镜头,后景是人物喝 咖啡的慢动作,前景模糊而后景清晰,两者因动静 差异被隔离成两个世界,这一效果有效地传达出 人物的孤立状态。在《花样年华》中他竭力追求影 像的精雕细琢,其中高速摄影的手法也被用得富 于诗意。当周苏二人在狭窄阶梯上相遇时,缓慢的 镜头与音乐默默契合,将二人难言的心绪渲染得 动人心魄。 王家卫还常常利用非常规的拍摄角度获得特 殊效果。如《春光乍泄》中的不规则构图,前景被物 体挡去一部分,后景人物的活动就被局限于狭小 Jun.,2006 NO。2。Vol。4 空间内,并且时时超出镜头范围,表现出人物所处 环境的局促。《花样年华》中这种镜头也把男女主 角所处生活空间的压抑局促气氛充分表现了出 来。 王家卫电影中反常规的、主观化的色彩、表现 性的光影和丰富的音乐元素、高难度的摄影机运 动、使用多种速度以创造节奏、采用多种角度以构 架画面的镜头等已经成为他独特的电影语言的标 志,而王家卫电影的意义并不仅仅在于开创了这 些独特的电影技法,还在于他在电影创作中一以 贯之的创新精神,永不满足、不断开拓的创作激情 和求新求异、突破自我的艺术追求。正如张艺谋所 说:“对于一个创作者来说,最重要的一点就是求 变,就是增强自己的张力。”[61(n751在这一点上,两 位当代华语影坛最优秀的导演有着本质性的共同 之处,而这也正是一位真正的艺术创作者应该具 备的品质。 参考文献: [1】【美】路易斯·贾内梯.认识电影[M】.胡尧之等译. 北京:中国电影出版社,1997. [2】[法】马赛尔·马尔丹.电影语言[M】.何振淦译.北 京:中国电影出版社,1980. [3]王家卫从得奖说到他的电影【J].世界电影动态, 1995,(17). [4】张立宪.家卫森林【M】.北京:现代出版社,2001. 【5】张会军.与王家卫谈《花样年华》[J】.电影艺术, 2001.(1). 【6】何峰.从张艺谋的求新求变看中国电影的出路[J】. 电影艺术,2001,(3). (责任编辑:李开荣) DiscussiononWangJiawei’SF¨mLanguage Huang—Sujin (NanjingNormalUniversity,Na-jing,Jiangsu210029) Abstract:TheresearchobjectofthispaperisHongKongdirectorWangJiaweiandhisfilmlanguage.This paperspreadsoutthediscussionfromsuchaspects:color,light,musicandcameramovement.Thispaper notonlyanalysesthecharacteristicofWangJiawei’sfilmlanguage,butalsoshowsitsuniqueexplorescon— sciousnessandinnovationspirit. Keywords:Filmlanguage;Color;Light;Music;Cameramovement 万方数据 王家卫电影语言探讨 作者: 黄苏瑾, Huang-Sujin 作者单位: 南京师范大学文学院,江苏,南京,210029 刊名: 新疆艺术学院学报 英文刊名: JOURNAL OF XINJIANG ARTS UNIVERSITY 年,卷(期): 2006,4(2) 参考文献(6条) 1.路易斯·贾内梯.胡尧之 认识电影 1997 2.马赛尔·马尔丹.何振淦 电影语言 1980 3.王家卫 从得奖说到他的电影 1995 4.张立宪 家卫森林 2001 5.张会军 与王家卫谈《花样年华》[期刊论文]-电影艺术 2001(01) 6.何峰 从张艺谋的求新求变看中国电影的出路[期刊论文]-电影艺术 2001(03) 本文链接:http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xjysxyxb200602013.aspx
/
本文档为【王家卫电影语言探讨】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。 本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。 网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。

历史搜索

    清空历史搜索