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诗歌语言鉴赏教案

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2011-11-07 12 侵权/举报
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鉴赏诗歌语言


古代诗歌的语言是最凝炼的,往往一词一句就能生动地描摹出事物的特征,深刻地反映出作者要表达的思想感情。
考查题型
1
、第一种模式: 炼字型

2、第二种模式:炼句型

3、第三种模式:分析语言


炼字型

一、 何为炼字?

所谓炼字,就是为了表达的需要,在用字遣词时进行精细的锤炼推敲和创造性的搭配,使所用的字词获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果。这种对字词进行艺术化加工的方法,就叫做炼字。

1、炼动词:一首诗,是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的,而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词,主要是表动态的具象动词。因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象,它本身没有表述性,而能给作主语的名词以生动的形态的,主要就是常常充当谓语的动词,这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容,离开了炼动词,炼字艺术就会黯然失色。在鉴赏诗歌时,我们要重点关照动词,特别是具有多重含义的动词

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

字明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。

 感时花溅泪,恨别鸟惊心。

二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。

气蒸云梦泽,波撼岳阳城。

写出雾气自下而上蒸腾的状态,笼罩云梦泽的气势。突出湖面丰厚的蓄积。以洞庭湖为参照物,写出洞庭湖汹涌澎湃的气势,岳阳楼好像在水上浮动一样,极为有力。具有夸张的色彩。

 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍

”“用得好。是进军的信号,只有合适;宵眠只有抱玉鞍才能显示枕戈待旦的紧张情况。

随风潜入夜,润物细无声

形象生动地反映了春雨绵绵之特点。

星垂平野阔,月涌大江流

写出野阔天空、大江涌动的雄奇气象。

2、炼形容词。诗歌是社会生活的主观化的表现,少不了绘景摹状,化抽象为具体,变无形为有形,使人如闻其声,如见其人,如触其物,如历其境。这种任务,相当一部分是由形容词来承担的。

我国古典诗词中炼形容词,有两种情况值得特别注意,一种是形容词的重叠运用,一种是形容词的活用特别是活用作动词。

 大漠孤烟直,长河落日圆。

此二联像一幅巨大的风景画,形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象。展现一种挺拔坚毅之美;落日之园,衬托在万里戈壁背景之上,给人以苍茫之感。二字将直线之美与浑

圆之美融为一体,画面壮阔;表现了塞外辽阔苍凉的景象。

众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)。

写鸟,鸟去山空;写云,云去天阔。山鸟的喧闹消除后格外清静,云层消失后天空格外清幽,以动衬静,烘托诗人内心的孤寂。

3、炼数词。优秀诗人的笔下经过精心选择提炼的数量词,在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。

以画竹而闻名的郑板桥,也喜欢用数字入诗,他的数字诗《咏竹》可谓别出心裁一二三枝竹竿,四五六片竹叶;自然淡淡疏疏,何必重重叠叠。诗中只用了简简单单的几个数字,却写尽了竹子的风姿神韵。

他写的《咏雪》诗也十分别致:一片两片三四片,五六七八九十片,千片万片无数片,飞入梅花总不见。

全诗几乎都是用数字堆砌起来的,从一至十至千至万至无数,却丝毫没有累赘之嫌,读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中,但见一剪寒梅傲立雪中,斗寒吐妍,雪花融入了梅花,人呢,也融入了这雪花和梅花中了。

唐朝有位名叫齐已的诗僧,写一首《早梅》诗,其中有这样的两句:前村深雪里,昨夜数枝开。郑谷看,提出不如把数枝改为一枝好,因为一枝开早梅的诗意更加贴切。齐已深以为然,立即下拜,尊奉郑谷为一字师

   4、炼虚词。在古典诗词中,虚词的锤炼恰到好处时,可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵,化板滞为流动等美学效果。

闺中少妇不知愁,春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。(王昌龄《闺怨》)

前两句写少妇经过梳妆打扮之后,兴冲冲地登上翠楼,去赏春景。这时候,作者用了一个字,取漫不经心而恰到好处之意。闯入眼帘的柳色,使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景,想起了丈夫,不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致,而这正是本诗耐人寻味之处。

  映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)

表面写景,实则抒情。阶前春草碧绿悦目,身藏柏叶中的黄莺歌唱悦耳好听,但此时诗人却视而不见听而不闻,无心赏玩,倾心思念的是诸葛武侯。诗人的意图,是要把祠的春景写美写好,然后再用二字,说草色莺声无人关注,突出诗人对先贤的敬仰之情。历代评论家对老杜妙用”“两个虚词倍加赞叹。

5、其他特殊词:在诗文中,有一些词本身与众不同,读者能很快找到它们:

    ①叠词:叠词作用不外两种:增强语言的韵律感或是起强调作用。

杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。(《<竹枝词>其一》刘禹锡)

千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。(《元日》王安石)

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。(《声声慢》李清照)

竹枝词

  杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。

  东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌,人民边舞边唱,用鼓和短笛伴奏。赛歌时,谁唱得最多,谁就是优胜者。刘禹锡任夔(kuí)州刺史时,非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》,这是其中一首。


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