一个女人内心的独白

一个女人内心的独白 读了张爱玲的《小艾》、《怨女》，虽都不长，中短篇，但却没有使我像往常那样囫囵吞枣的快速浏览下去，应该说是张爱玲有种魅力，直吸引我细细去品读她的书，她书中的人物。 这两篇中有某些相似的地方。事情的背景，还有都是在某一大的家族，大户人家中发生的事。透过那本书，我看到在那个封建礼教下的人活的很猥琐，即便是有身份、地位的太太、小姐们。她们完全依靠男人们过活，是封建礼教下传宗接代的工具和供男人娱乐的“玩具”，受到轻视、不被当做人看，更何谈身份、尊严。 不管是小艾还是银娣，她们的身份虽有细微的差别，但不可否认，她们有着惊人的相似地方，小艾在五太太身边，一直不被当做人看，是任何人的出气筒，包括下人，而银娣虽为二太太，可在大家的眼里，一直没把她放在眼里，因为她丈夫的残疾，二房一直与大房、三房不一样。她自己也一直知道。但两个人骨子里都有一股傲气，都想活出另一番天地、越是受歧视我越要比别人活的好，不知这是不是写到了张爱玲灵魂深处的某一触点，这似乎也是张爱玲的傲骨吧！女主人命运的凄惨似乎并不能完全透露出封建的腐朽。而深受它毒害的也往往不止于那些妇女，无疑张爱玲在写那些纨绔子弟糜烂的生活是独到的也是成功的。自恃家中的财势，挥霍无度，肆意妄为。去堂子里嫖女人，那些“姨太太们够打四桌麻将的了”。而值得一提的是家道中落的那五爷《小艾》和三爷《怨女》，最后都靠姨太太养，吃软饭，讽刺味十足。到家中主事的老太太一死，一分家各自过各自的，没几个人能够活的滋润、活的体面的。全被债主逼着到走投无路。 而从爱这个角度上说，小艾终究要比银娣幸运的多，因为五爷的那次伤害，对爱有些自卑的她，最终拒绝有根，我想不单单是因为陶妈的关系，她想跳出那个她受尽折磨的圈子，她一直在期待，更是在等待，遇见，一个能给她幸福的人。而她最终找到了自己的一生的幸福，一个并不在乎自己的过去的人，逃离了那个她一生的梦魇，即使没有孩子，金槐还是始终如一的爱她疼她，虽依旧贫困，但对一个女人来说有这样一个人，这似乎已经足够。而银娣的感情世界似乎空白的多，不管是来自同性的还是来自异性的，半生和一个残废的丈夫过，又聋又瞎，尤其对像她这样一个容貌还算美的女人来说，无异于守活寡。但是这是她自己的选择，在跑堂伙计小刘与残疾“二少爷”之间，在爱情与金钱面前，她选择了后者，她选择了“二奶奶”这样的角色，而不是村妇，爱终究败给了现实，因为她看的太多的人情世故，虽看不惯世态炎凉，但是，一个女人的虚荣心在这时起了关键作用。 现在想来，中国的这种劣根性由来已久，只是在那种社会近乎大崩溃的状态下，暴露的更彻底些。钱、势似乎在人与人交往过程中是必不可少的砝码。一发财、一得势，人们便带着嫉妒、羡慕的口吻谈论，巴结。而一失势，都唯恐避之不及。张在她的这两篇里都写到那两个大家族家到中落的境况，各人的命运似乎都有些悲惨，但却是必然。小艾难逃一死，她恨那些害死她的人，深入骨髓。而有些不同的是她在死前还念念不忘她的养女，告诉金槐，要她女儿学本事，自己养活自己。银娣依旧恨她哥嫂，但是在那样一种环境中，或许她自己没有发现，她已蜕变的面目全非，早已与那残暴、自私的封建家长毫无二致，甚至更苛刻！不管是对待她那丑陋的儿媳还是对她儿子。甚至那丑儿媳的死直接的凶手就是她——那个曾经的“弱者”。那个躺在床上吸大烟的银娣，到最后得到的只是一堆铜钱和一个不怎么成才的儿。当她用烟灯烧童养媳的手指时，恍惚又回到二十年前未出嫁时被人调戏用油灯烧那人手的光景，只是在这时，是在怀念？还是在祭奠？ 而对于张爱玲来说，通过这两个人命运的描写无疑写出了一个女人在那个混乱的年代对自由爱情的向往，对新生活的渴望！