传世古琴制造工艺

文 章 华 英 唐 · 大 圣遗音琴 古琴 制作的历 史极为悠 久 , 占人制 作的许 多 古琴 , 因 其造形 、 音色优美 , 从而成为历代 文 人争相收藏之 艺 术珍品 。 那 么 , 传 世 占琴是怎样制造的昵 在历 代相 关古琴的文献 中 , 均 有大量 关 于古琴制 作的 论述 。 按照 传统琴书之记载 , 制 作 一 张完整的 古琴 , 人致要经过选材 、 烘 「 、 制作槽腹 、 探漆 、 退光 、 缀徽 、 上弦这几个步骤 。 “ 定之 方中 , 作 楚宫 。 樱之 以 日 , 作 于楚室 。 树之棒 栗 , 椅桐梓漆 , 爱伐琴瑟 。 升彼虚矣 , 以望 楚矣 。 望 楚 与堂 , 景 山与京 ⋯ ” 这是 《诗经 郁 风 》 中 的诗句 , 从 诗中 可知 , 卫 义公 徒迁复 国 的时候 , 就已用 梧桐 、 梓 本 制 成琴瑟 。 可 见 , 琴 以桐 、 梓为材 , 自占皆然 。 占琴音色的好坏 , 和选用 的 木材有着很密 切的 关 系 。 庸代制 琴世家雷 氏曾为 “ 选材 良 , 用 意深 , 丁、 自 一 年 , 有正 音 ” , 足 见其 对选材的 重视 。 占琴 的 制造 , 原则上必须 以桐为面 、 梓为 底 , 但是桐梓虽 然很 多 , 适 合做琴的 井 不 多 。 因此 , 不能认为桐面梓底的琴 , 即 为佳器 。 必须 合 于所需的条件 方为上选 。 制 琴面板用桐 木 , 应选用纹理顺 直 、 宽度均 匀 、 硬度适 中 , 无疤节和虫蛀等缺陷的用 以制 琴 。 桐木 不止一种 , 有梧桐 、 花桐 、 樱铜 、 刺桐等 儿类 。 梧桐结的子 , 像簸箕 花桐春季开花 , 如 玉瞥而微红 , 叫折桐花 樱桐的果实可 以榨油 刺桐其木遍 身 长刺 , 像钉一样 , 可用 作梁柱 。 四 种虽然都叫桐 , 但 可用 来 制 琴的 , 只 有悟桐 。 做琴的桐 水 , 不宜太松 , 占人认为要 “ 以掐不 人 为 奇 拄掐得 人者 、 而粗疏柔脆 者 , 多是花桐 , 今 钊利作漆器胎素者 , 非梧桐也 , 今人 多 误 用之 ” 几 因此 , 梧桐的纹理相对 坚韧 , 花桐 则 柔软而不坚 韧 。 理谚 曰 “ 新为桐 , 旧为铜 。 盖 指言梧桐 也 ” 。 。 因此制琴必须用梧桐 , 其他均 不适 制 琴 。 《琴 朽大全 · 琴制 》云 “ 世上多有 不明此理 , 不辨桐类的 , 难怪 天 下良琴难得 。 ” 硕 型 、 竺彭生 扮 加天 世 另 外 , 桐木 以时间越久越好 , 年久则木液 已尽 , 音色更为松透 。 假如在空旷清幽萧散之地 , 不闻尘凡喧杂之声 , 又经风吹 日晒 , 取来制琴 , 则古人认为可与造化同妙 。 老梧桐要是紫色透 里 , 全无白色 , 其纹理也更为细密 , 则是制 琴最佳 。 相传五代时吴越的忠豁王好琴 , 他派 人 以 廉访为名 , 四处物色 良材 。 后来使者来到天 台 山 , 宿于寺中 , 夜晚听到檐外的瀑布声 。 早晨起 来临窗而望 , 见瀑布下的涂石之 间 , 正对着一屋柱 , 是经年老木 , 且 向着阳光 。 使者心想 “ 若 是桐木 , 则 良琴在是矣 ” 用 刀一削 , 果为梧桐 。 于是 , 使者贿赂寺院的僧人 , 得 了木头 , 花 了一年的时间 , 制成 了两张琴 , 献给忠爵王 , 一 曰 “ 洗凡 ” , 一曰 “ 清绝 ” , 遂成为旷代之宝 。 后来 , 钱 氏将琴献给宋太宗 , 两琴遂归御府所有 。 ‘ , 其次 , 梓的种类也不一样 , 有揪梓 、 黄心梓两种 。 揪梓锯开 , 色微紫黑 。 黄心梓的纹理就 像储木一样 , 很细 。 可 以用 来作琴底的 , 一般是揪梓 , 如果是黄心梓就不适用 了 。 做琴底梓木亦 最好在百年 以上 , 年越久越好 。 锯开用 指 甲去掐 坚不可人的 才行 。 当然 , 古人制 琴也并不拘泥于古法 。 史料记载雷威制 琴 , 不必皆桐 , 每于大风雪天独 自往 峨嵋 山 , 择松杉之优者伐而所琴 , 其音色胜过梧桐 。 也有 不 少琴家采用 陈年古杉木制 琴 , 如庙 宇老屋之梁柱 , 制琴后音色苍古松透 。 古人为 了 获得好的琴材制琴 , 可谓无法 不施 。 纸甄 、 水槽 、 木鱼 、 鼓腔 、 败棺 、 古梁柱 、 惊 桶等 , 都用 来制 琴 。 可是梁柱是重物 , 压损纹理 , 败棺少用桐木 , 纸甄 、 水槽又担心薄 , 受湿 太多 。 只有木鱼 、 鼓腔 , 晨夕近钟鼓 , 被金声所人 , 最是 良材 。 但也不是所有木鱼 、 鼓腔 , 均 可取作制 琴 , 也是有偶然性的 。 有好的琴材之后 , 还要经过处理 。 古人多 以媲曝的办法 , 即将梓桐先久浸水中 , 再取出悬 挂灶上或用 风吹 日晒 , 待其木液尽干 。 若是几百上千年的古木 , 则不必用 此方法 。 现代古木难 求 , 研琴家大都用 新木 , 然后用 机器烘干处理后制 琴 。 琴材确定之后 , 要按一定 的长度和宽度做成板材 。 古琴的 长度一般在 一 厘米之 间 , 面板厚度一般在 厘米左右 , 琴底的厚度一般在 厘米左右 , 视板材松透程度和个人喜好适 当 上下 。 关键在于要 “ 面底相 当 , 虚实相称 , 弦木相和 ” , 这样才是理想的选择 。 由干琴的 内部构造是 由上 、 下底板合成的一个共鸣箱 。 因此 , 要制 成一张适于演奏 、 音色 不错的琴 , 处理好外在琴面的弧度与 琴体内部的槽腹结构之间 的 关系就相 当重要了 。 一般说来 , 琴面的弧度 、 岳山和龙跟的高度 , 不仅会影响古琴的音色 , 同时也直接影响到古琴演奏时的手 感 。 历来有所谓 “ 前一指 , 后一纸 ” 的说法 , 即岳 山的高度不能高于一指 , 龙眼的高度只有一 纸 。 因此 , 制琴时掌握好岳山和龙酿的高度非常重要 , 若过高演奏时会觉得抗指 , 过低琴面会 出现拍弦的声音 。 另一个应当引起注意的是 , 琴面从二徽半 也有从四徽的 开始 , 向岳山方 向应逐渐向下倾斜 , 这样弹奏时右手不易触及琴面 , 左手按弦也不费力 , 俗称 “ 低头 ” 此古 人 所谓 “ 岳高而弦低 , 弦低而不拍面 , 按若指下 无弦 , 吟振之则有余韵 ” 。 当然 , 并 不是所有 的琴 都有 “ 低头 ” , 然而 , “ 低头 ” 的处理 , 在一张琴的研制 中极为重要 , 它 不仅与 弹奏时的 手感 、 是否抗指有一定的关系 , 并且和琴的音色好坏也有密切的关联 。 古琴内在的槽腹结构是决定一张琴音 色好坏的关键 , 历代的制 琴家都十分重视 。 槽腹腔体 的大小 , 并没有一个统一的标准 , 它和面板 、 底板的厚薄 、 一 长短 , 所选琴材本身的松紧 、 质地 鳄、, “。解‘ “ 扣留夕对贾 地 制 琴 者 说 等均有关系 。 琴腹过大或过小 , 都不利于琴的发音 。 比如琴板本来就不厚 , 要是琴腹过大 , 音 色就会变得空而无韵 。 而琴的木材本身比较紧 , 并且厚 , 此时假如琴腹过小 , 必然会导致音 色沉闷 。 宋 《碧落子新琴法 》云 “ 面厚肚窄 , 其声低而窒塞 面薄肚宽 , 其声高而虚鸣 。 ” 。 因此 , 只有根据琴材本身的质地 、 琴体的大小等采用合理的琴腹结构 , 才会有好的音色 。 为 了取得理想的音色 , 历代制琴家在槽腹结构处理方面 , 均有不少探索 、 创造与体会 。 传 世唐琴常于腹内龙池 、 凤沼位置 , 以桐木块镶贴其上 , 成纳音 , 也有在纳音的正中挖一长条 圆沟 , 此宋人所谓雷琴之特点 “ 于琴底悉洼 , 微令如仰瓦 。 盖谓于龙池 、 凤沼之弦徽令有唇 , 余处悉洼之 。 ⋯ ⋯既取其面底如瓦相合 , 而池沼之唇又关闭不直达 , 故声有医而不散 。 ” 。苏 轼言其琴曰 “ 琴声出于两池间 , 其背微隆 , 若越叶然 , 声欲出而隘 , 徘回不去 , 乃有余韵 , 此最不传之妙 。 ” ⑧唐人贴纳音的做法 , 偶为宋明之际研琴家采用 。 不过 , 大都中间不隆起 , 亦无圆沟 。 琴腹内另一个比较重要的构造 , 是天 、 地柱的大小 、 位置及其安放 。 在槽腹内 , 有两个 连接面底之音柱 , 其大小多在 一 厘米上下 。 《太古遗音 》称天柱为圆 , 地柱为方 , 此 所谓天圆地方之意 。 但传世古琴中 , 天圆地方 、 天地皆方 、 天地俱圆均有 。 天 、 地柱的作 用是改善琴腔内的声音的振动 , 若是琴音空虚 , 则应适当增加天 、 地柱的大小 要是琴音 沉闷 , 可减小天 、 地柱的大小 , 甚至去除天 、 地柱 , 如 《碧落子新琴法 》所云 “ 虚宜添 之 , 实宜修半 ” 。 历代研琴家在古琴探漆工艺上 , 均有不同的创造 。 古琴的漆胎大都用传统的生漆与鹿角 霜合成 , 也有用八宝灰 、 瓷粉或瓦灰与生漆合成的 。 鹿角霜是一种中药成份 , 与生漆拌合 以 后上于琴体表面 , 质地坚固 、 不易磨损 , 时间越久 , 琴的音色越透 。 鹿角霜胎在传世古琴中 最为多见 。 八宝灰胎是用 金 、 银 、 珍珠母 、 孔雀石等数种珍贵宝石粉掺与鹿角霜中与生漆合 成 , 其质地最坚 , 弥为珍贵 。 还有一种胎 称瓦灰胎 , 但时间久了 , 容易成片剥落 , 难以修 理 , 故不为琴人所重 。 古人制琴 , 一般要上漆胎数次 。 第一次漆灰粗而薄 , 待其干后用粗石略磨 。 第二次用 中 灰稍厚 , 等干以后再磨 。 第三次则用细的漆灰 , 平匀候干 , 用水磨之 。 第四次补平 , 再用 水 磨之 。 不平之处再填漆 , 直至琴面平整无刹音方可 。 上好琴胎以后 , 再探表漆 。 表漆可分为紫漆 、 褐漆 、 黑漆 、 朱漆 、 黄漆等数种 。 古人一 般还要用 真桐油经过数次合光 、 退光 。 以上工序完成以后 , 即可上琴徽 、 弦 、 转等配件 。 作为历代文人的雅玩 , 古琴的较 、 徽 、 雁足等配件的制作与用料也颇为考究 。 制作琴徽最常用 的材料是蚌壳 , 较贵重的用黄金 、 翡 翠 、 白玉等等 。 雁足和琴较一般要用质地比较坚硬的木料 , 如红木 、 紫植之类 , 也有用玉 、 牛角等制成的 。 至于琴弦 , 以前都用 丝弦 , 世纪 年代以来改用钢丝尼龙弦 。 两者各有 优势 , 钢弦比较坚硬耐用 , 不易跑弦 , 音质较响亮 。 丝弦音色低沉古朴 , 易跑弦 , 不耐用 , 但更具古琴的传统韵味 。 一张古琴制成以后 , 往往要经琴家不断的弹奏 , 其音色才会愈来愈好 。