极致体能舞蹈团

極致體能舞蹈團 一、企劃申請單位資料： 1、演出單位：極至體能舞蹈團 Acme Physical Dance Theater 2、統一編號：20410571 3、立案字號：87中市府教舞證字第 012號 4、負責人：石吉智 電話：04-22024759 手機：0986-2092195、聯絡人：方舲琄 傳真：04-22050140 6、E-mail：apdt22024759@yahoo.com.tw 7、網址：http://www.apdt.com.tw 8、地址：404台中市北區華中街 6號 6樓 二、實施計畫之內容： 1、演出節目名稱： <掌中芭蕾> Puppet Ballet 2、團體簡介： 「極至體能舞蹈團」創立於 1997年 6月，為台中第一支專業現代舞蹈團，也是目前台灣中部 最具代表性的現代舞團。《表演藝術雜誌》以「被期待的未來」為標題專文報導。創辦人也是藝 術總監石吉智是國內第一位，由美術專科學校畢業後，再踏入舞蹈創作領域的編舞者，被媒體譽 為「以肢體作畫的編舞者」。 。截至 2008年底，全球舉行演出、講座共 515場次。「極至體能舞蹈團」身為中台灣唯一的 在地專業現代舞團，在新的世紀，自許用舞蹈表演藝術，為台灣的文化藝術浥注一股新活水，並 從台灣的中心點出發，舞漫四方，讓國際友人看到台灣表演藝術新風貌。 3、企劃內容：（預估整場演出時間：約 90分鐘，含中場休息時間） 節目簡介： 大幕啟，熟悉的布袋戲棚已被拆解，透過影像將它重新再創，現代時尚感的抽象畫面，既熟 悉又遙遠。燈光漸亮，老人獨坐台央，引領企盼野台登場，但事與願違，只有數十張圓形鐵椅冰 冷空盪，老人的孤寂與強壯的投影畫面，相形對比。口白聲入，句句道出民間野台的誠懇，用最 熱烈吵雜的音樂來表達熱情迎接。但不領情的都會中堅，冷漠無情穿越老人身邊，野台鐵椅抵擋 不了現代思潮的衝撞，應聲倒地，倒地不夠；障礙必須清除，殘忍地將傳統視為包袱，拋下舞台， 展現時代快速演變的無情對待，野台不再，留下無助驚恐的老人，以及對掌中戲的餘情未了… 蕭瑟風聲入耳，布袋戲偶透過影像旋轉飛向觀眾，道地口白迴聲重疊、勇敢吶喊，一行人在 悲涼的風中前進。另外，安排身形細瘦的獨舞者，衣衫殘破，步履肯定，力圖振作，用舞蹈肢體 演繹著布袋戲的強韌生命力。此時畫面的前景是傾倒疊亂的鐵椅堆，中景是布袋戲、獨舞者等一 行對布袋戲的堅持，背景是飛向觀眾的虛擬戲偶…燈光在風聲中流露一絲殘蠋微光，傳統掌中戲 面對時代快速進步的轉動，顯得無力掌控。 舞者著芭蕾舞鞋，踮足入場，巴哈的大鍵琴清脆交錯，舞者也交織穿梭，他們一一亮出手上 的布袋戲偶，用西方的音樂與肢體演出掌中的細膩功夫，兩項古董級的表演藝術混搭送作堆，包 袱不再，只有大膽實驗，傳統再創，讓強勢西風中仍留住骨子裡難以抹滅的台味。 逐漸大聲的電音劃破古典的音樂曲式，西方尖銳的舞蹈動作侵略觀眾視覺，男舞者穩健步伐、 旋轉跳躍，女舞者芭蕾舞動，摻雜著扭曲變形，象徵對古典芭蕾的反動革命（其實革命從未間斷）。 獨舞者也不甘示弱，在文武場鑼鼓點中，喧囂過場。背景呈現 1582年「皇后喜舞劇」芭蕾舞譜路 徑，反白圖像看來顯得時尚華麗，將芭蕾歷史圖像動態呈現，毫無老態龍鍾之感。一連串的「純 舞蹈」搭配布袋戲口白配樂，時而古典芭蕾拘謹守法；時而現代扭曲無法無天，在現代電音不停 的節奏下，舞者表現傀儡般的有趣動作，最後一一坐下，乖乖地將舞台讓給布袋戲偶，每一尊戲 偶隆重降臨，自我介紹，其武功高強、個性角色、姓名來頭，交待清楚，不含糊、不馬虎！最後， 舞者配合口白被「抓去煉丹」離開舞台，留下一位女獨舞者與數張圓形鐵椅… 巴哈大鍵琴再度響起，獨舞者在偌大的舞台上，圓形鐵椅間找尋舞蹈情感，背景燈光回到「現 代舞」的單純極簡，跳脫華麗俗豔的擁塞，刻意區別前一次使用巴哈大鍵琴的編舞手法。男女雙 人舞銜接其後，鐵椅如吹風掃落葉般消失，女舞者在男舞者搬動推移下，看似傀儡戲偶，任人擺 佈，十足地「掌中芭蕾」(芭蕾 Ballet一詞原意為“跳”或“跳舞”的意思，源自義大利語的 Ballare即 跳舞)。相較於 18世紀女舞者當道，男舞者充其量只是協助女舞者化身精靈的搬運工，「掌中芭蕾」 的人形傀儡，男女舞者角色同樣吃重。 上半場末段加入大量的「接觸技巧」，也利用芭蕾硬鞋的質地，做出更多的被動推移，舞者模 仿戲偶，做出如武打翻騰的動作，影像再度出現，以戲棚元素切割成尖銳的色塊，配合刀光劍影 的聲音射飛向觀眾，舞者們人人持偶，群偶狂舞，既「掌中」又「芭蕾」（但事實上，全然未見一 齣真正的掌中戲與芭蕾舞）。最後舞者往舞台下方靠近觀眾，在狂傲的笑聲回音中，模仿戲偶停止 動作，燈光也趨於平淡。此時，開場時的老人，穿越靜止的人形與戲偶，依然尋覓「野台布袋戲」 的蹤跡。