红的影评)

红白蓝之红色情深 ——最艳丽的宽恕 一部好的电影，就像一首诗，每一个词语都是娓娓道来，每一个镜头都震撼心灵。 红色的外套，红色的车子，红色的闹钟，红色的椅子，红色的房门，当红色到处充斥你的眼睛，漠然才发现，原来这是基希洛夫斯基为我们构建的一个红色的殿堂，走进去，便心神以往。 我不是一个喜欢看文艺故事片的人，但是基希洛夫斯基却用他最独特的视角感染了我。曾听有人说：他自私的剪辑，他不热爱电影的态度，这一切都成了他鲜明的logo，存在于这个花花屏幕之上，有些“非主流”！ 基耶斯洛夫斯基从来都没有把电影当作是自己的全部，在电影的汪洋中他时刻清醒，他明白电影是一种手段，目的是倾诉自己对生活的感悟。所以当别人问及他是否喜欢电影时，他面无情的回答道：“不！ 是的，当你，真心去喜欢他的叙述故事的手法的时候。 就会不经意间深深的惦记，浅浅的微笑。 蓝白红三部曲的出现，让我知道这个小老头不但有可爱的一面，更彰显着他的浪漫。《蓝》《白》《红》法国国旗的颜色， 刚开始接触，有点无从下手的感觉，蓝白红，还是红白蓝？但是当你真正的看完这三部片子，才恍然大悟，深深的被感动着，震撼着。 我本身是一个喜欢红色的人，因为压抑的社会总是让人喘不过起来。而红色，正好带给我们的一种很张扬，很放肆的感觉。但是电影红却正好相反，给我的感觉，每一个充斥红色的镜头带给我的真实安静，浪漫。这部影片中时时洋溢着生活中的希望与温馨，当时那不时映入眼帘的红色就让人感到足够温暖了。 这部影片的尽头从人到物的切换，都算不上华丽的阵容，但是镜头画面的色彩却是足够的漂亮。在我的眼里，影片镜头各个角落里充斥的不是那种妖艳娇媚的红色，整洁画面透露的是那种灰亮灰亮的红色，让人不禁为之一振。伴随着不同人物的不同心情，其色调都不断变化，时而亮丽，时而阴郁，但是总会给人美的感觉，导演就是这样通过镜头将最美丽的画面捕捉下来，送给屏幕前的另一个世界的观众。 《红》镜头给人的感觉总是带有一种神秘而温馨的延伸感，无论是缓慢移动，还是推拉，再到固定，镜头的运动和人物的思维包括光影都恰到好处的。一个很小的空间，一个兼职做模特的女孩，一对年轻的青女恋人，一个退休孤独的去窃听邻居电话的老法官，他们相隔不远，特别是女学生和年轻法官就在一条街上。而导演又总是在记忆不不经意之间将这个作为旁观者的女模特和这对恋人放到一起，似乎在诉说着什么。就行女主角的车一直在响，后来那个年轻的律师从窗户向下看去，看到了自己的恋人，与此同时，剧中的那个女主角也出现在镜头里。镜头慢慢移动，三个本没有关系的却总是出现在镜头中，让观众缩紧眼球，提醒自己生活就是有这么多不可思议。包括后面出现的三人一同出现在的音乐厅里，一样富有戏剧色彩，却不得不说，镜头确实刻画的如此真实，富有深意。 他没有完整的讲述一个让人明了起因、经过、结果的故事，这是部意义蕴涵于过程的电影，没有神秘的开始，没有曲折的情节，没有离奇的结尾。生活，一切在于生活的过程，这部电影尽情的展示着三个人的生活和他们之间微妙的联系，我喜欢这种以一种慢悠悠的节奏叙事的电影，那女学生的热情与敏感，那年轻法官的风光与不幸，那退休法官的怪癖与感伤。每个人的生活都那么平淡，平淡的他们的生活让我们都觉得似曾相识。 导演基希洛夫斯基是一直再用镜头说话，让我印象最近的也莫过于电影中，那巨型的海报。这里的红色无处不在，它不仅仅意味着一种色彩，它更是一种情绪，一种生活态度。 几乎每一场会有一抹的红色引入眼帘。《红》在光线和取景比前两部《蓝》和《白》更能吸引人的眼球，让人拍案叫绝，每一场景都会有意味深长的镜头出现，尤其是色彩，几乎被当成一种语言在使用。红色的车灯象征危险带着诡异的气氛；咖啡店榨汁机上的红色樱桃象征心理迷茫的创伤；红色夹克象征思念伸出的爱。另外，夺目的吉普，小店的招牌，那本砰然坠地的书的扉页，动物医院里的半扇虚掩的门，庞大广告街景，灾难后屏幕上定格的现实与过去惊鸿一瞥。这些奇异地融合在影片中的红色不时提醒我们：影片传达的本质内容正是这不经意中出现的醒目的“红”。 《红》他到底要告诉我们的是什么，我想每个人的心中都有着不同的含义，也许是博爱，也许是人本性最热情的奔放，也许是更深奥的意义。但是，在我眼里，《红》所充斥的则是人最艳丽的宽恕，情人时间，朋友之间，甚至是不认识的陌生人之间，最艳丽的，最华美的宽恕，往往才是最温馨。因为人本性是善，导演也许告诉我们的还有更深意义的含义，但是我先当我们真正了解到导演的拍这部电影的用意，我们就是有所收获的。因为，人生，爱——其实都很简单，只是往往我们把它复杂化了而已。