美声唱法的呼吸和发声方法
2011-04 新视角
乐来给予世界,并用他的苦难来铸造欢乐。雄浑激昂的《命运交响
曲》叩击你我他的心灵时,内心会想起贝多芬这位音乐巨匠,在遭
遇到命运的沉重打击时,他没有气馁,而是紧紧扼住命运的咽喉,
以极大的热情投入到音乐创作上。在音乐中体会伟人的内心世界,
以此导入,教会学生要坚强的面对挫折,以贝多芬为榜样,激励学
生今后的学习,由一首歌曲把学生们带到贝多芬坚强面对生活的
世界里。为伟人自豪,为今后的挫折不再畏惧,从他们的目光中看
得出对文中主人翁的钦佩和赞许,进而使得学生在音乐活动中,提
高听觉感受力、知识...
2011-04 新视角
乐来给予世界,并用他的苦难来铸造欢乐。雄浑激昂的《命运交响
曲》叩击你我他的心灵时,内心会想起贝多芬这位音乐巨匠,在遭
遇到命运的沉重打击时,他没有气馁,而是紧紧扼住命运的咽喉,
以极大的热情投入到音乐创作上。在音乐中体会伟人的内心世界,
以此导入,教会学生要坚强的面对挫折,以贝多芬为榜样,激励学
生今后的学习,由一首歌曲把学生们带到贝多芬坚强面对生活的
世界里。为伟人自豪,为今后的挫折不再畏惧,从他们的目光中看
得出对文中主人翁的钦佩和赞许,进而使得学生在音乐活动中,提
高听觉感受力、知识控制力,情感、记忆和想象力都足以得到锻炼
和发展,良好的素质转化为更加坚强的意志力。
所以说,音乐是培植学生学习能力的土壤,是环境教育同先天
素质发生交互作用的“杠杆”,而学生参与音乐活动的积极主动性,
又是创造能力的主观因素。正如贝多芬所说:“音乐是比一切智慧
及哲学还崇高的一种启示。”想象力是创造的源泉和前提,我们应
让学生乘着歌声的翅膀,在想象的空间里自由翱翔。
参考文献:
[1]康晓蕴.音乐教育中审美教育的探析[J].安徽文学:下半
月,2009.
[2]吴永贵.浅议音乐欣赏教学的几种方式.艺术教育,2008,10.
[3]陈建丽.初探初中音乐欣赏教学[J].当代教育论坛:教学
版,2010-01.
(作者单位 安徽省淮北市烈山区高级职业中学)
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一、呼吸、气息与美声
美声唱法又称“柔声唱法”,用半分力量来演唱。高音时,不用
强烈的气息冲击,而用非常自然、柔美的发声
,从深下腹的位
置发出气息,这种唱法源于 17世纪意大利的一种演唱,音色优美,
富于变化;声部区分严格,重视音区的和谐统一;发声方法科学,音
量的可塑性大;音与音的连接平滑匀净。现在所说的美声唱法仍是
以传统欧洲声乐技术,尤其是以意大利声乐技术为主体,后来歌剧
产生,美声唱法也逐渐完美,唱法更加强调呼吸和气息。
唱歌的呼吸是一呼二吸。生理学上讲“由于胸或胸腔有节奏地
交替、扩大或缩小的容积而使空气不断更新,胸的每次扩大而膨
胀,使空气(气息)通过气管或风管被吸入肺里,这就是吸气。胸放
松时,它收缩且容积缩小,从而把肺中的空气逐出或排出,这就是
呼气,但歌唱中的呼吸与生活中的呼吸差异明显,唱歌呼吸讲究发
声充满动力:胸腹式呼吸,绵、深、远、长,掌握了这种呼吸方法,唱
好美声就不是难
了,这说明胸腹式呼吸对于美声唱法的重要性。
当我们想要发出一个高质量的、年轻的、漂亮的声音时,是离不开
正确的发声法和胸腹式呼吸法的,但是正确的发声技巧来自于正
确的气息训练。
气息训练。这种方法训练出来的声音比较自然、和谐、优美、宽
润,副作用较少,并且是气息与发声、与歌曲的情感内容、与舒适自
如的演唱心理相结合,能较好地培养声情并茂的演唱状态。《声音
流
》中说到“高音时,软口盖是一种轻微上抬的状态,只要想着
吸着唱的感觉,软口盖就能自动抬起,这是一种含蓄的力量,千万
不能抬过了头,否则,声音僵定了。”由此看出:唱高音时,不能忽略
气息的支持,即边吸气边唱,这种吸的感觉有“含蓄的力量”,否则
腔体撑得过大而失去弹性,无法自如运用气息。声带在非自然的状
态下很难正常发声,即使发出了声音也是苍老、嘈杂的音色,而且
唱出的音不是音不准就是到高音时破嗓,长期用气息冲击声带,就
会使得声带产生器质上的损坏。因此,要永葆歌唱的青春,必须学
会如何正确地运用气息,充分理解呼吸在歌唱中的重要地位。
二、呼吸控制与美声
美声中的呼吸与生活中的呼吸有极大的差异,美声讲究呼吸
控制。歌唱时不是一边唱一边收腹,恰恰相反,歌唱用气时,全部的
呼吸器官,如横膈膜、小腹等,要有一种扩张的感觉,感觉腰有力,
微微扩张,这种感觉会使歌唱处于一个舒服的歌唱状态:喉咙松
弛,不会挤、卡、压等,有效地避免了压胸而导致的胸僵、下巴紧张、
牙关打不开,从中很容易就能体会到在歌唱时放松与通畅的感觉。
由此,我们可以得出结论,美声中的呼吸运用必须遵循高效节约原
则,即呼吸控制。
所谓呼吸控制,就是要歌唱者控制呼吸,而不是呼吸控制歌者。
歌唱中呼吸是用来保持的,要保持住吸气时的状态,而不是把气息
“送来送去”的。发音要求保持和节约气息,而不是送气,用气息冲
击我们宝贵而又脆弱的声带,逐渐地和最小限度地呼气的结合构
成了呼吸控制。
初学美声时,由于对美声中呼吸的陌生和呼吸时的心理紧张,
导致身体紧张,不知不觉中就可能使用胸式呼吸法来控制呼吸,这
种呼吸不能达到美声唱法的境界。美声唱法是用横膈膜来调节呼
吸,也就是通常所称的胸腹式呼吸。胸腹式呼吸的优点是吸气多、
换气快、气息大小和变化自如,因此美声唱法最重视这一点。我倾
向于用横膈膜来调节呼吸的方法唱好美声。因为这种呼吸方式比
腹式呼吸更优越,更易做到很好的呼吸控制,不至于一张嘴就没气
儿,或是一口气不够用。
美声唱法的训练非常强调气息在歌唱中的支持和运用,“在气
息支持下唱歌”“很好地支持住”“用气息托住声音”“谁懂得很好得
呼吸和吐字就会懂得很好的歌唱”“善歌者,必先调其气”,这些说
法看上去简单,却包含了十分重要的道理:呼吸虽是歌唱的起点,
却是非常重要的部分,是歌唱的灵魂,直接影响到歌唱的整体,
控制呼吸是美声唱法技巧的重要部分,更是美声唱法雄浑畅亮
的基础。
参考文献:
[1]翕成祥.歌唱发声生理.四川人民出版社,2000-10-08.
[2]解理成.音韵.广东教育出版社,1997-05-09.
(作者单位 河南商丘睢阳区教师进修学校)
摘 要:发声和呼吸是在美声唱法中最为平常的技术,它是由呼吸或聚或散地运气,最后把空气吸到肺里再吐出来的动作,是美声
唱法中最为重要的技巧,重视呼吸技巧训练对于唱好美声有着十分重要的意义。
关键词:柔美;运气;胸腹式呼吸;呼吸控制
美声唱法的呼吸和发声方法
文/刘冬玲
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