南平治疗失眠的偏方 量子袁 失眠也是病
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◎ 柯华桥 李志云
杂志2004年第l期刊发了三篇文章:
、<钱梦龙:方格之内的圆融》,从而引发了网
上网下的讨论。
为此.本刊特组织了部分语文教师以及湖北大学
文学院2003级语文课程与教学论研究生举行了一次
座谈。下面将讨...
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=]I .-. ● I .一 II正 J‘. ll I A P ljI I=: _I; 鏖 二 ● ● I _
IJ ' r . , ’II-, 卞 ’ 儿 曰 ● ■ l
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,
编者按:
讨论“新生代向三 jl;怖发建"座渡纪3龟f
§
◎ 柯华桥 李志云
<教师之友>杂志2004年第l期刊发了三篇文章:
<魏书生:技术主义与权威人格的末路》、《于漪:一个曾
经的偶像>、<钱梦龙:方格之内的圆融》,从而引发了网
上网下的讨论。
为此.本刊特组织了部分语文教师以及湖北大学
文学院2003级语文课程与教学论研究生举行了一次
座谈。下面将讨论涉及到的问题整理如下。
论题一:理性视角下的大师
陈家斌:大师不是圣人
文章将矛头直指上个世纪中国语文教育的 位欠
师.是出于对中国传统教育理念的批判与反思。然而几
位作者的用语较为尖刻,对三位大师的评价在某种程
度上也带有强烈的主观色彩。
教师的工作不可能做到尽善尽美,尤其像i位大
师一样的教师.能在繁杂的教学任务之余把自己的从
教经验提炼为教育理论,已经是难能可贵的了。i位大
师更不是圣人,他们的理论也不是万能的经,我们不应
苛求他们太多。我们也不迷信权威, 位大师也没有自
封权威.所以对待他们的理论应头脑清醒,作理性分
析,并在实际中灵活运用。如果把它 成包治百病的万
能药.容易导致出现新的“模式化”。
对待大师的理论,应该理性审视。机械照搬.一味
盲从,那是形而上学;而全盘否定,极力打倒.则是犴妄
无知。
李志云:大师——时代的大师
没有人能超越自己的时代.就像没有人能超越自
己的皮肤。(黑格尔语)三位大师及其理论也是时代的产
物,必然有其时代的特点及局限性。
例如,魏书生的权威意识源于传统师道尊严的影
响.源于中国传统丈化。这种意识在中国传统教育乃至
在整个巾国的思想主流中占有特殊地位,它在促进中
围社会发展和文化进步的过程中发挥过极大的作用。
但这种权威意识的确与现阶段提倡的以人为本的哲学
精神是有区别的。然而我们绝不能排斥它在现阶段教
育实施中的作用。毕竟没有教师的权威,教学是难以组
织的,教育的“乌托邦”在现实中并不存在。魏书生最极
力提倡的还是培养学生的自学能力和学生的自立意
识,这与我们今天倡导的树立学生主体观,实行教学民
主化,使学生真正成为学习的主人是相吻合的。
向葵花:理性审视不是中庸之道
我们不应以偏激甚至苛刻的态度对待三位大师的
理论.偏激或苛刻虽然有时也能起到鞭挞作用,但更多
的时候带给人的只是伤害,因此偏激和苛刻是思想的
早产儿。我们提倡理性审视,但理性审视不是中庸之
道一中庸之道以明哲保身为内核,而理性审视要求有更
深邃的眼光和对问题实质的敏锐洞察力,对大师的理
论我们更应如此。只有这样,我们的讨论才能真正找到
问题的症结所在。
教
学
大
参
考
本
刊
特
稿
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教
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大
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论题 JI:新思潮对 观念的挑战
车琨:魏书生仍没有跳出应试教育的圈子
i位大师的教育理念基本属于传统教学的范畴
举例来说.魏书生檄力提倡学生l田l语文知识树.许按照
语文知识树来教语文。他虽然注重培养学生的A学能
力并教给学生自学
,但 很大程度上是教学生如
何自学基础知识。这些虽然重要,但却很容易造成学生
语言运用能力培养的忽略、语文文化因素的丧失 他的
重知识教学的特点正迎合 时考试的需求.口f 魏
书生是没有跳出当时应试教育的圈子的
敖先红:“三主三式导读法”的利与弊
钱梦龙的“_二主-二式导渎法”有其科学性的一嚼
例如,他在教学巾强调学生问题意识的培养,这止兕、
前我困基础教育课程改革倡导的重要卿念 李政道说:
“学问首先要学会问,不会问.就/f 是学问 ”“不会问“
恰是中国学生存在的普遍问题 这方面,我仃】足需要
深刻反思的。
“ 主i式导读法”虽行脱代理沦的包装,但基本
_【二还是属于传统教法的范畴 例如.他提倡“以 Jl_练为
主线”,其中就有明显弊端、其一,过分强调“练”,必然
会忽略语文教学的人文因素,i^史讲究涵泳.虽与“ J【I
练”不矛盾,但毕竟有本质的小同 其二.“以iJII练为 {三
线”很容易造成语文学习的死板老套,容易影响学 学
习语文的兴趣,不利于学生的伞面发展:“训 ”毕兜不
能涵盖语文的全部
余家春:理论争鸣——教育发展的推动力
三篇文章可以归结为新教改浪潮下新观念对传统
教育理念的冲击。我们不应太看重作 的观点.i诗文
章的现实意义在于让我们积蓄已久的语文情感尽情地
进发,给了我们挑战权威的勇 (.并提 了审视巾 :语
文教学的思考点
三位大师在中学语文教育界nn胃德高望晕.他们
的教育理论也具有创新的意义 但他们的理论毕竟还
是建构于语文的工具性占统治地位的上世纪 七=八十,F
代,而我们盲目照搬,漠视现代社会的新发展,便兀
于故步自封。
论题三:“教师权威意i}:” 学生自 能力”
向葵花:教师权威本无错
虽然我们现在倡导的是后现代的教育观念 “救帅
是平等中的首席”.但教师权威是不nr少的 教师虽然
不冉是知识唯一的代言人,但 传播知识的过程【f1仍
4
具有很大的影响力。同时,教师本身所具有的缄默知识
也会产生权威效应。所以,我认为教师权威并没有什么
不 之处,关键在于教师如何运用他的权威与权威力
量去对学生施加正确的积极的影响,从而促进学生更
加有效地学习。究竟怎样去展现 、运用教师权威,这也
是一个值得我们继续挖掘的问题。
柯华桥:“教师权威”与“学生自主”——矛盾的和谐体
蔡朝阳在文章中一再提到,魏书生之所以培养出
的是顺民,是凶为其内心深处.权威主义的人格在作祟。
但众所周知的是.魏老师培养出的学生是以善自学、善
FI我管理为特点的。而“自理”和“自学”难道不是自主
能力的
现吗?从这看似玄妙的关系中.我们似乎悟到
了“权威”与“自主”之间的关系——既矛盾而又和谐共
存 黄行福在《语文教育真正改革的前奏》一文中提到:
比如,他f魏书生)经常让学生自己出考
目+学生自
己弩试,FI己改卷。表面看来,这好像非常可行,非常科
学 但魏老师有一个标准,专门用来衡量学生出题的水
平高低.这个标准就是所出试题与期末考试的试题的
吻合程度.吻合程度越高.被认为出题水平高⋯⋯不难
看m,魏老师的标准便是权威。而在今天强调个性的时
代,他的这种做法,很明显就不符合时代的要求,在一
定程度上.我们甚至可以说.与时代对语文教育的要求
相背离。然而,正是在这种权威标准的衡量下,魏老师
培养出了一批义一批有自主学习能力的学生。由此可
见,教师权威与学生自主能力的培养是一对矛盾而和
谐的共同体
论题四:“人文性”,“思想性”及“工具性”
车琨:怎样看待于漪的“文道”观
景诵、广I尘批评于漪在“文”与“道”的关系处理上
是以道为先的,有时甚至牺牲文,以文祭道。这种看法
是有失公允的。
作为情感派的教学大师,她的教学声情并茂,使人
有身临其境之感。这境界不是单纯的思想道德教育所
能达到的,而是在潜移默化之中,于老师让学生感受到
了语言美、情感美、自然美、人格美,从而形成了自己的
审美态度和个性品质。因此,于漪教学中的思想性所涉
及刮的内容是多方面的,不仅仅是指思想品德的教育,
还包括道德情感、文化素养 、审美情操等多方面的内
容 可见.作者认识的偏颇源于对于漪老师思想性内涵
的理解偏差,
潘纪平f导师):如何认识语文教学的“人文”内容
语文学科是一门综合性很强的人文学科。所谓人
文.主要指人类计会的各种社会思潮、政治倾向、文化
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现象等等。语文学科的人文性,又有多层含义,一是指
汉语汉字所包含的民族的文化意识和民族精神:二是
指引导学生体悟汉语汉字的文化价值,学习巾华民族
的优秀文化形成独特的语文感受:i是尊重和发展学
生个性.培养健全的人格。“人文性”的外延与内涵 与
“思想性”都有所区别.它们之问不是一种排斥关系,而
是一种包容关系。《周易》中说:“观乎天文,以察时变;
观乎人文.以化成天下。”所谓“化成”就不是靠说教,是
靠潜移默化.情感培育.审美陶冶 而于漪在这方面叮
以说达到了一种近乎完美的境界,至今还值得我们学
习与研究。
余家春:“人文性”与“工具性”二者是辩证的统一体
三篇文章都关注到了语文学科的人文性,认为
位大师身上有一种时代烙印下的人文精神的缺失?实
际上对于语文学科的人文性和T具性关系问题。我们
应该辩证地看待。工具性和人文性是语文学科的本体
属性,工具性不能代替人文性,同样人文性也不能代替
_[具性。只谈语文学科的工具性 ,屁得过于狭窄,只淡
语文学科的人文性。又显得过于笼统,它们二者是辩证
的统一体.是不能人为割裂开的。如果我们只重人丈
性。而表现出对“工具性”的鄙视倾向.这将会导致“抽
空”语文课程基础内容的后果
论题五:艺术与技术
柯华桥:教学既是艺术,也包涵技术的内容
卢军认为.钱梦龙的“i主 式导读法”虽有现代
教育理论的包装.但基本上还是属于传统教法的范畴,
还是几十年来语文教学重视基础、讲深讲透讲实的技
巧化的翻版。虽然语气平和,但作者还是表明了自己时
这种“舍本逐末的操作主义与技术主义作法”的不满:
而实际上.教学既是一门艺术,也包涵技术的内容 教
学是一门艺术自不必说.而“技到无术乃为有神,得心
应手方为化境”.这其中就包涵技术的内容 从“术”到
“神”正反映出从“技术”到“艺术”的这一过程:
教学以人为对象.它既要求教师具备高超精湛的
教书育人的技艺、技能,又是没有成式可套、极富创造
性的工作方式。还要注重运用语言、动作 音响、网像等
形象化手段表达特定的教学内容和教师的思想感情
这一切都具备艺术的特征。再有,语文教学内容是真、
善、美的统一。包含有丰富的审美因素,具有明显的艺
术性的内容。而语文教学过程的三个环节“教学准备、
和教学表达”。则构成了课堂教学的“艺术作
品”。可见。语文教学既是一门技术又是一门艺术.
敖先红:孰是孰非:重技巧的病根——考试评价方式
人们一谈到现在语文教学太重技巧、技术的现状。
都会追根溯源到不合理的教育评价机制。就中国目前
的围情而言.这种考试评价方式到底有多少合理的成
分呢?还是让我们看看网友的评论吧!
评论一:大家都在破,而立的又是什么?其实大家
都没错.郁是为时所迫.我们被现行的应试选拔制度给
坑了
评论二:有人批判应试教育。但我认为它是目前最
合围情的、最科学的制度。它相对公平,因为分数面前
机会均等。试想.没有应试教育.广大农村的贫苦农民
子弟哪有一L大学的机会呀?
像这样针锋相对的评论。是否启发我们对现行的
考试评价方式应该有一个公正而深入的思考呢?
我们的讨论结束了,它却引发了我们对许多问题
的重新审视和思考。
附:三篇文章主要观点摘要
魂书生缺乏超越于功利之上的人文关怀.缺乏站
高望远的知识视野.缺乏对教育作为必要的乌托邦的
切身理解.而只能成为一个对应试教育服服帖帖.对教
学大纲亦步亦趋,唯技术论的、匠气十足的语文教师。
魏书生的内心深处.就是权威主义的人格在作祟。
魏书生从教的技术手段越是花样迭出.越是无所不用
其极.则其培养臣民、顺民的效果就越显著。
— — 摘自蔡朝阳《魏书生:技术主义与
权威人格的末路》
我们发现.更多的时候.于漪是以道为先的,有时
甚至牺牲文.以文祭道。
于;倚孜孜追求的所谓“人文”.仍然是几十年来未
根本更易的在语文教育中进行的思想、道德、情感教
育。在于漪那里,变的也就是一种提法而已,而内在的
原核好像一直都是根深蒂固的。
— — 摘自景诵、白尘《于漪:一个曾经的偶像》
“三主三式导读法”虽有现代教育理论的包装。但
基本上还是属于传统教法的范畴。还是几十年来语文
教学重视基础,讲深讲透讲实的技巧化的翻版。
钱梦龙的课为什么“雅俗共赏”,就在于“观赏性”,
也具有直试的实用性.而语文教学难道就只有这些内
容吗?答案当然是否定的。所以在我看来,钱梦龙在课
堂教学上的出神入化总有那么一种“茶壶里面起波涛”
的味道
— — 摘自卢军《钱梦龙:方格之内的圆融》
(作者通联:湖北大学文学院语文课程与教学论03研)
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