香港电影枯竭的一点表征与大陆电影的启示

·意摹， ：手分 香港电影枯竭的一点征 与大陆电影的启示 【摘要】 从创作现实来看，香港电影已经进入了一个低谷期，究其原因可能是多方面的， 既有社会发展的大环境原因，也有电影业自身的问。然而，衰落的外部表现相对明显，其 中，题材的枯竭是非常突出的一点。“内地香港合作的意义已经从扩展地域变成了某种程 度的救市性质，没有内地和香港的合作，香港电影的落脚点就产生问题，香港电影和内地 电影唇齿相依的关系则日渐明显。” 【关键词1 香港电影枯竭表征大陆电影融合 香港电影近些年一直在走下坡路是不 争的事实，无论产量、质量都大不如前。如 果细化到各个方面，在票房收入、社会反响 甚至学术领域都充分反映了这一“东方好莱 坞”的日渐没落。“从2005年蛩J2008年，香港 电影的产量已经连续四年创香港电影历史 的最低点，而年产量50部左右这个数字还 是把凡是香港电影人参与创作的影片差不 多都算在了里面。”【1】有人将这归结为“后 九七”现象之一，将其与社会政治的变动联 系起来，也有人认为这是全球影业的普遍现 象，只是香港作为一个电影重镇所受冲击更 加明显罢了。 无论如何，我们都需面对现实．查找原 因，寻求对策，以期能够让香港电影这张已 经打响的招牌继续下去。在众多原因之中， 题材枯竭恐怕是最为明显，最为直接，也是 最为致命的一个原因。 一、现状 要现状，必须将电影创作的现实看 清楚。事实分析清楚后，其中的优缺点就会 展现出来，采取相对应的措施进行改进也就 变得很有针对性。以下是从2007年．蛰J2009 年在内地公映的香港电影的统计：[2】 2009年(15部)《十月围城》、《扑克王》、 《风云Il》、《游龙戏凤》、《家有喜事2009》、《爱 得起》、《东邪西毒终极版》、《亲密》、《金钱帝 国》、《机动部队2》、《车票》、《追影》、《大内密 探零零狗》、《窃听风云》、《蛇咒》 2008年(10部)：《神探》、《见龙卸甲》、 《我们这一家》、《文雀》、《保持通话》、《证 人》、《大搜查》、《叶问》、《女人不坏》、《狼牙》 2007年(26部)：《生日快乐》、《双子神 偷》、《门徒》、《森冤》、《功夫无敌》、《明明》、 《疯狂粉丝王》、《十分爱》、《异冢》、《每当变 幻时》、《跟踪》、《老港正传》．《连环局》、《男 儿本色》、《女人本色》、《戏王之王》、《第十九 层空间》、《天堂口》、《导火线》、《C+侦探》、 《神枪手与智多星》、《兄弟之生死同盟》、《铁 三角》、《战鼓》、《蓝莓之夜》、《投名状》 在当今香港电影制作与内地密切合作 的背景下，有些影片很难界定到底属于香港 电影还是内地电影。从此也可以看出香港电 影与大陆的融合是一个大趋势，这里选择的 是主要创作人员具有香港背景，而且题材具 有传统香港特色的影片。例如．马楚成与内 地公司和演员合作的影片近三年有不少，但 是大部分以内地演员为主。而且题材明 显具有内地风格，所以并没把它们放入香港 电影之列。“其实新世纪的‘香港电影’已经 很难定义了，单纯香港的制作力量、只在香港 放映的电影已经凤毛麟角，看看2009年的香 港电影金像奖，五部最佳影片的提名中除了 《天水围的日与夜》其它四部全是与内地合 作并且在内地票房成绩良好的佳片。”[3】其 中。后面标注‘号的影片是以謦匪犯罪为题材 的，特此标注以便讨论。 统计数字表明，在列出的51部影片 中．以警匪犯罪为题材的为22部，占总量的 43％。由此不难看出，犯罪警匪电影在现今 香港电影中所处的地位。事实上．从香港电 影新浪潮开始，犯罪题材影片就开始成为港 产电影的主要品种之一．且具有浓厚的本土 特色．以《投奔怒海》为代表的一批作品。曾 为香港电影产业开辟出一片崭新的天地。但 是，如今这类题材在全部港产片中竟然成为 支柱。而且所占几乎近半，不能不引起格外 关注．是警匪片成为香港电影的特长，还是 香港就是适于生产此类影片的土壤?答案是 否定的。从历史来看，警匪、犯罪或者类似题 陌研L二￡壬u上刈 材并不天然是香港电影的强项。发展到如此 地步，完全是历史沿革而造成。 与警匪电影的一枝独秀形成对比的是。 曾经无限风光的武侠片、喜剧片、爱情片等 等已经逐渐没落．随着像张彻、徐克等武侠 名导的日渐退出江湖．昔日刀光剑影的港产 武侠电影也风光不再，被称为应运而生的以 搞笑为代表的香港喜剧也难以出现周星驰 似的辉煌，近些年类似《家有喜事2009》的 喜剧片虽屡有出现，但其内容明显缺乏鲜活 的生命力，也无明显的自身特色，基本是一 些笑话的拼贴，与二十世纪八九十年代周星 驰、成龙的喜剧有较大差距。总体来讲，香港 电影的多样化和丰富性日渐式微，而警匪犯 罪题材成为独苗，这其中是警匪片确实深得 民心，还是其他类型片“不思进取”。亦或是 其他原因? =、原因 曾经风光的影片类型风光不再，与其存 在的文化环境和社会土壤有关。，回溯一下， 曾红极一时的武侠片和喜剧片都是在～定 的社会状况下产生．当时经济发展突飞猛 进，但随之而来的是人们工作压力的增大和 娱乐需求的增长。所谓应运而生，武侠和喜 剧电影就成为最好的减压良药，人们在紧张 工作之余，发现能够用电影来缓释心情，成 为电影市场的催化剂。但是，如果这样讲的 话，那么今天香港人的工作压力比以前小了 吗?当然不是，今日多种受欢迎的类型片的 衰落，也和审美疲劳相伴发生，在享受了盛 宴之后。寻找新鲜感是所有观众的本能选 择。人的创造力在一定时间内必定有限，而 电影这种精神产品并不能像工业产品一样 可以即产即有，它所需要的精神创造力不是 有足够的物质基础就可以造就的，在某些类 万方数据 型的影片大量生产之后，必定面临一个题材 枯竭的问题，而观众的胃口始终在增长，因 此，供需之间产生较大落差，产生对电影生 产的抱怨也就在所难免。 由此看出，与其说警匪题材电影畸形 发展不如说是其他类型的没落。思想枯竭， 这也并不能怪电影人不思进取，而是整个社 会的发展进程所致。从统计也可以看出，虽 然警匪片数量相对很多。但从导演等创作人 员来看，基本上还是王晶、杜琪峰等少数导 演倾力为之，并非百花齐放，由此可见，电影 人才匮乏也是不可回避的问题之一，不知道 等这些电影“老江湖”都淡出之后我们还能 否看到精彩的“无问道”。而从警匪片自身来 看，也几平面临与武侠、喜剧一样的困境，因 为警匪题材的影片路越走越窄，现在几乎都 在围着黑帮转，与辉煌时期的丰富不可同日 而语，或许武侠片和喜剧片的今天就是警匪 片的明天。 为何其他题材枯竭而警匪独大，这与 社会现实也是密切相连，相对而言，其他类 型的题材需要更多的想象力和创造力，需要 创作人员具备足够丰富的知识、生活经验和 充足的想象力，外加一定的灵感。才可以“凭 空”创作出各种故事，如恐怖片、喜剧片、武 侠片等：相对而言，犯罪片的需求相对少得 多．因为警匪基本是现实题材．与现代社会 现实密切相联，所以其思路也是源源不断， 而像武侠片这种类型，却需要创作者付出成 倍努力才可达成，其产量减少也是顺理成 章。可以预言，只要现代社会能持续发展，围 绕社会犯罪的警匪片就会成为一个永恒的 类型。 三、启示 香港电影并不只是武侠、喜剧和警匪， 虽然这些曾经是香港电影的招牌，但并不意 味着就要一路走到底，开发新的题材资源未 尝不是一条出路，而与内地合作或许可以相 对解决题材枯竭的问题。 枯竭的原因也不会很复杂，香港弹丸之 地。地域相对有限，在文化视角上也难免受 限，虽有中西合壁的优势。资源也终有用光 的一日，而九七之后与内地的融合，为香港 电影的发展提供了足够广阔丰厚的土壤．只 是香港电影界还没有充分利用这一资源，如 能放眼全国，香港电影再写辉煌并非梦想。 大陆电影发展为香港电影提供了很多 启示。应该说大陆电影的发展一直没有进入 应有的商业正轨．体制离我们渐渐远 去，也预示着内地电影的起飞。虽然内地的 电影进入商业轨道为时尚短，但是其中体现 出的多样性已经昭示着它要比香港电影具 有更加广阔的视野和天地。比如．内地既可 以制作香港式的武侠、警匪、动作等类型的 影片，虽然水平短时间难以企及香港，但是 其成长却有目共睹，而且内地还有独有的主 旋律影片，还有反映中国独特国情的西部电 影和历史电影，内地既有制作商业大片的导 演，也不乏众多小众型的所谓艺术片导演， 内地导演在眼光和文化视角上比香港导演 具有天生的优势。这对于香港电影来说既是 一种挑战。而更多的是机遇。香港电影大可 以放宽眼界，不要将眼光只盯在香港这样一 个狭小的地方。电影是一种没有国界的文化 产品。何况香港与内地之间的特殊历史关 系，使得中国广阔的领土可以为电影发展提 供无限可能性。“内地巨大的市场、充满特色 的外景地、众多的电影工作者无疑成为香港 电影继续发展的强有力的保障。”[4】中国的 历史、中国的民族风情、中国的社会建设、广 大国民的丰富生活，都是香港电影可以取之 不尽的思想源泉，假之香港在技术、制作方 面的优势，再造一个新浪潮也未尝不可能。 结合现在的创作实际，也充分表明了 香港电影业正在寻找更多的创作来源，不仅 限于和大陆同行的合作。在全球范围内都展 开了新的摸索。以王家卫2007年的作品《蓝 莓之夜》为例，王家卫大部分作品都是以城 市市民的生活及爱情为创作素材，虽然《蓝 莓之夜》在大方向上依然是王家卫的风格， 但是在故事内容上显然发生了比较明显的 转变，将自己擅长的中国的爱情换成了外国 人的爱情，而且在语言上也由汉语换成了英 语，这一方面说明王家卫的创作视角已经有 了更加广阔的选择．而另一方面则是原有创 作源泉的枯竭。在香港影业与内地之间和合 作上，就不只是“表面”上的合作了。二者在 文化融合上几乎是水到渠成的事，而在技术 及市场需求等方面的互补性，也充分体现了 进行合作的迫切客观需要。仍以马楚成导演 为例，近几年创作的作品当中，几乎都是与 内地合作的结果，有的制片方是大陆的制片 厂，有的主要阵容都是大陆演员，而且在题 材上都显示出飞速发展的中国所具有的一 些阶段特点和精神风貌。，最新的作品《花木 兰》。出品者为大陆的几家影视公司，题材是 中国古代历史，而演员阵容既有大陆本土的 赵薇、陈坤，也有香港的房祖名，还有俄罗斯 的Vitas客串．更有韩裔美籍但是在台湾发展 的李玖哲．可以说这是一部名副其实的国际 合作的电影，因此在类似电影的定性上面就 显得比较困难，而完全应该用一种新的眼光 和视角来看当今电影业的发展。，而从更大的 角度来看，由于现在中国的文化产业发展也 是非常迅猛．世界各国都瞄准了中国这个市 场，而如何能够在日益激烈的竞争中站稳脚 跟，香港电影与大陆电影之间可以相互借鉴 和利用的方面还有很多。而已经实现的合作 陌研 Lj￡=EL三￡士_J 仅仅是一个开头。。内地香港合作的意义已 经从扩展地域变成了某种程度的救市性质， 没有内地和香港的合作。香港电影的落脚点 就产生问题，香港电影和内地电影唇齿相依 的关系则日渐明显。，”[5】对于香港电影来讲， 如何在充分利用各种资源基础上恢复自身 元气，进而重塑王牌还有许多需要解决的课 题．面对大陆这片充满机会和资源的沃土， 香港电影又具有很多得天独厚的优势，“只 有想不到，没有做不到”，这句话对香港电影 人来讲极具现实意义。 可以这么说，题材在一部电影的创作 中是属于核心部分的。是内因，而现在内因 出了问题就必须先解决掉才能为电影生产 扫清障碍，否则无论有多么好的外部条件， 如技术、资金、商业推广等，都只能是无米之 炊。一些可喜现象已经逐渐产生，比如香港 与大陆在电影上的合作越来越多，甚至是两 岸四地的合作，合作的模式也不在只是单纯 的演员交流，故事取材、融资、制作团队等方 面的合作都日益深入，充分显示了电影界的 “大一统”趋势。 注释 【11许乐．转型之路2008年香港电影综述。北京 电影学院学报【J】，2009年第2期．36页。 【2】http／1wwwg一¨mcom。 f3】图宾根木匠，香港电影的世纪迷局，社会观察 fJl．2009年第6期，76页， 【4】类成云、孙文龙，润物细无声——新时期以来 香港电影对内地电影的影响．电影【J】，2008年第 7期。37页， 【5】周星、赵静．论香港电影与内地电影的共荣共 生，上海戏剧学院学报【J】，2008年第1期，66页。 作者简介 赵琳琳，上海交通大学媒体与设计学院硕十研究 生，广播电视艺术学专业。研究方向：数字影视传 播。 万方数据 香港电影枯竭的一点表征与大陆电影的启示 作者： 赵琳琳， Zhao Lin-lin 作者单位： 上海交通大学媒体与设计学院 刊名： 电影评介 英文刊名： MOVIE REVIEW 年，卷(期)： 2010(2) 参考文献(5条) 1.类成云;孙文龙 润物细无声--新时期以来香港电影对内地电影的影响 2008(07) 2.图宾根木匠 香港电影的世纪迷局[期刊论文]-社会观察 2009(06) 3.查看详情 4.许乐 转型之路2008年香港电影综述[期刊论文]-北京电影学院学报 2009(02) 5.周星;赵静 论香港电影与内地电影的共荣共生 2008(01) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_dypj201002004.aspx