路易斯·卡洛尔

null路易斯·卡洛尔路易斯·卡洛尔nullnullnullnullnullnullnullnullnullnull路易斯·卡洛尔，（1832-1898），原名查尔斯·勒特威奇·道奇森，英国柴郡人，长期在享有盛誉的牛津大学基督教学院担任数学讲师，发表过多本数学学术著作。他是一位生性腼腆、患有口吃病、不善交际的数学家，但却在小说、诗歌、逻辑学等多个领域都有很深的造诣。 null《爱丽斯漫游奇境记》描写了一个叫爱丽丝的小女孩在梦中掉到兔子洞里，在一个神奇的王国里旅行的故事。它也成了路易斯·卡洛尔享誉世界的作品。主人公爱丽丝是根据他的朋友，奥克斯普大学神学院院长海里·理德的小女儿创作的，是个现实当中存在的人物。1862年4月，卡洛尔和理德一家沿坦姆斯江乘船旅行，当时10岁的爱丽丝每天晚上都会和她的两个姐姐即兴讲故事。3年以后，这些故事被编成了《爱丽丝漫游奇境记》出版发行了。 null“爱丽丝！用你柔软的小手，捧起这充满稚趣的故事，把它放进童年的记忆的神奇之源，那里面有五光十色的梦幻，就像一个香客枯萎的花环，采自遥远的地角天边。” (《爱丽丝漫游奇境记》卷首诗的最后一段 ) null《爱丽丝镜中游记》是《爱丽斯漫游奇境记》的续篇。卡罗尔根据镜中影像与真实形象相反的基本原理，将爱丽丝的这一场梦发生的场地设计在镜子之中。镜中的一切景象都是颠倒的，造成了十分荒诞而又滑稽可笑的效果。而且，作者除了把表面的镜中物象颠倒之外，还夸张地从深层上将生活常理颠倒，诸如时光倒流，逻辑错乱，不会说话的花草动物开口说话，在想象中的怪物眼中，人成了想象中的怪物等等。null爱丽丝梦中遇到的人物也都性格乖张，不同常人。如红方王后反复无常，有时强词夺理，有时又和蔼可亲；英语文化中大名鼎鼎的“一对鼓槌”特伟哥和特伟弟心胸狭窄，胆小怕事，却又喜欢自吹自擂，夸张炫耀;憨墩胖墩形象滑稽可笑，头脑简单愚蠢，却虚荣傲慢，刚愎自用。此外，白方王后和白方骑士等人物也都各有怪癖，读来令人喷饭。 《爱丽丝漫游奇境记》的划时代意义《爱丽丝漫游奇境记》的划时代意义一、彻底突破了西欧儿童读物道德训诫的传统模式。 二、有意抛弃了人们所公认的童话逻辑。 所谓“童话逻辑”，即童话在一个假设的前提之下故事的发展必须合乎情理。 无逻辑的逻辑恰恰符合现代人变动的、散射性的、延伸性的思维特征，有着现实社会的鲜明印记。null三、在真实生活的基础上塑造了一个个性鲜明，颇富立体感的人物形像。 爱丽丝天真活泼，满怀好奇，有强烈的求知欲，事事喜欢寻根究底。她诚实善良，富有同情心，有分明的是非观念和正义感，爱打抱不平。最重要的是，她的所作所为都来自于自己的思考判断，未借助任何超自然的神力与外力。 null“我敢说，我不是爱达，因为她是长长的卷发，而我的头发根本不卷。我也肯定不是玛贝尔，因为我知道各种各样的事情，而她，哼！她什么也不知道。而且，她就是她，我就是我。……让我试试地理知识看，伦敦是巴黎的首都，巴黎是罗马的首都，罗马是……” null“于是她（爱丽丝）把手交叉地放在膝盖上，就像平时在课堂上背课文那样，一本正经地背了起来了。”这一段文字，通过对爱丽丝“交叉地放”、“一本正经地背”这两个动作的描绘，把爱丽丝在课堂上认真背书的样子展现出来了。 null“人们讲话酸溜溜的是因为吃太多的醋，青橄榄把人们弄得那么涩，以及糖果这类东西使孩子们的脾气变得那么甜，那么可爱。我只希望大人们懂得这些，那么他们就不会总是反对我们吃糖了。”null四、幽默与荒诞。 （一） 惊险中的幽默语言。 何谓幽默？柏拉图曾写道：我们应该避免幽默，因为它仅仅建立在我们因为嘲笑他人的痛苦而得来的快乐上。 幽默力量的形成主要在于我们的情绪，而不在于我们的理智。个人的幽默力量是自己以愉悦方式表现出来的自我。它表达出个人的真诚，本性的大方和心灵的善良。 真正的幽默是从内心涌出，更甚于从头脑涌出，它不是轻视，它的精义是爱。 --------汤玛斯‧卡莱尔 null（二）    充满喜剧色彩的奇异角色和情节 ◎     群兽竞赛与度度鸟 出现在《爱丽丝漫游奇境》赛跑情节的怪鸟渡渡﹝Do Do﹞是一种已经于地球上消失的温和鸟类，原生活在摩里西斯岛上。 卡洛尔有口吃的毛病，要说出自己的本名时「Do..Do..Do…Dodgson」总是非常的尴尬，卡洛尔用渡渡鸟来幽默自己的口吃毛病。由此可以看出“让自己客观化才能拥有想象甚至创作艺术的资格”根据这一点推断，他在爱丽丝姊妹之前已成功升华了自己的自卑感。     null ◎      柴郡猫 安德烈‧布列东﹝Andre Breton﹞在《超现实主义宣言》(Manifeste du Surrealisme)中陈述过：“真理好像显现了它的面貌，却捉不着，它只是在面纱下微笑。”  以西洋逻辑来推断，柴郡猫的冷笑，或许就是在卡洛尔现实生活的假面具背后----他个人真正的化身喔！ null 疯狂茶会 「三月兔」指的是发情的兔子，意喻着生理欲望胜过理智控制的状况。在自然界中，动物发情是最难控制的，异性动物生理冲动的求偶、交媾、孕育新生命，涵喻着卡洛尔对宗教严制人类「动物本能」的需求的批判。 疯帽匠相传在牛津确有其人，以此人来纳入小说中，很有嘲讽的意味。 null“根本不是一回事，”帽匠说，“那么，你说‘凡是我吃的东西我都能看见’和‘凡是我看见的东西我都能吃’，也算是一样的了？” 　　三月兔加了句：“那么说‘凡是我的东西我都喜欢’和‘凡是我喜欢的东西都是我的’，也是一样的喽？” 　　睡鼠也像在说梦话一样说道：“那么说‘我睡觉时总要呼吸’和‘我呼吸时总在睡觉’也是一样的吗？” 　　null“你是谁？”毛毛虫问， 这可不是鼓励人谈话的开场白，爱丽丝挺不好意思地回答说：“我……眼下 很难说，先生……至少今天起床时，我还知道我是谁的，从那时起，可是我就变 了好几回了，” 　　“你这话是什么意思？”毛毛虫严厉地说，“你自己解释一下！” 　　“我没法解释，先生，”爱丽丝说，“因为我已经不是我自己了，你瞧。” null“再多喝一点茶吧！”三月兔认真地对爱丽丝说。 “我还一点都没喝呢？因此不能说再多喝一点了！”爱丽丝不高兴地回答。 “你应该说不能再少喝点了，”帽匠说，“比没有喝再多喝一点是最容易不过的了。” “没人来问你！”爱丽丝说。 “现在是谁失礼了？”帽匠得意地问。null在爱丽丝往洞里掉落的过程中，一般人的心情是恐惧害怕大哭，爱丽丝还能想到数学问题——掉落速度和距离，实在是运用一种幽默的力量来引发趣味和欢乐。当她长到超过树梢，吓坏巢里的鸟妈妈时，她赶紧说：“不要怕！我是个小女孩呢！”可是鸟儿却以为她是偷鸟蛋的蛇呢！ 卡洛尔运用幽默的手法，来减轻小女孩在一个完全陌生的国度的恐惧，爱丽丝遇到阻碍不是一昧利用小孩的最佳利器--- 哭来解决问题，而是以轻松代替慌恐。卡洛尔按下幽默力量的按钮，促使一股特别的力量汨汨而来流向儿童文学，真正导引儿童文学过渡到轻松愉快的世界。 null◎      鹰头狮怪和假海龟 鹰头狮怪:鹰和狮的交配种，可说是权威和势力的象征。 假海龟原是一头牛头海龟，怎会有这么奇特的动物呢？原来海龟汤是相当高级的菜肴，所以有些饭店家会端出牛肉汤来混充海龟汤欺骗客人，这就是牛头海归的构想缘由。 将权威和蒙骗部分加以调和后，形成错综复杂的价值观，可说荒谬文学的杰作！ null（三）不协调的滑稽感、妙趣横生 英国文学史家认为卡洛尔开创了一个童话的新品种，它运用了现代科学和五花八门的现代思想成果，并为它们找到非常特殊的表现方式：由不协调造成滑稽感，，将日常的事物加以荒诞变形，使幻想得以全面的开放性的发挥与展开。在童话中，所有习以为常的知识到这里都紊乱了；许多常用的比喻成了顽皮儿童特有的思维方式；人和东西都从奇特的观点重新观察和反应；时间和空间以及所有的物理现象都只具有相对的意义。如果说，一般的童话旨在告诉人们何为善恶？何为好坏，那么，卡洛尔的童话即在于指出善恶、好坏这些固定观念的相对性——这是卡洛尔对儿童文学的一大贡献。   null从表面上看，《爱丽丝漫游奇境记》只是写了爱丽丝的冒险经历，但实际上，它却对当时的英国社会做了辛辣的讽刺。这可以从书里出现的人物身上看得出来。时常看手表、飞快奔跑的兔子代表了胆小细心的小市民。整天叫嚷着把他的头砍下来的王后是独裁者的代表，为躲避王后的惩罚而把白玫瑰涂成红玫瑰的园丁，则是闭着眼睛喋喋不休的公务员的化身，而那个经常说话不着边际的公爵夫人，就成了鲁莽无知的人的象征了。 nullnullnullnullnull红方王后问，“把狗面前的骨头减去，还剩什么？”        爱丽丝思考了一下：“如果我拿走了骨头，骨头当然不剩——狗也不会剩。它会跑来咬我——我敢肯定，我也不会剩下来！”        “错了，”红方王后说，“狗脾气还在。狗会发脾气的。不是吗？”   null特威德尔迪说，“如果以前这样，那是以前的事了；如果将来这样，那是将来的事；但是如果现在不是这样，那就不是。这就是逻辑。”null卡洛尔创作的《爱丽丝漫游奇境记》是一个几乎全部由儿童的想象世界组成的故事，也是一个纯粹讲出来的故事，一个多世纪以来，它陪伴无数人度过了欢乐的童年时光。同《水孩子》、《青鸟》等作品一样，《爱丽丝漫游仙境》已经成为经典文学作品，无数次被改编成戏剧、电影、电视剧、哑剧、动画片等艺术形式，是世界上流传最广、影响最大的童话之一。