外国文学史考试

外国文学史 第1章 古代文学 第一节 概述 1、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学 2、古希腊古罗马文学是古希腊古罗马文化的重要组成部分，两者都是西方文学的开端，特别是古希腊文学，它是欧洲文学的源头。 3、古希腊古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。 4、古希腊古罗马文学表现了古希腊古罗马人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴涵着他们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。 5、作为欧洲文学的源头，古希腊古罗马文学品种齐全，既有神话、史诗、悲剧、喜剧，又有寓言、抒情诗、散文、小说。 一、古希腊文学 1、古希腊人被史学家们称为“正常的儿童” 2、“荷马时代”或“英雄时代” （前12世纪－前8世纪）：主要成就是神话和史诗。 3、古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲做早的文学形式，大约产生于8世纪以前。 4、古希腊神话存在着一个基本脉络，大体可分为神的故事和英雄的传说。 5、神的谱系： 雷电神：宙斯 太阳神：阿波罗 天后：赫拉 ···· 战神：阿瑞斯 海洋神：波赛东 女战神：雅典娜 农神：得墨忒耳 火神：赫准斯托斯 神使：赫耳墨斯 爱神：阿弗洛狄忒 月神：阿耳特弥斯 家神：赫斯提亚 6、神、人同形同性说？ 答：希腊神话中的神袛，像人一样，有情欲、有善恶、有计谋，互有血缘关系，都是人格化了的形象，这就是“神、人同形同性说”。但神袛和人的区别也很鲜明：长生不老，可随意变形，各具特殊本领和巨大威力，其好恶态度对下界人类的生杀祸福起着决定作用。 7、希腊神话的艺术特征？ 答：（1）想象力极强。他把自然界万事万物拟人化、神话化，也把人类精神领域、感情领域和社会生活领域的现象拟人化、神话化，而且入情入理，合乎逻辑，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。如：阿波罗的爱情故事，潘多拉盒子的故事，法厄同驾太阳马车的故事等。 （2）故事性极强。希腊神话故事普遍具有来龙去脉，前因后果，而且情节曲折，起起伏跌宕，娓娓道来，十分动听。如宙斯和伊俄的故事，普罗米修斯的故事等。 （3）哲理性极强。希腊神话，既富有情趣，又极其深刻，是古希腊先民劳动的积累和生活经验的凝聚，也是早期人类智慧和思考的结晶，许多故事都寓意颇丰，发人深思，成为后世人类共同的精神财富。如不和的金苹果的故事，西绪弗斯的故事，安泰俄斯的故事，赫拉克勒斯选择人生道路的故事。 8、著名的叙事诗人赫西俄德（约公元前8世纪末-7世纪初）作有两首长篇叙事诗：现实生活题材的教谕诗《工作与时日》与神话诗《神谱》。 9、（内容）代表作：（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。这首教诲诗，规劝弟弟走正直劳动的道路，不要走巧取豪夺的邪路。 （2）叙事诗《神谱》：在这首长诗《神谱》中，叙述诸神的来源，作者收集了许多古代传说，力图把不同的神话传说组成一个完整的体系，是最早关于宇宙起源和神的谱系的系统描述。 10、“大移民时代”（前8世纪－前6世纪中叶） 文学的主要成就是抒情诗和寓言。 11、抒情诗有多种体裁，主要有双管歌（或称哀歌）、琴歌和讽刺诗等，其中琴歌的成就最大。代表诗人是萨福、阿那克里翁与品达。 12、萨福是古希腊最著名的抒情诗人，被柏拉图誉为“第十位文艺女神”。 13、（名词解释）阿纳克里翁体？ 答：阿那克里翁的诗往往歌颂生活的乐趣，歌颂大自然，歌颂爱情，以清新、优美、形式完整取胜。这种诗后来被称为“阿那克里翁体”。 14、《伊索寓言》是古希腊民间寓言的汇编，是欧洲寓言的奠基之作。集子中的寓言大多是拟人化的动物故事，表现平民的思想感情与生活经验，结构简单，风格质朴。比较著名的有《狼和小羊》、《狐狸和葡萄》、《农夫与蛇》、《龟与兔赛跑》、《乌鸦和狐狸》等，《风和太阳》、老鼠与青蛙》 15、文艺理论：柏拉图（前427一前345）的文艺对话体著作有《理想国》、《婓德诺篇》等，重要的理论观点有“理念论”、“灵感说”等，他的唯心主义文论对后世有深远影响。 16、亚里斯多德（前384-前322）的主要理论著作是研究悲剧与史诗等文体的《诗学》，重要的理论观点有“摹仿说”、“过失说”、”净化说”等，他奠定了欧洲现实主义文论的基础。 17、著名的历史学家希罗多德被称为“历史之父”，作品《希腊波斯战争史》 18、 “希腊化”时期（前4世纪末至公元2世纪）文学的主要成就是新喜剧与田园诗。 新喜剧的代表作家是米南德，其代表作《恨世者》和《萨摩斯女子》及其一些残篇。 田园诗的代表诗人是忒奥克里托斯（前305？—前250 ），他是西方田园诗（牧歌）的创始人。 二、古罗马文学 1、普劳图斯是古罗马最重要的戏剧家，经常有意识的选用和改造某些类型的场段，（改造作用） 2、维吉尔（前70-前19）是古罗马最重要的诗人，代表作《埃涅阿斯记》通过神话故事歌颂古罗马的历史与统治者，是欧洲文学史上第一部文人史诗。和《牧歌》 3、贺拉斯（前65－前8）是诗人与文艺理论家，著有《歌集》与《诗艺》，重要的理论观点有“寓教于乐”说、“统一和谐的美”说等，他的理论对十七世纪古典主义文论有很大影响。《诗艺》是他文学批评的代表作。 4、奥维德（前43－公元18）具有奇妙的想象力，其代表作是有“神话词典”之称的六音步史诗型作品《变形记》 5、阿普列尤斯（124？－175？）的代表作《金驴记》是古罗马文学中最完整的一部小说，是欧洲最早的长篇小说之一。 第二节 荷马史诗 1、《伊利昂记》 （又译《伊利亚特》）和《奥德修记》 （又译《奥德赛》）是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所作，故称荷马史诗。两千年来一直被看作是欧洲叙事诗的典范。 2、史诗的情节内容： 《伊利昂记》题名的原意是“伊利昂的故事”描述希腊联军（主帅阿伽门农、主将阿喀琉斯）攻打特洛伊城（主帅赫克托耳）的故事，是歌颂英雄的勇武与战功的战争史诗。 《奥德修记》题名的原意是“奥德修斯的战争”，主要描述战后奥德修斯返乡途中的海上漂泊故事，是歌颂人与自然斗争的智慧与力量的冒险史诗。 3、荷马史诗为什么被成为英雄史诗？ 答：主要是因为史诗塑造了众多的英雄形象，并通过这些形象表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。 4、亚里斯多德盛赞《伊利昂纪》和《奥德修纪》的构思，认为它们体现了史诗的最高成就，是史诗的典范。 5、荷马史诗的艺术价值（了解） （1）史诗规模宏大，布局完整，结构精巧： 剪裁得当，情节高度集中；主干情节与插曲相结合。 （2）史诗塑造了个性鲜明的英雄形象： 阿喀琉斯：重视荣誉；英勇善战、所向无敌、暴烈鲁莽；任性、易怒、固执；重视友谊、有同情心。赫克托耳：理智、成熟；深明，英勇无畏地保卫民族利益；富于人情味。俄底修斯：智慧过人；刚毅勇敢；强烈的冒险精神。 （3）史诗中蕴含了现实主义和浪漫主义两种创作的因素。 （4）史诗语言质朴、丰富、优美，大量运用“荷马式的比喻”。 6、《奥德修纪》的艺术特色？（荷马《伊利昂纪》和《奥德修纪》艺术特色） 答：(1)规模宏伟，内容丰富，广阔反映由氏族社会向奴隶社会过渡的希腊社会风貌；(2)抓住当时社会重大矛盾，以巨大艺术力量，用现代主义和浪漫主义结合的手法，深刻表现了童年时期希腊人向异族和向自然战斗的英雄精神；(3)人物刻画鲜明，即有在战争和对自然的斗争中获得光荣业绩的英雄主义共性，又有个性；(4)谋篇布局高明，把情节重点放在前后几天的战斗上。《伊利昂纪》以阿伽门农、阿喀琉斯为纽带展开希腊和特洛亚的矛盾，生动表现10年大战的整个面貌，《奥德修纪》的海上冒险及其家庭与求婚贵族的斗争两条线索平行交错；(5)民间创作特点：简洁生动，细节描绘，“荷马式比喻”的运用，语言的形象化。 第三节 古希腊戏剧 1、古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧(又译“羊人剧”)和拟剧(又译“模拟剧”)等，其中成就最高的是悲剧和喜剧。 2、三大悲剧诗人：埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 3、埃斯库罗斯(前525-前456)是古希腊的“悲剧之父”， 4、（了解）代表作《被缚的普罗米修斯》，戏剧通过普罗米修斯与众神的斗争，影射了当时民主派与贵族派的斗争，反映了作者对僭主专制的反抗和对民主的向往，也说明命运是神定的。普罗米修斯是反抗暴君、宁死不屈的英雄， “哲学的日历中最高的圣者兼殉道者”。 5、埃斯库罗斯的著名悲剧还有三联剧《俄瑞斯忒亚》（《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）等。《波斯人》、《祈援人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》，共七出。 6、索福克勒斯（前496-前406） 是把希腊悲剧推向成熟的剧作家，被称为“戏剧艺术的荷马”；代表作是被亚里斯多德尊为典范的《俄狄浦斯王》 7、《俄狄浦斯王》的内容和艺术特色？ 答：《俄狄浦斯王》取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事，展示了富有典型意义 的希腊悲剧冲突——人跟命运的冲突。剧作家无法摆脱当时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃脱不了体现命运的太阳神“神示”的罗网。但他对命运抱有强烈的不满情绪，认为俄狄浦斯并不是有意杀父娶母，本人非但没有罪，反而是一个为民除害的英雄、受人爱戴的君王。俄狄浦斯智慧超群，热爱邦国，大公无私。在命运面前，他不是俯首帖耳或苦苦哀求，而是奋起抗争，设法逃离“神示”的预言。继而，他猜破女妖的谜语，为民除了害。最后，为了解救人民的瘟疫灾难，他不顾一切地追查杀害前王的凶手，一旦真相大白，又勇于承担责任，主动请求将他放逐。对于这样一个为人民、为国家做了无数好事的英雄所遭受的厄运，剧作家深感愤慨，发出了对神的正义性的怀疑，控诉命运的不公和残酷，赞扬主人公在跟命运斗争中所表现出来的坚强意志和英雄行为。因此，尽管结局是悲惨的，但这种明知“神示”不可违而违之的精神，正是对个人自主精神的肯定，是雅典 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/536892.htm" \t "_blank" 奴隶主民主派先进思想意识的反映。 8、（了解）俄狄浦斯王是一个什么样的形象？（2003年串讲） 1） 俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的的厄运而四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，说明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。这些都是可贵的，值得赞扬的。 2） 在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度的负责的精神，尽管他逐渐意识道自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，决不逃避罪责。 3） 俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑。这样的思想在古代是相当可贵的 9、（了解）《俄狄浦斯王》戏剧结构的主要成就是什么？ 1） 全剧有一系列的戏剧场面和歌队合唱这样两部分组成，歌队的上场下场和歌队的合唱歌，实际上起到勒分幕分场的作用。 2）“回顾式”的布局结构是本剧本最为人称道的地方。所谓“回顾式”的结构特点是：剧本不是按照事件发展的时间顺序从头到尾地组织剧情，而是在事件已经发展到一定阶段，即临近高潮的那一刻落笔，事件的起因和前情则在剧情发展的过程中，用回顾和倒叙的方法交代出来。 10、 （了解）《俄狄浦斯王》被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”。索福克勒斯的著名悲剧还有《安提戈涅》《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特拉基斯少女》、《菲罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在特隆诺斯》。等。 11、欧里庇得斯（作品）（前480-前406）被誉为“舞台上的哲学家”开创了“问题剧”，代表作《美狄亚》。被称为“心理戏剧的鼻祖“，欧里庇得斯著名的悲剧还有《特洛亚妇女》、《希波吕托斯》。 12、《美狄亚》中的人物分析？ 答：戏剧谴责了男女不平等的社会，表达了对妇女不幸命运的同情、对反抗的肯定，说明命运掌握在人的手里。美狄亚是倔强刚毅、敢作敢为、爱与恨都异常强烈的女性。戏剧写实色彩浓，有较为充分的心理描写。 美狄亚：美狄亚的形象有着难言的魅力。她美丽，她出身高贵，她有高强的法术，她还很聪明、坚强，这一切不仅仅可以让那个英雄时代的男人们沉醉、眩晕，更意味着挑战与威胁--她是一个天生的女王；而她的所作所为又让她从出现在古希腊舞台的那一刻起便成为众多评议的对象，被推到道德审判的法庭上。有人说她是一个恶女人，从她所做的一切来看，是的：为了帮助异乡的情人，她协助盗取了国宝金羊毛，背叛了父王与祖国；为了和情人顺利出逃，她设计诱骗了自己的弟弟，后者惨死时的鲜血"溅在了她的裙裾上"，她还将弟弟残忍的碎尸来拖延父亲的追逐；为了帮助此时已是她丈夫的伊阿宋一雪杀父夺位之仇，她用魔法和甜言蜜语哄骗仇人天真的女儿们将她们的父亲活活砍成了碎块；而当得知丈夫对自己的背后，她不仅毒杀了丈夫的新欢，为了让丈夫绝后，甚至不惜亲手杀死两个儿子。美狄亚的强悍、冷酷远远超出了人们对理应温柔的女性的想象，仿佛是一朵妖冶的恶之花，弥散着残忍无情的血的气息。然而美狄亚又不仅仅是这个意义上的"恶女人"，相反，她那独特的个性和对不幸际遇的顽强抗争才使得她的形象充满了夺人心魄的震撼力。 伊阿宋：伊阿宋是一个复杂的人物。他有英雄气质也有普通人的儿女情长;有时沉着冷静，有时高声咆哮。他知晓表现意志的方式，也知道必要时妥协的技巧。但这些都不是统贯伊阿宋性格的主干。他的悲剧来自以不恰当的方式追求个人利益的动机，来自不尊重别人的奉献，一句话，来自时而潜伏时而裸露的自私。 13、旧喜剧以阿里斯托芬 (作品)（前446-？前385？）为代表，他是古希腊的“喜剧之父”代表作是《阿卡奈人》，戏剧以反对战争、呼吁和平为主题。戏剧寓严肃重大的现实问题于滑稽荒诞的情节中，巧用对比手法。阿里斯托芬著名的喜剧还有反战喜剧《和平》、政治讽刺喜剧《骑士》《马蜂》、表述社会理想的喜剧《鸟》、《公民大会上的妇女》、《财神》、反对诡辩派文化教育的喜剧《云》。 14、新喜剧：它始于亚历山大，止于最后一位有影响的诗人菲勒蒙的去世。米南德的代表作《恨世者》是代表作。（44页）新喜剧 希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。由于马其顿的入侵和统治，希腊本土文学趋于衰落。剧场已不再是群众性的政治文化中心，而是上层社会富人的娱乐场所。新喜剧迎合这一需要而出现在雅典文坛。新喜剧回避政治和重大社会问题，往往通过男女爱情和家庭关系来反映当时的社会习俗，表现贵族青年要求自由独立的愿望。艺术上强调情节的曲折和风格的雅致，注重性格描写和刻画人物的内心活动，生活气息浓郁，再加上取消了歌队，更接近于近代戏剧，成为罗马和欧洲世态喜剧的先导。代表作家是米南德。他流传下来的唯一完整的喜剧是《恨世者》。 15、《鸟》的艺术特色？ 答：（1）《鸟》(公元前414)也是阿里斯托芬的杰作之一，是现存的唯一以神话幻想为题材的喜剧。 （2）《鸟》的情节生动，构思巧妙，发挥了“叙述”的纽带作用布局合理，结构完整比其他作品更注意对悬念的处理如诗人故意“拖延”飞鸟的胜利，使主人公征服神与人的计划直到剧终前方得以彻底完成。 （3）《鸟》剧的色彩绚丽，富有诗的意境 。剧中有两个雅典人和一群鸟一起在天和地之间建立了一个“云中鹁鸪国”。这个国家是一个理想的社会，其中没有贫富之分，没有剥削，劳动是生存的唯一条件。这部喜剧讽刺雅典城市中的寄生生活，是欧洲文学史上最早描写理想社会的作品。 （4）在艺术性方面，《鸟》无疑是阿里斯托芬最优秀的作品。剧中情节丰富多彩，由合唱队扮演的飞鸟出入林间，五色缤纷。全剧富于幻想，抒情气氛浓厚。在阿里斯托芬的剧作中，这部喜剧的结构最完整。 第2章 中世纪文学 第1节 概述 1、欧洲中世纪文学也是东西方文化相互影响和交融的产物 欧洲中世纪文学也是基督教文化与世俗文化相互交融的产物。 2、中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点。（简答） 答：第一，基督教思想制约着中世纪文化。 第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。 第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。 3、欧洲中世纪文学的艺术特征。（简答） 答：第一，由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。 第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。 第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。 第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。 4、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学。 5、教会文学（名词解释） 答：教会文学又称僧侣文学。教会文学主要指的是当时的教士和修士写出的文学作品，使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。 题材：大多来自《圣经》思想内容：宣传基督教教义，主要是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想 体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、奇迹故事、宗教剧等 艺术手法：梦幻故事、象征寓意手法 6、《贝奥武甫》是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。 7、中期英雄史诗主要有法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》和古罗斯的《伊戈尔远征记》等，《罗兰之歌》是其中最杰出的作品。 8、“谣曲“名词解释？ 答：谣曲是一种故事性的诗歌。它是从民间口头文学发展而来的，15世纪出现了民谣繁荣时期，曾有一千多首被记录下来。谣曲的题材比较宽泛，有的咏唱历史事件和神话传说，有的传唱文学作品和现实生活中的故事，大多表现的是劳动人民的思想感情。其中最有影响的是一组歌唱侠盗罗宾汉的谣曲——“罗宾汉谣曲“ 9、骑士文学名词解释？ 答：（1）骑士文学是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。 （2）骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地：法国 （3）宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。 （4）主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。 （5）主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇。 10、骑士抒情诗最早产生在法国南部的普罗旺斯，其中有短歌、感兴诗、牧歌、小夜曲、破晓歌等，尤以破晓歌最为出名。 11、骑士传奇是一种叙事诗，兴旺于法国北方，其主要内容是写骑士为获得荣誉保护宗教，或为赢得贵妇人的爱情而到处冒险，同妖魔鬼怪或异教徒斗争，其中超自然荒诞故事没有历史依据。 12、亚瑟王与圆桌骑士的故事是骑士传奇最常见的体裁。 13、城市文学：城市文学又称市民文学，是在12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。它取材于现实生活，充满乐观精神。主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会的倾向。在艺术上，它的主要手法是讽刺，风格生动活泼；因受教会文学的影响也采用隐喻、寓意和象征的手法。主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。在欧洲国家中，法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。 14、长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高，《列那狐传奇》是欧洲城市文学最重要的作品。 15、《列那狐传奇》名词解释？ 　　答：法国的《列那狐传奇》是欧洲 HYPERLINK "http://baike.baidu.com/view/160901.htm" \t "_blank" 城市文学最重要的作品，他是在民间创作动物故事的基础上发展起来的，约形成于12世纪后半期到13世纪中叶。长诗分27组，每组包含若干个小故事。它们各有独立性，但又有共同的主人狐狸列那。 　　故事采取把动物人格化的方法，用动物世界来影射人类社会，反映市民阶层形成后的封建社会的世态人情，阶级矛盾和斗争。列那狐同猛兽斗争的故事，反映了市民同贵族的矛盾，赞美市民的才干，机智，嘲讽封建势力的残酷，贪婪和愚蠢。列那狐欺侮小动物的故事，表现市民阶层内部的矛盾，谴责了上层市民弱肉强食的行径。 　　《列那狐传奇》具有鲜明的反封建，反教会的倾向，对上层市民的丑行也有一定的揭露意义。这部故事的艺术风格明快，朴实，诙谐，风趣。显示了他努力摆脱教会束缚的新兴市民的艺术创造力。 　　这是一部以狐狸列那（Renart）、狼伊桑格兰（Ysengrin）、猫蒂伯尔（Tibert）、公鸡尚特克莱克（Chanteslerc）等动物为主人公的讽刺性故事。这个出自拉丁民间传说的动物世界其实是人类社会的写照、列那狐传奇的各种故事，或者说不同分支，均用八音节诗写成。 　　列那狐形象分析： 　　1、列那狐是一个具有双重性格的形象。 　　2、列那狐形象身上寄托着市民阶级的理想。 　　3、列那狐是个孤独者，深刻体现了人性的悲凉。 16、市民抒情诗（选择：作品作家） 法国的吕特勃夫是中世纪欧洲第一位市民抒情诗人，写有《吕特勃夫的贫困》和《吕特勃夫的婚姻》。 维庸是最优秀的市民诗人，写有《小遗言集》和《大遗言集》，着眼于个人内心情感的抒发，反映了英法百年战争之后破败的社会现实。 17、但丁是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者。 18、《新生》是但丁作为温柔的新体诗人的主要创作成果，也是他书写对贝娅特丽丝爱情的作品。 19、《帝制论》是一部政治论著。 20（了解）《神曲》的思想意义何在？ 答：长诗对“宇宙三界”的描写，体现了诗人的如下意图：①人类应该从迷惘和错误中，经过苦难的考验，脱离黑暗走向光明，到达真理和至善至美的境界。可见，长诗表现了诗人对人类命运的关怀和对最高真理的追求。②虽然长诗用梦幻文学的形式写成，但是作品的主要内容则取材自意大利的现实生活，有着强烈的现实性。特别是《地狱篇》，通过但丁和各种亡魂的对话，鲜明地反映了意大利的现实生活，接触到了一系列重大的社会政治问题。③《神曲》具有强烈的政治倾向性。但丁把现实生活中人民所痛恨的各类恶人放在地狱里受惩罚，这体现了但丁鲜明的爱憎和进步倾向。通过对这些人物的揭露和批判，《神曲》对教会的贪婪腐化、对封建统治者残暴专横、对制造国家分裂和内部纷争的危险分子，以及对市民的贪财好利，都进行了无情的挞伐。神曲给中世纪文化以艺术性的。④《神曲》的进步性还表现在它对新的思想和生活态度的肯定上。《神曲》关于游三界的构思，是以基督教的禁欲、苦修为内容的神学世界观为基础的。但在作品的实际描写中，却表现出对现世生活斗争的强烈兴趣，主张在生活与斗争中应该循理性的教导，还强调自由意志的重要。书中反对蒙昧主义、提倡追求真理，赞美人的才能与智慧，肯定文化知识的重要，这一切都是同教会的教义相悖， 20、（了解）《神曲》的艺术特色是什么？ 答：①《神曲》是典型的中世纪艺术的代表，具有鲜明的个人特色。②首先，它是一部梦幻与写实交融的作品。《神曲》虽然以梦幻文学的形式描写了但丁的灵魂在理性和信仰的指引下幻游三界达到至善境界的经历，有很深厚了宗教幻想色彩，但作品同时也反映了当时尖锐复杂的党派之争，反映了教皇和统治者对人民的残酷剥削和压迫。梦幻与现实的交融，反映了作者对基督教文化和世俗文化的积极态度，体现了新的文化的发展趋势。③其次，《神曲》的艺术结构独具匠心。它一向以构思严密而著称，表现出诗人惊人的想像力和宏伟的构思能力。曲的每一部，篇幅几乎相等，行数也大致相同。每部三十三歌，每节三行，加上序诗，全诗共一百歌，工整匀称。地狱、炼狱、天堂三界，浑然一体不可分割，但又因性质不同而色调分明：地狱是痛苦和绝望的境界，色调阴暗，炼狱是宁静和希望的境界，色调柔和爽目；天堂是幸福和喜悦的境界，色调光辉耀眼，诗人展开想像的翅膀，艺术地描绘出地狱的可怕、炼狱的痛苦和天堂的神秘。④再其次，〈神曲〉广泛使用了象征、寓意、梦幻的手法。比如，诗歌开关的森林、狮、豹、狼都具有很强的象征意义。诗歌中的人物也是如此，但丁象征了迷途的人类，维吉尔象征了理性，贝亚特丽齐象征了信仰。作品的结构也是象征的：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)就意味着神学上的“三位一体。”⑤最后，〈神曲〉还是第一部不用拉丁文而用意大利民族语言写成的文学作品。这一点具有重要意义。但丁通过自己的作品为创立意大利文学语文奠定了基础，为文艺复兴时期文学采用民俗语言开辟了道路。 20、论述《神曲》的现实性与艺术特色？ 答：（一）艺术特色： （1） 梦幻与写实的交融。 （2） 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。 （3） 象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。 作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。” （4）运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。 （二）现实性: 1人文主义世界观,诗中明显的反封建反教会倾向和渴望祖国统一的爱国主义热情,集中地反映了作品的进步意义. 2神学世界观,作为新旧交替时代的诗人,基督教的神学观念,中世纪的思想偏见,在他的思想中仍占相当的比重. 21、（了解）《神曲》 （《神圣的喜剧》） （一）创作动机：纪念贝阿特丽采；给意大利人指出政治上、道德上复兴的道路。 （二）情节结构 《神曲》描述诗人梦游三界的故事，由序曲（1篇）和《地狱》（33篇） 、《炼狱》（又译《净界》，33篇）《天堂》（33篇）三部曲构成。 1、序曲：黑暗的森林－披着阳光的山顶豹（淫逸）、狮（野心）、狼（贪婪－嫉妒）维吉尔 贝阿特丽采 2、地狱——黑暗的现实世界 地狱共九层，住着生前罪孽深重的亡灵；引路人维吉尔——理智的象征。 3、炼狱——从现实到理想的途径 炼狱共九层，生活着生前罪孽较轻的修炼者的亡灵；引路人维吉尔——理智的象征。 4、 天堂——光明的理想世界 天堂有九重，住着生前信仰基督教、极力为善的灵魂。引路人贝阿特丽采——神学信仰与爱的象征。 （三）思想艺术上的两重性 《神曲》的思想艺术具有两重性——既有中世纪文学的思想艺术特征，又有文艺复兴时代资产阶级人文主义文学的思想艺术萌芽。 思想内容方面的两重性： 1、既歌颂理想中的基督教及其教士，又揭露批判现实中教会及教士的罪恶； 2、既见歌颂理想中的王权、贵族，又揭露批判现实中王权、贵族的罪恶； 3、既歌颂基督教文化，又赞美世俗文化、异教文化； 4、既宣扬禁欲出世思想，又肯定人对世俗爱情、荣誉、功业的追求。 《神曲》的主题：人类应该在理智的指引下，认识罪恶与错误、悔过自新，再经过信仰的引导，到达理想的境界。 ——“两希”精神的融合 艺术上的两重性： 1、用宗教题材与中世纪文学的梦幻、象征手法反映现实生活；用体现神权思想的艺术结构造成古代艺术庄严肃穆的风格； 2、人物、景物描写大多简略模糊，又不乏用近代文学的现实主义手法写成的卓越篇章； 3、使用意大利俗语，但语言又有中世纪语言烦琐晦涩的弊端。 《神曲》是中世纪文学的总结，也是中世纪文学向文艺复兴文学过渡的标志。 第三章 文艺复兴时期人文主义文学 1、名词解释：文艺复兴？ 答：（1）文艺复兴是14世纪初到17世纪初欧洲新兴资产阶级思想家以复兴古代希腊罗马文化为旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。他对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。 （2）其实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。 （3）它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。 2、名词解释：人文主义文学？ 答：人文主义文学是文艺复兴时期欧洲文学的主潮流，是欧洲近代文学的开端，继古希腊罗马文学之后欧洲文学的又一个高峰。人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文学主流，它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，具有鲜明的特征：1、在思想倾向上，反对神权神性，宣扬人权人性；否定禁欲主义，赞美现世生活；批判蒙昧主义，颂扬文化知识；反对封建割据，主张建立中央王权的统一国家。2、在艺术表现手法上，强调真实地描写现实世界，作品应具有鲜明的时代感和历史感；注意从矛盾冲突和发展中塑造生动的人物形象，特别是新兴资产阶级的理想人物；打破用拉丁文写作的陈规，代之以活生生的语言。3、在文学体裁方面，以歌颂真挚爱情的抒情诗取代讴歌精神恋爱的宗教赞美诗；以适合反映人间生活的小说排斥宣扬天国幸福的圣徒传和梦幻故事；以表现各国社会矛盾的民族戏剧冲击神秘剧和宗教剧。 3、简答：人文主义文学鲜明的新质文化特征和独特的文学品格？ 答：第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。 第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义的基本题材与主题。 第三，由于文学精神的根本性变更和题材与主题的更本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。 4、意大利是欧洲文艺复兴运动的发源地。 5、彼特拉克（1304-1374）被认为是第一个人文主义学者，被誉为“人文主义之父”。他的抒情诗集《歌集》，抒发了对女友罗拉的真挚爱情。《歌集》在艺术上继承了“温柔的新体”的诗派传统。 6、薄伽丘（1313—1375）代表作《十日谈》 7、拉伯雷（1494-1553）是法国文艺复兴文学的代表作家，他的代表作是长篇小说《巨人传》。 小说叙述巨人国王卡冈都亚和儿子庞大固埃及其朋友巴汝奇的经历。 8、名词解释：七星诗社？（73） 答：“七星诗社” ：是16世纪后半叶出现在法国的具有贵族倾向的诗人团体，由龙沙等7人组成，龙沙被称为法国第一位近代诗人。七星诗人肯定生活、热爱自由、反对禁欲主义，推崇古希腊罗马文学，对法国民族语言的统一和民族诗歌的建立做出了贡献。但他们一味模仿古人，轻视民间文学和人民语言，并强调作家必须“出身高贵”，带有明显的贵族偏见。 8、蒙田（1533-1592）是欧洲近代散文的创始人，他的《随笔集》对后世影响深远：表现对人性的怀疑；形式较为轻松随意，不拘一格 。 9、西班牙文学的主要成就是小说与戏剧。16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小赖子》。 10、名词解释：流浪汉小说？ 答：流浪汉小说是16世纪中叶产生于西班牙，17、18世纪流行于欧洲的一种新的小说样式。采用自传体的形式，以主人公流浪的经历为线索，描写下层人民的生活，并以下层人物的眼光去观察、评价各种社会现象。小说主人公大多是广大的破产者、流浪汉，靠个人机智谋求生存，以玩世不恭对待生活。无名氏的《小癞子》是第一部也是最优秀的一部流浪汉小说。 11、戏剧：维加（（1562-1635）是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”；创作爱情与家庭问题剧、社会政治问题剧与宗教剧；是出色的喜剧家；代表作是《羊泉村》。 12、乔叟是英国人文主义文学之父，英国诗歌之父；代表作《坎特伯雷故事集》 * 收有24个故事； 体现了人文主义思想；巧妙使用框形结构；善于写人叙事；创立了双韵体诗。 13、托马斯·莫尔（1478－1535）是空想社会主义思想的创始人；代表作是《乌托邦》： 对话体幻想小说；文学史上第一部空想社会主义小说。 14、斯宾塞（1552－1599）被誉为“诗人中的诗人”代表作是长诗《仙后》 * 是英国第一部民族史诗； 描述象征各种美德的骑士们受仙后差遣去冒险、 惩恶除害、维护正义的故事，歌颂女王，表现资产阶级新人应有的品质；创立了“斯宾塞诗节” 15、名词解释：大学才子派？ 答： “大学才子派”并非是一个统一的文学社团，为莎士比亚的创作铺平了道路。大学才子派作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。主要代表作家有：黎里、基德、罗伯特·格林和马洛等。其中以马洛的成就最高。 16、马洛是“大学才子派”中最重要的作家,英国文艺复兴戏剧的真正创始人;主要成就在悲剧领域;剧作结构宏伟,风格壮美,擅长塑造悲剧式的“巨人”形象;著名剧本有《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》和《浮士德博士的悲剧》 17、《菲娅美塔的哀歌》是仅次于《十日谈》的一部重要作品，他写于薄伽丘从那波利返回弗罗伦萨之后的1343至1344年间，被认为是欧洲文学中最早的心理小说。 18、塞万提斯(1547－1616)是文艺复兴时期西班牙最杰出的文学家。田园小说《迦拉泰》是其作品。 19、塞万提斯的《堂·吉诃德》的内容和人物形象分析？ 答：堂·吉诃德——性格复杂矛盾的艺术典型：是喜剧性人物：耽于幻想，脱离实际，模仿古代骑士去改造现实，行动荒堂，笑话百出。是悲剧性人物：是坚定的人文主义者，立志扫尽人间不平，甘愿为实现理想而吃苦、献身，但行动达不到目的，处处碰壁。 桑丘·潘沙——不朽的现实主义形象，与堂·吉诃德相互对立又相互补充的形象：头脑清醒，讲求实际，善良机智，幽默风趣；性格不断发展：开始时贪图小利、胆小怕事，后来越来越理解、热爱主人，追随主人去实现理想，做到了主人未能做到的事。 答案二：堂吉诃德形象分析 　堂吉诃德：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。 　（1）、一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。 　（2）、另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。 　（3）、他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”，所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。 首先，我们看到堂吉诃德是一个脱离现实、耽于幻想、行动盲目的这样一个人。他因读骑士小说入了迷而想入非非，丧失了基本的理性。他把骑士小说的描写当成现实生活，无视已经发生了变化的时代，企图以自己的游侠行为来复活过时的骑士制度，把单抢匹马打抱不平当做主持正义、改造社会的途径。 其次，我们又可以看到堂吉诃德是一个纯粹的理想主义者。他痛恨专制残暴，同情被压迫的劳苦大众，向往自由，把保护人的正当权利与尊严，锄强扶弱，清除人世间的不平作为自己的人生理想。或许这就是他那理想化的骑士道，但他对此是如此的迷恋和执着，如此的不可思议，已完全变成偏执;而且这种偏执不是一般性的，在他心目中它已经是全部了。因偏执而行为变得疯狂，于是大家都把他当疯子，觉得他可笑。但他从不怕人们议论与讥笑，更不怕侮辱和打击，虽然四处碰壁，但却百折不悔，一片赤诚，无论什么都不能使他改变初衷。对于他来说，人生只是手段，不是目的。他说，他之所以珍重自己的生命，无非是为了实现自己的理想。他活着是为别人，为自己的弟兄，为了铲除邪恶，为了反抗魔术家和巨人等压迫人类的势力。他坚信自己的理想，愿意一片挚情地为这个理想而尽忠。 再有，我们可以这样说，堂吉诃德为实现理想而奋不顾身的精神令我们折服，他是一个永不妥协的斗士。堂吉诃德敢于为主持正义、清除罪恶而忘我斗争，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，永不退缩。他把磨坊的风车当作巨人，毫不犹豫地挺枪拍马冲过去;他把皮酒囊当作巨人的头颅，不顾一切的提矛杀去;他把羊群当作魔法师的军队，纵马大加杀戳。他跟比斯盖人进行恶战，跟杨维斯人进行搏斗; 他为一个被曾经诱骗她的人无情抛弃的女人，而和抛弃她的人进行决斗;他甚至敢单枪匹马面对一头凶猛的狮子而毫无畏惧之心。 总之，堂吉诃德敢用自己的行动、甚至生命来捍卫道德、正义和信仰，即使大多数情况下都以失败而告终，但他这种不屈不挠、勇于自我牺牲的精神，实在是足可令人敬佩的。 总结以上几点分析，我们可以看到堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考;　既荒谬绝伦，又崇高伟大; 既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。 19、艺术特色（了解） （1）采用以主人公的游历为中心线索、大故事中套小故事的结构方式，描绘出了丰富多彩的社会生活全景图； （2）虚幻的情节与真实的细节相结合： （3）采用对比、夸张、反复等手法叙事状物写人； （4）巧妙运用幽默讽刺艺术； （5）语言通俗活泼，大量运用民间谚语。 第三节 莎士比亚：威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。 一、生平与创作（三个时期） 1、早期（1590—1600） ： 创作诗歌、历史剧、喜剧，着重表述人文主义理想，作品基调乐观、明朗、浪漫、激越。 （1）诗歌：叙事长诗：《维纳斯与阿都尼斯》《鲁克丽丝受辱记》 十四行诗154首：歌颂友情与爱情；真实的感情丰富的想象相结合；语言生动独特：或高雅或浅俗；巧用比喻、戏言、双关语等；继承并发展了意大利十四行诗 （2）历史剧：共九部剧本；取材于贺林西德的《英格兰、苏格兰、爱尔兰编年史》；以谴责封建割据、内战、批判昏君、暴君、歌颂国家统一、中央集权、歌颂贤明君主为主题；有史诗般的气魄，宫廷生活、战争场面与五光十色的平民生活相结合。代表《亨利四世》上、下） (3) 喜剧：共十部剧本；是抒情性的浪漫喜剧；以表现人文主义理想为创作目的，以“爱征服一切”为主题；塑造了“可爱而奇特的女性”形象。代表作是《威尼斯商人》 * 有三条情节线索：安东尼奥与夏洛克的对立（借债割肉 ）；巴萨尼奥与鲍西娅的爱情（挑匣婚配 ）；杰西卡与罗伦佐的爱情（卷逃私奔）； * 表现慷慨仁慈、友谊、爱情战胜自私贪婪、冷酷、残忍的主题； * 成功塑造了夏洛克与鲍西娅的形象； * 巧设悬念，剧情复杂曲折。 （4）悲剧《罗密欧与朱丽叶》是悲喜剧； * 描述蒙太古勋爵的儿子罗密欧与凯普莱特伯爵的女儿朱丽叶在家族封建世仇背景下的爱情悲剧故事，表现人文主义爱情理想与家庭世仇、封建道德观念之间的冲突以及理想的最终获胜；* 富于诗情画意与浪漫气息，风格与同时期的喜剧一致 2、中期（1601－1607）创作悲剧，揭露批判社会的黑暗，表现人文主义理想的破灭，作品基调现实、悲愤、沉郁。共九部悲剧剧本；“四大悲剧”：《哈姆莱特》（、《奥瑟罗》：* 通过奥瑟罗、苔丝德蒙娜与伊阿古之间的悲剧性冲突展现人文主义理想被利己主义践踏的悲剧。《李尔王》：* 通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉亚、大臣葛罗斯特及其儿子爱德蒙、爱德伽等人之间的冲突揭示金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破坏，描绘资本原始积累时期罪恶丛生的社会图画。《麦克白》：* 通过大将麦克白从民族英雄堕落为弑君篡位者而身死名裂的故事展示野心毁灭人的悲剧。《雅典的泰门》* 通过泰门由富变穷后饱经世态炎凉的故事表现金 钱使人“异化”的主题，“绝妙地揭示了资本主义货币的本质”。 3、晚期（1607－1613）创作传奇剧，把人文主义理想寄托于乌托邦式的幻想，作品具有虚无的、宗教的和悠远的风格。共4部传奇剧剧本 ；代表作是《暴风雨》：* 描述米兰公爵普罗斯彼罗被弟弟安东尼奥篡夺了爵位、与女儿米兰达流落海岛后的故事，表达作者通过感化、悔悟、和解解决社会矛盾的设想与对人类、社会的希望；* 是莎士比亚的“诗的遗嘱”。 二、莎士比亚的四大悲剧： 《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯 《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥 《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。 《麦克白》：(心理描写)野心家形象。 三、1602年至1604年，正值莎士比亚创作悲剧之际，他连续写出了《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》3部独特喜剧。 四、传奇剧的审美特色？（简答） 答：第一，浪漫情节中的奇崛美。 第二，田园背景里的恬适美。如，地中海里的无名孤岛（《暴风雨》） 第三，象征结构内的和谐美。 五、哈姆莱特的人物形象？（□ 试论哈姆莱特的矛盾性。）（98或101页） 答：悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。 ①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法：“认为人是宇宙的精华”，体现了人文主义对人的理想。 ②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父亲交给他的责任是复仇，现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑，一再拖延，极度忧郁。正是由此，造成了他行动上大延宕。 ③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。 六、分析《哈姆莱特》的艺术成就。 答：一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独白；用对比手法塑造人物。 二、在情节结构上，突出的表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性。 三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。 七、莎士比亚的“人物再现”？ 答：在莎士比亚之前的欧洲文学史上，还不曾有任何一个作家塑造出内心世界如此丰富复杂的圆型形象。莎士比亚是欧洲文学在人物开掘方面向前迈进了一大步，引起了以后的众多作家对人的内心世界的关注。出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段。 八、莎士比亚化 ？（了解）    答： “莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。 第四章 十七世纪古典主义文学 1、名词解释：古典主义？ 答：古典主义是十七世纪欧洲的主要文艺思潮，它在法国产生、发展，达到欧洲最高水平，而后不同程度地影响到欧洲其他国家。基本特征：政治上拥护王权，颂扬贤明君主；思想上宣扬理性克制个人情欲，坚持唯理主义；艺术上主张以古希腊罗马为典范，讲究艺术，要求遵守“三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀等。 2、笛卡儿的唯物主义是古典主义的哲学基础。他的《方法论》是法国第一部重要的哲学和科学著作，也是欧洲哲学史上的重要著述，迪卡儿提出“纯粹的自然而然的理性” 3、简答古典主义文学的思想特征？ 答：第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得十分紧密。 第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。 第三，尖锐的抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。 第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。 4、简答古典文学的艺术特征？ 答：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。 第二，有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律” 第三，主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。 第四，人物塑造类型化。 5、 名词解释：“三一律”？ 答：“三一律”：是古典主义的艺术规范。它规定戏剧的情节、时间、地点必须是整一的，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内。它的优点在于，如果运用适当，就会使情节集中，结构紧凑，矛盾突出。缺点在于束缚了作家的创作自由，影响了创作的深度、广度。 6、法国古典主义文学的发展及其代表作家作品 1）十七世纪三、四十年代：古典主义文学兴起，代表作家是高乃依。 高乃依（1606－1684）是古典主义悲剧的创始人和代表作家之一；创作大都取材于罗马历史，塑造忠君爱国、感情服从理性、个人服从国家的理想英雄，艺术上善于安排戏剧冲突，长于刻画人物内心矛盾，诗句铿锵豪壮，以长篇雄辩而著称。代表作是《熙德》是古典主义戏剧的奠基之作；描述主人公罗狄克与施曼娜为报父仇而放弃爱情、为国家利益而放弃私仇的故事，表现义务与情感的矛盾，肯定理性战胜感情、国家利益高于一切，却也给爱情以地位。 高乃依的重要剧作还有《贺拉斯》、《西拿》和《波利厄克特》。 2）十七世纪五十至七十年代：古典主义文学全盛，代表作家有拉辛、莫里哀，拉·封丹、布瓦洛等。 拉辛最有代表性的古典主义悲剧家；创作着重于对国王、贵族的揭露批判，出色运用“三一律”，戏风格严谨简炼，擅长表现人物心理、尤其是贵族妇女的心理，语言自然典雅。代表作是《安德洛玛克》：* 是第一部标准的古典主义悲剧；描述希腊爱庇尔王庇吕斯爱上了女奴、赫克托耳的妻子安德洛玛克，不顾希腊人的愤怒养育着安德洛玛克的儿子，庇吕斯的未婚妻、斯巴达公主爱妙娜嫉恨之下指使追求自己的希腊使节奥莱斯特杀死庇吕斯，又因后悔而自杀的故事，谴责情欲横流、丧失理性、为达到个人目的而置国家、民族利益于不顾的贵族，从反面说明理性的重要性。拉辛的重要剧作还有《费得尔》。 莫里哀（见第二节） 拉·封丹是杰出的寓言诗人；代表作是十二卷《寓言诗》拓展了寓言的反映面与功能，提高了寓言的艺术水平：* 广泛反映了法国的社会生活，揭露了统治的黑暗，表现了人民的不幸生活与美德，也总结了生活哲理；* 情节简练集中，富于戏剧性；动物的形象栩栩如生；诗歌形式韵律多样。 布瓦洛（1636—1711）是古典主义的立法者与诗人；理论著作是《诗的艺术》：* 总结了法国古典主义文学的创作经验，提出作家要热爱理性、文学的任务是模仿自然、创作应效法古代文学、恪守规范、取悦读者等理论；是古典主义权威的美学法典。 7、弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：（作品） 长诗《失乐园》：取材《旧约?创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。《复乐园》：取材《新约?路加福音》(人子耶稣)《力士参孙》：取材《旧约?士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士) 8、班扬的《天路历程》以梦境寓意的形式揭示复辟时期腐败、淫乱的社会风气和人民的不满。 9、 （了解）莫里哀：莫里哀（1622——1673）是十七世纪欧洲最杰出的戏剧家。生平与创作 1、1645－1658：创作的准备、初步尝试阶段 这个阶段莫里哀创作情节喜剧，流传下来的作品有《冒失鬼》与《情仇》。 2、1659－1663：早期创作 这个阶段莫里哀创作风俗喜剧，重要作品有《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》。 3、1664－1669：创作的成熟、全盛时期 这个时期莫里哀创作性格喜剧，重要作品《达尔杜弗》、《吝啬鬼》、《唐·璜》与《恨世者》。 4、1670－1673：后期创作 这个时期莫里哀主要创作舞蹈喜剧，重要作品有《贵人迷》、《史嘉本的诡计》等。 10、论述《伪君子》？ 1、情节结构 第一幕：楔子：巴黎富商奥尔恭的母亲柏奈尔夫人要家人（奥尔恭的女儿玛丽雅娜 、儿子达米斯、妻子欧米尔、女仆桃