登岳阳楼

nullnull登岳阳楼 杜甫 null 杜甫，字子美，又称少陵野老、杜少陵、杜工部等。河南巩县人，原籍湖北襄阳。我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“大李杜”。杜甫曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，诗风沉郁顿挫，他的诗被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。null 大历三年（768）春，杜甫由夔州出峡，因兵乱漂泊荆湘一带。这年冬天，杜甫从公安到了岳阳，这首诗就是登岳阳楼后所作。诗人时年57岁，身患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，离去世仅二年时间。背 景null昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。写登楼及洞庭景观 null亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。抒发忧国之情null昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 首联对仗颇工。“昔闻”“今上”对应，看似平常，却有深意。当年也许国家繁盛，诗人年轻，久闻洞庭大名，心向往却未能一游，十分遗憾。而今，杜甫怀着怀才不遇、壮志未酬、漂泊天涯等许许多多感触，才写下这开头两句：过去只听说有洞庭水，到迟暮之年才真的上了楼。对比，只叙事，不抒情，隐含着很深的感叹。﹙沉郁﹚null吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 颔联写登楼所见，广阔无边的洞庭湖水，划分开吴楚两国的疆界，日月星辰都象是飘浮在湖水之中一般。十个字逼真地描画出洞庭湖水势浩瀚、无边无际的壮阔形象。其中“坼”“浮”两字，极其精确。广袤数千里的吴、楚两地，就因为有了这湖，一下子断裂为二，气势磅礴!而日月星辰仿佛都飘浮在这湖水上面，缓缓行进，景象壮丽! null课后二-1 广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都像是整个地飘浮在湖水之中一般。颔联lO个字逼真地描画了洞庭湖水势浩瀚无边无际的巨大形象。 置身在这样的诗境，心灵受到震撼，胸襟为之开阔，精神境界得到提升。null亲朋无一字，老病有孤舟。 写登楼所引起的个人身世之感，亲朋音讯全无，自己一身病痛，惟剩一条孤舟。 从意境来说，三、四句写景宽阔广大，五、六句自叙如此落寞、狭窄，似乎不太相称。其实，空阔的境界，往往能激发人们的飘零之感。这二者是有内在联系的，于诗极阔极狭的突变与对照中寓无限情意。null戎马关山北，凭轩涕泗流。 诗人并不仅停留在个人痛苦之上，而是马上转到国事之念。 “戎马关山北” 胸襟广阔，与第三、四句的宏奇伟丽气象，十分相称。诗的结尾说诗人凭阑干北望，不禁声泪俱下。这与诗的开头“今”“昔”二字是照应的。诗人昔日远大抱负全成泡影，天下至今兵荒马乱，而老病的自己，孤舟漂泊，不知何时才能回去,诗人倚定了阑干，北望长安，只有老泪纵横了。null课后二-2 从颔联到颈联，诗的意境从宽阔转到狭窄，但这两联是相辅相成的。到尾联，意境又转到宽阔，诗的前后相互衬托，全诗意境构成一个整体。杜甫为什么“亲朋无一字”，一身是病，只有“孤舟”呢?因为“戎马关山北”。于是杜甫只能“凭轩涕泗流”了。诗人面对浩淼的洞庭湖抒发的是伤时忧世的感情。null　　 诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势，亦触景伤情，写自己身世的凄凉孤寂，反映出诗人对时局的忧虑和关心。全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。小 结null　　 《登岳阳楼》的意境开阔宏丽，历来为人称道。这与诗人一纵一收的笔法固然有关，但主要还是有诗人的思想感情做基础。由于杜甫爱国爱民的胸襟宽广，才能与浩瀚壮阔的洞庭景色交融成一体，构成宏丽阔大的意境。小 结null评论① 前四句写景写得宽阔广大，五六句叙述身世，写得凄凉落寞，诗的意境由广阔到狭窄，这样七八句就很难安排。哪想到诗人忽然笔力一转，写出“戎马关山北”五个字，这样的胸襟，和上面“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联写自然界宏奇伟丽的气象，就能够很好地上下衬托起来。这样创造的天才，当然就压倒了后人，谁也不敢再写岳阳楼的诗了。 null 评论② “通篇是‘登岳阳楼’诗，却不局限于写‘岳阳楼’与‘洞庭水’，时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境 。null楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色：登上岳阳楼，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。衬托，不正面写楼高而楼高已自见。 null雁引愁心去，山衔好月来。 李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是山衔来了团圆美好之月。null雁引愁心去，山衔好月来。 “雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。 null云间连下榻，天上接行杯。 诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。 null醉后凉风起，吹人舞袖回。 楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。 凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。 null李白这首诗写于流放途中遇赦，南游岳阳时。开头写岳阳楼四周的宏丽景色；接着把自己遇赦后的愉快心情，融入到眼前景色中去；然后浮想联翩，在岳阳楼住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般；最后写楼上凉风习习，衣袖飘飘起舞，多么潇洒自如。这首诗写岳阳楼、洞庭湖的山水景物宏丽美好，人的心情轻快欢乐，交融成一个似真实似梦幻的迷人境界。与杜甫《登岳阳楼》的沉郁悲壮有很大不同。课后二null 在艺术风格上，杜甫的《登岳阳楼》基本写实，意旨深厚，又多变化，可用沉郁顿挫概括。李白这首诗用陪衬、烘托和夸张等手法，想像奇特，笔法洒脫，可用豪放飘逸来概括。 课后二null05福建     阅读下面一首唐诗，然后回答问。 与夏十二登岳阳楼    李 白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。 [注] 乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。 (1) 诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么 ? “雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。这一句写大雁有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩，且更新颖。（答“雁别秋江去”，言之成理亦可。 ）null05福建     阅读下面一首唐诗，然后回答问题。 与夏十二登岳阳楼    李 白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。 [注] 乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。 (1)对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。 第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。null　　　　　　　　诗词鉴赏练习 　　　　　　　　月夜忆舍弟 　　　　　　　　　　　　　　杜 甫 　戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。 　有弟皆分散，无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。 1.杜甫是伟大的现实主义诗人，他的诗被称为“诗史”，他被后人奉为 　。这首诗的体裁是五言 诗。 2.从诗中 和 等句子，可以看出本诗写于安史之乱时期。 3.作者为什么要说“月是故乡明”？（2分） 诗圣 律　　诗人思念故乡，感情上觉得故乡的月比其他地方的月更明，突出了诗人对故乡的热爱之情。戍鼓断人行 有弟皆分散 null 旅夜书怀 杜甫null 本诗作于永泰元年（765），时年杜甫已53岁，本来他携家人在成都草室生活安定，但给他提供帮助的成都尹严武去世，使杜甫的生活失去了依托，不得已杜甫只能离开成都。年事已高，再加上身集重疫，杜甫心情十分沉重，不知一生漂泊何时是了，这首诗集中反映了他的这种心情。背 景null 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著？ 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。写孤舟夜泊河岸的图景 （“旅夜”之景 ）抒自伤飘泊之情 （“旅夜”情怀 ）null 细草微风岸，危樯独夜舟。 写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。 null 星垂平野阔，月涌大江流。写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。雄浑阔大，历来为人所称道.第三句承接第一句，放眼岸上，只见星星在天边遥挂低垂，“垂”字反衬出原野广阔无边。第四句承接第二句，纵目江上，月光在波涛中翻动如涌，“涌”字烘托出大江激荡奔流的气势。null 星垂平野阔，月涌大江流。 诗人巧用自然景物之间的相互映衬，来表现夜色之中原野的辽阔和江流的奔腾：星星低垂地面，才显出原野的广阔，而原野广阔，才能看到星星垂挂地面。大江奔流，月光在江中才能翻动如涌，而月光在江中翻动如涌，才让人感到江流的奔腾湍急。null 星垂平野阔，月涌大江流。 景中寓情/乐景写哀情，以辽阔的原野，奔流的大江，皎洁的月光，闪烁的星星来反衬诗人孤独的形象和凄苦的心境。null名岂文章著？官应老病休。有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。”反问、反语，立意含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实既老且病，但他的休官由于被排挤。表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。 null飘飘何所似？天地一沙鸥。诗人就自己流离奔波的境遇设问：我这样四处飘泊像个什么呢?然后即景自况以抒悲怀：就像一只茫茫天地间飞来飞去、栖止无定的沙鸥一样。形象鲜明地表现了诗人一生坎坷、飘泊无依、前途渺茫。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。语极沉痛，此联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤.null小 结这首诗主要采取了寓情于景、寓景于情的手法。前四句写景时，诗人选取最宜于表达自己所要抒发之情的景物来描写，景中含情。后四句抒情时，又不是抽象地言情，而是创造出“天地一沙鸥”这样的情景交融的意境来表达，情中有景。null小 结 王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，…互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。null 人们常把杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”与李白《渡荆门送别》中的“山随平野尽，江入大荒流”进行比较，明代胡应鳞认为杜甫的骨力超过李白，于龙友则认为“李是昼景，杜是夜景；李是行 舟暂视，杜是停舟细观，未可概论”。还有人将王维《汉江临泛》中的“江流天地外，山色有无中”拿来和他们两人比。 null 渡荆门送别 李白 渡远荆门外， 来从楚国游。 山随平野尽， 江入大荒流。 月下飞天镜， 云生结海楼。 仍怜故乡水， 万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽 前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。它好比一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭写出活动的趋向来。　null 渡荆门送别 李白 渡远荆门外， 来从楚国游。 山随平野尽， 江入大荒流。 月下飞天镜， 云生结海楼。 仍怜故乡水， 万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽 　 后句写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。“入”字，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。null 渡荆门送别 李白 渡远荆门外， 来从楚国游。 山随平野尽， 江入大荒流。 月下飞天镜， 云生结海楼。 仍怜故乡水， 万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽 　从不同角度描绘长江的近景与远景（荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上的奇妙美景）：晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。null 渡荆门送别 李白 渡远荆门外， 来从楚国游。 山随平野尽， 江入大荒流。 月下飞天镜， 云生结海楼。 仍怜故乡水， 万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽 　以水中月明如圆镜衬托江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。 不说自己思念故乡，而从对面写说故乡之水恋恋不舍一路送我远行，越发显出自己思乡深情 .null 汉江临泛 王维 楚塞三湘接， 荆门九派通。 江流天地外， 山色有无中。 郡邑浮前浦， 波澜动远空。 襄阳好风日， 留醉与山翁。 融画法入诗 背景 ,雄浑壮阔远景,山光水色，气韵生动。汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹.null 汉江临泛 王维 楚塞三湘接， 荆门九派通。 江流天地外， 山色有无中。 郡邑浮前浦， 波澜动远空。 襄阳好风日， 留醉与山翁。 融画法入诗 王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面疏密相间，错综有致。null 汉江临泛 王维 楚塞三湘接， 荆门九派通。 江流天地外， 山色有无中。 郡邑浮前浦， 波澜动远空。 襄阳好风日， 留醉与山翁。 水墨山水：色彩素雅、格调清新、意境优美。画面布局，远近相映，疏密相间,轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观 写眼前波澜壮阔之景,故意用种动与静的错觉，进一步渲染磅礴水势。“浮”、“动”两个动词极妙，使诗人笔下之景都动起来了。 诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。null 杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”都是千古流传的名句，各有特色，不能简单地以孰优孰劣来评判。 杜诗用字凝练，注重推敲；李诗流转自然，不事雕饰。杜诗沉郁，给人更多的是力度感；李诗飘逸，给人更多的是动态感。杜诗此联与整首诗顿挫苍雄的风格一致；而李诗此联也与整首诗的明快清雄一致。应该说两人各有特色，各尽其妙。 null 所以宋人严羽在《沧浪诗话》中说：“李杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。” null 王维的诗则又是一种截然不同的风格。由于他精通美术和音乐，又信仰佛教，所以他的诗充满了朦胧含蓄之美，充满了娴静、恬淡之情，充满了诗情画意，清新秀美，让人遐思不尽。与杜甫的沉郁苍雄、李白的飘逸豪放又不一样。他们各显其美。