黑色幽默正文

浅析黑色幽默 杨安国；200906120844；09级经贸英语专业；外国语学院 【内容摘要】：后现代主义文学为20世纪后期西方文学流派的总称，其流派包括了黑色幽默。黑色幽默文学流派的创作风格是一种崭新的文学艺术现形式。它运用虚妄和寓言来达到抨击时弊的目的，运用无奈和滑稽的笑来表达惨痛的人生哲理。本文将探讨黑色幽默小说具有的深刻思想内涵，反英雄式的人物的塑造以及不同于传统小说的独特的创作手法。 【关键词】：后现代主义 黑色幽默 根源 思想特征 艺术特色 黑色幽默( black humour)，是后现代主义文学形式的一种。产生并发展于20世纪60年代，繁荣于70年代，是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严。 黑色幽默创造了一种独特的艺术风格。其独创性在于它以荒诞消解了传统喜剧的滑稽，以沉痛、无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑；又以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性，以绝望的惨笑替代了悲剧的痛感，大悲转化为大笑;把人物的悲剧抗争精神转化为无可奈何的认命、宿命精神。黑色幽默用笑来表现悲惨，悲惨情节则借荒诞戏谑加以宣泄。黑色幽默有悲，却是以笑为悲；它有笑，却是至悲的笑、惨烈的笑。对此，我将从以下几个方面加以阐述。 一、黑色幽默的产生 早在20年代，一位法国超现实主义作家安德烈·布勒东曾编过一本名为《黑色幽默文集》的，1965年，美国作家布鲁斯·杰伊·弗里德曼( Bruce Jay Friedman)将60年代以来的美国报刊上发表的具有黑色幽默风格的12名作家的作品编成一本小书出版，取名为《黑色幽默》。同年，美国评论家尼克伯克发表《致命一蜇的幽默》一文，明确的将这类作家称为“黑色幽默”派，于是以“黑色幽默”命名的后现代主义文学流派在美国诞生。 “黑色幽默”派的小说家突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即“自我”)之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。因此，有一些评论家把“黑色幽默”称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽默”。“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物，借他们的可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的观点。在描写手法方面，“黑色幽默”作家也打破传统，小说的情节缺乏逻辑联系，常常把叙述现实生活与幻想和回忆混合起来，把严肃的哲理和插科混成一团。例如海勒的《第二十二条军规》、平钦的《万有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》。有些“黑色幽默”小说则嘲笑人类的精神危机，如巴斯的《烟草经纪人》和珀迪的《凯柏特·赖特开始了》。 “黑色幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。“黑色幽默”的产生是与60年代美国的动荡不安相联系的。当代资本主义社会的荒谬可笑的事物和“喜剧性”的矛盾不是作家们凭主观意志所能创造的，它们是那种社会生活的反映。这种反映虽然具有一定的社会意义和认识价值，作家虽然也抨击了包括统治阶级在内的一切权威，但是他们强调社会环境是难以改变的，因而作品中往往流露出悲观绝望的情绪。 我们在谈到“黑色幽默”文学产生的背景时了当时的物质世界和人们的精神世界的一般状况，这只是一种宏观的分析，下面从微观的角度剖析其主要的思想特征及其艺术特色，以便让人们对“黑色幽默”有一个整体详细的了解。 二、思想特征 1、 强烈的反抗情绪 这方面的作品以冯尼格的《五号屠场》为代表。它是作者酝酿了二十五年的“德累斯顿之书”。冯尼格参加第二次世界大战时为德军所俘，亲自经历了德国法西斯的暴行，更震撼他心灵的是“目击了欧洲有史以来最大的屠杀”。他参战的目的是为了维护秩序稳定和正义，维护以德累斯顿为象征的欧洲文明。城市的被毁意味着他理想的破灭。小说的主要特色是强烈的反抗情绪，小说对德寇的残暴进行了无情的揭露。 2、 无可理喻的“荒原” 这方面的作品以约瑟夫海勒《第二十二条军规》为代表。小说被公认为当代美国文学的古典性作品。小说写一个美国军官在第二次世界大战被折磨和作弄的故事。第二十二条军规的含义是超现实主义的。作家只是把不合理的法规的具体内容抽象掉，集中地突出他们的基本精神，把这种精神概括为第二十二条军规，它把任何人可能找到的一条生路统统堵死，把任何人能使人喘一口气的漏洞统统堵塞，代表了一种任意捉弄人、摧残人和毁灭人的力量，既可怕，又滑稽，令人进退维谷。《第二十二条军规》打破了符合理性的现实主义传统。找到了一种和荒谬与混乱内容完全一致的散乱形式，然而散乱中有内在联系，形成和乔伊斯类似的关于整体性的新概念。 3、 有毛病的“自我” 主要作品是海勒的《出了毛病》。小说通过主人公内心独白告诉读者原来他为了求得高薪和提升，付出了重大的代价：丢掉了自己的“真我”，戴上“假我”的面具，时时刻刻撒谎、欺骗，出卖自己的灵魂。在作者笔下，“文明只剩下躯壳，人人在骨子里都是虚伪愚蠢，疑神疑鬼，猜忌龃龉，日子过得极不安生，人人被社会这部机器牵着团团转，轧得扁扁的”。 4、盲人瞎马的苦痛 六十年代以来，美国一部分中产知识分子，对传统的价值观——文艺复兴时的资产阶级理性发生怀疑，但又苦于找不到别的世界观取而代之，这样，他们深感世界过于复杂、荒诞和离奇，根本无法认识。如海勒《第二十二条军规》中写死人被当成活人，活人被当成死人，真伪难分，就反映了这种危机。 5、 向死亡的道路 “黑色幽默”题材离不开暴力、性欲和死亡，归根结底是走向死亡。冯尼格的《猫的摇篮》正好印证了诺曼·梅勒“人类接受的唯一命运就是死亡”的观点，这是一本“末日小说”，写博士霍尼克发明一种可怕武器——“九号冰”，它能使世界迅速冰冻起来。博士死后，三个子女瓜分了“九号冰”。大儿子将它献给暴君，换取了高官显位，后来暴君临死前吞下了“九号冰”，于是山崩地裂，大海变成了坚冰，整个地球全毁灭了，只有五个人躲在山洞和地牢里才幸存下来。小说为人类描绘了一幅由权欲与残暴导致毁灭的可怕前景。以上我们对“黑色幽默”作了内容上的大致划分，从上述五种类型中，我们又可将一、二分为一类，主要表现外部世界的荒谬；三、四为一类，重在体现“自我”本身的危机；五类则表现由于内外因双重危机无法解脱而得出的悲观结论。 三、艺术特色 黑色幽默作为20世纪60年代美国重要的文学流派，在20世纪60年代初兴起后，很快就跻身于美国乃至整个西方重要文学流派的行列。它之所以能得到社会的重视，除了它深刻的思想内蕴和审美价值以外，还因为它在创作手法上的独到之处。综合起来，它具有如下艺术特色：　　 第一，特殊的幽默风格。“黑色幽默”和传统文学中的幽默不同。在西方传统文学中，一般来说，悲剧和喜剧的区分是很分明的。喜剧讽刺反面人物的丑恶和畸形，悲剧表现正面英雄的痛苦和不幸。但“黑色幽默”文学打破了这种界限，悲剧的内容采取了喜剧的艺术处理手法，痛苦和不幸也成了开玩笑的对象，即以喜剧形式表现悲剧的内容。如一个美国民间故事：在一个对死刑执行公开绞刑的日子里，绞刑架聚集了大批观众，可是囚犯迟迟未见解来。监刑人、刽子手和大批观众都等得不耐烦。终于，狱卒押着囚犯来到刑场，囚犯看到人们焦急贪婪的目光不禁笑了。他得意地说：“没有我，你们什么也干不成。”这是典型的“黑色幽默”风格。它唤起人的优越感，只使人对自己岌岌可危的处境有一种发现，觉得恐怖和可怕，读者只是因为了解那种迫害力量的疯狂才觉得可笑。“黑色幽默”看见恐怖的事情有滑稽的东西，又看见可笑的东西是很恐怖的，它绝望，却使你哈哈大笑，它滑稽，又使你毛骨悚然。 第二，“反英雄”式的人物。这些反英雄形象怀疑和否定一切传统价值，有众人皆醉我独醒的孤独感，又有一定的追求。例如冯尼格特《第五号屠场》的主人公毕利是一个疯疯癫癫的人物；奥尔德曼认为，这些人“被迫扮演小丑的角色。”产生这类病态的畸形的人物的土壤是病态的畸形的社会。“反英雄”式的人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”，借他们可笑的言行影射社会现实，表达作者对社会问题的看法。 第三，“反小说”的叙事结构法。传统小说采用“讲故事”叙述法，一般都有完整的故事结构，叙事有头有尾，情节发展要符合内在的逻辑关系。而“黑色幽默”文学则彻底地抛弃了“讲故事”的老一套，改用暗示、烘托、对比、比喻、象征等手法，创造了一种“戏剧性”的新方法。它打破了时空的限制，夸大人物内心世界的广袤无垠；它不再受时空的制约，可以超越社会、超越道德、超越习俗、超越理念。“黑色幽默”打破理性化的时间顺序，加速节奏的跳跃，情节缺乏逻辑联系，常把叙述现实生活与幻想回忆混合起来，把严肃的哲理和插科打诨混成一团。笔法富有反讽意味，语言经常打破一般语法和固有的词语搭配习惯。 第四，特殊的题材。为了与“黑色幽默”整体的主旨合拍，作家们在选材上也与传统的小说不同。具体表现在两个方面：首先在科技领域里发掘题材。“黑色幽默”作家大都是大学里的教师，他们有着渊博的知识，喜欢把自然科学领域内的要领引进文学作品。 幽默而称黑色,就寓有罪恶、死亡、绝望之意。尽管西方评论界对黑色幽默的解释各有不同，但大多认为它是一种荒诞的幽默，变态的幽默，病态的幽默，也有人称它为“大难临头时的幽默”、“绞刑架下的幽默”。它的产生和兴起,是有其复杂的政治、社会背景的。在资本主义社会里工业越发达,人的异化也越厉害,社会制度就越残酷。我们看到美国“黑色幽默派”小说的最大成就就在于用犀利激愤的言辞，毫不留情的尖刻嘲讽，针砭时事，通过对现实事物的荒诞不经的描绘来表现深沉的悲哀，以及对资本主义和人们心理的“荒诞”的深刻揭露,同时也流露出对社会的强烈关注,表达了对自由竞争者的深切同情。 【参考文献:】 [ 1 ]刘文清.黑色幽默与 Catch - 22 [ J ].国外文学 , 1998,(3) : 9, 11 - 12 . [ 2 ]毕天华. 黑色幽默的艺术特色 [ J ]. 外国文学研究 ,1998, (1) : 45 - 46 . [ 3 ]约瑟夫 · 海勒.第二十二条军规 [ Z].西门:舒斯特出版公司 , 1961 . [ 4 ]常耀信.美国文学选读 [M ].天津:南开大学出版社 ,2001 . [ 5 ]常耀信. 美国文学史 [M ]. 天津:南开大学出版社 ,1991 .