谈戏侧创作中的人物分析与处理
无论是影视剧还是舞台剧 , 我们在剧本创作
中 , 要对剧中的主要人物进行必要的分析 , 这是编
剧成功的前提 。
一 、 对人物性格特征的分析与处理
作品中的人物 , 尤其是主要人物 , 作者要给他
们建档 。 然后 , 按照人物的主次 , 分别抽出他们的
档案 , 对其进行 “ 人物分析 ” 。
人物分析首先要把一号人物从哪里来 , 怎么到
了这里 , 又要往哪里去弄清楚 , 弄
编剧抓住人物心理活动的 “ 逻辑性 ” , 才能构
成 “ 艺术真实性 ” , 才能达到 “ 戏剧性 ” 。
三 、 人物形体外貌的分析与处理
人物的形体外貌 , 是人物性格 、 心理特征的外
在形式 。
人物大都外貌与性格相一致 。 如傻大黑粗 、 贼
眉鼠眼 、 皮笑肉不笑的诡黯 、 道貌岸然的虚伪 、 恶
狠狠 、 色迷迷等等 。 当然 , 人物也有与外貌相反的
另类 如 《巴黎圣母院 》中奇丑无比的
谈戏剧创乍巾前
人翔分析与处理
清楚行动的目地性 。
其次 , 把二 、 三号人物从哪里
来 , 怎么和一号人物发生了瓜葛 ,
到哪里去 , 弄清楚他们行动的目的
性 。
再次 , 把次要人物与主要人物
在性格上的矛盾点找到 , 然后弄清
楚他们行动的 目的性 。
这些步骤完成之后 , 再根据主
题的需要 , 分析人物的出身 、 学
历 、 阅历 、 性格成因等等 。 理顺之
后 , 再根据情节的需要对其进行布
署 、 安 。 主题和情节需要人物有
什么 “ 性格特征 ” , 你便给他什么
特征 人物性格特征需要什么情
节 ,
达了什么主题 , 你便给他什
么情节 、 什么主题 。
二 、 对人物心理的分析与处理
人物心理指人物在特定环境 、
典型事件中所产生 的心理活动现
象 。 主要指他们在特定环境中对典
敲钟人 、 英俊潇洒的太阳神等 。
影视剧中形性一致和形性相悖的现
象比较随意 , 体现作家别出心裁和出人
意外的构成比较多见 , 造成人物形性反
差的特殊效果也颇具艺术魅力 。
作为舞台剧 , 尤其戏曲 , 形貌与性
格基本上是相随统一的 。 例如 , 诸葛亮
中等身材 , 面容清秀 , 羽扇纶巾 , 道帽
道袍 , 不论是深山隐居 , 在朝为相 , 还
是行军挂帅 , 服装扮相总是一个样子
张飞总是身体魁梧 , 满脸胡子 , 花白盔
甲 , 声如洪钟 武松总是黑色武士打
扮 , 身强力壮 , 面貌英俊而威武 , 因此
他的外貌总是和他的刚强 、 勇猛的性格
结合在一起 武大郎身材矮小 , 面貌丑
陋 , 行动笨拙 , 等等 。
人物形貌的分析 , 要因剧种而定 。
如果是戏曲 , 便要选准行 当 选定行
当 , 又要符合剧情 符合剧情 , 又要突
出由形貌而决定的 “ 特色 ” 。
对戏剧人物的分析 , 要求编剧调动
付素莲
型事件的主观倾向 、 气质反应 、 兴趣倾注 、 情感态
度 、 愈志性状 、 能力效果 、 想像境界等等。
人物心理是隐蔽的 , 复杂的 , 变幻不定的 , 沾
点就犯 , 瞬息万变 。 但万变不离其宗 。 这个 “ 宗 ”
就是心理特征 , 也叫性格心理特征 。 把握住心理特
征 , 也就把握住了心理分析的要领 。 把握住心理特
征 , 再找准心理活动生发的因由 , 才能在具体呈现
时把握时机 , 安排好关键部位 。
一切人物的合理行为与不合理行为 , 意料之中
的行为与意料之外的行为 , 能否符合生活真实 、 构
成艺术真实 , 关键在于人物心理活动是否符合逻
辑。 只要心理活动符合逻辑 , 一切不合理行为 、 意
料之外行为 , 都符合生活真实 , 也都构成艺术真
实。
三样功力 一是识别类型人物的功力 , 二是营造典
型环境的功力 , 三是设计典型情节的功力 。
此外 , 编剧在戏剧人物的分析与处理时 , 要统
观人物性格特征 , 统观人物心理特征 , 统观人物形
貌特征 , 达到三者结合 , 相互补充 , 使之完美统
一 。 这样 , 典型的戏剧人物就会脱颖而出 。
作者单位 黑龙江省富娜市艺术团
资任编辑 王庆斌