现实中的魅力

彼得 · 卒姆托 年生于巴塞尔 , 曾受过细木工 、 设计 师和建筑师的训练。 从 年开始在瑞士格劳 宾登州哈尔登斯泰因开办事务所 。 同时作为 建筑学院教授 曾获主要奖项 , 恩利希 · 雪林建筑奖 , 卡尔斯鲁厄 “ 嘉士伯建筑奖 ” , 哥本哈 根 , 欧洲建筑密斯 · 凡 · 德罗奖 , 巴塞罗 那 。 , 了 , 住 门钾 , 门 “ ” , , , 一 ‘ 彼得 · 卒姆托 现实中的魅力 彼得 · 卒姆托 音乐有某种神奇的魅力。 奏鸣曲开始了 , 首先 , 中 提琴吟出一段滑落的旋律 , 然后 , 钢琴加入 , 音色和音 调营造出一个氛围 , 它氛氮四周 , 触动着我 , 使我沉浸 于一种特定的情绪之中。 绘画 、 诗歌 、 电影 、 文字和图像中也存在某种魅力 , 在 闪烁的思绪中 , 在现实的魅影 、 材料 、 身体 , 周遭可听 、 可 感 、 可触的事物中同样存在某种使人着迷的质素。有时 , 某 时 , 某个建筑的或风景的场所 , 某种情景突然攫住了我 , 随 之产生的感觉好似灵魂的颇动 , 开始甚至意识不到。 耶稣升天日。 我坐在克罗斯堂的敞廊下 。 正对着广 场的全景 , 眼前是房屋 、 教堂和纪念碑的正面 。 身后是咖 啡馆的墙。 广场上的人不多也不少。 花市。 阳光 。 上午 点。 广场对面背阴的墙投下悦目的蓝色调 。 美妙的声音 近处的人语 , 广场石板铺地的脚步声 , 人群的低语 没有 汽车 , 没有任何发动机的噪音 , 不时传来的远处建筑工 地的鸣响。 鸟儿 , 黑色的点 , 热烈而愉悦地飞翔 , 在天空 中勾划着短促的波形图案。 假期的头几天已经使人们的 步伐显得悠闲缓慢。 两个修女交谈着 , 手语生动 , 她们走 过广场 , 步履轻柔 , 头巾在风中飘动。 每人提着一个塑料 口袋。 气温宜人 。 我坐在一个带靠垫的沙发上 , 绿色的天 鹅绒已经有些退色 。 前面广场上的青铜塑像背对着我伫 立在基座上 , 面朝双塔的教堂 。 双塔的盔胃顶各不相同。 它们从尺寸相同的基座上升起 , 愈近塔顶 , 愈显得各具 特色 。 其中略高的一个在屋顶的塔尖上佩有金冠 。 过一 会儿 , 将穿过广场从右边向我走来。 这些是我在笔记本上下的关于那个广场的印 象 , 因为我看到的一切是如此的使我感到愉快。今天 , 重 读这些日记时 , 我问自己当时到底是什么打动着我 。 所有的 一切 是事物 、 人群 、 空气的特质 、 光线 、 声音 、 语调 , 还有颜色 。 是材料 、 纹理 、 还有形式的存 在。 形式 , 是我所能理解的形式 。 形式 , 是我试图解读 的形式。 形式 是我感到美的形式 。 然而 , 除了这些材料 、 事物和人类的存在以外 , 难 道就没有其他的什么东西 —那些仅仅与我相关 , 与我 的情绪 , 我的感觉 , 与我彼时彼地坐在那里的期待相关 的东西 —可以打动我了吗“ 美存在于观者的眼中。 ” 现在这句话跃入我的脑 海。 这是否是说当时我感受到的一切仅仅是纯粹内在的 个人心里状态的表达 , 一种个人存在状态的感染呢 为了回答自己的问题 , 我将做一个简单的实验 我 设想那个广场消失了 , 于是很明显 , 我的那些与广场情 景相关的一切感受也随之淡出 , 几近消逝 。 如果没有当时广场特定的气氛 , 我想 , 我决不会有 那些独特的感受。 于是我重新领悟到 在我们的知觉和周遭的事物之 间有一种相互作用 。 作为一个建筑师 , 我的工作与此相 关。 我的工作基于组成我们生存境遇的形式 、 轮廓 , 还 有材料的存在。 通过我的工作 , 我塑造着真实 , 塑造着 空间中环境的氛围 , 塑造着那些点燃我们知觉的东西 。 对我而言 , 现实的魅力就是把真实物质转化为人类 感知的“ 炼金术” , 就是建筑空间中获得某种情绪或者感 受到材质 、 物质和形式的瞬间。 作为一个建筑师 , 我能把空地变成家园 、 办公楼或 机场。 通过好的设计我能在允许的造价内建造公寓 、 剧 场 、 美术馆或时装店 , 我能为我的建筑提供各种形式去 满足对原创或猎奇的需要 , 对表现性或生活方式的需要 。 做到所有这一切并不容易。它需要努力 , 还有天赋 , 还有加倍的努力。 然而 , 即便如此 , 仍然达不到我自己 对于成功的建筑作品 —那些诞生于个人建筑体验的特定瞬间的作品 —的要求 , 于是我问自己 作为建筑师 , 我的设计是否真的能够具有某种建筑的氛围 , 具有独特 的节奏和情绪 , 让人感到现实 、 安宁 、 和谐和美呢 有的建筑物或建筑群 , 或大或小 , 或重要或显赫 , 使我感到压抑 、 陌生 , 甚至憎恶 。 然而也有一些建筑 , 无 论其大小 , 都能使我感到亲切 , 如鱼得水 , 使我感到尊 严和自由 , 使我乐于使用它 , 把自己的时间寄托于它 。我 的激情就属于这样的建筑 。 于是在我的工作中 , 我必然会把我的建筑物当作身 体来建造 把它当作器官皮肤 , 当作体块或隔膜 , 当作 物质或外壳 , 当作布 、 天鹅绒 、 丝绸或者表面抛光的钢 。 我关注材料之间相互和谐并随之产生的魅力 , 在一 些橡木中加入一些凝灰岩 , 然后加一些别的材料 的 白银 、 旋转的把手 、 反光玻璃的表面 , 每一种材料的构 成都产生出某种独特的魅力。 我关注空间中的声响 , 关注材料的那些惊人的特 性 , 关注表面 , 关注作为听觉的前提 —寂静 。 空间中的气温对我很重要 , 阴凉 , 使人凝神的冰爽 和轻抚躯体的温暖荫庇。 我想像着那些人们在特定空间中为了工作 , 或者安 居而搜集的私人物件并为此创造某一个场所和围护 。 我喜欢在想像中把我的建筑物的内部结构按空间项序 展示出来 , 它会支配并引导我们 , 但同时也远离并诱惑我 们。 建筑学 , 作为静默和诱惑之间的空间和时间的艺术。 我关注内与外 、 公共与私密之间层次细腻的张力 , 关注开端 、 路径和边界。 然后便是关于建筑的尺寸和尺度的游戏。 创造不同 层次的私密感和差别微妙的亲近感或疏远感的愿望引导着 我为事物寻找恰当的尺寸。 我喜欢把各种材料 、 表面和边 缘 、 光洁的或粗砺的置于阳光之下 , 让物质神秘的深层 、 阴影以及黑暗的层次浮现出来 , 彰显出光线照耀在物体上 的魅力。 直到一切都恰到好处。 口《本文取自 刀 年 月 日 , 彼得 · 卒姆托在意大利费拉拉大学建筑系获得 荣誉建筑学博士学位仪式上的讲演。 德译英 维雷娜 · 辛 德勒 , 琳达 · 卡森斯 · 斯托扬 , 英译中 赵扬 世界建筑 , , , 卞 , 一 , 门 , 自 旧 , 一 一 ’ 计 士 「 士 , ’ , 寸 」 , 卞 士 一 一 一 卞 十 士 , , , 】 ’ 一 以 “ “ 卞 丫 一 卞 寸 彻 , 一 十 彼得 · 卒姆托 , 】 “ , ’ , , , , , 旧 , 卜 , , 吻 爬 时 酷 ’ 柏 , , , 『 , , , 幸 卞 , 一 士 ’ 彻 士 士 , ’ 卞口 仃 加 一 行 世界建筑