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关于歌唱嗓音中的真假声

2012-03-18 3页 pdf 171KB 63阅读

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关于歌唱嗓音中的真假声 豳教TuE学WORL指DOF向IHU标SIC 关于歌唱噪音中的 绍兴文理学院何小全 最近从北京音乐教育网上读到两篇涉及到真假声问题的 文章:《论真假声与真假混合声》和《简单谈谈声乐的质感》。 两篇文章提出了共同的观点,即“歌唱无假声说”(这里指美 声唱法),尤其第一篇文章通过引用许多例证和详实的论证摆 出自己的观点:“1、意大利人厌倦了男人用假声唱歌,找到 了解决唱高音的关闭方法。此方法靠运用横膈膜对气息的强 大支撑力使声音直达头盖和后脑形成多处的头腔共鸣,它绝 非靠用无气息所支撑的假声和所谓的真假混合声...
关于歌唱嗓音中的真假声
豳教TuE学WORL指DOF向IHU标SIC 关于歌唱噪音中的 绍兴文理学院何小全 最近从北京音乐教育网上读到两篇涉及到真假声问题的 文章:《论真假声与真假混合声》和《简单谈谈声乐的质感》。 两篇文章提出了共同的观点,即“歌唱无假声说”(这里指美 声唱法),尤其第一篇文章通过引用许多例证和详实的论证摆 出自己的观点:“1、意大利人厌倦了男人用假声唱歌,找到 了解决唱高音的关闭方法。此方法靠运用横膈膜对气息的强 大支撑力使声音直达头盖和后脑形成多处的头腔共鸣,它绝 非靠用无气息所支撑的假声和所谓的真假混合声所能解决。 2、真声的概念不是‘大本嗓儿’,即使不用真假声混合的练 习也可造就训练有素的真声。3、意大利美声唱法声区的转换 黧匦厩巧矿罾霸蕊 靠对气息强弱的控制调整,而非靠真假声带的变换来完成。” 第二篇文章的作者在文中如此阐述:“在这个温柔的训练音流 过程中,声带就象皮筋儿一样,有韧性地得到了锻炼。在这 个过程中,始终坚持用声带拉紧的感觉去唱,我们要的就是 这种声带唱高音区的能力,如果躲开了,声音的质感也就没 有了,而且高音也会柔弱无力,坚实的高音一定来自坚实的 声带。假声不可取”。笔者在这里想问二位作者,真假声的概 念是什么?关闭的真正含义是什么?为什么要换声?在低、 中、高各音域声带具体怎么振动?这些基本的常识没搞清楚 就妄下结论是难以服人的,笔者在此谨对歌唱嗓音中真假声 万方数据 的问题加以阐述,并求教于作者及专家同行。 歌唱的真假声是一个老生常谈的问题,实际上大多数人 对这一概念的理解是比较模糊的。真假声实际上是根据声带 在发声时的振动状态不同而划分的,声带本身不能自发振动, 而是在它们绷紧合并的情况下受到呼气的冲击不断开闭振动, 从而产生声音。当声带整体振动时,产生真声(即全声Voce diPiena),局部振动时则产生假声(Falsetto),在听觉上 以音色的不同加以区别。在歌唱中,真声与假声相互联系、相 互渗透、对立统一。人声的音色就象弦乐器的音色一样,各 声区的音色有变化,但不同的是,人只有一副声带(左右对 称),它们必须同时振动才能发出一个声音,缺一不可,在其 发声音域的最低音区全是真声,音色结实洪厚;最高音区则 全是假声,音色单薄明亮;其余音区(包括中低音、中音、中 高音、高音)由不同比例的真假混合声(MixedVoice)组成, 所以,每个歌唱者的音域根据声带振动的状态和共鸣状态可 分为低声区、过渡中声区和头声区。这里以男高音为例详细 说明。 一、真声为主的低声区:声带在环甲肌和甲杓肌作用下 拉长闭合并适度绷紧,在气息压力下整体振动,以胸腔、口、 咽、鼻腔共鸣为主,但不脱离鼻窦腔的共鸣,音质宽厚洪亮 且有高位置。音域一般在小字二组D以下(包括D)。 二、真假声混合过渡中声区: 随着声音不断升高(一般在小字二组D至小字二组G), 声带在绷紧的状态下从整体振动逐渐转换到局部边缘振动 (声带参与振动的长度逐渐缩短),以利于提高振动频率,这时 甲杓肌逐渐增加力量,环杓侧肌也帮助增加声带的紧张度, 杓肌(包括甲杓横肌、斜杓肌)和环杓侧肌的收缩增加声门 靠拢的力量。胸腔共鸣由多到少,鼻窦腔共鸣不断增多,真 假声比例图 声音色逐渐变少,假声音色 不断增多,从而整体上形成 真假混合声向头声区过渡。 这时,男高音的音色逐渐明 叁 显地现出来。 三、以假声为主的头声 区:从小字二组的降A开始, 胸腔共鸣逐渐消失,以头腔 共鸣为主(包括鼻窦腔、鼻 腔、口腔、口咽腔),在气息 豳教THE学WORL指DOF向MU标SIC 压力下,声带紧密闭合,在声带内部肌肉的作用下,参与振 动的声带更短,声音辉煌明亮,具有穿透力。甚至在最高音 区,声带前三分之一处边缘之间形成一个持久的椭圆形(或 棱形)小开口,声门其它部分完全闭合不漏气也不振动,呼 出的气流象吹笛子一样在小开口处造成气旋,引起咽管中气 柱振动,形成笛音,这就是具有穿透力且明亮的假声高音。 19世纪初,意大利和法国的一些男高音歌唱家为更好地 演唱表现激情的歌剧,在歌唱的实践中摸索了一种既能轻松 解决高音,久唱不衰,又有辉煌明亮、震撼人心的音质,还 能保护嗓子的方法——“关闭唱法”。从1835年法国歌唱家迪 普雷在那不勒斯首次成功使用这一方法开始,关闭唱法作为 欧洲声乐革命的点金棒逐渐风靡全球,并得到声乐界的顶礼 膜拜。 “关闭”(Close)也叫掩盖(Cover),它是针对男声中声 区的“开放”(Open)状态而言的。迪代、佩特雷坎和迪普雷 认为,在唱高音时,只有下降喉头,打开会厌,扩大喉咙,才 能产生“掩盖的胸声”,得到丰富的高泛音,即产生了“头腔 共鸣”。笔者认为,关闭唱法就是在真假声混合中声区进行声 区过渡时的综合性机理调整,包括1、声带在整体振动的同时 逐渐加入局部振动(真声逐步掺假声),这一过程非常复杂, 控制声带振动状态的肌肉组织分工非常精细,既要使声带处 于绷紧合并状态,又要使声带进行多重振动(整体与局部), 这是拓宽音域的关键;2、声音柱的反射点从上腭向里移动, 经过小舌到头腔共鸣区(口形从张嘴叹气到打喷嚏、打哈 欠);3、调节元音由宽到窄、由扁到立(2、3两点是达到关 闭的必须条件);4、身体舒展放松,放稳喉器,用深呼吸打 开共鸣腔体;5、控制气息力度,不冲也不虚。这些技术细节 要密切配合、协调平衡,才能获得集中、掩盖、致远的声音, 而且还能达到拓宽音域、保护嗓子的目的。 由于女性的声带天生比男性短,她们声音天然的高泛音 比男声多,所以在女声中低声区基本上就是真假混合声区了。 但在过渡声区和头声区的声带振动变化情况、共鸣状态与男 声基本相同。不过女声的过渡声区不太明显,容易过渡。 随着时间的推移,世界声乐发声理论在不断完善的同时 得到了不断创新,新的唱法层出不穷,声乐的发声理念也在 逐年变化,美声唱法通俗化和通俗唱法美声化等混合唱法在 舞台上展尽风骚。我们相信真假声的结合运用将会使我们的 歌声更加动听,更加迷人。燃 2004.08音乐天地溅 万方数据 关于歌唱嗓音中的真假声 作者: 何小全 作者单位: 绍兴文理学院 刊名: 音乐天地 英文刊名: THE WORLD OF MUSIC 年,卷(期): 2004,""(8) 被引用次数: 0次 本文链接:http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_yytd200408055.aspx 授权使用:东南大学图书馆(wfdndx),授权号:5416e773-eec3-4f2e-8c05-9e60014b1187 下载时间:2011年1月3日
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