柯布西耶

nullnull勒 · 柯 布 西 耶 null勒·柯布西耶(Le. Corbusier是现代建筑运动的激进分子和主将，也是本世纪最重要的建筑师之一。 勒·柯布西耶于1887年出生于瑞士，父母是制业者。1908年他到巴黎在著名建筑师贝瑞处工作过，又到柏林德国著名建筑师贝伦斯处工作过。 第一次大战发生前，勒·柯布西耶又曾在地中海一带周游参观古代建筑足迹和地方民间建筑。 战争来临，建筑活动停顿，勒·柯布西耶从事绘画和雕刻，直接参加到当时正在兴起的立体主义的艺术潮流中。 勒·柯布西耶没有受过正规的学院派建筑的教育，相反从一开始他就受到当时建筑界和美术界的新思潮的影响，这就决定了他从一开始就走上新建筑的道路。 null1917年勒·柯布西耶移居巴黎。1921年他与新派画家和诗人奥赞方合编名为《新精神》《L’ Esprit Nouveau》的综合性杂志。杂志的第一期上写着“一个新的时代开始了，它根植于一种新的精神：有明确目标的一种建设性和综合性的新精神”。 1923年，勒·柯布西耶把文章汇集出版，名《走向新建筑》。 《走向新建筑》是一本宣言式的小册子，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点，和复古主义和折衷主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。 书中用许多篇歌颂现代工业的成就。 勒·柯布西耶在这本书中给住宅下了一个新的定义： “住房是居住的机器”。 nullnullnullnullnullnull在建筑设计问题上，勒·柯布西耶提出：“现代生活要求并等待着房屋和城市有一种新的平面”，而“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在建筑形式方面，他赞美简单的几何形体。他说：“原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰地辨识”。 勒·柯布西耶同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是一个艺术家。“建筑艺术超出实用的需要，建筑艺术是造型的东西”，“轮廓不受任何约束”，“轮廓线是纯粹精神的创造，它需要有造型艺术家”；“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的形式”。 nullnullnull萨伏伊别墅 1928年设计，1930年建成。 1926年勒·柯布西耶就自己的住宅设计提出了“新建筑的五个特点” (1)底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全 部或部分地腾空，留出独立的支柱； (2)屋顶花园； (3)自由的平面； (4)横向长窗； (5)自由的立同。 null房子平面约为22.50×20米的一个方块，钢筋混凝土结构。底层三面有独立的柱子，中心部分有门厅、车库、楼梯和坡道，以及仆役房间。二层有客厅、餐厅、厨房、卧室和院子。三层有主人卧室及屋顶晒台。房屋总的体形简单，但是内部空间相当复杂，在楼层之间采用了在室内很少用的斜坡道，增加了上下层的空间连续性。萨伏伊别墅的外形轮廓也比较简单，如同一个内部细巧镂空的几何体，又好象一架复杂的机器。勒·柯布西耶追求的并不是机器般的功能和效率，而是机器般的造型，这种艺术趋向被称为“机器美学”。nullnullnullnullnullnullnull巴黎瑞士学生宿舍(1930～1932) 这是建造在巴黎大学区的一座学生宿舍。 在这座建筑中，勒·柯布西耶在建筑处理上特别采用了种种的对比手法。 nullnullnullnullnullnullnull日内瓦国际联盟总部设计 1927年国际联盟为建造总部征求建筑设计。 总部包括理事会、秘书处、各部委员会等办公和会议用建筑，一座2600座的大会堂及附属图书馆等。地址在日内瓦的湖滨。 勒·柯布西耶与皮埃尔·让勒亥(Pierre Jeanneret)合作提出的设计方案，不拘泥于传统的格式，把大会堂放在最重要的位置，将其它部分组织在七层的楼房中，配置在会堂的一侧，形成一组非对称的建筑群。勒·柯布西耶等在设计中认真解决交通、内部联系、光线朝向、音响、通风、停车等实际功能问题，使建筑首先成为一个工作起来很方便的场所。 nullnull关于现代城市和居住问题的设想 勒·柯布西耶对现代城市提过许多设想。他不反对大城市，但主张用全新的规划和建筑方式改造城市。 nullnullnullnull马赛公寓大楼(L’unite d’Habitation, Marseille, 1946～1957) 容337户共1600人的大型公寓住宅。大楼用钢筋混凝土结构，长165米，宽24米，高56米。地面层是敞开的柱墩，上面有17层，其中1～6层和9～17层是居住层。户型变化很多，从单身者住的到有8个孩子的家庭的都有，共23种。大部分住户采用跃层的布局，各户有独用的小楼梯和两层高的起居室。采用这种布置方式，每三层设一条公共走道，减省了交通面积。大楼的第七、八两层为商店和公用设施。 勒·柯布西耶认为这种带有服务设施的居住大楼应该是组成现代城市的一种基本单位，他把这样的大楼叫做“居住单位”。 勒·柯布西耶在马赛公寓大楼上所采用的建筑处理手法却引起了广泛的注意，主要是他在拆除现浇混凝土的以后，对墙面不加任何处理的做法。 nullnullnullnullnullnullnullnullnullnull朗香教堂(1950～1953) 一个很奇怪的难以形容的体形。它的平面就很特别，而墙体几乎全是弯曲的。有一面还是倾斜的，上面有一些大大小小、形状各异，如同堡垒上的射击孔似的窗洞。这个小教堂有一个突出的大屋顶，它用两层钢筋混凝土薄板构成，两层之间最大的距离达2.26米，在边缘上两层会合起来，向上翻起。整个屋面自东向西倾斜，最西头有一根伸出的混凝土管子，让雨水泄落到地上的一个水池里去。“形式领域里的声学元件”“要象听觉器官那样地柔软，细巧、精确和不能改动” nullnull印度昌迪加尔法院 五十年代初，印度旁遮普省在昌迪加尔地方新建一座省会城市。勒·柯布西耶受聘担任新省会的设计顾问，他为昌迪加尔作了城市规划，并且设计了行政中心的几座政府建筑。 在昌迪加尔的高级法院外形轮廓比较简单。 null勒·柯布西耶在现代建筑史中的地位 勒·柯布西耶于1965年去世。他一生的建筑活动对二十世纪的建筑有不小的影响，他和格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗及赖特被称为本世纪前半期最重要的四个建筑大师。 勒·柯布西耶涉及的建筑活动范围很广泛，在这一点上他超过了四位大师中的其他诸人。 在现代建筑师中，勒·柯布西耶第一个认真探索现代大城市的规划问题。 在二十和三十年代，勒·柯布西耶站在建筑发展潮流的前列，有力地促进了建筑设计界的革新运动，对于建筑和城市建设的现代化起了有益的推动作用。 进入本世纪后半期，更热心于在建筑设计中表现“纯粹心灵的创造”。他从在建筑中追求“机器美学”转而向地方民间建筑(主要是地中海地区)中汲取灵感。 尽管如此，作为一个建筑师，勒·柯布西耶的贡献是很大的。他以自己的理论和建筑作品帮助本世纪初期的新建筑运动取得决定性的胜利，这是他的一个重大功绩。