武林外传

论《武林外传》陌生化的体现 “陌生化”又译为“反常化”或“奇特化”，它与感受和现的自动化、模式化或易读性相对，是指通过用陌生或反常的方式表现人们熟悉的事物，把人们习以为常的事情变成艺术作品里的陌生或新奇的对象，从而使人们在艺术形式中获得对事物的真实感受，克服习惯造成的感觉迟钝、麻木。 电视剧《武林外传》大胆地借用了布莱希特的戏剧理念，借用各种手法力求达到陌生化效果，主要表现在： 1.舞台语言的陌生化。舞台语言不同于普通实用语言，普通实用语言是日常交际性的语言，具有简练经济通俗易懂的特点，语言的意义传达是最重要的目的，而舞台语言是文学性的语言，不但要顾及意义的表达，还要看如何表达，如何给人产生一种“陌生”的效果，让人感到新颖惊奇余味无穷。剧中的语言或者突破正常的语法，或者借用戏仿、反讽等修辞手法故意使语言反常扭曲，有意不让观众轻易理解其中的意味，而是让人不断咀嚼回味。“谢谢你让我重新过上了提心吊胆打打杀杀吃了上顿没下顿过了今晚没明晚的幸福生活”(老白)。这样长的语言一口气说下来在戏剧中对话中是不多见的，但正是这种对漂泊生活的特殊描写，才能表现老白对自己漂泊不定生活的恐惧，并且“幸福”一词和前面的“提心吊胆”等词语意思相反，把意义矛盾的词语组合在一起创造出一种悖论性语言，增强了幽默讽刺性效果。“额的秀才啊！额那聪明能干物美价廉的秀才啊（佟湘玉）”，聪明能干可以和秀才相连，但物美价廉按常规就不能和秀才相连，这种对常规语言的扭曲使观众思考为什么要用物美价廉来形容秀才，秀才在店中的地位就可想而知了。 2.现代舞台手段的大胆吸收。此剧插入了大量的现代因素，对中外文学、影视作品中的经典对白的仿拟，现代生活情景或者剧组拍摄现场镜头的插入，这些都是达到陌生化的有效手段。老白得知四大神捕亲自来抓自己向湘玉说自己被吓得冷汗直流心跳加快血压升高。湘玉说：“那你就要注意锻炼了，这就是江湖中传说的亚健康状态，很多大侠都得过此病，不得不退出江湖。（转向观众）亚健康状态其表现是：无明显疾病，活力降低，反应能力减退，头晕眼花腰酸背痛。”老白叫道：“你现在不是严文秀你是佟湘玉，这也不是《健康快车》这是《武林外传》，整那么多没用的干啥呀？”很快以“有没有银子”的质问继续转入剧情。再有，与此相似的是，郭芙蓉和秀才感情陷入危机，两人手拿话筒口里唱着节奏性很强的现代歌曲，接着两个人打起来。这时候导演尚敬突然出现，叫道：“这儿不要了，这打起来了，别打了，别打了，行行行”；湘玉和展堂吵架，展堂：“小点声小点声，别吵着孩子……我这说啥呢我？”湘玉：“听着怪别扭的哦。”展堂：“一般来说接下来该啥词了。”湘玉：“我要和你离婚。”演员竟在剧中相互商量台词，台词内容是现代生活中夫妻吵架可能造成的后果。这种特殊的剧情处理使演员和角色在某种程度上是分离的，演员在不同的情境中跳进跳出，并驱使观众既在一定程度上融入剧情被剧情所吸引，又超越剧情，对剧情或者现实做出评判。 3.面向现实，寓教于乐。剧中借助于演员夸张的程式化的动作，或者让剧中人物直接跳出来面对观众进行广告式的宣讲，或插入拍摄现场情景、或者暂时脱离开剧情设想现实中可能的情景，这些手段都指向两个目的：一是让观众发笑，因为娱乐本身就是本剧的目的之一，其次是引发观众对现实的思考。一部与现实没有联系的电视剧是很难获得观众认同的，该剧的剧情力图做到与社会现实密切关联。该剧提出了初恋情人之间可能面临的诸多问，如双方是否具有安全感、共同的长远以及爱情与责任之间的关系等，无双的一段话剖析入理感动人心：“人生可不是一场辩论就能决定的……其实每一份真挚爱情的开始，都是由于一时的冲动，这种冲动是激情和柔情的混合体，是超脱于理智之外的感情。内心深处如果没有冲动的话，就没有在一起的欲望，也就没有未来的人生……未来的人生有无数种可能，难道非要在一开始就想好一切，然后按照图纸去施工吗？”当郭巨侠问无双你想得这么明白当初为什么要放弃时，无双道：“因为爱情是条单行道。”人们都会在爱情经历中有这样那样的困惑，无双的话语无疑给人提供了一种解决问题的视角。再有，菜刀门事件表现传销的危害、荒谬，慕容子对小贝和秀才的采访是在劝诫新闻撰稿人应保持道德操守，南宫残花的言行提出的是保护动物与素食主义关系问题，其它如官僚腐败问题等，每一集都在谈论着是与民众日常生活密切相关的问题。