浅谈阿特伍德小说_盲刺客_对哥特式小说的戏仿

14 安徽文学2 0 0 9 年第 期9 文 学 评 论 浅谈阿特伍德小说《盲刺客》对哥特式小说的戏仿 ◎孙靖丽 （甘肃政法学院人文学院 甘肃·兰州 730070） 摘 要 《盲刺客》是加拿大著名女作家玛格丽特·阿特伍德的代作之一。作者通过对小说中哥特式元素的分析，揭示 阿特伍德对哥特式小说的戏仿，作者认为，阿特伍德借用哥特式小说模式的真正目的是为了颠覆它。 关键词 阿特伍德 《盲刺客》 戏仿 文章编号 1671-0703（2009）09-014-02 一、引言 玛格丽特·阿特伍德被誉为“加拿大文学女皇”。她以 多产和先锋的实验手法誉满全球，其小说被认为是“后现代 主义的矛盾性的集中表现”。《盲刺客》发表于 2000年，同年 获英国布克奖。小说的结构奇巧复杂，大故事里套着一个中 故事，中故事里又套着一个小故事。小说一开始，妹妹劳拉 就在车祸中死去；姐姐艾丽斯生活在死者的阴影中，不断回 忆着快要湮没的往事。故事中的另一个故事描述了二十世 纪三十年代，一个富家小姐和一个逃亡中的穷小伙子的充满 危险的恋情。当这对恋人在租借的房子里频频约会的时候， 两人想象出了发生在另一个星球的故事，小说中的第三个故 事。 在后现代的语境下，互文性通常是后现代作家采用的一 种重要的文本策略，是他们挑战写作和社会传统规则的工具， 戏仿则是这一文本策略的主要表现手法。琳达·哈琴指出， “戏仿——通常称为讽刺性的引用、仿作、挪用或者互文性 ——经常被它的贬损者或支持者认为是后现代的精髓。”在 她看来，后现代主义者对过去程式和形式的继承在戏仿中得 到淋漓尽致的体现。 哥特式小说是“一种散文式小说，源于是霍拉斯·沃波 尔《奥特朗托堡：一个哥特式的故事》——小说的副标题指出 故事发生在中世纪——这种小说题材在十九世纪初期达到 全盛。”哥特式小说中的故事通常发生在中世纪或者一个天 主教国家，尤其是意大利或者西班牙。传统意义上的哥特式 小说的特征如下：故事通常发生在一个阴森的城堡中，其中 有潮湿的地牢、纵横交错的暗道等；故事围绕着一名无辜的 女性展开，这名女性往往会遭受到一个残酷的恶棍的迫害， 其中充满了诡异神的色彩、神秘的失踪和其它一些超自然的 因素。这种小说的最主要的目的是通过使用神秘和恐怖的 描写要从而激起读者的恐惧感。 二、《盲刺客》中的哥特式元素 首先，笼罩着《盲刺客》这部小说的阴霾的气氛与哥特式 小说所营造的阴森恐怖氛围十分相似。在《盲刺客》里，艾丽 丝和劳拉在阿维隆——一个古老阴森的维多利亚式城堡里 长大，这座城堡“有一条弯曲的私家车道，一座矮胖的哥特式 塔楼。”事实上，阿维隆已经成为这个古老家族逝去辉煌的象 征。在这座庄园里，圣洁虔诚的母亲由于难产撒手人寰；饱 受战争创伤的父亲成日以酒为伴，自暴自弃；一个接一个的 性格怪异的家庭教师走进庄园又离开。除此之外，死亡始终 笼罩着整部小说。小说伊始，艾丽丝回忆道，“大战结束后的 第十天，我妹妹劳拉开车坠下了桥。”小说最开始的三十页内 就以讣告形式宣告三个人的离世，其中包括艾丽丝的丈夫理 查德，女儿艾梅和理查德的姐姐威尼佛莱德。豪威尔斯所也 指出，“死亡的阴影笼罩着《盲刺客》，在这部小说中，许多人 物形象是通过讣告形式进入读者的眼帘。”这也为小说营造 出一种灰暗阴森的氛围，哥特式小说激发读者恐惧心理的目 的在小说一开始就成功了。 其次，男性暴力在哥特式小说中也很常见。在《盲刺客》 中，男性暴力经常威胁着蔡斯姐妹。当她们还是孩子的时候， 爱丽丝和劳拉饱受家庭教师厄斯金先生的欺凌和羞辱。“厄 斯金先生的教学方法直截了当。他既抓我们的头发，又扯我 们的耳朵。他用尺子在我们手指旁的课桌上猛敲，有时就直 接打在我们的手指上；如果他被激怒的话，他还会打我们的 后脑勺。”此外，理查德是小说中塑造的另一个对女性构成威 胁的人。蜜月伊始，理查德便控制了艾丽丝的一切，他甚至 决定艾丽丝是否有权得知自己父亲去世的消息。艾丽丝白 天如行尸走肉，夜晚则成为理查德疯狂发泄的对象。妹妹劳 拉也未逃出理查德的魔爪。幼年丧母的劳拉沦为理查德的 玩物，他有权宣布劳拉变疯，有权把她囚禁起来强迫她堕胎， 而所有一切只是为了他的声誉和政治前途。蔡斯姐妹成为 男性暴力的牺牲品，而造成她们悲剧的社会也应该引起 人们的注意。 另外，传统意义上来讲，哥特式小说通常会涉及男女主 人公的浪漫爱情。劳拉的《盲刺客》中讲述了一对无名男女 的爱情故事。故事中的女主人公“她”是一个备受家庭禁锢 的角色，而“他”则是一个居无定所，受政府通缉的政治犯。在 频频约会中，他们相互安抚，一同逃避到一个想象的外星球。 在他们编织的这个有关外星球的科幻故事中，有一个盲眼杀 手与一位就要成为祭品的少女相爱，并最后选择逃离自己的 城市。由此可见，哥特式小说中的充满传奇、充满冒险的爱 情故事在《盲刺客》中也有淋漓尽致的表现。 三、对哥特式小说的颠覆 《盲刺客》吸收了许多哥特式小说的元素，比如阴森的气 氛，男性的暴力和冷漠以及充满冒险的爱情故事，然而又很 难把它定义为严格意义上的哥特式小说，因为阿特伍德在借 助哥特式小说模式的同时又颠覆了它。 首先，《盲刺客》戏仿了哥特式小说中的传统人物形象模式。 通常，哥特式小说中的女主人公通常是外表柔弱但内心勇敢，而 且总会遇到一个代表着残酷和邪恶的迫害者。（下转第 17页） 17安徽文学2 0 0 9 年第 期9 文 学 评 论 生命最主要的特性就是美，美是生命的特质，是生命的必 需品。没有美生命就会枯萎，有了美，生命才具有“神性”光 辉。沈从文正是在生命中发现了美，发现了“神”；才会对一切 生命十分倾心，对具有“神性”的生命予以诚挚赞美与肯定，对 压抑破坏毁灭生命的行为则表现出愤怒谴责。然而，生命是 美丽脆弱的，且无法逃避死亡。“帝王蝼蚁，华屋山丘，一刹那 间即不免同归消灭于乌有之乡。任何人对死亡想要逃避，势 不可能。”沈从文“爱有生一切”的思想，建立在对生命的独到 体悟基础上。对生命与死亡的认识，使沈从文对一切“向死而 在”的生命充满感动和敬意，而且他还看到积极发展生命与实 现“生命永生”的关系。因为“生命”只有处于无休止的努力奋 斗之中，向着“人类远景”即生态和谐的生存境界凝眸奋进，生 命的价值才会实现，生命就会具有“神性”。由此沈从文通过 对感性生命瞬间的表层价值体悟达到对生命永恒价值的确 认，在他眼中“生命”就与一般意义上的生命不完全相同，它超 越生活且最终指向生存的终极意义，即“生命神性”和“生命永 生”。如此，他那“爱有生一切”的思想就对囿于“生活”而非本 己生存的“生命”充满关注和隐忧，而对“生命神性”和“生命永 生”执着向往与追求，并体现出他对人类生命生存的终极关 怀。其实他在赞美湘西苗族人民健康优美的人生形式的同 时，也对他们未来命运充满深深关切和隐忧。他曾悲悯地说： “这地方人将来的命运，虽生活与自然相契，若不想法改造，却 将不免与自然同一命运，被另一种强悍有训练的外来者征服 制驭，终于衰亡消灭。”作为一个杰出的作家，沈从文的伟大之 处在于，始终以饱含深情和忧患的目光关注人类的生存状态 和生存处境。他那对自然和人类命运的执着关注，绝非是出 乎文人的浪漫情绪和情感冲动，而是对人类命运的终极关怀 和世界远景的超前忧患意识的显现，是对人类和自然万物“诗 意地栖居”的一份本真的向往。 参考文献： [1]沈从文.箱子岩.沈从文文集(第 9卷).广州：花城出版社，1984. [2]沈从文.绿魇.沈从文文集(第 10卷).广州：花城出版社，1984. [3]沈从文.水云.沈从文文集(第 10卷) .广州：花城出版社，1984. [4]沈从文.沈从文小说习作选.代序.沈从文文集(第 11).广州:花城 出版社,1984. [5]沈从文.一封未曾付邮的信.沈从文文集(第 10卷).广州：花城出 版社，1984. [6]沈从文. 一九三四年一月十八. 沈从文文集(第 9卷). 广州：花 城出版社，1984. [7]沈从文.美与爱.沈从文文集(第 11卷).广州：花城出版社，1984. [8]沈从文.潜渊.沈从文文集(第 11卷).广州：花城出版社，1984. [9]沈从文.小说作者和读者.沈从文批评文集.珠海：珠海出版社， 1998. [10]沈从文.凤子.沈从文文集(第 4卷).广州：花城出版社，1982. （上接第 14页）《盲刺客》中的艾丽丝出身没落贵族家庭，为拯 救家族，柔弱的她勇敢地选择嫁给大她十几岁的企业家理查 德，肉体和心灵受到双重折磨。然而与传统哥特式小说中女 主人公所不同的是，艾丽丝柔弱外表之下掩盖着一颗残酷的 心：她对自己丈夫伸向劳拉的黑手视而不见；她在和劳拉的最 后一次谈话中透露了自己和妹妹所深爱的男人亚历克斯的情 人关系，最终把绝望的劳拉推向死亡；她在获悉理查德强暴劳 拉的真相以后，不动声色地以劳拉的名义出版《盲刺客》一书， 暗涉事情的真相从而断送了理查德的政治前途，也葬送了他 的性命。由此可以看出，《盲刺客》中无辜的受害者同时也是 一个狡邪残酷的谋杀者。除此之外，小说也借鉴了哥特式小 说常有的情节，即由一连串的线索牵出一个大家族的秘密。 《盲刺客》中也展示了艾丽丝对劳拉后留下的一本笔记的成功 解读，这一次，艾丽丝把自己从一个“天使”变成了具有反叛和 探索精神的侦探。 其次，小说颠覆了传统哥特式小说中爱情故事的结尾。 《盲刺客》中的爱情故事结尾并非大团圆式，相反，读者看到一 个开放、模糊的结局。无论是艾丽丝和亚历克斯之间，还是亚 历克斯和劳拉之间，都不存在真正的爱情。艾丽丝和劳拉都 是为了所谓的爱情而身陷险境，但最终她们谁也没有得到拯 救。在小说的第二个故事中，“他”是一个左派分子，常年逃 亡；“她”则是一个贵族妇女，逃离监视者的视线频频和自己的 情人约会。然而故事的结局是：“他”战死在疆场，留下她孤单 一人，两人曾经幸福生活的“伊甸园”瞬间灰飞烟灭。同样，小 说的第三个故事中，一个盲杀手被派去刺杀一名少女，然而具 有讽刺性的是，杀手爱上了少女并且选择与她逃离。“她”认 为，杀手和少女成功逃走了；但是在“他”提供的结局中，“没有 人活着逃脱”；而在最后出版的小说中，杀手和无舌少女先相 爱的故事则被删去。由此可以看出，艾丽丝和亚历克斯的爱 情故事，盲杀手与少女的爱情故事与哥特式小说中的爱情故 事模式相似，但阿特伍德却颠覆了这一传统爱情模式中的大 团圆式的结尾。 四、结语 《盲刺客》通过戏仿这种手段，表现出阿特伍德尊重文学 传统，她借用前人的经典，同时也在后现代的语境下挑战并 颠覆这些传统。琳达·哈琴认为，后现代主义是“自相矛盾 的现象，人们借用传统同时又滥用它，模仿传统的同时又颠 覆它。”阿特伍德在小说创作中使用互文性的写作模式，借鉴 传统的同时又挑战传统的局限性，充分展示出后现代主义的 特征。 ※ 该论文为甘肃政法学院青年项目 参考文献： [1] Abrams，M. H.，A Glossary of Literary Terms，Foreign Lan- guage Teaching and Research Press & Thomson Learning，2004. [2] Atwood，Margaret，The Blind Assassin，New York: Anchor Books, 2001. [3] Hutcheon，Linda，The Canadian Postmodern，Toronto & New York & Oxford: Oxford University Press，1988.