日本动画电影史_一_

!"# $ %&&’ ()"*# +% , %&&’ 年第 $ 期 (总第 +% 期 , -.!/ 01 日本动画电影史 (一 , ! 〔日〕山口且训、渡边泰著 刘桂华译 (吉林艺术学院，吉林长春，$2&&%$ , 3摘 要 4《日本动画电影史》（567 089:";< "= >?@?A797 BA8C?:8"A）是出版较早的一部关于日本动画起源、发展及动画作 品概况的论著，其内容几乎包括了日本动画电影历史的所有领域，就连作品的详细资料，诸如工作人员、片长、内容介绍等 都经过查证之后呈给了我们，可以说，本书的编著是具有历史意义的史无前例的。 3关键词 4日本 动画电影 历史 3中图分类号 4 >DEF 3文献标识码 4 B 3文章编号 4 ( %&&’ ,&$ G &&2D G &’ 《日本动画电影史》（567 089:";< "= >?@?A797 BA8C?H :8"A）：〔日本〕 山口且训、渡边泰著 行星（プラネット：@*?A7:）电影资料图书馆编集，有文 出版社 $D++ 年出版。 第一章 电影舶来之前 关于剪影画 日本最初引进电影是在明治 %D 年即 $ID’年 $$月，于 明治 2% 年即 $IDD 年首次制作本国自己的电影，而第一部 动画电影创作于大正 E 年即 $D$’ 年。在这之前，日本有很 多东西让人联想到电影，这些东西包括剪影画、洋片（のぞ き绘）、走马灯、幻灯等等。其中，在日本能被称得上是电影 类的“会动的画”，也就是说能称得上是动画始祖的，要数 “写し絵”即幻灯片。 所说的幻灯片，据说是在江户时代的亨和年间即公元 $I&$ G $I&F 年出现的。据《百科事典》记载，所谓的“写し 绘”，就是把画在玻璃上的画用灯光照射并投射到银幕上的 一种装置。根据江户时代的《武江年表》记载，以都乐的幻灯 器的目镜为基础，画出要投射在玻璃上的彩色画，并设法让 其自如的工作，此可看作为幻灯片。“日本电影年表”（吉山 旭光著，昭和 $E 年即 $DF& 年刊）有更详细介绍：龟屋都乐 是住在日本桥濑户镇染房的添绘师。一个偶然的机会，在上 野的山下，看到了利用幻灯器进行的杂耍，从中得到幻灯片 的启发。被这个想法迷法的都乐，在经常去看杂耍的同时， 每天来去于住在饭田镇上的医师高桥玄养处。 都乐从玄养那学到了用于幻灯片上的彩色原料的知 识，并且，十分幸运的是，他本人即是一名添绘师，于是开始 自己画原画，接下来又想出了将种子油的灯火作为放映光 源的。之后，在亨和 2 年 2 月都乐成为落语家J三笑亭 可乐的门徒，开始走上了作为本职的艺人之路。其初次演出 是在牛边神白町（镇）的一个叫春日井的茶馆里进行的。据 说这时的入场费为二十文，是一种以打击乐器伴奏，加有暗 台词的一种演剧。 这种在次文化·文政时代流行一时的、上演幻灯片的 曲艺场的风景，在《江户繁昌记》中也有记载。话又说回来， 这种幻灯片又是怎样被上演的呢？ 那就是：在正面的高座上设置一个屏风（屏幕），屏风上 贴上一种叫美浓纸的厚纸，或者贴上白布。其大小，竖约 $、 % 米，横约 2、E 米，将幻灯机放在屏幕的里面进行操作，把 画投映到屏幕上。 幻灯机在“写し绘”（幻灯片、剪影片）里，被称作是“ ”(洗澡用澡盘；另一说为漆器烘干箱），大概是因为其形 状与“風吕”相似吧。每次用四个或五个幻灯机（即前面说的 風吕　”，以下同 ,，并将其放在和映写幕同长度的木板上（贴 布或纸的木板，高约一米），在幻灯机里，除凸凹二枚镜片 外，还放入了电光灯心和胶片玻璃板（原板、底板）。 在玻璃板上，画有各种各样的画，也就是说，同一人物 的站、蹲、跑、跌、起来等的动作都被描绘出来。只要把玻璃 板巧妙地推入或拉出，最终画即被映在镜片上。并且，把幻 灯机横竖移动、把木片插入或拔出的话，画像的一部分就会 消失或出现。 可以用两端的幻灯机放映背景、中间的幻灯机处理人 物。为了描绘出两个登场人物擦肩而过的情形，可以把幻灯 机左右改变放置。更进一步的，如果把幻灯机远离幕布，画 面上的画就会显得大而朦胧；如果靠近幕布，画会变得小而 鲜明。演出节目的种类以鬼怪故事居多。这也是因为，鬼怪 故事用幻灯机这种构造上演，效果可以用满分来形容。话虽 这样说，其上演剧目中，也有象《忠臣藏》这样的十二段长成 本大套的“大作”。 上述这种幻灯片大概具备了流行的要素，因而在当时 受到许多人的欢迎。与其这样说莫如说，只凭“画动起来”这 一点即非常受欢迎。并且，因为有剧情梗概、有类似说唱曲 艺“浄瑠璃”（一种用三弦伴奏的说唱曲艺或所说唱的故事， 现成为‘义大夫节’的通称，其名称来自创始期博得好评的 “浄瑠璃物语”）那样的剧情解说人、还有打击乐器也被加入 吉林艺术学院学报·点击世界动画 (十四 , >.KL!BM .N >OMO! P.MM1/1 .N 501 BL5Q·56"RS68AT 567 BA8C?:8"A "= :67 U";*V ="R;:77A !" #$ !"# $ %&&’ ()"*# +% , %&&’ 年第 $ 期 (总第 +% 期 , -.!/ 01 进去等等原因，深深地吸引住了江户时期的平民群众。为了 让观者看得兴起，幻灯机的操纵者也配合着调子。必须注入 情感操纵幻灯机的这个人，不只要具备放映的技术，如果没 有歌舞伎或浄瑠璃说唱曲艺之类功夫的话是不能胜任的。 因此，所说的幻灯机的操纵者，是放映技师的同时还是表演 者。 从都乐开始，到明治中期，被人们所喜爱的一直都是幻 灯片。但是，随着电影被引入到日本，幻灯片迅速地成为过 时的东西而被废弃不用。既然没有了人气，优秀的幻灯机的 操纵者也自然地没有了。创作新作品的人也就更没了。到明 治末期，幻灯片完全销声匿迹。 现在，尝试幻灯片的人很少。这些人包括住在东京吉祥 寺的小林源次郎和住在东京八王子的久米井亮江等人。并 且都是 +&岁到 2& 岁的高龄人士，后继无人，令人叹息。 据说，小林先生是在战后从都乐的子孙玉川文乐那里， 继承了幻灯操作的技术和幻灯片用具一套。小林先生想让 其作为“日本的文化财产”之一而存留下来，抱着这样的目 的，偶尔也举办放映会。 话又说回来，在今天，把这种幻灯片看作是动画电影的 一种的人也有。据说，这些人，把电影和幻灯片的区别，看作 是用胶片呢还是用玻璃板，是靠机械呢还是用人的手呢这 样的简单的差别。可是，实际上，只这一点，就可以说是有非 常大的差异。 图一幻灯片（关西被称为“锦影绘”）的“風吕”在原板上 被描绘出的画像的一例 大阪市立博物馆藏。 第二章 三名创始人 《凸坊新画帐》的公映 电影被引入到日本是在明治 %3 年即 $23’ 年，创作电 影是第二年的事情。电影刚一上映，就受到人们非常热烈的 欢迎，在引进国外作品的同时，自己也想创作电影的公司不 断涌现。这些公司包括吉 4商店、横田商会、埃姆·帕蒂（エ ム·パテ—，5·6789:）、福宝堂。但是，这四个公司在明治 ;< 年（$3$% 年）合并后成为日活（日本活动写真株式会社） 公司。并且，在大正 = 年（$3$; 年），日活公司的一部分人独 立出来，创立了天活（天然色活动写真株式会社）公司。 直到此时，在电影院被上映的动画电影，还全部都是从 国外引进来的外国作品。最初被介绍过来的作品是美国· 帕蒂（アメリカ·パテ—：>?@ABC7·6789:，帕蒂·宝贝，パ ティ—·ベビ—，法 6789:·D7EF 意即百代小影片，是法国 百代公司出售的 3# <毫米的影片）公司的《尼帕鲁的变形》》 （《ニッパ—ルの变形》：Gッパ—ル，HBII@A*@），是在明治 ;% 年（$3&3 年）的春天，在浅草·帝国馆上映的。从第二年也 就是明治 ;= 年（$3$& 年），福宝堂不断引进新的影片，在浅 草·帝国馆被公映的作品里就有一名为《凸坊新画帐》（《凸 坊新画册》）的影片。 这是法国作家埃米卢·科鲁（エミ—ル·コ—ル：1?J ?F*@·C7**）的作品，是用“コマ撮り”法，(注：コュ、电影的 画面、镜头；电视图像的帧或片格 ,也就是单画面拍摄法，这 种动画电影最基本的拍摄技术拍摄的作品。因为影片是一 名为坊新（ファント Kシュ：L7H8"MBN，坊新）的主人公非常活 跃出现在银幕上的连续剧，所以统称一被命名为《凸坊新画 帐》。具体有《凸坊新画帐·探险卷》《凸坊新画帐·魔术卷》 等。 这部作品爆发性的受到人们的欢迎。《凸坊新画帐》，似 乎被人们认为是漫画电影的代名词。总而言之，对当时的人 们来说，非常惊异于“电影的漫画在动”这样的事。“为什么 会动呢”，让人们想也想不明白。可是，试着去看一下的话， 还有故事情节，“有趣！”，只凭这一点就获得了人们满场的 拍手喝彩。 不过，哪个作品也不过只有 %&& 多英尺，技术贫乏、故 事情节的构建也缺乏能留传后世的自由度，无论看哪个片 子，也不过都是以劝善惩恶始，并最终都会以劝善惩恶为圆 满结局。尽管如此，漫画电影的人气还是很高，受到人们的 热烈欢迎。就连“有 O座”也在夏季为了招徕顾客而举办“漫 画电影大会“，据说观众很多，非常叫座。 看到外国的漫画电影这么受欢迎，作为日本人来说，让 他们产生自己也想尝试去创作的想法，那是自然而然的。在 日本，促使动画电影诞生的，实际可以说就是那部《凸坊新 画帐》。 在这种情况下，在日本，有很多有志于成为最初的动画 电影作家的人，像在杂志社画画的人、已经进入到电影界的 人，也就是所谓的有“绘心“的人。他们包括下川凹夫、北山 清太郎、幸内纯一。这三人中的无论哪一位，都可以这样说 “只有我才是创始者”。不过，三人开始动手做的时期，大致 是同一时期的一前一后。并且，因为互相都是用独自特有的 方法制作的，所以，应该都被称为“创始者”吧。 天活的下川凹夫 下川凹夫（本名贞矩），明治 %< 年（$23% 年），出生在冲 绳县宫古岛一名小学校长之家。父亲在下川 + 岁的时候因 病去世。为此，下川被叔父收养来到了东京，小学毕业后，因 为想画肖像画或政治漫画，而成为北 4乐天的弟子，开始了 吉林艺术学院学报·点击世界动画 (十四 , P.QR!>S .T PUSU! V.SS1/1 .T W01 >RWO·W9"XC9BH4 W9@ >HB?78B"H "L 89@ Y"A*Z L"XA8@@H !"!# !"# $ %&&’ ()"*# +% , %&&’ 年第 $ 期 (总第 +% 期 , -.!/ 01 漫画的学习。并且，在明治 23 年（$4&5 年），在乐天创刊的、 日本最初的漫画专门杂志《东京帕库》（《东京パック ( 6789: 6;89: ,》）上，辟得一席之地，开始了讽刺漫画的创作。 那之后不久，在下川的周围，一个有趣的话不期而 至，那就是天活被《凸坊新画帐》的人气所吸引，于是决定自 己也要创作漫画电影，而这部漫画电影的制作人，据说有人 推荐了下川。那是大正 5 年（$4$’ 年）的事，当时的下川 %5 岁。给下川的条件是，月工资 5& 日元，除此之外，还有互相 妥协商量的余地。这在当时是十分破格的好条件。再加上有 对始创工作发出挑战的热情，下川接受了天活公司的提议。 开始着手制作的凹夫立刻就对“到底怎样才能制作出 日本最初的漫画电影呢？”产生了深厚的兴趣。下川凹夫就 此在《电影评论》（昭和 4年 + 月号，即 $42<年 + 月号）上写 下了下面这样一段话： “漫画电影也就是那时的《凸坊新画帐》，在日本，在那 之前，如果从“已经做了”这样的话谁也没听到过的角度看 的话，我也许就是最初的创始者。（中略）与其这样说莫如 说，在当时，电影杂志也仅仅只有一种月刊志，没有了解国 外事情的渠道，不得已，所有的事情只有凭自己一人思考进 行。最初在位于神田锦辉馆前的天活工厂，我让摄影技师站 在前面，在黑板上用白墨一一描绘出来。应该手动的地方只 让移动手的部分，擦去不需要的部分这样的方法来工作。因 为无论如何也不方便而完全进行不下去了。所以，雇佣了一 名助手，让其把背景事先用三种位置印刷，并决定把人或动 物在背景上直接描绘。并且，只把有人的那部分的背景用白 颜料涂去这样的方法来进行创作”。 一番苦心工作的成果是下川终于完成了第一部作品 《芋川椋三·看门人卷》（《芋川椋三玄!番の卷》）。关于当 时的作品做出的结果，下川记有这样的话，“莫如说，因为全 部都是用眼睛来估计，不做准备就直接进行，所以正走着的 人，象兔子那样跳跃式地飞起来，或者如前所述，画中人用 在这里都难以想像出来的姿势走路的样子等等，这样的场 景比比皆是。没想到，却反而因为“可笑”，而被观众拍手称 赞。总之是幼稚之极的东西”。那真的是一个“好（容易被谅 解的？）时代”。 下川凸夫大约有一年半左右归属于天活公司，在那期 间，在创作作品的同时，下川也对摄影法进行了这样那样的 尝试。例如，他发明了“把三种左右的背景在白纸上多样印 刷，把与登场人物重叠的部分用白色颜料涂去”这样的作画 法。另外，在摄影方法上，创作了一个木制的暗箱，在中间点 上电灯，再把箱子上面的部分，粘上画幅大小的玻璃，让电 灯光照原样映写出画面。不过，这种摄影法彻底弄伤了下川 的眼睛，下川因此入院医治眼伤。不久，彻底脱离了这项工 作。 那之后，下川凹夫活跃于报纸漫画，其中，从昭和 3 年 （$422 年）开始在《读卖报纸》上连载的《男鳏夫岩先生》被 称为其代表作。战后，下川在东京时报继续画他的讽刺漫 画。但是晚年却隐居在千叶县野田市，醉心于制作佛教漫 画，于昭和 <3年 5 月（$4+2年 5 月）3$岁时辞世。 小林商会的幸内纯一 幸内纯一于明治 $4 年（$33’ 年）出生于冈山县。其后 和家人一起来到东京，十八岁时，立志于从事绘画事业并到 太平洋油画会等处学习。在昭和 <& 年（$4’5 年，原文为昭 和 <& 年，但本人以为当为昭和 < 年即 $4%4 年，因昭和 <& 年时的幸内已经 3& 岁高龄，不可能再改换门庭）$% 月，进 入《东京帕库》（《东京パック ( 6789:6;89: ,》）公司。幸内开 始创作漫画电影的时间，和下川几乎是一前一后。被兴起 师:小林喜三郎的小林商会邀请去创作漫画电影的幸内，与 下川同样，具有向前所未有的研究发出挑战的欲望。这也是 大正 5年（$4$’年）的事情。 幸内的第一部作品是《钝刀》。《钝刀》改名为《塙凹内· 新刀之卷》后在帝国馆被初次公映。据说作品非常受欢迎。 此时做解说员的是当时的红角儿染井三郎。 此后，幸内又发表了《塙凹内·河童祭》《淘气鬼的气 枪》二部作品。但是《淘气鬼的气枪》却因为涉嫌教孩子们恶 作剧而被审查，一般被禁止公开上演。在大正 + 年（$4$3 年），因其雇主小林商会陷入经营困境，从而中止了漫画电 影的创作。 那之后的幸内，暂且改投到每夕新闻工作，开始创作政 治漫画。在大正 $% 年（$4%2 年），设立了“斯密伽斯（“スミ ガス”，=>?@7=）电影创作公司”，而重新回到了动画电影界。 话说回来，幸内在报社工作的时候，在一名为《阿鲁斯》（《ア ルス（;*=）》）的杂志上连载过《写真讲话》，读了这一《写真 讲话》的名叫大藤信郎的年青人，决心从事电影制作而敲开 了幸内的大门成为幸内的弟子。这位大藤先生此后在千代 纸电影方面取得了很大成功。而幸内纯一于昭和 <5 年 $$ 月（$4+&年 $$月）3< 岁时辞世。 日活的北山清太郎 在东京从事油画研究之余，又发行了美术杂志《现代油 画》的即是北山清太郎。这位北山先生对漫画电影亦具有浓 厚兴趣。向日活提出制作漫画电影的申请，提议被批准后， 在向岛摄影所开始漫画电影的制作时间也是在大正 5 年 （$4$’ 年）。不过，最初经历了一连串的失败，最后终于完成 第一部作品是在大正 ’ 年（$4$+年）。 在《活动的世界》（大正 ’ 年 +月号，即 $4$+ 年 +月号） 有这样一篇文章： “在日活向岛摄影所，根据新海氏拟定的草案，5 月上 旬开始制作线条画电影（即漫画电影），在浅草的电影院上 映，以后，每月一本（套）至二本（套）制作贩卖。线条画喜剧 （《凸坊新画贴》）在我国应该可以称为是新兴的事业”。 北山清太郎根据规划者新海文字郎的草案，开始了制 作。回顾当时，北山自身在《电影教育的基础知识》（昭和 5 年 % 月刊，$42& 年 % 月刊）一文中，叙说了下面这样一段 话： 吉林艺术学院学报·点击世界动画 (十四 , A.BC!DE .F AGEG! H.EE1/1 .F I01 DCIJ·IK";8K?L@ IKM DL?>7N?"L "O NKM P"Q*R O";QNMML !! !" !# !"# $ %&&’ ()"*# +% , %&&’ 年第 $ 期 (总第 +% 期 , -.!/ 01 “好不容易在日活的向岛摄影所开始了工作，在换上了 新胶片的摄影机前，能够晒（照）出自己的作画原稿了。可 是，如果说到结果的话，那就是当时就弄得乱七八糟。作画 原稿也糟糕得不成样子。在写真（照相）技术方面也遭受了 惨败。当然，摄影机是我为了工作才刚刚接触的新东西。总 之，正如谚语所说的“失败是成功之母”，那个失败的胶片成 为独一无二的参考，再加上不断地进行摄影机方面的研究， 终于，第一回作品《猿蟹合战》在当时的西洋物首映馆，即有 浅草唯一之称的电气馆——— 斯克力（スクリン，23456）上演 了。但是此次上演，尽管在名誉方面得到了别人的夸奖，对 我自己来说，却光是觉得羞愧，回首眺望的话也只有苦痛而 言”。 那之后，北山从《桃太郎》《一寸法师》《花开爷》等这类 传说故事中取材创作动画片，还亲手创作了《雪达磨》《驼背 的燕子》（《腰折れ燕》）等新童话，这些作品都是在日活创作 的。 诞信省的储蓄局（所）被日活的漫画电影创作所吸引， 想到应该可以利用这种漫画电影做增进储蓄的，因此 通过日活向北山拜托此事。于是北山做出了《去储蓄》（直译 为《储蓄的劝告》）（大正 ’ 年，即 $7$+ 年），另外还有《即便 是灰尘，日积月累也能成山》等片子。北山在前面所提到的 书中，曾这样说到，“这在日本来说，把线条画（漫画）利用到 宣传电影中的，（这两部）当属是最初的片子”。 北山在创作漫画电影的同时，对电影的字幕改良也抱 有浓厚兴趣，不断进行研究，并终于被日活公司委任为日活 电影的字幕担当。不过，这时的北山已被其他的电影公司所 熟知，开始跟在北山的身后请求订货。因此，北山决定离开 日活独立出来，于大正 $& 年创设了“北山漫画映画（电影） 制作业（所）”。此应为独立的“国产漫画映画（电影）制作业 （所）”的先驱。 当时，在北山身旁，也包括在日活时期就开始跟在北山 身旁的人，有以下几名弟子：峰田弘、山本善次郎（也就是后 面将提到的山本早苗）、山川国雄、金井喜一郎 (木一路 ,、石 川隆弘、桥口寿等。并且，这里的制作法是很优秀的：在白纸 上一张一张的把动画（即应该动的人或动物等）描绘出来， 再将背景也一起描绘，也就是被称为“推稿法”或“稿画式” 的方法，然后再把画好的画一张一张地用“单画面拍摄法这 种动画电影最基本的拍摄技术来拍摄。 据说，当时的批评家对北山有这样的评判：“鸟兽的动 作上有远近法上的缺陷，全体动作过快，在构成上还有充足 的研究余地”。尽管如此，如果和其他人的作品相比的话，还 是让我们看到了数段流畅的动作。那之后，北山在大正 $% 年（$7%8 年）的关东大地震中蒙受灾难，以此为契机，改到 关西的大每电影新闻（大阪每日新闻映画部）就职，以后就 离开了漫画电影制作。 这样，在日本的动画电影历史上，三位创使人一前一后 起跑了。和外国出生的漫画电影主人公一起，国产漫画的主 人公们也沐浴着观众们的拍手声活跃于浅草的电影界。其 实，如果回顾一下三位创始人的作品，只不过是刚着手“开 始画”罢了。而且他们是连电影本身的知识、漫画电影的制 作法都完全不知的情况下突飞而入。尽管如此，所说的创始 者是什么，也许就是像他们这样的罢。即便是只论那种勇 气，也是令人钦佩的。如果说在这些人的心中共有的东西的 话，那不就是向前所未有的研究敢于发出挑战的自豪感这 样的思想吗？ 图二 上 下川凹夫 (自画像 , 下 幸内纯一 (自画像 , 第三章 走向开花期的开端 引起反响的《基高玛》（《ジゴマ》，《-9:";<》） 给儿童们带来影响的电影、教育和电影的关系等等之 所以开始被人们视为问题，是源于大正初期，关于犯罪题材 电影《基高玛》（《ジゴマ》，《-9:";<》）的话题在全国范围内 引起反响。 这部电影是法国的 =>?社（エクレ—ル社）制作的。故 事情节是一穷凶极恶的持枪强盗，做尽了杀人、放火等恶 行，却总是能巧妙地从侦探的追踪下蒙混过关这样的犯罪 题材的影片。明治 @@ 年 $$ 月（$7$$ 年 $$ 月）在浅草的金 龙馆首次上映的时候，还没出现太大的问题。 但是，渐渐地此部电影开始成为人们议论的中心，金龙 馆连日来客人蜂拥而至，电影非常叫座。就连日本本国制作 的《基高玛》也登场了，“基高玛”挂在了所有人的嘴边。另一 方面，恶棍和侦探的智慧较量、十分刺激的格斗场景扭曲了 孩子们的心灵。在孩子们中间兴起了扮“基高玛”玩热，最终 出现了模仿“基高玛”的犯罪手段的少年犯。为此，在当时的 教育者等这些人中间，开始吹毛求疵地叫嚣电影的坏的一 面的影响。紧跟着，在大正元年（$7$% 年）$&月，从内务省出 台了禁止上映《基高玛》的指示。 可以说，这部《基高玛》的登场，给在此之前完全无 的日本电影界创造了设立各种规则的契机。其实，在那 吉林艺术学院学报·点击世界动画 (十四 , A.BC!=? .D AE?E! >.??1/1 .D F01 =CFG·FH"I3H56: FHJ =65;?”即盒式喜剧之译）来称呼的人。 而究竟为什么不直接地命名为“漫画电影”呢？这是因 为“漫画”这一词语本身的历史就不长。明治 @% 年（$A33 年），北 BC 天进入时事新报社，在星期日增刊上使用了“时 事漫画”一词，那时“漫画”一词才首次被使用。 这暂且不谈，在前面提到的文部省推荐电影制度（大正 $&年，$3%$ 年）里，像下面这样给电影分过类：故事片、映写 片（即所谓的记录片）、漫画或线条画电影。由此可知，到此 时，“漫画电影”这一词语才被通俗化而为大众所熟知。 “漫画电影”和“线条画电影”到底有怎样的不同呢？“漫 画电影”可以说就是把有情节性的故事动画电影化，与此相 对，“线条画电影”是把描绘机械构造的图解或描绘动物、植 物的内部组织的线，让其动起来的一种电影。这就是二者的 区别。 现在，被人们所喜爱的称谓是“动画电影”。和有这种含 义的其他称谓如“动画片”（アニメ，6:D<6）、“动画电影片” （アニメ—ション·フィルム，6:D<69D":·ED*<；6:D<69D":同 アニメ，ED*<，电影片）同样，可以说都是一种总称。这些总称 所包含的内容有：漫画电影、影画（影戏，皮影戏）、木偶电影 （戏）、线条画电影（B6**=?ED4ED*<），另外还包括特殊的千代纸 电影等。 首次使用“动画”一词的人是政冈宪三。昭和 $% 年 （$3@+ 年），在京都的政冈设立了“日本动画协会”。除此之 外的词还有，昭和 $& 年（$3@2 年），文部省使用了“描画” （绘画、描绘之意）一词。可以认为是取自法语里的“蒂萨4 动画片”（“デッサン·アニメ”，法 >=FFD:·6:D<6）一词。文 部省也曾将描画和线条画混合而取出“混合画”一词。 从昭和 G& 年（$3’2 年）左右开始，“动画电影”、“动画 电影片”（アニメ—ション·フィルム，6:D<69D":·ED*<；6:D8 <69D": 同アニメ，ED*<，电影片）这两个称谓占据了主流位 置。不过，占据动画电影中心的“漫画电影”，即便是在今日 也往往意味着动画电影之意。 教材电影中的线条画 前文提到的“推荐电影制度”，文部省在大正 $% 年 （$3%@ 年）后，将其进一步推进，把电影直接拿到教育场合， 作为授课的一部分来使用。并且，规定优秀的教育电影类的 教材电影可以得到奖赏。 这样的鼓励推进政策，无形中为动画电影开僻了新的 需求市场。也就是说，在中小学生的教材电影里，大量地使 用了线条画电影（漫画电影）。这些作品包括《气压和水泵》 《植物生理·生殖卷》《地球卷》等一系列作品。 北山电影制作所的诸位人士 于大正 $& 年（$3%$ 年）设立的北山电影制作所，如前 所述，有山本早苗、H田弘等人。在成为北山的弟子的时候， 他们还都只是 $+、A 岁的青年。白天制作电影，晚上到位于 本乡春日镇的川端美术学校努力学习日本画。 山本早苗曾这样回顾当时的工作情形： “漫画电影的拍摄只在白天进行，并且那也只是从上午 3 点左右到下午 @ 点左右这段能利用太阳光线的时间。方 法是将照相机安装在窗边进行拍摄，以避免让日光直接照 射，而采用间接照明的方式。因为没有自动的单画面拍摄装 置，每个画面都要用手转动，并且要用一定的速度来转动， 所以必须要有某种程度的练习才能够胜任。遇上天气不好 的日子，考虑到曝光就必须让其慢些转动。让其巧妙正确地 转动、每一个画面都稳定地完成，这的确是非常了不起的技 术”。 另外，在这时的北山电影制作所，已经从当初的“稿画 式”即一张一张拍摄画好的画的拍摄手法，改为了“剪纸 法”。也就是说，改为采用在背景上放上剪出的动画（应该动 的画）即“剪纸画”来进行拍摄的手法。关于剪纸画，后面还 要详细叙述。这里要说的是，此手法几乎是在一瞬间成为人 们的模仿对象，在赛璐珞出现之前，日本的漫画电影制作主 要是采用这种制作手法。 尽管这个北山电影制作所在大正 $% 年（$3%@ 年）停业 了，但从这里，却独立出了很多的动画人士。作为北山清太 郎来说，除了创始者的功绩外，我们在他培育出了众多的后 继者这点上，也应该给予他应有的评价吧。这些后继人士的 名字如下： !金井木一路 大正 $% 年（$3%@ 年）创立“东京线画 胶片（电影）制作所。继承北山的工作，受托于各电影公司的 动画部门。 !山本早苗 大正 $G 年（$3%2 年）设立了“山本漫画 制作所”，其第一回作品是《姥舍山》。在这部作品里，山本采 用了水彩画的方式描绘背景。对于这种方式达到的结果，当 时的批评家曾有这样的评价：“给人以宛如将戏剧中的偶人 电影化了这样的观感，或者可称为是‘特殊电影。’所说的像 ‘人偶’，到底是否是表扬的话语呢”？ 吉林艺术学院学报·点击世界动画 (十四 , I.JK!LM .N IOMO! 5.MM1/1 .N P01 LKPC·PQ"R;QD:B PQ= L:D<69D": "E 9Q= S"7*> E"R79==: !" !# !"# $ %&&’ ()"*# +% , %&&’ 年第 $ 期 (总第 +% 期 , -.!/ 01 除此之外，同年山本早苗被文部省社会教育课所委托， 制作了《罐》、大正 $2 年（$3%’ 年），同样也是受文部省社会 教育课的委托，制作了名为《病毒的传播》的作品。这位山本 早苗，也许是信用好，也许是生意手法比较高明，这之后也 接手了很多被官厅委托的工作，无差错（风险）地将“生意” 不断做了下去。 !木村白山 本来是在博览会等地的会场画广告牌或 背景画出身的木村白山，对漫画电影具有浓厚兴趣，从北山 电影的桥口寿那里受到了技术方面的启蒙教育。大正 $4 （$3%2 年）年，木村白山与朝日电影的长谷川清社长达成了 制作漫画电影的约定，完成第一作《实录忠臣藏》。 随后，第二年的即大正 $2（$3%’年）年，制作了《曾我夜 讨》《小松定九郎》等作品。一直到昭和 5 年（$3%6 年），木村 白山都十分活跃。 关东大地震和横电影是（横浜电影商会，简称横电影） 的村田安司 大正 $% 年 3 月（$3%5 年 3 月）袭击关东地区的关东大 地震，给电影界也带来了极大的灾难。在众多的电影公司 里，有丧失了在东京的全部机能把工作场所转移到京都的， 也有陷入了完全不可能东山再起的状态而中止制作的小电 影公司。不过，也有以震灾为契机诞生的新电影公司。 “横浜电影商会”的村田和北山电影的山本早苗是幼年 的朋友。据说村田最初是在松竹工作。地震后，松竹决定将 根据地迁移到京都，而村田因为讨厌搬迁便改换公司进入 了横电影。也就是说是因为想留在东京而转职。 可是，刚刚成立的横电影，所谓的电影公司只是徒有其 名，只有可怜的 2、’ 名职员。回顾当初，村田这样说道：“没 想到后来能在横电影创作漫画电影，更没想到后来自己一 生都在继续漫画电影的制作”。村田于昭和 4$ 年 $$ 月 （$3’’ 年 $$月）+$岁时病逝。 首次上映的外国剪影画《哈里发的鹤》 大正 $5 年（$3%4年）%月，德国的玳古拉·比奥斯考浦 （デぐラ·ビオスコ—プ，789*:·;<"=>""?8@:ADE:A=8@）的作品，因为在创作手法上采用把 脚、头部等处的关节用合叶连接，让其一点一点地动，然后 进行拍摄，所以，乍一看，动作的生硬、不流畅十分明显。 这部剪影画给日本的电影作家带来的影响，其一就是， 社会教育研究所的小林贞一在大正 $5 年（$3%4 年）创作出 了剪影画式电影《耍木偶的人》（《傀儡师》）。还有，给普通人 的影响就是，据说，这部《哈里发的鹤》一上映，在镇上商店 的橱窗里，剪影装饰随处可见。 宣传用动画电影 大正 $% 年末（$3%5 年末），在已经离开动画电影一段 时间的幸内纯一的身边，一个好消息从天而降。幸内被委托 制作一部关于后藤新平的传记的宣传电影。说起后藤新平， 此人因好大吹大擂而有名，是将震灾过后几乎处于废弃状 态的东京，谋划重建为“大东京”，从而让其彻底变身的东京 市市长。其制作要求，不用说是希望用“漫画电影”的方式来 制作。作品于第二年即大正 $5 年（$3%4 年）% 月完成，题目 为《站在人气焦点的后藤新平》，在东京·虎门复兴会馆公 映。 幸内把自己家当作工作室、设立“斯密卡兹电影制作公 司”（“スミカズ映画制作社”，=EDSNT $5&&%$ , W;=A@:>AQ JD<= ;""F <= : C"@F :;"SA AD8 "@<9:@A""N L<*E# JD8 >"NA8NA >"B8@= :** :@X 8:= :;"SA M:?:N8=8 >:@A""N# 1B8N AD8 78A:<*=T =S>D := AD8 E<==<"N:@KT AD8 *8N9AD "L AD8 L<*ET AD8 A<"N "L AD8 L<*ET :@8 =D"CD8>F87# JD<= C"@F <= SN7"S;A87*K C:* =<9N:N>8# Y8K C"@7=Q M:?:NT >:@A""N L<*ET D<=A"@K 吉林艺术学院学报·点击世界动画 (十四 , M.ZI!WU .P M[U[! 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