隋唐五代文学课件(新新）

null隋唐五代 文学隋唐五代 文学null绪论 (一)隋唐文学的历史起讫 隋---------唐---------五代十国 --------- 宋 581-------618----------907-------------- 960 隋唐五代文学是指从公元581年指960年期间发生的文学现象。 隋文帝开皇九年（589年）统一全国，结束长达二百七十余年南北分裂。 但隋朝只维持了不到30年。 隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度繁荣的唐代文学的过渡时期。 公元618年，李渊在长安即帝位，建立唐朝。 唐朝成为我国历史上政治军事强大、文化经济繁荣的一个朝代。 公元907年，朱全忠废唐哀帝建立后梁，历史进入五代十国。 公元960年，宋朝建立。 (二)   唐代文学繁荣原因(二)   唐代文学繁荣原因一、开明的政治 1．士族的衰落与中小地主的兴起 2．科举制代替门阀制，改变了上层文人的成分。 3．唐代文禁较为宽松，文人思想解放。 二、繁荣的经济 1．均田制和两税法的施行适应了历史的发展。 ２．势力范围的广大和对外交易的频繁。 3．城市的空前繁荣，标志着当时经济的发展水平。 4．贞观、开元、天宝盛世促进了盛唐气象的形成。 三、开放的文化 1．国力强大，促进中外文化的交融。 2．唐代士人积极进取的人生态度。 3．漫游、入幕、读山林之风、贬谪生活。 四、自由的思想 1．唐代儒、释、道的融合 2、佛教对文学的影响 3．道家和道教对唐文学的影响 五、文学的规律 1．文学的自觉 2．文体的发展 (三) 唐代文学繁荣的具体表现(三) 唐代文学繁荣的具体表现1、作家众多，作品量多质高： 仅据《全唐诗》及外编统计即有诗人2200馀人，诗作51000多首，大大超过前代； 文学大师五六十人.唐代杰出诗人作家数量之多，为我国诗歌史上所仅见。 《全唐文》收作者3035人;唐人小说今天可以找到的还有二百二三十种。 2、题材广泛，体裁多样： 社会生活、边塞田园、宫廷市井等各方面均有涉及； 五言七言、乐府歌行、古风近体、律诗绝句等各类型无不具备并趋于完善； 3、流派众多，风格多样： 盛唐山水田园与边塞诗派，中唐韩孟诗派、新乐府运动等不同的创作倾向； 各类型作家风格的独特，飘逸、沉郁、雄深、幽闲、绮丽、险怪等众美皆具； 盛唐气象:盛世造就的士人的进取精神、开阔胸怀、恢宏气度，丰富了文学的创造力，给文学带来了昂扬的精神风貌，创造了被后代一再称道的盛唐气象。 4、多种文学形式发展： 韩柳为代表的唐代散文的发展； 唐传奇的成功，中国古典小说创作进入成熟阶段； 词出现并在晚唐五代成熟定型，为宋词成功奠定基础； 变文的流行，对中国民间通俗讲唱文学的推动； null(四) 唐代文学分期 以安史之乱为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。 前期上承魏晋文学，属中国文学中古期的第一段；后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。 唐代文学分期多是从唐代诗歌发展基本状况出发,结合时代社会变化来进行划分的。 1、初唐时期。 高祖武德初至睿宗景云中，唐代文学准备期。 初唐四杰对宫廷诗风从内容上和形式上突破: 陈子昂文学革新主张为唐诗发展在理论上指明了方向。 沈宋的创作为唐诗近体的完善奠定了基础。 2、盛唐时期。 玄宗开元初至天宝中安史之乱爆发，唐代文学鼎盛期。唐诗发展顶峰. 王孟为代表的山水田园诗派和高岑为代表的边塞诗派， 代表人物李白和杜甫。李诗是盛唐时代特征最典型的代表；杜诗则体现出社会巨变的深刻影响. 3、中唐时期。 安史之乱至穆宗长庆末，唐代文学的复兴期。 元白为代表的新乐府运动与韩孟诗派; 韦应物对盛唐山水诗创作传统的继承和发展， 柳宗元、刘禹锡在长期的贬官流放过程中所表现出的对知识分子命运的思考 李贺充满诡奇色彩和个性特色的诗歌 4、晚唐时期。 至唐末，唐代文学的返照期。 此段时期具有着朝代末期的共同特色。 怀古、咏史与爱情类题材作品大量涌现，着眼于表现个人情思，表现矛盾复杂的内心世界。 细美幽约的风格、朦胧的意境美和迂回曲折的表现方式成为主流。 重要作家有杜牧、李商隐等，创作体现出了时代共同的心理和创作倾向。(五)律诗常识 律诗又称近体诗。格律严密，有一定字句规定，平仄严格，讲究押韵，对仗工整的新诗体。 发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈、宋定型，成熟于盛唐时期。　 1,字数整齐，诗句限制： 每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首八句。六句，称为小律或三韵律诗；超过八句，称排律或长律。 2, 对仗严格: 八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。 按照律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。 3,押韵严密: 律诗要求全首通押一韵,限平声韵；二四六八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵； 七律首句多数押韵。也有押仄声韵的。 古代汉语声调分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为“仄声”。 古人严格依韵书押韵。格律诗韵从汉代开始，唐代步入正规。宋朝《平水韵》共分为106个韵部。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。押韵原则上不能跨韵部押韵， 韵书有几十种。如《诗韵集成》《诗韵合壁》等，诗人必备工具书， 上平声15韵：　　　一东　二冬　三江　四支　五微　六鱼　七虞　八齐 　九佳　十灰　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删 下平声15韵：　　　一先　二萧　三肴　四豪　五歌　六麻　七阳　八庚　九青　十蒸　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸 　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。乐冬两韵（以及其他相似的韵）在读音上在最初的时候有区别，古代诗人依照韵书，在写律诗时不能混用。(五)律诗常识 律诗又称近体诗。格律严密，有一定字句规定，平仄严格，讲究押韵，对仗工整的新诗体。 发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈、宋定型，成熟于盛唐时期。　 1,字数整齐，诗句限制： 每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首八句。六句，称为小律或三韵律诗；超过八句，称排律或长律。 2, 对仗严格: 八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。 按照律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。 3,押韵严密: 律诗要求全首通押一韵,限平声韵；二四六八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵； 七律首句多数押韵。也有押仄声韵的。 古代汉语声调分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为“仄声”。 古人严格依韵书押韵。格律诗韵从汉代开始，唐代步入正规。宋朝《平水韵》共分为106个韵部。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。押韵原则上不能跨韵部押韵， 韵书有几十种。如《诗韵集成》《诗韵合壁》等，诗人必备工具书， 上平声15韵：　　　一东　二冬　三江　四支　五微　六鱼　七虞　八齐 　九佳　十灰　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删 下平声15韵：　　　一先　二萧　三肴　四豪　五歌　六麻　七阳　八庚　九青　十蒸　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸 　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。乐冬两韵（以及其他相似的韵）在读音上在最初的时候有区别，古代诗人依照韵书，在写律诗时不能混用。null四,平仄(声调)严密。 古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以阴平阳平为“平声”，以上去入三声字为“仄声”。 律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对; 每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀; 全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，必须避忌。 作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。 “拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。 　　　　null 平起式 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。（韵） (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。（韵） (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。（韵） (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。（韵） 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。 (首联) 明月松间照，青泉石是流。 (颔联) 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 (颈联) 随意春芳歇，王孙自可留。 (尾联) 平起式 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。（韵） (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。（韵） (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。（韵） (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。（韵） 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。 (首联) 明月松间照，青泉石是流。 (颔联) 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 (颈联) 随意春芳歇，王孙自可留。 (尾联) 仄起式: ⊙仄平平⊙仄平,（韵）⊙平⊙仄仄平平.（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄, ⊙仄平平⊙仄平.（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄, ⊙平⊙仄仄平平.（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄, ⊙仄平平⊙仄平.（韵） 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。第一章　第一章　初唐诗歌null第一节隋代文学 隋（581—618）立国37年，文学成就不高。隋代文学的作者主要有两部分: 一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表； 二是由梁、陈入隋的文人，江总、许善心、虞世基、王胄、等，把南朝诗风带入隋朝。 隋代是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。 薛道衡的《昔昔盐》:“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。” 昔昔：夜夜 ;盐：即艳，曲的别名。细节描写人去室空的荒凉寂寞，生动刻画出思妇四望悲叹的孤独凄苦的心境。为一时传诵的句。传说隋炀帝很嫉妒薛的才华，找借口将薛杀了，还调侃了一句：“更能作空梁落燕泥否?.” 《人日思归》: 入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 人日：阴历正月初七。据《隋唐嘉话》这首诗是薛聘陈时在江南作。入春才七日：即人日。传说鸿雁正月从南方返回北方。 隋炀帝杨广 《春江花月夜二首》其一： 　暮江平不动，春花满正开。 　流波将月去，潮水带星来。 炀帝《野望诗》： 　塞鸦飞数点，流水浇孤村。 　斜阳欲落处，一望黯消魂. 动静结合，意境壮阔明朗，白描语言清明而不淫丽绮靡。 null第二节初唐文学 一、贞观诗风及上官仪 贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。 贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。 上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。 王绩在初唐诗人中较为独特的一位. 他的《野望》等诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。 东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 二、“初唐四杰” 二、“初唐四杰” 《旧唐书·杨炯传》：“(杨)炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。” 四杰官小而才大，位卑而名高。要求变革文风，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌发展有新的开拓和贡献。 题材拓展--“由宫廷走向市井”“从台阁移至江山与塞外”，离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗; 风格变革--真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬厉； 形式变化--王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。其诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。 杜甫《戏为六绝句》: 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。nullnullnull送杜少府之任蜀川null唐送别诗举例　 王勃《江亭夜月送别》:乱烟笼碧砌,飞月向南端;寂寞离亭掩,江山此夜寒. 韦应物《赋得暮雨送李胄》: “相送情无限，沾襟比散丝。” 卢纶《送李端 》:少孤为客早,多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期？ 王昌龄《芙蓉楼送幸渐》:　 “洛阳好友如相问，一片冰心在玉壶。” 王维《送元二使安西》(《渭城曲》) :“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。” 李白《送孟浩然之广陵》： “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》: “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西” 岑参《送武判官归京》: “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。” 送别诗代表性意象:　 长亭、南浦、杨柳、美酒 [长亭]:古代城外路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行，十里一长亭，五里一短亭。“长亭”成为蕴涵着依依惜别之情的意象，在送别诗词中不断出现。 [南浦]:多见于南方水路送别；屈原 “送美人兮南浦”名句奠定基调。江淹《别赋》后，南浦在送别诗中更为普遍，致使它在不是描写送别的诗词中，也浸染了离情别恨，而“南浦子曲”和《南浦》词牌多被用来写惜别伤离之情或羁旅愁怀。　　 [杨柳]:自《小雅·采薇》开始，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起，致使《折杨柳》曲也多写离愁别恨；因为“柳”与“留”谐音，所以古代有折柳留客风习，“杨柳”与送别更加密切，唐宋送别诗词中也多用“杨柳”来抒写离别之情。 [美酒]:元代杨载说："凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意"。酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，最著名的要数王维的《渭城曲》. 《送杜少府之任蜀川》 《送杜少府之任蜀川》 首联对仗精整(工对中的”地名对”)， 颔联散承,形式灵活，以友情来宽释离情。 颈联：异峰突起,千古名句，历来为人所称引， 由曹植《赠白马王彪》:“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，更为工整、凝炼、深沉、精警; 以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。 这种对人生的态度体现唐代充满自信乐观奋进的时代气息。 张九龄《送韦城李少府》：“相知无远近，万里尚为邻”; 高适《别董大》：“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.莫愁前路无知己，天下谁认不识君.” 尾联由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。 此联化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，更显旷达。《送杜少府之任蜀川》集评: “壮而不虚，刚而能润”（杨炯《王勃集序》）。 读此诗“乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。” (明顾瞞《批点唐音》) “慰安其情，开广其意，可作正小雅。” (《唐诗意》)  “终篇不著景物，而兴象婉然骨气苍然，实首启盛中妙境，五言绝亦舒写悲凉，洗削流调，究其才力，自是唐人开山祖”。(明胡应麟《诗薮》) “赠别不作悲酸语，魄力自异”.(清 孙洙《唐诗三百首批》) 《送杜少府之任蜀川》集评: “壮而不虚，刚而能润”（杨炯《王勃集序》）。 读此诗“乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。” (明顾瞞《批点唐音》) “慰安其情，开广其意，可作正小雅。” (《唐诗意》)  “终篇不著景物，而兴象婉然骨气苍然，实首启盛中妙境，五言绝亦舒写悲凉，洗削流调，究其才力，自是唐人开山祖”。(明胡应麟《诗薮》) “赠别不作悲酸语，魄力自异”.(清 孙洙《唐诗三百首批》) 在狱咏蝉 骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。nullnull在狱咏蝉null《在狱咏蝉》 诗以蝉自喻，由蝉及人,由人到蝉,用比兴手法寄托了作者那因环境窘迫而自伤迟暮,无人理解的凄恻苦楚的悲愤心境. 《在狱咏蝉》是五律成熟之作。 唐代著名的咏蝉诗: 蝉 (虞世南) 垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。 蝉 (李商隐) 本以高难饱,徒劳恨费声.五更疏欲断,一树碧无情. 薄宦梗犹泛,故园芜已平.烦君最相警,我亦举家清. 清人施补华《岘佣说诗》：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，非是藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’是牢骚人语。比兴不同如此。” 1、巧用比兴，以物喻人。 2、取譬明切，用典自然，语多双关。 3、章法谨严，分合有致. 4、格律严整，含蓄凝练; 从军行从军行烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。三、杜审言与 “沈宋” 三、杜审言与 “沈宋” 杜审言:五律成就超过杨炯，使五律的创作达到了较高的艺术水准. 胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”《合晋陵陆丞早春游望》: 云霞出海曙，梅柳渡江春. 生动的写出了早春的气息，这也是它最有名的五律。null沈佺期和宋之问: 高宗、武则天时期的宫庭诗人。 主要贡献：了六朝以来声律方面的创作经验，将趋于成熟的律诗形式固定，确立律诗的形式。 其作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。 沈《独不见》为成熟的七律，宋《度大庾岭》为成熟的五律。 《渡汉江》 岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。 《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。” 明王世贞《艺苑卮言》：“五言至沈宋始可称律。”陈子昂诗歌理论及创作　 作者介绍： 陈子昂（661-702），字伯玉。梓州射洪人（今四川射洪）。 年轻时性格豪爽（少任侠）。二十四岁中进士。以上书论政，为武则天所赞赏，拜麟台正字，转右拾遗。直言敢谏，所陈多切中时弊。三十六七岁随建安王武攸宜东征契丹，所提建议不被采纳，反而受到降职处分。三十八岁解职还乡，为县令段简所诬，死于狱中，时年四十四岁。 在文学上，他继“初唐四杰”之后，高举革新大旗，大力反对齐梁文风，提倡“汉魏风骨”，强调兴寄。他的创作，大多内容充实，刚健质朴。是唐代诗歌革新的先躯。 陈子昂诗歌理论及创作　 作者介绍： 陈子昂（661-702），字伯玉。梓州射洪人（今四川射洪）。 年轻时性格豪爽（少任侠）。二十四岁中进士。以上书论政，为武则天所赞赏，拜麟台正字，转右拾遗。直言敢谏，所陈多切中时弊。三十六七岁随建安王武攸宜东征契丹，所提建议不被采纳，反而受到降职处分。三十八岁解职还乡，为县令段简所诬，死于狱中，时年四十四岁。 在文学上，他继“初唐四杰”之后，高举革新大旗，大力反对齐梁文风，提倡“汉魏风骨”，强调兴寄。他的创作，大多内容充实，刚健质朴。是唐代诗歌革新的先躯。 nullnull陈子昂诗歌理论。 : 《与东方左史虬修竹篇序》： “文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。……” (1)主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风; (2)倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范。 此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的发展确立了方向。null陈子昂诗歌创作。 《感遇》（三十八首）《蓟丘览古七首》《登幽州台歌》等诗. 充满着壮伟之情和豪侠之气; 与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限; 成为盛唐之音行将到来的序曲。 《感遇》 兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？ 《感遇》其二 诗咏兰若，托物寓意， 写秋风之中芳草摇落，表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀， 从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。 反映出一个有理想、有抱负的知识分子无处施展自己才智的悲哀和苦闷。 登幽州台歌登幽州台歌前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。null 背景： 武则天万岁通天元年（696），契丹李进忠等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。武为人轻率，少谋略。次年兵败。情况紧急，陈子昂请求遣万人为前驱以击敌，武不允。稍后，陈子昂又向武进言，不听，反降为军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上 蓟北楼（即幽州台，遗址在北京市），慷慨悲吟，写下此诗，及蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等诗篇 题解：《蓟丘览古七首》对战国燕昭王礼遇乐毅、郭隗；燕太子丹礼遇田光等历史事迹，表示了无限钦羡。燕昭王时，梁人邹衍入燕，昭王筑碣石宫亲师事之。燕昭王接受郭隗建议，筑黄金台以延请天下奇士。未几，招来了乐毅等贤豪之士，国势骤强。 ： 1 、前不见古人,后不见来者; 倾吐生不逢时，怀才不遇的满腔忧愤，岁月无穷，而生命有限的巨大孤独感，有三层意思： —— 遗憾之情油然而生。 ——愤懑之气从中可见。 ——不平与委屈深含其中。null2、念天地之悠悠，独怆然而涕下。 写天地辽阔，反衬出人的渺小，悲愤、孤独便弥漫在浩浩空间 面前的天地不可谓不大，但毫无自己施展抱负的地方；从古至今，时间不可谓不绵长久远，但竟无自己一展才华的机会，怎能不悲从中来 ，怆然涕下呢? 意境沧凉浑厚，没有藻饰和刻画，以无限的时间和空间为背景，通过作者登台所见所感，表达了怀才不遇、报国无门的无限伤痛之感。 格调慷慨悲凉，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。 由于这种情怀为许多怀才不遇的人士所共有，具有普遍意义，所以引起了长期广泛的共鸣。 艺术特色艺术特色1、在绵长的历史长河与广阔无垠的宇宙空间找到了一个交汇点。作者站在巨大的时空交汇点上，俯仰古今，视通万里。抒情主人公的形象极为鲜明高大。 2、以北方原野的苍茫广阔为背景，抒发天地之大，知音难觅的孤苦悲痛;岁月无情时不我待的深重感喟，全诗染上了苍凉悲壮的气氛。           3、用词造语，直攀楚辞格调。《楚辞远游篇》：“为天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗从古诗化出，意境更苍茫遒劲。 4、其诗虽意在抒一己之悲哀，但由于作者视野高阔，取象宏大，托意深远，体现出穷通古今之变，近阅人间沧桑的历史见识，给人以雄浑博大，沉郁悲壮。 这篇登高望远之作，毫无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。史论子昂为“唐代诗文革新的先驱”。 杜甫：“国朝盛文章，子昂始高蹈”。 胡应麟诗薮：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源”。张若虚与吴中四士张若虚与吴中四士经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，为唐诗艺术的繁荣奠定了基础. (初唐四杰内容与形式\陈子昂风骨\张若虚兴象) 张若虚的歌行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。 张若虚与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。 贺知章代表作《咏柳》： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 《回乡偶书二首》(其一)： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 “金龟换酒” 李白《送贺宾客归越》 杜甫《饮中八仙歌》　张若虚《春江花月夜》 　张若虚《春江花月夜》 作者简介：张若虚（约660－约720），扬州人，唐代诗人。曾以“文词俊秀”而名显长安，“吴中四士”之一。 张若虚今存仅《全唐诗》录存《代答闺梦还》、《春江花月夜》两首。单凭一首《春江花月夜》奠定了他唐诗大家地位。为世人所倾倒，诗人因此名垂后世。 这首诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。 【古今评说】 《春江花月夜》“孤篇盖全唐”、 “春风第一花” 。“孤篇横绝，竟为大家。”（清王铠 运《论唐诗诸家源流》） 闻一多《宫体诗的自赎》：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。” “有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰” 《唐诗杂论》：“复绝的宇宙意识，一个更深沉更廖寂的境界”。 流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上.（明胡应麟《诗薮》）null起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用归消法，又将春、江、花、月逐字收拾。……此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。（清 徐增《而庵说唐诗》）绮回曲折，转入闺思，言愈委婉轻妙，极得趣者.（清王恺 运《唐诗选》） 《春江花月夜》乐府旧题，属《清商曲辞》中《吴声歌曲》。 其曲调，或说创自陈后主叔宝，或说创自隋炀帝杨广。 杜佑《通典》载，武则天长安年间，该曲调尚在流传。 郭茂倩《乐府诗集》卷四十七，录《春江花月夜》数首，其中，杨广两首，诸葛颖一首，张子容两首。写作年月均在张若虚此诗之前。 杨广等大都敷衍题目而描写景色，或稍涉脂粉；形式则或为五言四句，或为五言六句，体制短小，格局拘束。 张若虚此诗，虽沿循前人写旧题乐府诗往往敷衍题目的常例，但其内容有所开拓，篇制大为扩展，格调与境界更是远在同题诸作之上。null“月”的古典意象： 空间意象： 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ——王维《鸟鸣涧》 明月松间照，清泉石上流。 ——王维《山居秋暝》 星垂平野阔，月涌大江流。 ——杜甫《旅夜抒怀》 时间意象： 春花秋月何时了，往事知多少？ ——李煜《虞美人》 今人不见古时月，今月曾经照古人。 古人今人若流水，共看明月皆如此。 ——李白《把酒问月》 情感意象： 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。—王建《十五夜望寄杜郎中》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 ——张继《枫桥夜泊》 海上生明月，天涯共此时。 ——张九龄《望月怀远》 人生如梦，一尊还酹江月。 ——苏轼《念奴娇•赤壁怀古》春江花月夜春江花月夜null【内容板块】 (1)细致描绘江南春江花月之夜清幽静谧的自然景色; (2)由此而生发出对宇宙无穷、人生短促的思索喟叹; (3)结尾对明月今宵、游子思妇却天各一方的深切惋惜。 【抒情层次】 月之色 ---- 春江花月（景） 月之问 ---- 宇宙人生（理） 月之情 ---- 思妇游子（情） 1、自然美： 细致地描绘了江南春江花月之夜清幽静谧的自然景色; 2、哲理美： 生发出对宇宙无穷、明月长照、人生短促的思索; 3、情感美： 对明月今宵、游子思妇却天各一方的惋惜和对幸福的憧憬。【结构重点】【结构重点】“月”是全诗的灵魂，具体表现为： 1、“月”是全诗起止的外在线索。 2、“月”是景物描写的主体。 3、“月”是哲理思考的凭借 。 4、“月”是抒写离情别绪的依托。 null【思想情感】 （1）开首八句。描绘了从海上月出到明月当空照亮整个江天的绚丽景观。春、江、花、月、夜次第出现。 首先是春江月夜的壮丽画面。江潮连海，月共潮生，光耀万里。跳跃在波光上，倾泻在花树间，将世界浸染成梦幻般的银灰色。 从大到小，由远而近，最后将视线凝聚在一轮孤月上。 神奇的境界，引出飘逸的遐想。触及到关于宇宙、时间、生命的大主题。 由月的孤单到月的期待，再自然引入人间的相思离别。 此后游子思妇两处落笔。谁家、何处 （2）以明月长照对照人生短暂，以长江流水的无穷尽，对照人生代代替换，抒写了诗人心中对人生的迷惘和感慨，引发人们对宇宙人生的思考和遐想。 （3）进而抒写人间离情别绪，渲染高楼思妇难以排遣的相思之情。 （4）转写游子，从游子角度抒发江湖游子春夜难眠、望月思归的情感。 null 《春》艺术特色： (1) 、画面清丽，色泽柔和: 色调以淡寓浓，如水墨勾勒点染，境界淡雅，情思委婉含蓄。 (2)、 柔情似水，淡愁如烟:将六朝模山范水的写景诗、思考宇宙人生哲理诗、抒儿女别情的闺怨诗融为一炉， 注入新意，汇成情、景、理水乳交融的优美邈远的意境。使全诗笼罩在空灵而迷朦的月色中。体现“哀而不伤”的情感基调。 (3)、月是轴心，月是神魂 : 全诗以月为线索，以月夜中的春江为背景，由月升、月上中天、月徘徊到斜月、落月，不断变换角度。诗情随之起伏、跳动。 (4)、音律和谐，平仄流畅:声律自然平和，音节流美婉转。四句一换韵，平仄韵交替，转承和谐，天衣无缝，既回环往复，又层出不穷。以整齐为基调，以错综显示变换。1）每四句作为一个小组，四句之中押三个韵；一组完成一定转用另一个韵。2）九个小组中，有用平声韵，有用仄声韵。nullnullnullnullnull返回第二章第二章盛唐诗歌第一节　王维:静逸明秀之美第一节　王维:静逸明秀之美山水田园诗派: 以王维孟浩然为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运田园、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。其诗描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。 山水田园诗兴盛的原因 (1) 从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济繁荣，奠定漫游山水和隐居田园的物质条件。 (2) 统治者文化开明,佛、道的兴盛是山水田园诗兴起的思想基础; (3)知识分子漫游隐逸的风气是描写山水田园的直接原因。 (4) 审美意识与山水文学自身发展的结果。 盛唐山水田园诗的总体特征 (1)诗歌昂扬着一股青春勃发，积极向上的情调。 (2)山水与田园结合更为紧密，继承陶渊明的淳朴而更加优美，摒弃谢灵运的 艰涩而更加清新。 (3)诗境画境结合，尤重神似之美，创造出空明灵秀的诗境。 (4)深受禅宗思想影响，饶有禅意和禅趣。三、王维三、王维1、王维的生平。 王维的一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界. 2、王维的诗歌创作。 前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大; 后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。 王维的诗歌可大致分为四类： 山水、田园诗: (静美明秀) 《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》,《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等； 游侠、边塞诗: (意境雄浑) 《使至塞上》、《观猎》、《少年行》、《老将行》、《陇西行》等， 乡情、友情、爱情诗: (真挚情浓) 《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》、《送元二使安西》、《送沈之福之江东》、《相思》等； 政治感遇诗 : (感慨深寄) 《寓言》、《偶然作》等。null3、山水田园诗。 奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。 他有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。 其山水田园诗创造出“诗中有画”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。 （1）诗情与画意的高度统一。苏轼：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特情感体验和审美感受及精神境界,融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。 （2）禅意与艺术的高度统一。部分诗作在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。 （3）天然与精工的高度统一。既有陶诗浑然天成的意境，也有谢诗细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。语言具有极强的艺术表现力。 王维集评王维集评唐 殷璠《河岳英灵集》： 　维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一字一句，皆出常境。至如落日山水好，漾舟信归风；又涧芳袭人衣，山月映石壁；天寒远山净，日莫长河急；日莫沙漠陲，战声烟尘里。 唐 李肇《国史补》 王维画品妙绝，于山水平远尤工。今昭国坊庾敬休屋壁有之。人有画《奏乐图》，维熟视而笑。或问其故，维曰：“此是《霓裳羽衣曲》第三叠第一拍。”好事者集乐工验之，无一差谬。（卷上） 宋 苏轼《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》： 味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 明 高棅《唐诗品汇·五言律诗叙目》 　盛唐律句之妙者，李翰林气象雄逸，孟襄阳兴致清远，王右丞词意雅秀，岑嘉州造语奇峻，高常侍骨格浑厚，皆开元天宝以来名家，今俱列之正宗。 明 胡应麟《诗藪》内编卷六： 唐五言绝，太白、右丞为最。 　　右丞五言，工丽闲澹，自有两派，殊不相蒙。“建礼高秋夜”、“楚塞三江接”、“风劲角弓鸣”、“杨子谈经处”等篇，绮丽精工，沈宋合调者也。“寒山转苍翠”、“一从归白社”、“寂寞掩柴扉”、“晚年惟好静”等篇，幽闲古澹，储孟同声者也。 明 胡震亨《唐音癸籤》卷十 王右丞诗境虽极幽静，而气象每自雄伟。如“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”、“苜蓿随天马，葡萄逐汉臣”、“日落江湖白，潮来天地青”、“暮云空磧时驱马，秋日平原好射雕”、“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”、“归鞍竞带青丝笼，中使频倾赤玉盘”等语，其气象似在“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”之上。如但以气象语求之，便失右丞远矣。 清 沈德潜《唐诗别裁集》卷九 左丞五言律有二种，一种以清远胜，如"行倒水穷处，坐看云起时"是也；一种以雄浑胜，如"天官动将星，汉地柳条青"是也。当分别观之。 null观猎风劲角弓鸣 将军猎渭城 草枯鹰眼疾 雪尽马蹄轻 忽过新丰市 还归细柳营 回看射雕处 千里暮云平《使至塞上 》《使至塞上 》单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入吴天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 《相思》 红豆生南国，秋来发几枝。 劝君多采撷，此物最相思。 《九月九日忆山东兄弟》 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 null鹿柴空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上终南山终南山太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 辛夷坞 木末芙蓉花 ， 山中发红萼； 涧户寂无人， 纷纷开且落。null鸟鸣涧人闲桂花落 夜静春山空 月出惊山鸟 时鸣春涧中null山居秋暝空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留null山居秋暝nullnull《送元二使安西》 （ 《渭城曲》） 首句抓住“朝雨”“客舍”“柳色”，为送别勾画了一个明朗清新,而不是伤悲的送别环境气氛。 尾联用最能表达感情的事和语言入诗。只提取把酒相送的一句话，真挚友情和豪壮胸怀皆有，充满人情味。 这首诗被人们谱成曲，成为千古传唱的别离歌。 明李东阳《麓堂诗话》： “作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘‘阳关无故人’之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。”null竹里馆独坐幽篁里 弹琴复长啸 深林人不知 明月来相照null二、孟浩然及其他山水诗人二、孟浩然及其他山水诗人1、孟浩然。（689～740）。 世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不第，后漫游吴越，穷极山水，以排遣仕途的失意。 王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长，峭而瘦，..风仪落落，凛然如生。” （《韵语阳秋》引张洎题识） 王士源“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹，以全高尚。”（《孟浩然集序》） 盛唐诗人中，年辈较高，比李白、王维大十二岁。 “不才明主弃，多病故人疏.”（ 《岁暮归南山》） 李白在《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不侍君。高山安可仰，徒此揖清芬。” 杜甫说他：“赋诗何必多，往往凌鲍谢。” 皮日休：“遇思入咏，不钩奇抉异，龊龊束人口，若公输氏当巧而不巧者”（《郢州孟亭记》）。 孟诗绝大部分为五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。 现通行的《孟浩然集》收诗263首，多为五言律诗，但窜有别人作品。新、旧《唐书》有传。 孟浩然诗艺术特色孟浩然诗艺术特色（1）孟诗大多是清旷冲逸，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，深受陶渊明的诗风影响。 沈德潜：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》） 闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。” “淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》） 但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。 孟浩然诗祖建安，宗渊明，冲淡中有壮逸之气。（《唐音癸鉴》） （2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，贴近生活，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。 沈德潜：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。 胡应麟在《诗薮》中说：“ 浩然清而旷，王维清而秀。” 情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引） null宿建德江移舟泊烟渚 日暮客愁新 野旷天底树 江清月近人null宿建德江nullnull过故人庄临洞庭赠张丞相 临洞庭赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 春晓 春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声 花落知多少null2、盛唐山水诗人群。 以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，祖咏、储光羲、常建、裴迪、綦毋潜等。 他们被为一个流派，并不是当时自觉地联合在一起形成的流派，而是后人依据其诗歌风格将他们归在一起的。这和后来的文学流派是有所不同的。 常建:《题破山寺后禅院》 清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此具寂，但余钟磬声。 储光羲:《钓鱼湾》   垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。 裴迪:《华子岗》 日落松风起,还家革露唏。云光侵履迹,山翠湿人衣。三、隐逸情结与山水情怀对诗境创造三、隐逸情结与山水情怀对诗境创造山水诗人的出现，与盛唐隐逸之风盛行有直接关系。 有人是借隐逸以企图走“终南捷径”。 更多的则是将隐逸作为傲世独立的表现，以入于山林、纵情山水显示人品高洁；返归自然作为精神慰藉和享受，寻求人与自然融为一体的纯美天地。 这种隐逸情结和山水情结对静逸明秀诗境的创造十分重要。 因唯有甘于寂寞，才能对自然有细致的观察和敏锐的感觉，才能以一种虚灵的胸襟去体悟山水，由实入虚，一片空明，向外发现了山水的美，向内发现了自己的真性情。四、禅宗思想对诗歌感情格调的影响四、禅宗思想对诗歌感情格调的影响王维等山水诗的创作，从观物方式到感情格调，都带有受禅宗思想影响的文化意蕴，饶有禅意和禅趣。 王维山水诗独具特色的宁静之美和空灵禅境，奠定了他在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位。盛唐边塞诗派盛唐边塞诗派边塞诗派的产生: 国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治军事经济和文化交往密切。 边事增加，战争频繁。 盛唐文人们求取功名施展才华和抱负的一种新的出路。 向往新奇的边疆生活、边塞风光。 前代战争行役、征夫思妇题材诗歌以及魏晋以来边塞诗的创作，为边塞诗兴起提供了创作上的借鉴。 盛唐边塞诗派: 代表作家是高适、岑参，王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容： 反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验；摹写征人、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。 边塞诗的艺术特点： 诗歌的格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。 边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。 边塞诗在题材的开拓和意境的创造上贡献很大.第二节　王昌龄、崔颢:清刚劲健之美第二节　王昌龄、崔颢:清刚劲健之美一、王昌龄(698—约757), 字少伯,太原(今山西省太原市)人,一说京兆(今陕西西安市)人。开元十五年(727)进士,授汜水尉。二十八年又中博学宏词科,官校书郎,出为江陵丞。晚年贬龙标(今湖南黔阳)尉。安史乱后,居乡里,为刺史闾秋晓所杀。后世称为王江陵或王龙标。 籍贯生卒年及重要生平事迹记载不一，作品大都无法编年， 现存的一百八十余首诗中，绝句约占一半，以绝句成就最高。 可与李白“争胜毫厘，俱是神品。”王世贞《艺苑卮言》) 清叶燮《原诗》“七言绝句古今推李白王昌龄。李俊爽王含蓄。” 后代称为“诗家天子”、“七绝圣手”。七绝与李白并称“双璧”。 王昌龄的诗歌有边塞诗，宫怨、闺情诗，送别诗等。 边塞诗讲究立意构思，风格苍凉悲壮，清刚劲健，带有厚重历史感； 宫怨、闺情诗善于细节描写心理刻划和艺术概括。 句奇格俊,雄浑自然,意境高远而情致深长， 语言精炼生动，婉曲含蓄，音律铿锵悠； 风格偏于清逸明丽，缠绵婉转，但仍有清刚爽朗的基调。从军行从军行烽火城西百尺楼,黄昏独上海风秋. 更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁. 琵琶起舞换新声,总是关山旧别情. 撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城. 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关. 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还. 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。王昌龄 闺怨王昌龄 闺怨 王昌龄极善言情。他的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。语言精炼简洁、构思新颖独特，笔法含蓄委婉. “闺怨”是一种传统题材。梁代何逊有《闺怨》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤. 唐初谢偃《乐府新歌应教》： “青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。 细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。 樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。 紫燕欲飞先绕栋。黄莺始哢即娇人。 撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。 上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。” 王昌龄《闺怨》，化用了谢诗的语句。 武则天《苏氏织锦回文记》曰：“锦字网文，盛见传写，是近代闺怨之宗旨，属文之士咸龟镜焉。”(《全唐文》). “织锦回文”(“锦字回文”)，出自《晋书·窦滔妻苏氏传》，前秦秦州刺史窦滔被徙流沙：其妻苏蕙(字若兰)思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，可宛转循环以读之，词甚凄惋. 《闺怨》《闺怨》“不知愁”: (《全唐诗》作“不曾愁”)，《唐诗三百首》编者于此三字旁注作：“偏先着此三字，返起下文。”与“闺怨”的题意相反。 “陌头杨柳”:有两层涵义: 1,春天杨柳发青,正是欢乐的季节,看见柳色,就会意识到生活孤寂。 2,古代风俗,折柳赠别。(见《三辅黄图》)因“柳”谐“留”音,寓有留恋之意。看到柳色,又会勾起回忆,触动离别之愁。 “觅封侯”: 许多选本释作“从军”或“良人辛苦戎事”(《唐诗品汇》卷四七)等。“觅封侯”当与“觅举”的意思大致相同。《新唐书·薛登传》：“方今举公尤乖其本。明诏方下，固已驱驰府寺之廷，出入王公之第，陈篇希恩，奏记誓报。故俗号举人皆称觅举。”。 闺怨诗举例闺怨诗举例陈寅恪："治文学史者，必就同一性质题目之作品，考定其作成之年代，于同中求异，异中见同，为一比较分析之研究，而后文学演化之迹象，与夫文人才学之高下，始得明了。否则模糊影响，任意批评，恐终不能有真知灼见。" 唐人写了许多宫怨诗,反映宫廷妇女的怨情。 此外还写了许多反映社会各阶层妇女怨情的诗篇,称为闺怨诗。 白居易《闺妇》 斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。 辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。 张仲素《秋闺思》 碧窗斜月蔼深晖,愁听寒螀泪湿衣。 梦里分明见关塞,不知何路向金微。 张潮的《江南行》 茨菰叶烂别西湾,莲子花开人未还。 妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。 耿湋的《古意》 虽言千骑上头居,一世生离恨有余。 叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。长信秋词长信秋词奉帚平明金殿开 暂将团扇暂徘徊 玉颜不及寒鸦色 犹带昭阳日影来 出塞 秦时明月汉时关 万里长征人未还 但使龙城飞将在 不教胡马度阴山null芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴 平明送客楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶null二、王瀚、崔颢、李颀二、王瀚、崔颢、李颀1、王瀚: “立意，自比王侯” （《旧唐书·王翰传》），为人狂傲而放纵。在进士登第后赴吏部诠选时，他将海内文士分为九等，于吏部东街张榜公布；第一等中仅有三人，除了被誉为“一代文宗”的张说和大名士李邕之外，就是他自己。入仕后生活放荡，日与才士豪侠游乐，纵酒蓄妓，被贬为道州司马，卒于任上。 狂放不羁的行为心态，在唐代士人中具有典型性。与赤裸裸地追求功名相关，怀有及时富贵行乐思想。以放荡为风骨. 《古娥眉怨》: “人生百年夜将半，对酒长歌莫长叹。情知白日不可私，一死一生何足算。” 代表作《凉州词》以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。 nullnull2、崔颢:早年好赌博饮酒，择妻以貌美为准，稍不如意即离弃，被称为“有俊才，无士行”（《旧唐书》本传）。 “年少为诗，名陷轻薄。晚节忽变常体，风骨凛然。一窥塞垣，说尽戎旅”。（殷璠《河岳英灵集》）， 名作为怀古思乡融为一体的《黄鹤楼》。严羽评曰：“唐人七律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。” 《唐才子传》载李白登黄鹤楼，竟有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。 此诗虽为律诗变体，却被誉为唐人七律的压卷之作。 《长干曲四首》其一： 君家何处往，妾往在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。 nullnull3、李颀:诗风秀丽而气格雄浑，以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行. 代表作《古从军行》，唱响反战之声，风格苍凉悲壮。 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。 胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。 闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。 年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。 4 、祖咏:调高语壮，气格雄健，不失为盛唐正声。 《望蓟门》： 燕台一望客心惊，萧鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。第三节高适、岑参:慷慨奇伟之美第三节高适、岑参:慷慨奇伟之美一、高适： 1、高适的生平。 （７００～７６５），字达夫，郡望渤海蓚（今河北景县），前期生活孤贫困顿，随父旅居岭南,仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”），进封渤海县侯。   在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。 《旧唐书》本传：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已” 以边塞为题材的诗在唐代极为流行，盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表，高适的诗歌在反映现实的深度方面超过同时的许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，使他的诗有一种慷慨悲壮的美。 null2、高适的诗歌创作。 其诗题材广泛，思想内容较深广，擅写边塞军旅生活，有边塞诗40多首，代表其诗歌创作之最高成就。 高适有两次出塞的经历，他的边塞诗就以自己的生活体验和对战争的冷静观察为基础。 代表作《燕歌行》，基调慷慨悲壮，骨气沉雄浑厚。高适的边塞诗反